观演建筑设计
观演类建筑方案设计
第二节 观演类建筑方案设计观演建筑类型包括各类剧场、各式电影院以及音乐厅、杂技马戏场、书场曲艺和大型 综合性文艺中心(含多个剧场及音乐厅和展览、文娱、会议、餐饮等)。
以下着重阐述剧场 建筑方案设计在应试中可能会遇到的有关设计问题。
剧场建筑按规模可分：特大型(观众容纳1601座以上)、大型(观众容量1201～1600座)、中型(观众容量801～1200座)、小型(观众容量300～800座)。
一、剧场的功能组成及功能分析1．剧场功能组成剧场建筑最基本的功能组成部分包括观众部分、演出部分、演出准备部分、办公管理部分和后勤设备部分。
其中前三部分是剧场建筑的主体部分，后两部分是剧场建筑的服务部分(图3—11)。
上述剧场建筑各主要部分又包含着各自相应的房间组成(图3—12)。
根据剧场规模大小不同，上述各房间内容可有增减。
2．剧场的功能分析从图3—13大型剧场功能组合关系图中我们可以分析出剧场功能设计的特点：(1)剧场对外出入口至少应包含：观众出入口、演员出入口、道具运输出入口、行政办公人员入口和后勤设备出入口。
这些出入口都要与城市道路发生关系，形成各自的流线，要特别注意这些流线不能在室外相混、交叉。
(2)上述5个功能组成部分以观众厅、舞台、后台三者形成剧场建筑的主体，它们是一种纵向排列的紧密组合，按先后秩序组成整体。
(3)观众部分包括前厅、休息厅、观众厅三大组成部分及相应为观众服务的设施，其组合特点是以观众厅为核心环以其他空间布置。
(4)舞台部分包括主台、侧台及相应的技术用房。
其功能组合特点是以主台为核心且．与观众厅在同一纵轴线上，其余相应空间与技术用房位于主台两侧。
(5)后台部分包括各化妆室、服装室、道具室等所有为演出服务的房间。
其功能组合 特点是以演员上场准备程序为依据，以跑场走道为联系手段进行房间安排。
而且，后台部 分是紧贴在舞台之后布置，以便为演员提供便捷的上下场条件。
3．剧场流线分析(1)剧场流线主要包括观众流线(进场观众流线与散场观众流线)、演员流线、道具运 输流线，它们有单独的出入口与外界联系。
观演建筑观众厅设计方案(PPT47页)
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视线设计
• 视线升起设计 ↄ 确定视点：一般选在舞台面上大幕投影线中点处
舞台
大幕线 视点
• 视点的选取，直接关系到
– 观众观看的质量 – 决定了观众厅剖面升起的状况 – 与舞台的高度设定有关
– 与演出的类型有关（注重视觉的演出类型，要求高，注 重听觉的演出，要求较低）
视线设计
• 视线升起设计 ↄ 确定舞台高度：舞台高度应小于第一排观众眼高
a b+c-a＜17
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声学设计
• 平面声线分析
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b+c-a＜17
C b
视觉质量较好， 声场扩散条件较 好。应注意控制 观众厅宽度和前 侧墙张角。
有较好的视角和 视距。应注意音 质设计，以避免 若干声学缺陷的 出现和促使声场 扩散。
容纳较多观众， 充分利用侧墙的 早期反射声能， 有利于混响声场 的扩散。
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a
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观演空间设计
公共空间设计
（三）后台及辅助用房设计
观演空间的后台主要包括化妆室、道具室、休息室、调音室和排练厅等。在空间布局上，这些 区域的位置规划应以方便工作人员使用为原则。例如，化妆室最好设在靠近舞台的位置，以方便演 员们补妆、换装；道具室应设在演员上下场的出入口附近，以方便演员们携带和放置道具；调音室 的位置应与演员上下场的出入口的联系方便，但又不能离舞台太近，以免对演出造成干扰。对这些 区域进行设计时，一般体现简洁、实用即可。观演空间的辅助用房主要包括办公和技术用房、维修 间、库房等。规划这些区域时，要设置合理的交通路线，以免影响其他区域的正常工作。此外，这 些区域的设计通常只注重功能性，无须过多装饰。
为了达到以上目的，就需要合理地布置灯具的位置（称为“光位”）。其中，常用的光位有以 下几种。
（1）面光。面光是指自观众厅顶面正面投向舞台的光，其主要用来对人物进行正面照明，以 及对整个台面进行照明。面光的灯具一般布置在观众厅的顶棚或挑台、后墙处。
（2）耳光。耳光是指位于台口外两侧，斜投于舞台的灯光，其一般分为上下数层，起到加强 人物面部照明及人物、道具立体感的作用。此外，耳光还可作为演员的追光来使用，光束能够随 演员的移动而移动。
（二）演出厅设计
1．舞台设计
舞台承担着演出厅最主要的演出功能。按照布局方式的不同，舞台可分为镜框式舞台、突出 式舞台和中心式舞台三种形式。镜框式舞台的特点是舞台的表演区只有一面面向观众，表演者和 观众分别处于不同的独立的空间内。应用镜框式舞台时，表演者与观众的交流范围较为有限。
突出式舞台（也被称为“伸出式舞台”）的特点是舞台的表演区尽可能地伸向观众区，部分观 众环绕舞台而坐。该种形式在一定程度上扩大了表演者与观众的交流范围，有利于两者之间进行 情感传递。
上海观演类建筑分析
建筑背景
•建筑背景 上世纪九十年代开始， 浦东新区开始飞速发展 2000年浦东新区人 民政府正式成立， 同时，浦东新区人民 代表大会常务委员会 和浦东新区政协又相 继成立。由市政府和 浦东新区政府投资11 亿元建造的上海东方 艺术中心坐落于浦东 行政文化中心，是市 委领导在召开的上海 市文化工作会议上提 出的文化布局规划设 想的上海文化“一轴”的东起点。建筑面积近40000平方米，规模宏大，是上海的标志性文化设施之一 。
建筑材料的运用
外墙为高科技的彩釉玻璃幕墙，采用暴露式钢索结 构，搭配上厚重的混凝土，体现的是大剧院独特的 文化气质，这种气质融合了飘逸的艺术感以及认真 的庄严态度。公共空间主要装饰材料为大面积的饰 以希腊水晶白石材，这种材料晶莹剔透，举世罕见。
1
总结
政治、经济、文脉三者碰撞
2
的产物
东方艺术 文化中心 保罗安德 鲁设计于 2000
• 建筑立面分析
大剧院外观为透明的水平墙面，有韵律感的垂直线条装饰。乐感的曲面 屋顶接收来自天空的光线并将其反射出去。夜晚，这光与水交织的剧 场闪烁着万千光面，直接的光束、晶体立面与屋顶组合的光幕、水池 及瀑布水光反射形成了一个水晶宫殿。建筑的立面表现出了建筑内部 的功能，公共交通部分以玻璃装饰，辅助部分与剧场空间外部则饰以 厚重的混凝土，体现了功能主义建筑的精髓。
空间布局与交通流线 简简单单的一道外门与开阔恢宏的大厅直接相连，体现了设计者“令人眼前豁然开朗”的视 觉效果 。进入大厅，观众面临的是发散式的流动型空间，通过大厅，可以自然而然的分别进 入四个不同的演出展览空间。
建筑立面分析
整个建筑外表皮采用双曲面灰绿色的玻璃幕 墙。从外面欣赏艺术中心，通体的玻璃幕墙 给人一种梦幻的感觉，如同一座琉璃宫殿。 玻璃幕墙随时间和光线而变化。从里往外看 时，整个立面能时时保持其透明性。由外往 内看，是从透明到不透明的渐变，极富个性。
观演建筑室内设计
一、教学队伍
第七节 音乐厅的声学设计与实例分析
(15)谨防从凹角可能产生的回声。 (16)尽可能把吸声材料散布于室内周围，这样有助于在大厅的各部 分有相同的混响时间。 (17)总的目的是提供直达声的强的最初音(initialsound)和紧跟的 初次反射声和稳定的混响背景。 (18)利用架空舞台和镶板构成，提供充分的共振。 (19)使用可调整的吸声嵌板，以适应观众数量的变化和不同音乐类 型，在演出完后也要顾及与大厅相和谐。 (20)吸声座位和不出声的地面装饰，均很必要。 (21)根据厅的大小，适合的混响时间在3/2～9/4s之间。
观演建筑室内设计
第一节 剧场、电影院的观众厅及音乐厅设计原则
1．具有良好的视听条件 2．创造高雅的艺术氛围 3．建立舒适安全的空间环境 4．选择适宜的室内装饰材料 5．避免来自内外部的噪声背景
第二节 剧场、电影院的座位布置和视线设计
要使观众能满意地欣赏表演，首先要看得清楚， 根据不同演出有不同的要求。 (1)如话剧、小品等许多细致的面部表情举止很 重要。 (2)对大型演出如歌舞等，希望能看到完整的整 体动作和表演。 (3)对演员特别是电影画面，要求不变形和有良 好的正常视觉。
钡、无光漆、氧化锌等涂料的银幕等。其特点是罩射在幕面上的 光源能均匀扩散反射至各个方向，散射角可达100‘左右，色彩 不失真，但反射系数较低，适于较宽的放映场所。
第六节 银幕种类和尺寸选择
一金属银幕，特点是散射角小，一般不超过50‘，
但亮度系数高，适于狭长形观众厅使用。该银幕色彩有一定程度 的失真，因此不宜于放映彩色片。还有玻珠幕，即在织物表面涂 一层白胶漆，再均匀的敷上一层透明球形玻璃小珠，亮度高，色 彩也不失真，宜用于中等宽度的或狭长形有楼座的观众厅。因制 作较为复杂，幕面易积灰尘，采用较少。
观演建筑声学设计进展研究
观演建筑声学设计进展研究一、本文概述随着社会的快速发展和人们生活品质的提升，观演建筑如剧院、音乐厅、电影院等已经成为城市文化生活的重要组成部分。
声学设计作为观演建筑设计的关键环节，对于提升观众体验、保证演出质量具有至关重要的作用。
本文旨在全面梳理和探讨观演建筑声学设计的最新进展，以期为未来观演建筑的设计、建设和改造提供有益的参考和启示。
本文将回顾观演建筑声学设计的发展历程，从早期的声学原理应用到现代的声环境营造，分析声学设计在观演建筑中的演变过程。
本文将重点介绍当前观演建筑声学设计的最新技术和方法，包括先进的声学材料、数字化声学模拟技术、以及声环境调控技术等。
本文还将探讨声学设计与建筑设计、室内设计等其他设计领域的融合趋势，分析声学设计在提升观演建筑整体品质中的作用。
本文还将展望观演建筑声学设计的未来发展趋势，提出在可持续发展、智能化、人性化等方面的挑战和机遇。
通过本文的研究，希望能够为观演建筑声学设计领域的发展提供新的思路和方向，推动观演建筑声学设计向更高水平迈进。
二、观演建筑声学设计的发展历程观演建筑的声学设计是一个涵盖了建筑声学、音乐声学、音响工程等多个领域的综合性问题。
随着科技的发展和人们审美水平的提高，观演建筑的声学设计也经历了从简单到复杂，从粗糙到精细的发展历程。
早期的观演建筑，如古希腊的剧场和罗马的斗兽场，主要依赖于自然的声学条件来实现声音的传播和扩散。
这些建筑通常具有较大的空间和特殊的形状设计，使得声音能够在观众席之间产生良好的反射和扩散效果。
然而，这种设计方式往往无法有效地控制声音的音质和响度，使得观众的听觉体验受到一定的限制。
随着科学技术的进步，人们开始更加深入地研究声音的传播规律和建筑对声音的影响。
20世纪初，建筑声学作为一门独立的学科开始兴起，为观演建筑的声学设计提供了更加科学和系统的理论基础。
在这一时期，建筑师和声学工程师开始合作，通过精确的计算和模拟来优化建筑内部的声学环境。
观演建筑设计ppt课件
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3.2 观众厅设计
平剖面形式
（1）观众厅平面形式 ◆矩形 ◆ 钟形 ◆扇形 ◆六角形 ◆马蹄形及圆形 ◆复合形
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美国奥兰治艺术中心剧场
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（2）观众厅剖面形式 ◆无楼座的观众厅
◆有楼座的观众厅
火与疏散要求； b：设在门厅的服务设施（小卖、茶水、卫生间等）位置合适，有足够
的停留等候空间； c：门厅要反映文艺活动的特点
d：要考虑朝向、采光和通风等卫生条件的要求。
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（2）休息厅
休息厅是观众等候开演，进行交谊和场间休息的场所。设计中 应满足以下要求：
a：布置应方便大部分观众的使用，保证必要的停留面积和设施； b：良好的通风、采光条件； c：注意景观处理，搞好室内外空间的结合；
现代观演建筑设计
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2013.3
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讲课内容一：
一 观演建筑概述 二 观演建筑的用地与设计 三 观演建筑的功能设计 3.1 观演建筑观众厅设计 3.2 观演建筑舞台设计 3.3 观演建筑前厅设计 3.4 观演建筑演出准备部分设计 3.5 观演建筑附属空间设计 四 观演建筑造型设计 五 实例讲解
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一. 功能关系和流线
多厅组合
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一. 功能关系和流线
多厅组合
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一. 功能关系和流线
多厅组合
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一. 功能关系和流线
多厅组合
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观演空间公共建筑设计任务书
云南师范大学文理学院观演空间设计任务书适用：建筑学专业2013 级设计题目：云南艺术学院呈贡新区实验剧场设计昆明理工大学呈贡新区学生大会堂设计设计时间：18周（108个学时）一、任务与要求1. 用地介绍项目用地位于云南艺术学院呈贡新校区，北临城市规划道路艺苑路，西临城市规划道路元宝路，南靠学校中心湖面，与音乐厅共用一地块。
2.工程建设规模和内容（1）总建筑面积：6500平方米其中：实验剧场建筑面积：5500平方米其他：1000平方米（2）教学目的本课程属于建筑设计基础训练阶段，主要学习观演空间建筑设计过程：重点是掌握观演空间的功能、形式、处理原则和手法，分析空间的功能、形式、空间的处理原则和手法，提高分析空间、组合空间的能力；地域建筑文化特色探索研究；学习处理建筑与功能以及内外环境关系的方法；创造与我国观演建筑发展阶段相适应的空间规划，营造丰富的生活环境；提高建筑表现图的绘制能力。
（3）设计要求：1）符合国家的相关规范。
2）建筑应形成一个学生活动与对外演出相结合的建筑综合体，建筑形象要求美观大气、气势雄伟，与整个校区协调并具有标志性，优雅、流畅、经典和强烈的时代感，与绿化、景观相呼应。
3）在功能上以剧场为核心，辅以排练、艺术培训、文化休闲、艺术书店、画廊、咖啡茶吧等文化相关产业，并考虑对社会开放。
具体要求如下：1. 功能齐备的800座剧场一个。
包含观众厅、门厅、售票及票务办公室、休息厅；舞台、侧台、后台、乐池；化妆、道具、演员休息；声光控制、舞台设备；贵宾休息室、卫生间；服务管理、行政管理办公室和交通空间。
具体面积由设计者根据国家相关规范及结合建筑特点和空间策划进行合理分配。
2. 舞台台口不小于15米，深不小于18米，高不小于9米，满足歌剧、舞剧、综合性文艺晚会表演。
舞台设计升降、旋转功能。
3. 剧场对音质要求较高，音乐混响时间为1.2S—1.4S。
注意隔声。
4）理解观演空间使用要求和使用人群心理特征。
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多厅组合
一. 功能关系和流线
多厅组合
一. 功能关系和流线
多厅组合
参考书目：
1、《影剧院建筑设计图解》.荆其敏等编著.科学出版社 2、《现代剧场建筑设计》.刘振亚著.建工出版社 3、《剧场建筑设计规范》（JGJ57-2000） 4、《建筑设计资料集》 . 建工出版社 5、《观演建筑设计手册》吴德基编著.建工出版社 6、《观演建筑设计》,袁烽，同济大学出版社 7、相关建筑类杂志等
火与疏散要求； b：设在门厅的服务设施（小卖、茶水、卫生间等）位置合适，有足够
的停留等候空间； c：门厅要反映文艺活动的特点
d：要考虑朝向、采光和通风等卫生条件的要求。
（2）休息厅
休息厅是观众等候开演，进行交谊和场间休息的场所。设计中 应满足以下要求：
a：布置应方便大部分观众的使用，保证必要的停留面积和设施； b：良好的通风、采光条件； c：注意景观处理，搞好室内外空间的结合；
+25mm。
（2）座位的横排曲率和错位布置
（3）座宽与排距
视线设计 （1）视距 （2）视角
（3）地面坡度设计
内部装修设计
（1）整体空间效果处理 （2）台口处理 （3）墙面处理 （4）顶棚处理
3.3 舞台设计
舞台的分类
（1）按机械化程度分为：全部机械化舞台、半机械化舞台、无机械设备舞台； （2）按形式分为：箱式舞台、半岛式舞台、岛式舞台；
侧台设计 主要为存放和变换布景用，是存放车台、气垫车台的
空间。面积不小于主台的1/3。
舞台设备
（1）舞台灯光 ◆面光 ◆耳光 ◆天幕灯光 ◆其它灯光 ◆灯光控制室
（2）栅顶 （3）吊杆 （4）天桥
乐池及台唇设计 （1）乐池 （2）台唇
3.4 前厅设计
前厅：是指观演建筑中除观众厅、舞台、后台以外的观众活动用房的 总称。应满足观众候场、休闲、娱乐、购物、交谊、展览、防火疏散等 要求。
3.6附属空间设计
放映间设计
（1）放映部分的位置和一般要求 （2）放映室的设计
售票厅
（1）售票厅的组成 （2）售票厅的布置方式
四：观演建筑造型设计
4.1 一般设计原则 ◆不要脱离具体条件去片面追求某种建筑形式，应根据剧院的性质、等
级标准以及技术经济条件作恰当的艺术处理，不搞虚假的门面和繁 琐的装饰。 ◆造型处理要结合地区条件和特点； ◆既突出重点，又要顾及到全面； ◆建筑形式要因地制宜，不要盲目抄袭； ◆处理好观众厅结构选型与剧院造型的关系，做到二者有机统一。
昆山文化艺术中心
沈阳文化艺术中心
五：实例讲解
一. 功能关系和流线
多厅组合
一. 功能关系和流线
多厅组合
一. 功能关系和流线
多厅组合
一. 功能关系和流线
多厅组合
一. 功能关系和流线
多厅组合
一. 功能关系和流线
多厅组合
一. 功能关系和流线
多厅组合
一. 功能关系和流线
多厅组合
一. 功能关系和流线
现代观演建筑设计
2013.3
讲课内容一：
一 观演建筑概述 二 观演建筑的用地与设计 三 观演建筑的功能设计 3.1 观演建筑观众厅设计 3.2 观演建筑舞台设计 3.3 观演建筑前厅设计 3.4 观演建筑演出准备部分设计 3.5 观演建筑附属空间设计 四 观演建筑造型设计 五 实例讲解
一、 概述
4.2造型处理手法
◆整体式处理：把门厅部分构成一个主要体部，可处理成对称和不对 称形式； 对称：桂林漓江剧院、杭州剧院、上海大剧院等 不对称：深圳华夏艺术中心、德国埃森歌剧院等
◆多体部组合处理 如东京艺术剧院、日本日南市文化中心等
文化艺术中心
武汉琴台文化艺术中心
苏州科文中心
惠州文化艺术中心
3.2 观众厅设计
平剖面形式
（1）观众厅平面形式 ◆矩形 ◆ 钟形 ◆扇形 ◆六角形 ◆马蹄形及圆形 ◆复合形
美国奥兰治艺术中心剧场
（2）观众厅剖面形式 ◆无楼座的观众厅
◆有楼座的观众厅
座位布置
（1）布置方式 短排法：双侧有走道时不超过22个，单侧时不超过11个，每超一个 排距+25mm。 长排法：双侧有走道时不超过50个，单侧时不超过25个，每超一个排距
流线类别：
o 人员流线
o 机动车流
观众流线 演员流线 贵宾流线 工作人员流线
观众车 演员车
贵宾车 道具乐器车 管理及消防车
功能设计原则
（1）良好的演出条件 （2）良好的视听条件 （3）保证安全与舒适
小型剧场功能关系
观众活动区
大型剧场功能组合关系
剧场功能关系图
消防值班 观众活动区
一. 功能关系和流线 总平面举例
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1.1 定义 以视、听作为使用的主要功能，为文艺演出和活动提供场所
第一章 概述
1.2 类别 观演类建筑所包括的内容及其广泛，如歌舞、音乐、戏剧、电 影、杂技等，相对应的建筑类别有音乐厅、剧院、电影院、文 化艺术中心等。
1.3 观演建筑的城市地位 观演建筑是高层次的综合文化产物，是一个城市的文化“名 片”，代表了城市发展的雄心壮志和文化品味。
（3）门厅和休息厅的布置方式
◆前接式 ◆全包式 ◆半包式 ◆庭院式 ◆其它形式
3.5演出准备部分设计
直接为演出服务用房的组成与设计
（1）组成：化妆室、服装室、道具室、侯演室、跑道场、卫生间等 （2）布置 ◆功能关系 ◆布置方式：一层布置和分层布置
间接为演出服务用房的组成与设计
（1）组成：排练室、美工室、库房和其它房间等
等； （3）文化研修培训功能：图书馆、阅览室、各类培训教室等； （4）文化娱乐功能： （5）宾馆餐饮功能： （6）办公管理功能：
功能关系与流线
▪ 空间组成：
o 演员活动区 包括舞台、演员休息、排练、化妆等 o 观众活动区 包括门厅、观众厅、售票厅、休息厅、宣
传展示等 o 管理活动区 办公、贮藏等 o 其他 贵宾用房、商业用房、设备用房、停车用房等
悉尼歌剧院
巴黎歌剧院 维也纳国家歌剧院
第一章 概述
上海大剧院：夏邦杰（法国）
杭州大剧院：卡罗斯 （加拿大）
广州歌剧院：哈迪德（英国）
武汉琴台艺术中心：黄捷（中国）
二、 总体设计
2.1 用地选择
（1）要结合城市规划的要求 （2）用地环境要安静，以减少噪声对演出的影响 （3）有足够的用地面积和合适的形状 （4）注意用地和周围道路的关系 （5）要保证必要的集散空间 （6）利用环境，创造环境
2.2 设计原则
（1）观和演有适当分区 （2）要组织好人流及交通运输路线 （3）设备用房要靠近负荷中心，以缩短管线 （4）辅助用房附建于主体建筑时，应形成独立的防火分区，并有自 己的疏散通道和出入口 （5）要处理好环境的绿化和美化 （6）要因地制宜创造建筑空间
三 功能设计
3.1 功能构成
（1）以剧场、电影院及音乐厅为核心的观演功能； （2）以博览为中心的展示功能：博物馆、美术馆、艺术品展厅（廊）
组成
（1）门厅及休息厅 （2）售票处 （3）文化娱乐部分 （4）商业服务部分 （5）贵宾休息 （6）卫生间 （7）办公管理及设备用房
门厅和休息厅的设计
（1）门厅 门厅一般是观众进入剧院首先到达的室内空间，主要起着停留、休息、
分配人流和交通缓冲的作用。设计中应满足以下要求： a：观众的入场及散场流线方向要明确快捷，通路分区明确，并符合防
典型平面： 侧舞台
车台
后舞台 主舞台
车台转台
微动台
升降主舞台
升降 乐池
微动台
侧舞台
车台
典型剖面：
栅顶
后舞台
车台转台
栅顶 天桥 天桥 天桥 天桥 天桥
主舞台
声罩
舞台基坑
声桥
升降 乐池
一道 面光
二道 面光
楼座
池座
楼座
声控与 光控室
静压仓
主台设计
（1）舞台及其空间尺寸 （2）台口的宽度与高度
经验取值：