第六章 浪漫主义与现实主义文论[34页]
西方文论——19世纪浪漫主义文论 共27页
普希金 …… 世界空虚了……哦，海洋， 现在你还能把我带到哪里？ 到处，人们的命运都是一样： 哪里有幸福，必有教育 或暴君看守得非常严密。
再见吧，大海！你壮观的美色 将永远不会被我遗忘； 我将久久地，久久地听着 你在黄昏时分的轰响。
心里充满了你，我将要把 你的山岩，你的海湾， 你的光和影，你的浪花的喋喋， 带到森林，带到寂静的荒原。
将色和香充满了山峰和平原。 不羁的精灵呵，你无处不远行；
听到你的声音，它们已吓得发青： 一边颤栗，一边自动萎缩：哦，你听！
破坏者兼保护者：听吧，你且聆听！
（四）
哎，假如我是一片枯叶被你浮起，
假如我是能和你飞跑的云雾，
是一个波浪，和你的威力同喘息， 假如我分有你的脉搏，仅仅不如 你那么自由，哦，无法约束的命！ 假如我能像在少年时，凌风而舞 便成了你的伴侣，悠游天空 （因为呵，那时候，要想追你上云霄，
以车驾把有冀的种子摧送到
而且都生满青苔、开满花朵，
黑暗的冬床上，它们就躺在那里，
那芬芳真迷人欲醉！呵，为了给你
像是墓中的死穴，冰冷，深藏，低贱， 让一条路，大西洋的汹涌的浪波
直等到春天，你碧空的姊妹吹起
把自己向两边劈开，而深在渊底
她的喇叭，在沉睡的大地上响遍，
那海洋中的花草和泥污的森林
（唤出嫩芽，像羊群一样，觅食空中） 虽然枝叶扶疏，却没有精力；
自传体长诗《序曲》，开始关注人类精神在与大自 然交流中得到的升华。随着声誉逐渐上升，他的创 作逐渐走向衰退。 1843年被封为英国桂冠诗人。 由于他与柯尔律治等诗人常居住在英国西北部多山 的湖区，1807年10月的《爱丁堡评论》杂志称他们 是湖畔派诗人。
连绵不绝，如繁星灿烂， 在银河里闪闪发光， 它们沿着湖湾的边缘 延伸成无穷无尽的一行； 我一眼看见了一万朵， 在欢舞之中起伏颠簸。
外国文学 浪漫主义与现实主义文学
二、《人间喜剧》
1、风俗研究：力图全面地反映各种社会现 象。有66部作品
2、哲理研究：对各种社会现象进行这里上 的总结和概括，是什么造成了这种社会现 象。
3、分析研究：阐述人类生活的普遍原则， 只有两部作品。
三、《高老头》：拉斯蒂涅人生的 三堂课
伏盖公寓的味道：
这间房子里有一股说不出的味道，那 是一种闭塞的、霉烂的、酸腐的气味。叫 人发冷，吸到鼻子里潮腻腻的，直往衣服 里面钻。
2、拜伦式英雄
“东方叙事诗”的主人公有一个共同特点， 就是侠骨柔情、意志坚强、高傲孤独，这 些人物后来人们给了一个总称，叫“拜伦” 式英雄。
康拉德：我对你的爱就是对人们的恨，因为 爱上了人类，就不能专心地爱你 。
——《强盗》
（四）拜伦一生的关键词：自由
我没有爱过这世界， 它对我也一样， 我没有阿谀过它腐臭 的呼吸，也不曾 忍从地屈膝， 膜拜它的各种偶像； 我没有在脸上堆着笑， 更没有高声 叫嚷着崇拜一种回音，
——人与人之间只是一个利用关系
第二堂课
人生就是这么回事，比厨房还要腥臭。要 捞油水不能怕弄脏手，只消事后洗干净。 今日所谓道德，不过是这一点。
——要达到目的，就必须不择手段
第三堂课
高老头遗言： 唉。倘若我有钱，倘若我留着家私，没有把
财产给她们，她们就会来会用她们的亲吻来舔 我的脸！我可以住在—所公馆里，有漂亮的屋子， 有我的仆人，生着火，她们都要哭作一团，还有 她们的丈夫，她们的该子。这一切我都可以到手。 现在可什么都没有。钱能买到一切，买到女儿。 啊，我的钱到那儿去了?……做父亲的应该永远有 钱，应该拉紧儿女的缰绳，象对付狡猾的马一样。
金钱就是一切
第六章 浪漫主义文学
第六章浪漫主义文学第一节浪漫主义概述一、浪漫主义romanticism浪漫主义既是一种文艺思潮，更是一种方法和风格，自希腊时代就有之。
欧洲中世纪的英雄史诗和骑士文学中也蕴含着丰富的浪漫主义因素。
到19世纪，浪漫主义发展为个人主义色彩浓厚的文学潮流，反映了大革命背景下对于个性解放的要求，体现为政治上的乌托邦主义、哲学上的感性主义、文艺上的自由主义。
浪漫主义潮流的诞生，既是纵向历史范围内浪漫主义风格的总结，也是断代史中新的美学理想建构。
施莱格尔：“诗人要任凭兴之所至，不受任何狭隘的规律的约束。
”雨果：“浪漫主义不过就是文学上的自由主义。
”《克伦威尔序言》华兹华斯：“一切好诗都是强烈感情的自然流露。
”《抒情歌谣集-序言》二、前浪漫主义pre-romanticism1、法国卢梭的创作卢梭在其论文中表达了自由主义和平等主义思想。
在其小说《新爱洛绮思》中，卢梭注入了热烈奔放的情感和雄伟壮丽的自然景观。
在《爱弥儿》中，卢梭歌颂了田园风光的和谐和农村生活的恬适。
在《忏悔录》中，卢梭细腻详细的表现了自我。
卢梭为18-19世纪欧洲文学带来了新的元素：从崇尚宫廷到崇尚自然、从理性崇拜到感情崇拜、从模仿现实到表现自我。
卢梭率先提出“回归自然”口号，对浪漫主义的美学追求和写作风格产生巨大影响。
2、英国感伤主义sentimentalism体现在诗歌、小说方面。
诗歌领域：杨格Young《关于生命、死亡和永生的夜思》描写丧妻丧子后的悲痛和哀思。
汤姆逊Tomson《四季》第一次描绘和赞颂了被古典主义抛弃的自然界。
格雷Gray《墓园挽歌》抒发了对死者的哀悼，表现了人生无常、世界幻灭的情绪，忧郁哀怨的情调笼罩全诗。
小说领域：斯特恩Stern《感伤的旅行》和《项狄传》。
理查生的《帕美娜》。
戏剧方面：谢立丹Sheridan《造谣学校》。
3、德国狂飙突进文学狂飙突进文学崇尚自然与天才，要求个性解放。
歌德《少年维特的烦恼》有着浓厚的感伤气息；席勒《强盗》表露了与封建伦理格格不入的强烈愤慨之情；《赫尔德尔编辑了收集有欧洲各民族民歌162首的《各民族人民的声音》，开创了德国民歌复兴运动。
浪漫主义和现实主义 朱光潜
四浪漫主义和现实主义浪漫主义和现实主义这两种创作方法的区别和联系，牵涉到美的本质和艺术的典型化问题，所以在美学上是一个基本问题。
不但创作实践，就连美学本身也有浪漫主义与现实主义的两种不同的倾向。
例如法国启蒙运动派和德国古典美学以及由它派生的“移情”说是侧重浪漫主义的，俄国革命民主主义派美学则是侧重现实主义的。
如果就古代来说，柏拉图和朗吉弩斯都有浪漫主义的倾向，亚理斯多德和贺拉斯则基本上是现实主义的。
美学理论和创作实践本来是密切配合的。
浪漫主义和现实主义作为一定历史时期的文艺流派运动，应该与浪漫主义和现实主义作为在精神实质上有区别的两种文艺创作方法分别开来。
前者是文艺史的问题，后者才是美学的问题。
这二者有联系，但仍必须区别开来，因为前者局限于一定历史时期，而后者则是带有普遍性的问题。
忽视这个区别，就容易造成认识上的混淆，例如在十九世纪三十年代以后现实主义与浪漫主义的论争中，站在民主革命立场的别林斯基和车尔尼雪夫斯基，以及站在无产阶级革命立场的马克思和恩格斯，都坚决反对当时消极的浪漫主义而支持新起的现实主义，因为当时消极的浪漫主义派所代表的是反动的势力，而现实主义派所代表的则是进步的势力。
他们把文艺战线上的斗争和政治战线上的斗争结合起来，这是完全正确的。
但是不能因此就得出结论：在任何时代，浪漫主义都是必须反对的，只有现实主义才是唯一正确的创作方法。
如果这样做，那就是抽去作为流派运动的浪漫主义与现实主义论争中的具体历史内容，根据别林斯基和车尔尼雪夫斯基以及马克思和恩格斯针对那种具体历史内容所发的言论，来判定作为一般创作方法的现实主义和浪漫主义的优劣，因而片面地强调现实主义。
事实上这种偏向至今还是存在的。
有些人不但在理论和创作实践上都片面地强调现实主义，而且在文学史和文艺批评著作中，在许多历来公认为浪漫主义的作家和作品上都贴上“现实主义”的标签。
这个问题关系到我们的文艺创作方法的基本路线，所以值得作进一步的探讨。
浪漫主义和现实主义
朋友们:浪漫主义和现实主义是一个极难谈而又不能不谈的问题。
难谈，因为这两个词都是在近代西方才流行，而西方文艺史家对谁是浪漫主义派谁是现实主义派并没有一致的意见。
例如斯汤达尔和巴尔扎克都是公认的现实主义大师，而朗生在他的著名的《法国文学史》里，却把他们归到“浪漫主义小说”章，丹麦文学史家勃兰德斯在他的名著《十九世纪欧洲文学主潮》里也把这两位现实主义大师归到“法国浪漫派”。
再如福楼拜还公开反对过人们把他尊为现实主义的主教:大家都同意称为“现实主义”的一切东西都和我毫不相干，尽管他们要把我看作一个现实主义的主教。
……自然主义者所追求的一切都是我所鄙弃的。
……我所到处寻求的只是美。
值得注意的是福楼拜和一般法国人当时都把现实主义和自然主义看作一回事。
以左拉为首的法国自然主义派也自认为是现实主义派。
朗生在《法国文学史》里也把福楼拜归到“自然主义”卷里。
我还想不起十九世纪有哪一位大作家把“浪漫主义”或“现实主义”的标签贴在自己的身上。
这问题难谈，还有涉及更实质性的一面，就是没有哪一位真正伟大的作家是百分之百的浪漫主义者或百分之百的现实主义者，这在很难在他们身上贴个名副其实的标签。
关于这一点，高尔基在《我怎样学习写作》里说得最好:在谈到象巴尔扎克、屠格涅夫、托尔斯泰、果戈理……这些古典作家时，我们就很难完全正确地说话出——他们到底是浪漫主义者，不审现实主义者。
在伟大的艺术家们身上，现实主义和浪漫主义好象永远是结合在一起的。
（注：高尔基：《论文学》，第163页，人民文学出版社1978年版。
）姑举莎士比亚和歌德这两位人所熟知的大诗人为例。
莎士比亚是近代浪漫运动的一个很大的推动力，过去文学史家们常把他的戏剧看作和“古典型戏剧”相对立的“浪漫型戏剧”，而近来文学史家们却把莎士比亚尊为“伟大的现实主义者”。
究竟谁是谁呢?两说合起来看都对，分开来孤立地看，就都不对。
可是我们的文学史家和批评家们在苏联的影响之下，往往把现实主义和浪温主义割裂开来，随意在一些伟大的作家身上贴上片面的标签。
现实与浪漫(浅谈中西方文学中的现实主义与浪漫主义)
在作家审美情感倾向的表现上：
在创作手法上：
众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈的 大笑起来．史湘云撑不住，一口饭都喷了出来， 林黛玉笑岔了气，伏着桌子哎哟，宝玉早滚到 贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫"心肝"，王夫 人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来，薛姨 妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子，探春手 里的饭碗都合在迎春身上，惜春离了坐位，拉 着他奶母叫揉一揉肠子． 地下的无一个不弯腰 屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上 来替他姊妹换衣裳的， 独有凤姐鸳鸯二人撑着， 还只管让刘姥姥．
了解文学流派的现实意义：
1.便于按照喜好阅读作品，增加读到好作品 的概率
2.了解各个流派的写作手法，更好理解作品 3.更有效率的增加个人文学修养
The reading of all good book is like a conversation with the finest men of past centuries.
形象的建构
现实主义：描写生 活实际存在的样子，
逼真反应生活
浪漫主义：描写生 活可能出现或事实 上不存在的事物，
表现理想
现实主义：深
总
作家审美情感 倾向的表现Βιβλιοθήκη 沉隐蔽结浪漫主义：热
烈外露
创作手法
现实主义：精 雕细琢的写实
浪漫主义：幻 想夸张象征
请解决实际问题：
如何追到女神？
同学A：你好， 我已经认识你一年了。 我连手都没牵过。
身内上育衣裳仙口胞中，食。一日迸裂，产一石卵，似圆 可夜球怜来样身城上外大衣一。正尺因单雪，，见心 晓风忧驾炭炭，贱车化愿辗天冰作寒辙一。。 个石猴，五官 牛俱困备人饥，日四已肢高，皆市全南门。外便泥中就歇学。 爬学走，拜了 翩黄四翩衣方两使骑者。来白目是衫运谁儿？。两道金光，射冲斗府。
浪漫主文学和现实主义文学课件
要了解一件艺术品，一个艺术家，一群艺术 家，必须正确地设想他们所属时代的精神和 风俗概况。——法国艺术评论家丹纳
二、现代艺术
（一）背景 （二）现代派美术 1、代表：毕加索《坐在椅子上的女人》等 2、特点：夸张、变形、抽象的表现方法，
•
• • A．以写实的方法表现客观世界 • B．以夸张的形式表现主观内心感受 • C．以严整和谐的画面表现理性 • D．以奔放的笔法和色彩表现感情
猫王
猫王埃尔维斯·普雷斯利（1935—1977），20世纪美 国流行音乐中最重要的人物。他使摇滚乐在世界范围的 流行普及化，他的唱片销售量超出历史上任何一位歌手， 时至今日，超出一百亿张。他的单曲中有56首全球销售 量超出一百万张。他在美国创下18首冠军曲的纪录。他 主演过33部电影。
先河
一、近代艺术
（一）从古典主义音乐到浪漫主义音乐 1、古典主义音乐 2、浪漫主义音乐(19世纪初兴起，19世纪中鼎盛)
（1）浪漫主义音乐背景(可结合浪漫主义文学背景分析) ① 资本主义进一步发展使音乐更深刻表现人性，反映社 会生活。 ② 各国面临不同社会问题使音乐发展呈现多样性和民族 性 （2）浪漫主义特点：抒情、个性、独创、热烈奔放 （3）代表：开创者——贝多芬，代表——舒伯特、肖邦、 柴科夫斯基
• 批判现实主义文学时代背景： • 1)第二次工业革命使社会生产力大大
提高。
• 2)贫富分化更加悬殊,资本主义带来的 社会罪恶惊人增加。
• 3)文学上,人们要求真实地描写现实生 活,揭露并批判资本主义制度下的罪恶.
2、批判现实主义的文学
代表人物 国家
浪漫主义和现实主义部分(重点)
第六章十九世纪浪漫主义文学第一节概述18世纪末到19世纪初，欧洲一批新锐的诗人、小说家，大胆摈弃古典主义理想原则和文学规范，突破传统文学的表现范围，驰骋丰富的想象，酣畅地倾诉情感，尖锐地抨击时弊，采用了新题材、新方法，表现出新感受和新理想，一个全新风格的文学思潮诞生了，这就是浪漫主义文学。
一、浪漫主义文学产生的基础思想基础：自由主义思潮，德国古典唯心主义哲学和空想社会主义学说社会心理：耽于好梦和幻想，失落、消极文学基础：古希腊罗马的神话传说中世纪的骑士传奇启蒙文学（感伤主义文学、卢梭的文学）狂飚突进运动欧洲民间文学创作古典主义文学的清规戒律的“反作用”二、浪漫主义文学的发展浪漫主义文学运动最早发端于德国和英国。
1805年左右，欧洲浪漫主义文学形成第一个浪潮。
代表: (英)“湖畔派”、(德)“耶拿派”、(法)夏多布里昂和斯塔尔夫人第二个浪潮从英国的拜伦开始，他的诗在1815-1825风靡欧洲，雪莱、济慈紧随其后。
英国的浪漫主义文学此时成为欧洲的顶峰，对其他国家产生了很大影响。
德国的霍夫曼也是这一时期重要的浪漫派作家。
第三个浪潮发生在法国，以雨果为代表。
在这个阶段浪漫主义文学发展彻底战胜了古典主义。
随着古典主义的消亡，浪漫主义文学是与现实主义文学在共同发展的。
三、浪漫主义文学的基本特征1、主观性2、抒情性3、崇尚自然4、重视民间创作和民族文化传统5、追求离奇的情节和强烈的艺术表现效果，喜欢运用夸张、对比手法6、以诗歌为主要体裁第二节浪漫主义时期的德国文学德国：“浪漫主义故乡”德国早期浪漫派：“耶拿派”刊物《雅典娜神殿》“耶拿派”理论家弗里德里希·施莱格尔，他是浪漫主义理论的奠基人。
强调想象与情感。
强调文学创作的绝对自由，追求宗教神秘感和象征感。
耶拿派作家：诺瓦利斯代表作散文诗集《夜的颂歌》主题是歌颂死亡、赞美黑夜。
海涅称诺瓦利斯为“死亡诗人”。
这是一部“走向内心”、充满遁世思想和神秘主义色彩的作品。
外国文学 浪漫主义与现实主义文学
《丁登寺旁》
大自然对于我就是一切。
——我实难描摹
我当时的情状。那喧响的瀑布
常引起我热烈的追求；那峭岩，
那山岗，那幽深的树林，
它们的雄姿秀色对于我曾是
一种享受；是一种感情和爱，
它须从沉思冥想中得来，
也不必靠视觉以外的探求。
……我欣喜地在自然 和感觉的语言中看到了 我最纯净的思想的寄托，我心灵的 保姆、向导和守护人，我所有善良的 本质的精魂。
股文学思潮，由于它对现存秩序的鲜明、 强烈的揭露和批判，而被后人称为批判现 实主义。
二、特征
1、真实地反映和再现现实生活 2、暴露和揭露黑暗，批判社会罪恶 3、追求人道主义理想
第二节、巴尔扎克与《高老头》
一、失败的商人和成功的作家
关于巴尔扎克的三个关键词： 1、多产 2、贫困 3、爱财
纷扰的世人 不能把我看作他的一伙， 我站在人群中 却不属于他们； 也没有把头脑放在 那并非而又称作他们 的思想的尸衣中， 一齐列队行进， 因此才被压抑而致温顺。
假如生活欺騙了你， 不要憂鬱，也不要憤慨！ 不順心時暫且克制自己， 相信吧，快樂之日即将来临。
我們的心兒憧憬著未來， 現实却總是令人悲哀： 一切都是暫時的，轉瞬既逝， 而那逝去的將變為可愛。
三泉
第六章 现实主义文学
第一节、批判现实主义概述
一、定义 批判现实主义文学是19世纪30年代兴起的一
金钱就是一切
小说的结尾 拉斯蒂涅：“现在咱们俩来拼一拼吧”。
二、多余人 这一称谓初见于屠格涅夫的《多余人日
记》。
对传统与现壮不满，对未来感动迷茫， 徒有聪明才智，却找不到自己在社会中 的位置和未来人生的方向。
《茨冈》、《叶甫根尼·奥涅金》
二、霍桑（Hawthorne，美）
现实主义文学与浪漫主义文学的比较分析
浪漫主义文学：注重情感的宣泄，强 调故事的戏剧性
现实主义文学：注重人物的真实性， 强调人物的复杂性
浪漫主义文学：注重人物的理想化， 强调人物的英雄主义
主题和情感表达的异同
主题：现实主义文学关注社会现实，浪漫主义文学关注个人情感和想象
情感表达：现实主义文学的情感表达较为含蓄，浪漫主义文学的情感表达较为直接和热烈
共同点：两者都注重人物性格 的塑造和情节的安排，以反映 社会生活和人性。
不同点：现实主义文学更注重 真实、典型，浪漫主义文学更 注重个性、情感。
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现实主义文学与浪漫 主义文学的比较分析
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04
现实主义文学 与浪漫主义文 学的影响和价 值
02
现实主义文学 与浪漫主义文 学的起源和发 展
05
现实主义文学 与浪漫主义文 学在当代的接 受和发展
派和风格。
对现代文学的影 响：现实主义文 学和浪漫主义文 学的影响一直延 续到现代文学， 对现代文学的创 作风格和主题产 生了深远影响。
对社会文化的贡献
现实主义文学：反映了社会现实， 揭示了社会矛盾，促进了社会的进
步和发展。
浪漫主义文学：强调了个人的情感 和想象力，丰富了人们的精神世界，
激发了人们的创造力和想象力。
6
现实主义文学与浪漫主 义文学的异同点分析
创作理念和艺术追求的异同
现实主义文学：强调真实、客观地反映现实生活，注重细节描写和情节安排。
浪漫主义文学：强调主观情感、想象力和理想化，注重情感表达和艺术效果。
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第一节 雨果的文艺观
本章关键词
形象思维（imagery thinking）： 俄罗斯批评家别林斯基提出的重要文论概念。别 林斯基认为，人类的文学艺术活动与哲学、政治 经济学等其他学科的理论研究相比，有不同的思 维方式。后者运用的是论证性的逻辑思维，前者 运用的是显示性的形象思维，即用感性形象去呈 现理念，以直观的方式去把握真理。
法国伟大的浪漫主义作家 维克多·雨果
雨果（Victor Hugo,1802—1885）
七月王朝时曾当选为法兰西院士， 1848年革命后因反对波拿巴称帝 而被迫流亡国外19年。普法战争 中他曾以极大的爱国热忱投身于 保家卫国，1871年当选国民议会 议员。这些经历使其文学创作体 现了革命时代的社会精神，其创 作实绩和批评论述将浪漫主义运 动推向高潮。
本章关键词
浪漫主义（romanticism）：
发轫于18世纪末的德国，后席卷整个欧洲的文艺 思潮。其特征是：反对古典主义的创作原则，崇 尚自我意志的绝对自由，倡导激情、创新和想象 力，不断突破传统的樊篱，注重开拓新的生活和 精神空间、新的题材和艺术形式。
现实主义（realism）：
继浪漫主义而兴起一种新的文艺思潮，其理论源 头可追溯至古希腊亚里士多德的“模仿”说。现 实主义通常将法国作家司汤达于1823—1825年写 作出版的论著《拉辛与莎士比亚》视为理论宣言。 现实主义的主张是：真实地描绘社会生活和现实 人生，注重人物和环境的细节和典型刻画。
第六章 浪漫主义与现实主义文论
概述 第一节雨果的文艺观 第二节别林斯基的文艺观 第三节车尔尼雪夫斯基的文艺观 第四节泰纳的文艺观
浪漫主义 Romanticism
浪漫主义属于唯心主义起源 于中世纪法语中的 Romance（意思是“传奇” 或“小说”）一词， romantique是其形容词，意 为浪漫的，“罗曼蒂克”一 词也由此音译而来。
夏尔·波德莱尔
浪漫主义 特点
许多知识分子和历史学家将浪漫主义视为是对于启蒙运动的反 弹，是一种对启蒙时代的反思。启蒙时代的思想家强调演绎推 理的绝对性，而浪漫主义则强调直觉、想像力、和感觉，甚至 到了被一些人批评为“非理性主义”的程度。
籍里柯的《梅杜萨之筏》
现实主义
现实主义是随浪漫主义而兴起的一种新的文艺思潮，其理 论源头可以追溯到古希腊时代亚里士多德等人的“模仿” 说。 作为19世纪的一种文艺思潮，现实主义通常将法国作家 司汤达于1823、1825年写作出版的论著《拉辛与莎士比 亚》视为理论宣言。1857年，法国作家兼批评家尚弗勒 里出版的文集《现实主义》进一步深化了现实主义的文艺 主张，扩大了现实主义的影响。 现实主义的文学批评与理论亦随其创作的兴盛而不断深入。 如法国文艺理论家泰纳从实证主义立场出发，为现实主义 文学批评提供了更为系统和颇富影响力的阐释；俄国文艺 理论家别林斯基、车尔尼雪夫斯基等人结合作品批评，对 现实主义文学的主要特征及创作原则进行了深入系统的探 讨，在促进现实主义文学的繁荣与发展方面做出了重大贡 献。
一、历史分期与文学特征 二、滑稽丑怪与浪漫主义 三、审美追求与艺术标准
雨果（Victor Hugo,1802—1885）
维克多雨果出生于法国东部紧挨 瑞士的省城贝桑松，祖父是木匠， 父亲是共和国军队的军官， 曾被 拿破仑的哥哥西班牙王约瑟夫·波 拿巴授予将军衔，是这位国王的 亲信重臣。 儿时的雨果随父在西班牙驻军， 10岁回巴黎上学，中学毕业进入 了法学院学习，但是他的兴趣在 于写作。他15岁时写的《读书乐》 在法兰西学院的诗歌竞赛会得奖， 17岁时在“百花诗赛”得第一名， 20岁时出版了诗集《颂诗集》， 因歌颂波旁王朝复辟，获路易十 八赏赐，之后写了大量异国情调 的诗歌。 之后他对波旁王朝和七月王朝都 感到失望，成为共和主义者，他 还写过许多诗剧和剧本，而这几 部都是具有鲜明特色并贯彻其主 张的小说。
浪漫主义宗旨与“理性”相 对立，主要特征注重个人感 情的表达，形式较少拘束且 自由奔放。浪漫主义手法则 通过幻想或复古等手段超越 现实，法语的浪漫一词意味 着感情丰富、多愁善感。
浪漫主义的代表作 《自由引导人民》
浪漫主义 特点
在整体上而言，浪漫主义运动是由 欧洲在18世纪晚期至19世纪初期出 现的许多艺术家、诗人、作家、音 乐家、以及政治家、哲学家等各种 人物所组成，但至于浪漫主义的详 细特征和对于浪漫主义的定义，一 直到20世纪都仍是思想史和文学性 爱史界争论的题材。美国历史学家 亚瑟·洛夫乔伊（Arthur Lovejoy） 在他知名的《观念史》（1948）一 文中便曾试图证明定义浪漫主义的 困难性，一些学者将浪漫主义视为 是一直持续到现代的文化运动，一 些人认为它是现代性文化的开端， 一些人则将它视为是传统文化对启 蒙运动的反扑，也有一些人将它视 为是法国大革命造成的直接影响。 另一个定义则来自夏尔·波德莱尔： “浪漫主义既不是随兴的取材、也 不是强调完全的精确，而是位于两 者的中间点，随着感觉而走。”
后期创作中则体现出现实主义倾 向。其代表作品有长篇小说《巴 黎圣母院》、《悲惨世界》、 《海上劳工》、《笑面人》、 《九三年》，诗集《惩罚集》、 《凶年集》，剧本《克伦威尔》、 《欧那尼》等。其文艺观主要见 于批评理论著作《〈克伦威尔〉 序言》和《莎士比亚研究》等。
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西方文明史三个阶段： 原始时代 古典时代 近代时期
文学艺术： 生长——发展——成熟
一、历史分期与文学特征
原始时代
诗的意识觉醒——上帝，心灵和创造 抒情诗人的歌谣 《圣经·创世记》 审美品格是纯朴 精神维度是指向永恒的