古诗词与现代歌词
古诗词 歌曲
古诗词歌曲
古诗词可以用来做歌曲的创作灵感，许多歌曲的歌词中都融入了古诗词的元素。
以下是一些知名的古诗词被改编为歌曲的例子：
1. 《青花瓷》- 周杰伦：歌词中引用了杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首·其一》的“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。
2. 《采薇》- 群星：改编自《诗经·邶风·采薇》的诗句“采薇采薇，薇亦作止。
曰归曰归，岁亦莫止”。
3. 《长恨歌》- 陈淑芳：改编自白居易的《长恨歌》，“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得”。
4. 《浪淘沙》- 江珊：改编自杨洪基的《浪淘沙》中引用了李白的《赠汪伦》的句子“白发三千丈，缘愁似个长”。
另外，一些音乐人也会创作纯粹的古风歌曲，以传统古诗词为灵感，如邓紫棋的《光年之外》和李健的《风吹麦浪》等。
这些歌曲在旋律和歌词上都呈现出浓厚的古风韵味。
浅谈流行歌曲歌词与古典诗词
浅谈流行歌曲歌词与古典诗词1000字流行歌曲与古典诗词的联系和区别，一直是文艺界的重要话题。
对于很多人来说，流行歌曲听起来很好听，但是歌词却不尽人意；而古诗词则看似高深莫测，却让人敬畏不已。
那么，流行歌曲歌词与古典诗词相比，有哪些区别和联系呢？首先，我们需要了解流行歌曲和古典诗词的区别。
流行歌曲通常是由流行文化的影响塑造而成，以情感、爱情、青春等为主题，歌词中常常运用口语化的表达方式，旋律简单易记，适合大众传唱和欣赏。
古典诗词则有着严谨的格律和韵律，借物抒情，往往以写景、咏史、雅俗共赏等为主题，运用的词汇和结构都较为复杂，需要一定的文化底蕴和品味。
接着，我们可以从以下几个方面来分析流行歌曲歌词和古典诗词的联系与区别。
首先是表现手法。
流行歌曲往往用简单易懂的语言表达情感，重视传达情感的直观性、真切性和共鸣性。
这些歌曲的主题包括爱情、友情、家庭、生活等等。
而古典诗词则是追求诗意和意境的表达，常常用借物抒情的方法写景，以唤起人们的思想和情感。
古诗词通过意象、意境引发读者的共鸣和同感，具有较高的思想性和艺术性。
其次是词汇和韵律方面。
流行歌曲往往运用口语化的词汇，避免使用过于复杂的词语，以便更好地传达情感和表达主题。
在韵律上，流行歌曲不一定有固定的韵律结构，有的歌曲甚至没有完整的押韵。
而古典诗词则有着严格的格律和韵律，每一句话都需要符合一定的规范。
古诗词的词汇也比较高雅，常常运用汉字的字义和音韵，从而形成多音和多义的表述方式，赋予诗词以音律和意味。
最后是文化背景和时代背景的不同。
流行歌曲的词曲都很大程度上受到当代社会和文化的影响，爆发式的热点新闻或社会时事也成为当代流行歌曲的灵感来源。
而古诗词则是历史发展的产物，具有浓厚的历史文化气息和时代背景。
古诗词往往通过借景抒怀而表现出思想情感，具有较强的时代特征。
综上所述，虽然流行歌曲歌词和古典诗词有着很大的差异，但是它们也存在着相互借鉴和融合的现象。
有些流行歌曲也可以用古典诗词的审美标准来评价，而古典诗词也可以通过创造性地应用现代流行文化元素而获得新的意义和表现形式。
古诗词改编的好听歌曲
古诗词改编的好听歌曲导语:音乐是人类的共同语言，古诗词既是中华文化的瑰宝，也是文人情感的抒发。
在这个多元化的时代，将古诗词搬上现代的音乐舞台，不仅可以让传统与现代相结合，也能让更多的人接触到优美的古诗词。
以下是一些古诗词改编的好听歌曲，让我们一起来欣赏吧。
一、《千年等一回》这首歌曲是根据苏轼的《水调歌头》改编而成的，由著名歌手阿杜演唱。
歌曲选取了苏轼的那句“千年等一回，只为遇见你”，以流畅动听的旋律配以阿杜独特的嗓音，诠释了古诗中的深情与期待。
这首歌曲一经发表，便受到了广大听众的热烈欢迎，成为了经典的爱情之曲。
二、《花好月圆夜》这首歌曲改编自李白的《静夜思》，由原创音乐人李宇春演唱。
歌曲的名字体现了浪漫和美好的意境。
李宇春以独特的嗓音婉转唱出了李白的词句，将诗人的愁思之情完美地展现了出来。
这首歌曲曾在各大音乐榜单上长期占据榜首，成为了一首广受喜爱的经典之作。
三、《夜夜夜夜》这首歌曲取李煜的《夜夜夜夜》为题材，由谭维维演唱。
歌曲在原诗的基础上加入了现代的编曲元素，使整首歌曲更具时尚感。
谭维维悠扬婉转的嗓音贴合了古诗中的伤感和惆怅，使得这首歌曲更加动人心弦。
这首歌曲的发布也引起了广泛的关注，成为了当下乐坛的热门歌曲之一。
四、《山水之间》这首歌曲改编自王之涣的《登鹳雀楼》，由许嵩演唱。
歌曲以王之涣描绘的美丽山河为背景，展现了人们在美景中的情感和思考。
许嵩用他独特的嗓音和抒情的演唱风格，再现了诗中的壮丽和恢宏。
这首歌曲一经推出，便深受年轻人的喜爱，成为了一首在网络上广为流传的经典之作。
五、《相思引》这首歌曲改编自李清照的《如梦令》，由杨洪基演唱。
歌曲以李清照的娓娓道来，表达了对爱人的思念之情。
杨洪基清澈悦耳的嗓音使得整首歌曲更加动人心弦，歌词中的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”更是让人仿佛看到了那个爱人娇艳欲滴的面容。
这首歌曲曾在音乐节目中频频登上冠军宝座，成为了一首家喻户晓的经典之作。
结语通过改编古诗词，将传统文化与现代音乐相结合，可以让更多的人接触到古诗词的美丽与魅力。
周杰伦中国风歌词和古诗词赏析
正在这首歌词中作者用了大量的典故，如李白《将进酒》——“君不见高堂明镜悲白首，朝如青丝暮成雪”，苏轼《江城子》《江神子》（雄之夫人王氏先卒，味此词，盖悼亡也）
蕉惹骤雨门环惹铜绿,而我途经那江南小镇惹了你,正在泼墨山水画里,你从墨色深处被隐走,天青色等烟雨而我正在等你,炊烟袅袅升起隔江千 ,正在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸,就卖我为遇见你伏笔,天青色等烟雨而我正在等你，月色被打捞起晕开了结局，如传世的青花瓷自顾自美丽。你眼带笑意。
鉴赏四：素胚勾画出青花笔锋浓转淡,瓶身描绘的牡丹一如你初妆,冉冉檀香透过窗心事我了然,宣纸上走笔至此搁一半,釉色渲染仕女图神韵被私躲,而你嫣然的一笑如含苞待放,你的美一缕飘散走到我走不了的地方,天青色等烟雨而我正在等你,炊烟袅袅升起隔江千 ,正在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸,就卖我为遇见你伏笔,天青色等烟雨而我正在等你,月色被打捞起晕开了结局,如传世的青花瓷自顾自美丽,你眼带笑意,色白花青的锦鲤跃然於碗底摹仿宋体题名时却惦记着你,
第1段，描绘出一个凄清夜晚，妇人独自登阁楼，人月两尽对的场景。而到了第2段，看角一转，变为将军自看，其中含义颇深的“梦正在远方，化成一缕香”特别出采，将体现自我理想和思念妻子的情感蕴藉而生动地体现出来。第4段的部分，又以一个妻子的看角，担心丈夫今生就此埋没战场，无法回来与她团圆，故有“怕你上不了岸”一说。第5段又转回丈夫（即这个将军）的看角，说出了内心的担心，一是担心本人无法建功立业，二是担心本人回不了家乡，见不到思念已久的妻子。这几段都用非凡的手法，幻化妻子与丈夫的看角，连续为我们展现出这样一副情感的画面，而这“哀婉的惆怅”，竟使伉俪配合度过了一个不眠的夜晚。感情体现真诚隽永，回味无穷。以现代口语，写出文言诗歌的味道。以测字的手法，将“愁”字分开来瞧，而“秋”“心”却恰正是情景的写照。“愁莫渡江秋心拆两半”堪称经典句，正在古代诗文中，“秋”往往有指盼人团圆，伶仃离愁之感，而“心”则恰好是妻子实在的写照，于是情景交融，而又浑然不着痕迹，这句词，堪称佳句。
上春山古诗词
上春山古诗词
《上春山》是一首以春天为主题的歌曲，歌词中巧妙地化用了多首古诗词，营造出浓厚的文化氛围。
以下是《上春山》歌词中引用的部分古诗词：
1. “二月天杨柳醉春烟”：出自清代诗人郑燮的《渔家傲·送张元唐省亲秦中》，“二月天初暖，杨柳绿如烟。
”
2. “三月三来山青草漫漫”：出自唐代诗人白居易的《暮江吟》，“三月三日天气新，长安水边多丽人。
”
3. “最美是人间四月的天”：出自现代诗人林徽因的《你是人间的四月天》，“我说你是人间的四月天；笑响点亮了四面风。
”
4. “一江春水绿如蓝”：出自唐代诗人白居易的《忆江南·江南好》，“日
出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
”
5. “春色闹人不得眠”：出自宋代诗人王安石的《泊船瓜洲》，“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”
6. “春雨涨满池塘唤睡莲”：出自清代诗人黄景仁的《春雨》，“春雨涨起来，满地绿生烟。
”
7. “春花儿开遍呢喃的燕”：出自唐代诗人杜甫的《春望》，“国破山河在，城春草木深。
”
8. “春风拂人面落花作簪”：出自宋代词人李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》，“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
”
9. “踏遍春山不思还”：出自唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》，“欲穷千里目，更上一层楼。
”
除了以上列举的古诗词之外，《上春山》歌词中还化用了其他古诗词，如“我攒了一年万千思念”、“我攒了一年万千思念”等句子也都有对应的出处。
整首歌曲通过巧妙的化用古诗词，将传统文化与现代音乐完美地融合在一起，展现出中华文化的博大精深。
出现在歌曲里的古诗词
1.柯以敏《空船》山一程水一程身向天山行风一更雪一更夜深千帐灯剑沉沉爱深深英雄儿女行来一回去一回岁月不留情跨越世界梦不成起看寥落晨星空船一去无踪影苍茫误此生跨越世界梦不成起看寥落晨星空船一去无踪影苍茫误此生歌词出自：纳兰性德《长相思》山一程，水一程，身向那畔行，夜深千帐灯。
风一更，雪一更，聒碎乡不成，故园无此声。
2.张碧晨《凉凉》入夜渐微凉繁花落地成霜你在远方眺望耗尽所有暮光不思量自难相忘——引自苏轼《江城子》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
”夭夭桃花凉前世你怎舍下——引自《诗经·国风·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华。
”这一海心茫茫还故作不痛不痒不牵强都是假象凉凉夜色为你思念成河化作春泥呵护着我——引自龚自珍《己亥杂诗·其五》“落红不是无情物，化作春泥更护花。
”浅浅岁月拂满爱人袖片片芳菲入水流凉凉天意潋滟一身花色落入凡尘伤情着我生劫易渡情劫难了折旧的心还有几分前生的恨还有几分前生的恨也曾鬓微霜也曾因你回光悠悠岁月漫长怎能浪费时光去流浪（去流浪）去换成长灼灼桃花凉今生愈渐滚烫一朵已放心上足够三生三世背影成双（背影成双）在水一方——引自《诗经·国风·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
”凉凉夜色为你思念成河化作春泥呵护着我浅浅岁月拂满爱人袖片片芳菲入水流凉凉天意潋滟一身花色落入凡尘伤情着我生劫易渡情劫难了折旧的心还有几分前生的恨凉凉三生三世恍然如梦须臾的年风干泪痕若是回忆不能再相认就让情分落九尘凉凉十里何时还会春盛又见树下一盏风存落花有意流水无情别让恩怨爱恨凉透那花的纯吾生愿牵尘3 .阿宝&熊汝霖《倾国倾城》这首老歌不知道现在是否还有人记得，几乎每一句歌词都引用自古诗词改编而成，几乎是一词一世界，堪称绝美。
雨过白鹭州————引自李白《登金陵凤凰台》“三山半落青天外，一水中分白鹭洲”留恋铜雀楼——引自高适《铜雀妓》“铜雀迥，秋深玉座清”斜阳染幽草——引自韦应物《滁州西涧》“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。
《上春山》歌词所引用的古诗词
《上春山》歌词所引用的古诗词嘿，你知道吗，这首歌的歌词里竟然引用了好多古诗词呢！这可真是太让人惊喜啦！就好像打开了一个装满宝藏的箱子。
比如说那句“春风如醇酒，著物物不知”，哇，这不就是把春风比作了香醇的美酒嘛，而且还那么巧妙地说万物都没有察觉到。
这不就跟我们有时候沉浸在美好中，自己都没意识到一样嘛！（就像你吃着超美味的蛋糕，不知不觉就吃完了，才发现自己已经沉浸在那甜蜜里啦。
）
还有“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，这画面感一下子就出来了呀！竹子外面有几枝桃花绽放，春天江水变暖了，是鸭子先知道。
你想想，多生动形象啊！（这不就跟你和小伙伴一起去郊外玩耍，你第一个发现了好玩的地方一样嘛！）
“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，那种细雨打湿衣裳，轻柔的风拂过脸庞的感觉，真的是绝了！（就好像温柔的妈妈轻轻抚摸你的脸一样呢。
）
这些古诗词的引用，让这首歌变得更加有韵味，更加有意境了呀！它们就像是歌曲里的闪光点，让整首歌都熠熠生辉。
真的，你去听听看，绝对会被惊艳到的！我觉得啊，这歌词引用古诗词简直就是神来之笔，让歌曲既有了现代的旋律，又有了古典的韵味，太赞啦！。
当代流行歌词对古诗词的承传
当代流行歌词对古诗词的承传
自从中国最早的诗歌总集《诗经》的出现，音乐与文字从此便有了不解之缘，各个朝代的古诗词可以说就是那个时候的流行歌词。
本文从打破时间界限，定义流行歌词出发，通过对大量实例的举证，试图理清古诗词与当代流行歌词的关系，在古代与现代之间，找寻出二者相互促进的方法。
对当代流行歌词承传古诗词的规律总结及现状思考推断流行歌词未来的走向，以期让未来的流行歌词更好地成为传播古诗词乃至是中国传统文化的方式。
全文共由四章组成。
第一章主要是论述二者承传的基础，研究流行歌词现状的困境以及古诗词可以融入流行歌词的原因。
此部分先对本文的流行歌词进行定义，分析当代流行歌词的现状与受众的需要之间的矛盾，而流行歌词与古诗词作为不同时代的大众文学拥有类似的特征，这为二者的承传奠定了基础。
通过对古诗词融入到现代流行歌词的现代意义剖析，为流行歌词对古诗词承传提供了进一步的可能。
第二章主要是通过举证具体的流行歌词，分析流行歌词对古诗词承传的经典方式，其中主要选取内容的承传、表达技巧的承传、意象的承传以及主题的承传四种方式进行论述。
第三章主要是通过前文传播方式的总结，分析经过这些方式承传的流行歌词所达到的传播效果，并且进一步总结出当代流行歌词承传古诗词的规律。
第四章主要是论述承传古诗词的流行歌词的现状思考及预判其未来走向。
通过前文对二者间承传的基础论述，通过具体作品来分析经典方式，并探讨其传播效果及二者间内在的必然联系的分析，对近年来的承传实践现状作出总结思考并展望承传古诗词的流行歌
词的未来走向。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
古典诗词和当下流行歌词
不管怎么说，作为一种宝贵的文化遗产，探视 古典诗词永远都会对当下包括今后的流行歌曲 歌词的创作起着这样或那样的影响，现代文化 对古典文化的借鉴与沿袭是永远不会停止的， ！ 我们不能也不会忽视或淡化古典诗词的作用。 古典诗词从遣词造句，主题营造，以及铺陈， 情感把握等方面，都为当下歌曲的词创作者提 供了很多好的思路和借鉴，它将会是流行歌曲 创作中一个不可舍弃的主题，一种取之不尽， 用之不竭的源泉，一个无法回避的诱惑
的夜晚，今天的你我，怎样重 复昨天的故事，这一张旧船票， 能否登ห้องสมุดไป่ตู้你的客船 。
涛声依旧 带走一盏渔火，让他温暖我 的双眼，留下一段真情，让它 停泊在枫桥边，无助的我，已 经疏远
意境化用式
《枫桥夜泊》 张继
月落乌啼霜满天， 了那份情感，许多年以后才发 觉，又回到你面前；留连的钟 江枫渔火对愁眠。 声，还在敲打我的无眠，尘封 姑苏城外寒山寺， 的日子，始终不会是一片云烟， 久违的你，一定保存着那张笑 夜半钟声到客船。
二、普及型
普及型的作曲主要为现代人,其初衷原在于借 助音乐传播古典诗词,进而扩大古典诗词的影 响。这种情况主要见于为中小学语文教材中选 入的古典诗词配曲演唱,以吸引中小学生学习 中国古典诗词的兴趣,同时也是方便记忆的一 种手段。
三、融合型
所谓融合,指古今的融合,传统与现代的融合,其 具体的融合方式则包含了音乐和文字(歌词)两 个方面。在这类作品中,作曲者并不拘泥于古 曲,而更多是根据今人的审美趣味进行再创作, 在古典与现代之间寻找结合点。就是说,既有 意识地吸收中国古典音乐,同时又引入现代音 乐元素,在曲式、配器、演唱等诸多方面都能 给人一种现代感,但又有别于一般的流行歌曲。
卜算子 黄州定慧院寓居 作 苏轼
缺月挂疏桐,漏断人初 静。谁见幽人独往来? 飘 缈孤鸿影。 惊起却回头,有恨无 人省。拣尽寒枝不肯 栖,寂寞沙洲冷。
涛声依旧 带走一盏渔火，让他温暖我 的双眼，留下一段真情，让它 《枫桥夜泊》 张继 停泊在枫桥边，无助的我，已 经疏远 月落乌啼霜
意境化用式
满天， 了那份情感，许多年以后才发 觉，又回到你面前；留连的钟 江枫渔火对 愁眠。 声，还在敲打我的无眠，尘封 的日子，始终不会是一片云烟， 姑苏城外寒 久违的你，一定保存着那张笑 山寺， 脸，许多年以后，能不能接受 彼此的改变？月落乌啼总是千 夜半钟声到 年的风霜，涛声依旧不见当初 客船。
语言改造式
当山峰没有棱角的时候 当河水不再流 当时间停住日夜不分 当天地万物化为虚有 我还是不能和你分手 不能和你分手 你的温柔是我今生最大的守候 当太阳不再上升的时候 当地球不再转动 当春夏秋冬不再变化 当花草树木全部凋残 我还是不能和你分散 不能和你分散 你的笑容是我今生最大的眷恋 让我们红尘作伴活的潇潇洒洒 策马奔腾共享人世繁华 对酒当歌唱出心中喜悦 轰轰烈烈把握青春年华
诗歌翻译式
蒹葭（jiān jiā）苍苍，白露为霜。 所谓伊人，在水一方。 溯（sù）洄（huí ）从之，道阻且长。 溯游从之，宛在水中央。 蒹葭萋萋，白露未晞（xī）。 所谓伊人，在水之湄（méi）。 溯洄从之，道阻且跻（jī）。 溯游从之，宛在水中坻（chí ）。 蒹葭采采，白露未已。 所谓伊人，在水之涘（sì ）。 溯洄从之，道阻且右。 溯游从之，宛在水中沚（zhǐ）。 ——《诗经》
词句提取式
自你走后心憔悴 白色油桐风中纷飞 落花似人有情这个季节 河畔的风放肆拼命的吹 无端拨弄离人的眼泪 那样浓烈的爱再也无法给 伤感一夜一夜 当记忆的线缠绕过往支离破碎 是慌乱占据了心扉 有花儿伴着蝴蝶 孤雁可以双飞 夜深人静独徘徊 当幸福恋人寄来红色分享喜悦 闭上双眼难过头也不敢回 仍然拣尽寒枝不肯安歇微带着后悔 寂寞沙洲我该思念谁
脸，许多年以后，能不能接受 彼此的改变？月落乌啼总是千 年的风霜，涛声依旧不见当初 的夜晚，今天的你我，怎样重 复昨天的故事，这一张旧船票， 能否登上你的客船 。
青花瓷
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡/瓶身描绘的牡丹一如你 初妆/冉冉檀香透过窗心事我了然/宣纸上走笔至此搁一 半/釉色渲染仕女图韵味被私藏/而你嫣然的一笑如含苞 开放/你的美一缕飘散/去到我去不了的地方 天青色等烟 雨/而我在等你/炊烟袅袅升起/隔江千万里/在瓶底书刻隶 仿前朝的飘逸/就当我为遇见你伏笔/色白花青的锦鲤跃 然于碗底/临摹宋体落款时却惦记着你/你隐藏在窑烧里 千年的秘密/极细腻犹如绣花针落地/帘外芭蕉惹骤雨门 环惹铜绿/而我路过那江南小镇惹了你/在泼墨山水画里/ 你从墨色深处被隐去
古典诗词与现代歌词
古典诗词在现代配乐演唱主要类型: 还原型 普及型 融合型。
一、还原型(拟古型)
即还原古曲以保留其古音古韵的原貌。这个工 作,早年杨荫浏、傅雪漪等前辈曾经做过,最有 代表性的就是姜白石的词,如《扬州慢》、 《淡黄柳》、《暗香》、《疏影》等。近年河 北大学刘崇德教授又将包括乐府、唐宋词、元 曲在内的三百余首古乐曲译成五线谱和简谱, 并选择其中部分曲目请人演唱制成ＣＤ。
上邪！ 我欲与君相知， 长命无绝衰。 山无陵， 江水为竭， 冬雷震震， 夏雨雪， 天地合 ， 乃敢与君绝！
在水一方
绿草苍苍，白雾茫茫， 有位佳人，在水一方。 绿草萋萋，白雾迷离， 有位佳人，靠水而居。 我愿逆流而上， 依偎在她身旁。 无奈前有险滩， 道路又远又长。 我愿顺流而下， 找寻她的方向。 却见依稀仿佛， 她在水的中央。 我愿逆流而上， 与她轻言细语。 无奈前有险滩， 道路曲折无已。 我愿顺流而下， 找寻她的足迹。 却见仿佛依稀， 她在水中伫立。 绿草苍苍，白雾茫茫，