建筑表现课件

要求 了解 掌握 掌握 掌握 掌握 掌握 掌握 熟悉 了解 熟悉 掌握
最终目地：通过对不同种类绘图工具及绘图颜料的表现技法分析 和训练，使学生通过徒手画、工具画等方式掌握设计表达的基本 技法及表现方法，增强学生的设计表达能力。
一
概述
建筑表现除了要求表现的充分、鲜明、美观外,尤其重要的 是:一要准确、二要真实,这两点可以说是建筑表现图最大的 特征与灵魂。
要求 了解 了解 了解 熟悉 熟悉 掌握 掌握 掌握 熟悉 熟悉 熟悉 掌握 了解 熟悉
知识单元描述 软笔画技法 建筑物综合表现
建筑模型表现
知识点描述 不同工具的选择 底稿画法 色彩技法（水彩或水粉） 视角的选择 构图与配景 建筑物材质的画法 倒影与透明的画法 模型种类 模型的用材 模型的加工工具 模型的基本制作方法
建筑表现
一
概述
建筑艺术表现即建筑画，建筑画不仅是画家以建筑物为主题创作出的美术 作品，也是设计师服务于工程实践的表现图纸。因此掌握手绘建筑画的表 现技法是美术创作者和建筑专业人员的重要基本功之一。
知识单元描述 建筑的艺术表现 平面艺术表现 硬笔画技法 构图
色彩
专指委对于本课程的要求
知识点描述 艺术表现建筑的种类与方式 不同艺术表现的用途 平面艺术表现方法 硬笔画（铅笔、钢笔） 软笔画（水粉或水彩） 形体轮廓及其画法 明暗调子及其画法 材质及其画法 构图种类 构图原则 配景种类、原则 配景画法 色彩基础理论 绘画色彩运用
分类
1、根据绘制方法可分为徒手画和工具画
2、根据绘图工具可分为软笔画和硬笔画
徒手画：多用于绘制草图,着 重在于记录和表达设计意图、 构思、推敲、修改方案以及 收集资料等
工具画：多用于绘制正式 图纸(包括表现图) 供展 示、审评、宣传、观赏。
软笔画：用毛笔通过中介 (水、油⋯⋯) 着色的绘画,如 水粉画、淡彩画、国画、漆 画、丙烯画等
当我们面对所画物体开始作画时，首先遇到的问题。就是应该怎么样把被画物 正确安排在画面上。物体画多大，空白留多少，上下、左右、高矮、疏密怎样 安排合理、自然、具有美感，这就是我们所说的构图问题。
品字形构图
好的构图示例
三七分构图
三
构图关系
• 取景（画面的宽度） • 景深（画面的纵深） • 构图比重 • 主线构图
画面太满，无留白
三
构图关系
• 取景（画面的宽度） • 景深（画面的纵深） • 构图比重 • 主线构图
同时取景时还应懂得取舍： 1、学会从杂乱的景物中找到重点的 内容 2、重点对主体建筑物做全面的概括， 配景做简单的陪衬 3、删减对主题影响不大的内容，不 遮挡主体 4、画面太空时，增添一部分配景
删减不重要的内 容，更好的突出 主体
3.远景：是对中景的空余进行补充， 使画面更完善，在三个层次中所占的比例 最小，“虚拟”也最突出，表现是十分概 括的。
中景
远景
仅仅依靠这三个层次不可能满足各种场景，有时为了强调进深尺寸，会选择 一个有连贯性的，比较突出的内容，比如：道路，水流。这些像隐含的线索来 引导视觉。
近景
三
构图关系
• 取景（画面的宽度） • 景深（画面的纵深） • 构图比重 • 主线构图
画面结构追求的不是均衡，而是一种有轻有重、有密有疏的节奏关系，这种 看似不平衡的结构关系才使画面产生各种生动，自然的效果。
构图比重分配也有一定得规律
1.地平线在中心靠下处，比例上下为3：2，这样 符合人的正常视高，这种画面更加有稳定感
2.视点在哪一侧，就增加这一侧配景的表现密度，使比重略微 倾向这一侧，要把近景安排在这一侧，加大这一侧的体量表现， 而另一侧透视消失的部分比例占多一些。
取景是构图的先决因素，取景是选择一个合适的站立点以得到最佳 的场景视觉效果，一般有以下几个原则： 1. 确保主体的内容的相对完整性，不要把注意力分散于局部，有 得必有失，不能面面俱到。 2. 考虑用哪种透视：一点还是两点。 3. 注意画面的密度，画面有密有疏。不能过分密集或杂乱无序。
画面不完整
杂乱无序，没有重点
完全景深
封闭景深
主次景深
Байду номын сангаас
三
构图关系
• 取景（画面的宽度） • 景深（画面的纵深） • 构图比重 • 主线构图
景深的可变性是景深的层次： 1近景：离视线的出发点最近的一个
表现区域，内容多为植物和人物等配景。 主要作用是为画面创造细致、生动的内容 表现。近景“虚拟”的成分较大。
2 中景：是画面的核心区域，是表现 的主体，这个要与视线出发点保持一定得 距离，要把设计意图和效果清晰的表现出 来。
硬笔画：以硬笔直接着 色,铅笔、碳笔、彩铅笔、 马克笔等。
3、根据表现技法分：渲染图、写生画、白描、速写、草图等。
4、根据色彩分：又有黑白与彩色之分,黑白图绘制相对简便,效果也强烈,彩色图表 现力则更为真实、生动。以上各种画法、画种,各有千特点。
二
技法：素描关系
要准确表达出物象的个体形状结构、集体空间状况、立体 感、质量感在概括、提炼的基础上, 用明暗层次, 对物体 进行最丰富的塑造, 是透视关系和明暗关系的综合协调。
三
构图关系
• 取景（画面的宽度） • 景深（画面的纵深） • 构图比重 • 主线构图
因画面完全倾倒在一侧 而“失衡”
增加配景，丰富画面
三
构图关系
• 取景（画面的宽度） • 景深（画面的纵深） • 构图比重 • 主线构图
景深对画面的效果影响非常大，因为它是对空间效果的直接体现。主要有以下三种： 1. 完全景深：体现的是自然消失的景深状态，多用于环境的场景表达 2. 封闭景深：主体内容贯穿画面，画面几乎没有景深自然消失（建筑） 3. 主次景深：画面以主体内容表现为核心，同时也有自然消失的景深作为空间效果的 陪衬，形成明显的主次关系。（建筑和环境）
通常有“ 三面五调” 之说，三面指
亮面受光部分、灰面侧光部分、暗面背 光部分。五调指高光、中间调子、明暗 交界线、反光、投影。
高光
暗面
灰面
明暗 交界 线
阴影
反光
次亮面 阴影 最亮面
一个面受光，另一个面不受光
正、侧两个面均受光
既有最亮面，又有次亮面，还有暗面及影子
三
构图关系
手绘画面的结构是由构图搭建的，构图是作者依据 方案对画面的内容进行安排，对画面布局，场景气氛，空 间效果等众多关系以及表现形式的总体构思。