十六摄等相关音韵学知识

十六摄等相关音韵学知识

十六

摄

平声上声去声入声

通一东独用一董独用一送独用一屋独用二冬锺同用二宋用同用二沃烛同用三锺二肿三用三烛

江四江独用三讲独用四绛独用四觉独用

止五支脂之同用四纸旨止同用五寘至志同用六脂五旨六至

七之六止七志

八微独用七尾独用八未独用

遇九鱼独用八语独用九御独用十虞模同用九麌姥同用十遇暮同用十一模十姥十一暮

蟹十二齐独用十一荠独用十二霁独用

十三祭

十四泰独用十三佳皆同

用

十二蟹骇同

用

十五卦怪夬

同用

十四皆十三骇十六怪

十七夬

十五灰咍同十四贿海同十八队代同

用用用

十六咍十五海十九代

二十废独用

真十七真谆臻

同用

十六轸准同

用

二十一震

稕同用

五质术栉同用十八谆十七准二十二稕六术

十九臻七栉

二十文独用十八吻独用二十三问

独用

八物独用二十一欣

独用

十九隐独用二十四焮

独用

九迄独用

山二十二元

魂痕同用二十阮混很

同用

二十五愿

慁恨同用

十月没同用

真二十三魂二十一混二十六慁十一没二十四痕二十二很二十七恨

山二十五寒

桓同用

二十三旱

同用

二十八翰

同用

十二曷同用二十六桓二十四缓二十九换十三末

二十七删

山同用

二十五潸

同用

三十谏同用十四黠同用二十八山二十六产三十一襉十五辖

一先仙同用二十七铣

同用

三十二霰

同用

十六屑同用二仙二十八狝三十三线十七薛

效三萧宵同用二十九筱

同用

三十四啸

同用

四宵三十小三十五笑五肴独用三十一巧

独用

三十六效

独用

六豪独用三十二晧

独用

三十七号

独用

果七歌戈同用三十三哿

同用

三十八个同

用

八戈三十四果三十九过

假九麻独用三十五马

独用

四十禡独用

宕十阳唐同用三十六养

同用

四十一漾

同用

十八药同用十一唐三十七荡四十二宕十九铎

梗十二庚耕清

同用

三十八梗

同用

四十三映

同用

二十陌同用十三耕三十九耿四十四诤二十一麦十四清四十静四十五劲二十二昔十五青独用四十一迥

独用

四十六径

独用

二十三锡

独用

曾十六蒸同用四十二拯

同用

四十七证

同用

二十四职

同用

十七登四十三等四十八嶝二十五德

流十八尤侯幽四十四有四十九宥

同用同用同用

十九侯四十五厚五十候二十幽四十六黝五十一幼

深二十一侵

独用四十七寝

独用

五十二沁

独用

二十六缉

独用

咸二十二谈

覃同用

四十八感

同用

五十三勘

同用

二十七合

同用

二十三覃四十九敢五十四鬫二十八盍二十四盐

添同用

五十琰同用五十五艳

同用

二十九叶

同用

二十五添五十一忝五十六三十帖二十六咸

衔同用

五十三豏

同用

五十八陷

同用

三十一洽

同用

二十七衔五十四槛五十九鉴三十二狎二十八严

凡同用

五十二俨

同用

五十七酽

同用

三十三业

同用

二十九凡五十五梵六十范三十四乏

明代莞籍诗人韵部研究

摘要：考察明代莞籍诗人用韵，并与《广韵》对照分析韵部之间的分合，归纳出22个韵部：9个阴声韵部，9个阳声韵部，4个入声韵部。明代莞籍诗人韵部系统既不同于历代诗人奉为圭臬的《广韵》音系，也不同于代表当时官话音系的《洪武正韵》，具有独特性。

关键词：用韵研究；明代；韵部

H109.2

通过诗文用韵考求韵系是研究汉语语音史的重要方法之一。清末张其淦先生编录的《东莞诗录》1，共65卷，收集了815家诗人的诗歌共五千多首，反映了东莞从宋到清末800余年诗歌的发展状况。第四卷至第二十三卷为明代诗人诗作，我从其中稽录了籍贯确凿的诗人215位，诗歌1216首，分析出1485个韵段。在尽可能对文献本身进行核查校正的基础上对这些韵段进行研究，归纳出22个韵部。其中，9个阴声韵部，9个阳声韵部，4个入声韵部。

确定韵部分合的标准，我们参考了李义活教授的方法，“一般的说，两韵（或两组韵）通押次数占了它们出现总数的10％以上，即应视为同用，不足10％，但有两次以上通押者，应认为有混用趋势。当然，任何标准在衡量具体事物时都可能遇到某些特殊情况，这时只能灵活掌握。比如甲乙两（组）韵，甲组韵出现次数非常多，乙组韵出现次数非常少，二者之和可能很大，通押次数与它相比达不到10％，但就乙（组）韵来说，通押次数占了自己出现次数的很大比例（比如50％以上），这时候也只好定为同用。”2