2020年四川大学中国艺术设计史考研复试核心题库之简答题精编

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一、2020年四川大学中国艺术设计史考研复试核心题库之简答题精编

1．我国在二十世纪二十到三十年代（民国时期）广告设计有了哪些发展？

【答案】民国时期是中国广告从传统向现代转型的重要时期:它不仅是我国现代广告的肇始期,同时也是我国现代广告业发展的第一个高峰期。此一时期,西方广告学开始引入中国,中国开始建立起了广告学的初步架构,随后广告学研究在中国有了进一步的发展。传播形式得到了发展；城市中的车身广告，橱窗广告，广播广告非常普及。也能利用铁路沿线，进行墙体广告发布活动。以中国传统戏曲人物故事，时装美女。花鸟鱼虫为题材，彩图印刷，广为散发月份牌的形式来发布广告。抗战时期广告受战乱影响，除了采取一些传统的寿星、八仙、花卉等吉祥图案进行传播，广告形象也常常利用花木兰、岳飞、文天祥等英雄人物或长城、雄狮等形象，进行爱国主义的宣传。

2．请描述汉代长信宫灯的设计构思和科学原理？

【答案】河北满城汉代中山王刘胜妻墓中出土了一件鎏金的长信宫灯，造型是一宫女跽坐手持灯具，左手托底盘，而右臂的衣袖与灯体连结，中间空洞而封闭，利用虹吸的物理原理，将灯油的烟气，排放到在身体中贮存的水里，使烟气得到自然净化。在灯具部分，利用灯罩旋钮的开合，调节灯光的亮度，使灯光产生不同的变化效果，人工照明达到了高超的设计水平。整个宫灯是一种构思精妙、意味浓郁的艺术设计作品，其设计思想超越了时空，亦是难得的超凡脱俗的佳作。

3．请列举两种在春秋战国时期石器类青铜器的新器型？

【答案】编钟是先秦乐器设计中的奇葩，在战国时期达到了一个高峰。鼎的意义在春秋战国时期出现了复杂而微妙的变化，即作为食器的鼎和成为了象征性的鼎的区别。作为食器的鼎在春秋时期的制式有所变化。

4．简述明清时期官服的突出特征及其文化内涵？

【答案】突出特征：服饰上出现了“补子”的标志。（体现了明清官员的品级制度）补子的形象是文官为飞禽，武官为走兽，官员从一品到九品，有着不同的图案纹饰。明代的补子是直接绣在前胸，清代的补子是绣在补褂上，前胸和后背各缀一片，清代的官员是方补，而贝子亲王为圆补。清代官员是青色和蓝色的蟒袍，以蟒数区别官员级别。

5．什么是复合工具，用例说明其最大优点？

【答案】具有不同功用的器具组合而成为一种新的器物，产生一种新的功用，被称为复合工具。例如石锄的作用是锄地，是从耒耜(leisi)发展起来，木柄是横着与石锄连结。其优点是可通过翻耕的方法，进行土地加工，保住养分，连续耕作，稳定收成。（磨制石器时经常是石器与木柄连接使用，成为了真正意义上的复合工具）。

6．匽侯铜盂出现的时代，用途？

【答案】西周时期燕国遗珍——匽(yan)侯铜盂。盂为古代盛食器或盛水器。匽侯铜盂就是匽侯盛饭食

的盂。

7．四羊方尊的时间、用途、造型特点？

【答案】四羊方尊，商朝晚期偏早青铜器。属于礼器，祭祀用品。是中国现存商代青铜器中最大的方尊，此器形体的端庄典雅是无与伦比的。此尊造型简洁、优美雄奇，寓动于静。被称为“臻于极致的青铜典范”。

8．魏晋南北朝时期的服饰总体特征是什么，其中的朝服有什么特点？

【答案】魏晋南北朝时期的服饰，是从社会变革中到制度建立的过程。既有因时局变化导致的胡汉杂处的混乱，也有制度规定的礼仪制度。尤其是中原和江南的士族阀门，对服饰的礼仪，有着严格的限制，体现着中华礼仪之邦的繁华。朝服反应等级观念很强烈。高级官员可以分为春天青色、初夏红色、盛夏黄色、秋季白色，冬季皂色的变化，称为五时朝服。而一般低级官员或许只有一件朝服，而不换季。到了南朝时期，官员仅仅以朱衣朝服为主，时有“朱衣官也”的说法，朱衣成为了官员的象征。

9．青铜爵的时间、名称、用途？

【答案】爵：爵用于饮酌酒之器皿，是最早出现的青铜礼器，主要流行于夏商周时期。爵的一般形制为：前有流，即倾酒的流槽，后有尖锐状尾，中部为杯形，腹侧有鋬（pàn），下配以三足。流同杯口之间有柱（柱可能为过滤之用），作用相当于酒杯。

10．春秋莲鹤方壶属青铜器的哪一种，设计制作的时间及特点？

【答案】酒器、春秋时期莲鹤方壶，是青铜器具的装饰风格演变，壶身以蟠龙纹变化为主以龙形大耳处理，壶盖有莲叶翻飞，站立了一只振翅欲飞的仙鹤，构思精巧，制器典雅，是当时壶器的典范，一扫西周礼器的沉郁简朴的样式。

11．明代家具设计中椅子的设计样式有哪些，各有何特点？

【答案】太师椅，为圈型椅，也称罗圈椅。椅背和扶手连接一体，背板向后而坐面较大，有环抱坐拥之势，为官宦显赫之人的坐具。

官帽椅，是一种扶手椅，有四出官帽椅和南官帽椅的样式。官帽椅的重心较低，而椅背较高，椅腿有横档的脚踏。而椅背通过背板的处理，成为一种曲线的形式，使人的背部有着合理舒适的依靠。

高靠背椅，无扶手，一种是搭脑与靠背的直角部分略微呈圆润的弧形，而背板略曲而挺直，犹如碑石，因此也俗称“一统碑”式椅。另一种是搭脑的两端伸出，呈或直或曲的式样，有“灯挂椅”的称呼。但是无扶手椅的略曲背板可与人的脊背吻合，而搭脑上可以铺盖织物的椅披，形成了柔软舒适的靠背样式。

交椅，可以折叠，携带方便。

12．唐三彩的制作及用途？

【答案】唐三彩是一种特殊的多色釉陶器，在盛唐时期便达到了繁华的高峰。唐三彩的釉质为硅酸铝，再加入铅灰为助溶剂，以不同的金属氧化物为色调配置。三彩是泛称，有时甚至可以达到五、六种色彩。唐三彩是一种明器。往往反映墓主人生前的豪华生活，从牛马房仓到神兽动物，展示了唐代丰富多彩的社会生活。

唐三彩的特点：1.低温烧制2.颜色，以“三彩”名之，并非指三种颜色，“三”为虚词，表示颜色多。

3.用途。在盛唐时期最为盛行，并以之作为帝王权贵殉葬的明器。

4.题材。三彩主要制作各类人物、动物俑以及形形色色的器皿。

13．原始建筑器具设计的目的，意图？

【答案】原始先民在设计文化的丰富创造，重视生活器具的功能要求，满足人们的生存需要，充分发挥器具的作用，逐渐满足人的物质和精神需求。在业已形成的制器技术规范中，不断提高器具的价值和质量，展示出器具所具有的美感特征，推动了原始社会的进步。

首先，对于人类而言，设计思想和技术的根本是实用。

其次，原始先民的设计思想也包含了象征的意味。

第三，最初的器具设计意识中，还包括从模仿自然到模仿人类的特征，以达到生活的便利

14．明代家具的发展历程

【答案】中式家具在人类历史的长河中，经历上千年的不断发展和改进，尤其在明、清时期，中式传统家具的形式日臻完善，品类也日益齐备。其中以明式家具最负盛名，是中国传统家具形式的典范和代表，清式家具也有很高的成就。清家具典型地体现了中国传统家具所包含的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。

中国家具发展到了明清时期，不完全体现在功能上，更注重外观、美学。明清时期的家具将中国家具艺术升华到巅峰之极。

明代早期，仍沿用宋代的漆家具，但工艺水平在以前的基础上有很大的提高。明代中后期又涌现出一批有年款的家具精品，各种漆工艺亦被广泛应用到家具制作之中，漆家具的技艺也达到高峰。隆庆年间，海禁大开，硬木得以流行，硬木家具出现，这些硬木家具造型简洁流畅、比例合度，结构科学;不仅能节约木料，而且十分舒适；还给人淳朴厚重、空灵秀丽、典雅清新的美感，神兽时人的欢迎和收藏家爱戴。

15．描述雕版印刷的技术程序？

【答案】雕版材料多用质地细腻，结实耐用的梨、枣木。看书籍的版面大小选择材料，需先在水中浸泡和煮烫，然后抛光晾干，上油磨平。首先是写样，即将需要用雕刻的文字写在纸上，反面贴在木板，就可以看见文字，纸晾干后用镌刻阳文的方法，将版刻好。印刷时用棕在木板上刷墨，贴上白纸，再用干净的棕刷均匀地刷纸，揭下晾干，就是一个印张。以此类推，书籍就可印完。

16．结合实例，谈谈你对《考工记》中提出的“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四者然后可以为良”的理解

【答案】天有时：就是时间性，看一个作品要放置在具体的语境下来看待。拿我们经常在设计中用的所谓“传统花纹”来看，何谓传统？吕敬人曾说过：今天就是明天的传统。有些朋友拿出的标志设计一看就是80年代的设计风格，我们不能说80年代的设计不好，而是时代变了，不适应时代的审美需求了。

有人可能要说，好的设计是经典的，而经典的东西是永远不过时的，套用红河的广告语：潮流来来往往，经典恒久不息。我说这是片面的，所谓经典也是具有时间性的，只是这个时间线的长与段的问题，比如有些促销广告设计，我们需要的就是某一时期的需要，可能就是一个月甚至是一天，我们在设计的时候考虑是时间因可能就是这一段的设计，而不需要考虑经典问题。

地有气：就是空间性，也就是在什么地点看设计。比如我们做的种子化肥袋子的设计，他是卖给农民的，我们套用LV的箱包图案可能就会产生坏的设计，我们不能说大红大绿就是不好，也不能说国际化风格就是不好，只能在具体语境下看问题。《考工记》里说：天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。材美工巧，然而不良，则不时不得地气也。

材有美：材料制作的选择。好的设计没有好的材料同样不能体现设计的优良，比如同样款式的西装，