作品赏析-深泽直人
深泽直人_Naoto Fukasawa_
下意识的设计师：深泽直人深泽直人，日本工业产品设计大师。
1956年，他生于日本山梨县，毕业于多摩艺术大学产品设计系艺术与3D设计专业。
1988年，在日本爱普生精工株式会社担任设计师。
1989年，前往美国，加入产品设计开发顾问公司ID two（著名的IDEO公司的前身）。
8年后，他返回日本。
1997年，他协助组建了IDEO日本分部。
2003年，创办深泽直人设计公司，加入了MUJI（无印良品）顾问委员会。
同年，在家电和日杂设计领域里创立“±0”品牌。
作为这个崭新领域中的领导者，现在，深泽直人逐步开展他的想法。
“±0”设计与生产家用产品从雨伞到电器，最初的范围大约包括20项：加湿器、液晶屏幕、随身听、手电筒、地毯、电咖啡壶、电话机……深泽直人现为日本武藏野美术大学教授、MUJI（无印良品）艺术总监。
深泽直人的设计在欧洲和美国赢得了40余个设计大奖，他曾为苹果、爱普生、日立、MUJI （无印良品）、NEC、耐克、日本精工株式会社、夏普、steelcase、东芝等知名公司进行设计工作。
许多人都对MUJI（无印良品）的一款CD播放机留有深刻印象，事实上，它广受消费者青睐，有人甚至前前后后买了几十台用来送人。
这款CD播放机的外形就是换气扇，只要将CD放进去，拉一下垂下来的绳子就可以播放CD，整个过程就好像打开换气扇一样。
这台CD播放机的精妙之处也正体现在那根拉绳上，将这台挂在墙上的“换气扇”轻轻一拉，停顿片刻，代替清风翩然而起的却是音乐声。
这个创意实在是太不同凡响了，第一次使用的人大概都吃了一惊。
把CD播放机做成换气扇的造型，或许稍稍削弱一些它作为音响器材的功能，反过来，让听者的感觉更加敏锐。
用这样的方法建立商品与设计之间的关系，是典型的深泽直人风格。
深泽直人是日本工业产品设计大师，他特别关注一些一般人不会注意的细微之处，尤其擅长在下意识领域展开他的设计工作。
譬如，在我们的日常生活中，有时候一条手巾就可以解决全部的问题，它体现的是最低限度而又最实用的价值。
如何把无意识引入到交互设计中——深泽直人设计启示
如何把无意识引入到交互设计中——深泽直人设计启示深泽的设计的关键词：无意识设计whitout thought 直觉设计消除设计障碍融入生活细节简洁人情味换回某种记忆似曾相识喜欢深泽很多年了，刚开始学设计时，在网上第一次看到深泽的作品时就被深深的吸引住了，他的设计理念和生活态度一直指引着我的设计方向。
如今毕业了，进入了互联网设计领域，重温他的作品，还是能给我工作中带来不少启示。
―如今交互设计主要针对软件和屏幕，但我认为硬件设计，也就是那些能摸的着的实体，都是交互设计。
‖—深泽直人在做分享前，对于舒适的产品印象我让同学们做了头脑风暴，以下是大家的反馈：安全尺度优雅自然本源质感占有厚实所见及所得朴实美感舒适节约自然生命力的亲和实在方便不多不少理所应当直觉不用思考贴近生活可爱在深泽直人的设计作品中，以上舒适的产品印象都能在他的作品中找到！―身为日本当代最活跃的产品设计师，深泽直人的设计融合了日本美学与西方实用技巧，设计作品屡获设计各大设计奖项。
深泽直人的设计主张“Without Thought”，强调“无意识的设计”，不管是产品简洁的外型，或是消费者直觉的使用，都回归到生活本质的设计出发。
”先来谈谈―无意识设计‖ ，―无意识设计‖理论，即为通过有意识的设计，实现无意识的行为，给人有意味的享受。
无意识其实是心理学的一个术语，是指一些想法、观念等并不被我们所意识到，它们贮藏在内心深处，但是会通过相应的行为表现出来。
记得以前读庄子的时候，有一个故事大意是讲：最舒服的鞋子就是能让人感觉不到鞋子的存在，或者说是让人很快就忘记了自己穿着鞋子。
深泽的作品简洁，去除了一些多余的修饰成分，让设计回归本源。
他的设计简单纯粹，当我们看到它的作品时自然而然会有一种舒服的亲近感。
产品就如同人一样，当面对一个浓妆艳抹的女人时，人们多半会给她贴上傲慢，无法亲近的标签，而面对一个裸妆的女人时，你会觉得轻松自然，可亲近。
过多的修饰和功能的叠加会给增加用户心里负担。
深泽直人人物分析概述.
带托盘的灯 这款台灯考虑的是人性 化设计。使用者在回到 家之后，可以顺手把钥 匙丢进台灯下面的托盘 里，此时台灯就会自动 亮起来；而在离开房间 时，取走钥匙的同时， 灯也会自动熄灭。
简洁的手表 这款手表的最大特点 就是简洁。表盘被设 计成了12边形，也就 形成了12个顶点，正 好代替了手表的12个 时间刻度。表盘中部 留白（蓝），其他的 部件也只有时针和分 针而已。整体布局显 得干净利落，简洁中 不失高雅，给人以细 腻温和的感受。
KDDI（日本一家电器运 营商） au 在2006年春 季推出了neon霓虹手机， 由深泽直人设计。机子 采用了Organic EL（液 晶冷光屏，上外壳）， 这样上外壳就是一个大 尺寸显示屏，形状和颜 色中都可以看出深澤直 人的痕迹，一共3种颜色 供选择，”neon”是一 款音乐手机，有着强大 的扩展功能。neon更加 走向了大众，而且深泽 直人的+-0风格在此更加 明确。
作品赏析
设计理念
深泽直人将自己的设计理念概括为“无意识设计”。“无意识设计” （Without Thought）又称为“直觉设计”，是深泽直人首次提出的 一种设计理念，即：“将无意识的行动转化为可见之物”。“无意 识设计”并不是一种全新的设计，而是关注一些别人没有意识到的 细节，把这些细节放大，注入到原有的产品中，这种改变有时比创 造一种新的产品更伟大。
米德莱顿评价深泽直人说：“他相当激情地将工业设计和互动设计 融合得天衣无缝，想法既简单又神奇，而他的关注点在于创造的事 物与周围的环境相和谐。” Konstantin Grcic评价深泽直人说：“他有着能将复杂变成简单，丑 陋变成漂亮，陈旧变成崭新的魔力，他可以亲吻一只青蛙而让她变 成公主。”
代表作品
人物经历
“无意识设计”的产品设计大师——深泽直人
“无意识设计”的产品设计大师——深泽直人
佚名
【期刊名称】《艺术设计研究》
【年(卷),期】2015(000)002
【摘要】2015中国服装论坛有幸邀请到了日本产品设计大师、＂无意识设计＂（Without Thought）概念的开拓者、无印良品的咨询顾问—深泽直人先生,本文是根据他在论坛上的发言录音整理而成。
【总页数】4页(P15-18)
【正文语种】中文
【中图分类】J523
【相关文献】
1.“无意识设计”的产品设计大师——深泽直人
2.“无意识设计”诠释的人文关怀——以深泽直人的设计作品为例
3.探析深泽直人的无意识设计
4.浅析深泽直人的无意识设计思想对现代产品的影响
5.浅析深泽直人的“无意识设计”中的情感关怀
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
日本工业设计大师深泽直人——用设计暖心
日本工业设计大师深泽直人——用设计暖心
佚名
【期刊名称】《工业设计》
【年(卷),期】2015(000)010
【总页数】4页(P22-25)
【正文语种】中文
【相关文献】
1.深泽直人(Naoto Fukasawa):工业设计师是可以通过设计来造物的人 [J], 刘燕
2.“无意识设计”的产品设计大师——深泽直人 [J], ;
3.“无意识设计”的产品设计大师——深泽直人 [J], 《艺术设计研究》编辑部
4.“无意识设计”诠释的人文关怀——以深泽直人的设计作品为例 [J], 贾展超
5.设计何以感人——探究深泽直人的设计思想及作品内涵 [J], 曹馨元
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
深泽直人设计作品赏析
深泽直人设计作品赏析作者：孙詹林来源：《艺术科技》2016年第12期摘要：深泽直人（Naoto·Fukasawa），日本著名的产品设计师，1956年出生于日本山梨县。
“无意识设计”理念的开创者，“无意识设计”又叫做“直觉设计”，旨在将人们潜意识里需要、却没有意识到该如何去做的东西通过最简洁的方式设计出来。
他关注的通常是日常生活中被人们忽略的生活细节，因此他也在家用电器和日用杂物设计领域创立了一个新的品牌——“±0”，这个设计品牌的主张是用最少的设计元素（上下公差为±0）来展现产品全部的功能。
这个全新的品牌也是充分体现了他的“无意识设计”的理念。
关键词：深泽直人；无意识设计；“±0”为了可以更实际地体验这种“无意识设计”，更好地理解“±0”，下面我将通过对深泽直人设计作品的赏析来对他的设计理念进行进一步的说明。
1 CD播放器图1是深泽直人为无印良品设计的一款CD播放器，这款CD播放器的外形非常简洁、大方，似排气扇。
并且它有三个与众不同的地方：一是它的开关是一条拉绳；二是它可以悬挂在墙壁上；三是当它在播放音乐的时候听众可以非常清晰地看到光盘的转动。
之所以将它的开关设计成一根拉绳，一方面是因为深泽直人想让使用者凭自身的直觉直接去使用，而不需要去经历那一步步复杂的程序。
另一方面是因为深泽直人将人们的生活情感与生活经历应用到了自己的设计当中，能够使许多人想到自己小时候就是用这样的一根绳来开灯。
不同的是，在这个设计当中，我们每一次的拉绳带来的不再是灯光的明暗交替，取而代之的却是美妙的音乐。
他的设计总是能够将更多情感的元素注入自己设计的实物当中，并且非常仔细地观察我们生活中的各个细节，因此能够引起消费者足够的注意，也就能够在许多同种类的设计产品中脱颖而出。
这也正是体现了深泽直人先生“无意识”设计的精髓。
2 纸篓打印机深泽直人设计的这一款纸篓打印机考虑的不是打印机的外观、造型等方面，而是从打印机自身的环境着手，并进行了非常细致的考虑，深泽直人先生就是把人们的这种“无意识”的考虑落到了实处，设计出了这样的一款纸篓打印机。
深泽直人作品中东方特色的极简主义特性
深泽直 人 提倡ｓ Ｉ 珥 ） ｅ ｒ ｎ ０ 蝴ａ 】 的设计 ，通过美学性 “ 减化”而得 到的抽象形式。深泽直 ＾ 的极简设计，是通过寻找意设计，达到人 ，产品， 环境三者和谐的互动。他认为极简设计 ，并不意味着平淡无味， 极简的外形是高度抽象概括的产物 ，并 目他的作品，大多并非高
一
境 中，给人 亲切 的 ，平静 的，符合禅追求 的意境 的 ，可感知 的 ，不突兀 ，不 张扬 ，表现出克制 ，清 晰，纯粹 的特 质 ，缓 解 了信息过量造成 的审美疲劳 。 三 、二 元论 到一 元论 二元 论 ，主张世 界有精神 和物质两 个独立 本原 的哲 学 学说 。哲学史 上典型 的二元论者是 １ ７ 世纪法 国哲学家Ｒ． 笛卡 尔 。他认为 ，精神 和物质是两种绝对不 同的实体 ，精 神的本
科技 的产品 ，而是普通的 日常用品 ，都是存在 于我们生活 中， 并且和我们保持 了良好的关系的平 常物品。他摒弃了那些炫耀 的，华丽的时尚设计，而 目 谦虚的，以人为主的设计作品。深泽 直 在家用电器和 日用杂物设计领域里，创立 了—个新产品品牌 ±０ ”。 主张用最少的元素来展示产品的全部功能。这种态度 接近于 ‘ 弹 ”，回归朴质 ，自 然呼吸 ，简单生活。
没有太多欲妄和情绪道家于物贵本而舍末 ，贵素朴而舍智 求从物质价值 上升倒精神价值 的层面 ，这与西方 的极 简主义
妄， “ 为学 者 目增 ，为道者 日减 。”于是减之 又减 ，便达到 种 自然 的境 界 ，心如新生 于世 ，不与物饰 ，真朴无 巧的状 态。”这种 “ 少则得 。多则惑” 的思想和东方审美 统 中提倡 的简约 ，虚无 ，相对应 。极 简主义追 寻简练的
一从物质世界上升到精神世界在当今物质充斥杂乱无序的世界里深泽直人认为人与物的关系和精神比物体本身重要所以为了摆脱这种物质的供应过剩他以设计为媒介想要通过脱离物质的纯粹的高度抽象的概括来变现精致将设计的对象从追求物质价值的层面提升到追求精神价值的层面所以他的设计作品注重光洁的外表和用户良好性用最简单柔和的形状以及对物的省略来打到内在的需求产品的精致到最基本的几何形态通过精准的比例分割适当的圆角
设计何以感人——探究深泽直人的设计思想及作品内涵
然地融入人们的生活。如，人们看到一根垂下的绳子，就会自然 许多人共同的记忆，曾经有一段时间电灯都是以绳子为开关，而
而然地拉动它；人们看到雨伞把上有一个凹槽，就会不经意间把 人们又常常习惯于拉动开关。这件产品设计将人们潜意识里的
手袋挂在上边；人们看到台灯下有个托盘，就会自然而然地把一 一个动作作为设计出发点，唤起了人们共同的回忆，在人们轻松
品
没有实质性的提升。一些设计师为了设计出新颖的产品样式， 动使用户产生对自我和品牌的全新认知，满足
内 把心思都用在了产品的外形上，而忽略了产品的实用性。有着 用户对自我形象的定位和对社会身份、地位的
涵 绚丽的色彩，但装饰不合时宜，这样的设计在我们的生活中并不 需求。深泽直人将以上三个层次的设计相结
鲜见。然而，也有许多优秀的设计师具有高度的社会责任感，把 合，在关注产品核心功能的基础上，追求产品
视觉设计
ART EDUCATION RESEARCH
摘 要：在如今这个快速消费的时代，一些设计关注的仅仅是醒目的外观和可观的经济效益，忽略了设计的本 □
曹
质。设计的第一要求是实用，在实用的基础上加入设计师的思想情感、文化等，可以使设计更好地融入并改善人们
设
馨
的生活。深泽直人的作品外形看似简单、平常，却能够更好地满足人的基本生活需求。他的作品关注事物的本质与
自己的设计与人们的需求紧密地联系起来。如日本著名的工业 带给人的更深层次的感受。以他设计的 CD 播
设计师深泽直人，担任武藏野艺术大学教授，还是无印良品的设 放器为例，其从外形看并不是普通播放器的造
计顾问与±0 品牌的创始人。他的作品外表简洁、朴素，却又自 型，看起来像一个排气扇，以一根绳子为开关。这种绳式开关是
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
日本工业设计二战后日本经济迅速复苏，带动了日本设计事业的蓬勃发展。
自1961年起，日本进入了高速发展的阶段，即日本工业开始进入腾飞期，工业设计也得到了较快的发展，由模仿逐步走向创造自己品牌的道路，从而使日本成为居于世界领先地位的设计大国之一。
1973年，国际工业设计协会联合会在日本举办了一次国际设计展览，使日本设计师看到了当时世界上最先进的工业设计产品，促使他们把目光投向世界。
通过此次展览，日本设计师不断从中汲取养分，结合日本文化特色，积极发展充满人文关怀的、简洁而不单调的工业设计，即具有日本地域特色的工业设计。
在这个时期，出现了许多具有民族意识，又能与国际接轨的设计大师，深泽直人便为其中的典型代表。
深泽直人简介深泽直人（Naoto Fukasawa）1956年生于日本山梨县，1980年（24岁）毕业于日本多摩美术大学的产品设计系。
1988年（32岁）深泽直人在日本爱普生精工株式会社担任设计师，1989年（33岁）他离开日本到了美国，在旧金山加入了一个只有15人的设计工作室“ID two”，即“IDEO”前身，“IDEO”现有450多名员工，遍及帕洛阿尔托、波士顿、芝加哥、伦敦和慕尼黑。
八年后深泽直人返回故乡，1997年（41岁）他协助组建了“IDEO”日本分部，共有八名设计师主要服务于日本市场，他在其中工作到2002年12月。
2003年1月（47岁）他在东京建立了“深泽直人设计公司”，并加入日本无印良品公司顾问委员会，2006年（50岁）深泽直人与另一名设计师共同创建SuperNormal工作室。
现在，深泽直人被武藏野美术大学聘为教授，同时出任东京AAD工作室主管，并且在日本顾问委员会的质量设计和经济部门以及贸易与工业战略设计研究学会供职。
深泽直人曾获得五十多项大奖，其中包括美国IDEA 金奖、德国IF金奖、“红点”设计奖、英国D&AD金奖、日本优秀设计奖。
深泽直人“无意识设计”解读在当今物欲横流的社会，人们早已厌倦华而不实的产品，面对“换汤不换药”的设计产生了审美疲劳，而深泽的“无意识设计”是一种已存在的感觉，是一份真挚情感的表露，在其设计中充满了无微不至的人文关怀，让顾客一看到就会“爱”上这个产品，找到自己内心苦苦寻觅的东西。
深泽的“无意识设计”主要体现在以下两个方面：1 关注细节关注情感在产品设计中，细节是设计作品深化主题、拓展内容、提升品位并经得起推敲的关键所在，是创新的起点，也是实现产品外在价值的重要部分。
因此，无论设计创意如何精妙绝伦、设计方案如何恢弘大气，如果对细节的把握不到位，就不能成为一件好作品。
所以，细节的准确、生动可以成就一件伟大的作品，细节的疏忽同样会毁坏一个宏伟的规划。
图2 托盘台灯深泽直人深泽直人就是一位对“细节”一丝不苟的设计者。
如图2所示为深泽设计的一款带托盘的台灯，让我们设想一个场景，当结束一天工作，拖着疲惫的身躯回家后，你会放下钥匙然后顺手打开台灯，而这款台灯的设计便是巧妙地抓住这个细节，把台灯的底座设计成盘子的形状，你可以很随意地把钥匙丢进盘子，这样台灯就会自动亮起来；而当你打算离开的时候，在取走钥匙的同时，灯会自动熄灭，这样台灯就成了一天的终点和新的一天的起点。
图3 带凹槽的伞深泽直人好的设计不一定具有亮丽的外观、奢华的装饰、昂贵的价格，而是在某些细节之处能够带给使用者意想不到的便利。
我们可以设想这样一个场景：在多雨的季节，出行时我们习惯带一把伞，走累了，伞又可以充当起拐杖的角色，但是此时如果我们手里拎着较多东西，就只能把伞夹在腋下，而这时只要在伞的弯钩处再设计一个凹槽，这样伞把就多了一个功能——悬挂塑料袋。
（见图3所示）图4 CD播放器设计深泽直人图4为深泽设计的一款CD播放器，这款播放器的外形酷似一个排气扇，而且它的开关比较特别，为一条拉绳。
可能有些人会有这样的记忆，就是儿时见到的电灯多为拉绳开关，而且那时我们还特别喜欢重复地拉动拉绳，让电灯不断地开闭，这个设计就是抓住了我们儿时的记忆，当我们拉下拉绳时，美妙的音乐便会响起，加上其特有的外形设计，使得CD播放器不再仅仅是一个用来听音乐的工具，倒像是一件艺术品，勾起我们已逝去的回忆，倾注了我们共同享有的美好情感。
其实，每个人的内心深处都积淀了宝贵的生活体验和情感财富，这种设计便是抓住这点，较好地利用一种曾经有过的行为细节，从而调动了每一个使用者的情感细胞。
与其说设计是一种创造过程，不如说是设计师与用户之间的感情交流，这种交流虽无形，但深刻。
通过上述的“无意识设计”，把消费者的无意识行为物化，给大众一种“似曾相识”的亲切感，使得产品不再是冰冷的功能性物件，而是注重产品和情感的结合，这种关注细节、关注情感的设计便是深泽所倡导的“无意识设计”的一大特色。
2 象以圜生简约细腻如果说，对于细节、情感的关注，是深泽“无意识设计”的缘起，那么真正使得其“无意识设计”取得巨大成功的便是设计与环境的结合。
心理学上提到，人是生活在一定的社会环境和自然环境中的统一体，所以，设计环节中必须考虑到环境的因素，即“象以圜生”。
正如深泽直人所说：“在日本物与环境之间的关系比物体本身更重要，物体是构成和谐的一部分，我开始停止仅是有趣的外形构想而开始考虑物体之间的关系。
设计应该从自己的生活环境的各种要素中，抽出一些和环境所匹配的元素。
”图5 打印机设计深泽直人图5为一个由深泽直人设计的带有纸篓的打印机，对于打印机的设计，一般人都会绞尽脑汁地去想怎么把外形设计好，而这个作品没有太多地考虑打印机的外形，而是思考打印机的使用环境：在打印东西的时候较多人、包括我们从事设计工作的人，往往不止打印一张，而是打印出几张来，并从中挑选出自己认为最好的一张，然后把其它剩下的扔掉。
这款打印机就是考虑到这一点，将打印机的底部直接设计成一个纸篓，这样，就能够方便我们在打印时去选择自己满意的纸张，而把不满意的随手扔掉。
日本的设计中，因为禅宗思想的融入，使得产品本身凸显深幽与灵性，它以“象外之象、意外之意”表现出一种深幽的空灵境界。
深泽便是抓住了日本禅宗的精髓，他的每一件设计作品都堪称是与日本禅宗思想巧妙结合的典型实例。
他认为简单的优于复杂的，幽静的胜过喧闹的，轻巧的强过笨重的。
新简洁主义设计师康斯坦丁·格里克评价他说：“深泽直人有着能将复杂变成简单、丑陋变成漂亮、陈旧变成崭新的魔力，他可以亲吻一只青蛙而让她变成公主。
”深泽作品之简洁，并非平常人所理解的“构造简单”，而是在保证产品功能的基础上尽量去除一些不必要的修饰，同时在细节上进行改变，使得产品产生一种新的价值，且这种改变往往充满了人文关怀。
给我们一张白纸，我们都想画出自己心中最美丽的图像，但是一旦设计掺杂了太多主观的东西，必然会给我们的创作带来一种无形的压力。
当一个产品被设计的过于复杂，对受众来说就是一种挑战，在生活压力如此大的今天，人们会刻意或非刻意地逃避压力，因此一个好的设计能够使用最少的设计语言，调动我们最丰富的生活情感，让我们在使用过程中更加自由，而不是被产品所控制。
所以说：设计是方便人的生活方式，而非复杂。
图6 手表设计深泽直人手表是生活中再平常不过的小物件，但是关于手表的设计样式可谓层出不穷，应有尽有。
其实手表的基本功能就是显示时间，而可延伸的功能有搭配衣服，代表身份等。
在现实生活中我们之中大部分人会为买一块手表而费尽心思，要不然就是不够稳重、要不然是太过呆板、抑或是华而不实，而深泽是如何设计手表的呢？如图6所示的手表，12格时间刻度简化为结构形体中的12边形顶点，表盘留白，只剩下干净利落的时针和分针，这比功能主义多了一份细腻和温和式的简洁，在简洁中又不失高雅，是契合了功能的简洁，是简洁的更高层次。
图7±0，加湿器如图7±0加湿器，颠覆以往设计，甜甜圈型的加湿器，没有张扬的外表，晶莹剔透的颜色显得很干净，圆滑的表面让人有种想抚摸的欲望。
为他赢得2005年Good Desigh Award 金奖。
图8CDMA1X终端手机－INFOBAR如图8日本KDDI的由IDEO JAPAN的深泽直人设计的薄型直板式的CDMA1X 终端手机－INFOBAR。
INFOBAR这款手机的外包装，设计者独特的设计嗅觉把手机的设计特点非常直接地表现在包装上。
简洁的东西可以有效地缓解人和产品操作界面的隔阂，让人们使用产品成为享受功能的过程，而简洁的更高境界是舍弃说明书，凭借直觉便可以实现产品功能，这也是“无意识设计”追求的更高境界。
“无意识设计”就像人要喝水时顺手拿起杯子那么自然，不会去刻意考虑如何使用这个杯子。
在直觉层面上传达产品的意义，让受众在无意中接受，这种信息将会带给人们体会一项新设计的快乐和享受操作一件新产品的惬意。
作为日本工业设计的领军人物深泽直人在吸收西方经典设计理论的基础上，也融入了日本传统文化的精髓，并把其应用到设计实践中，独创了“无意识设计”。
他以受众的无意识行为作为灵感来源，让人们在无意识行为中实现产品的功能，即为通过有意识的设计，实现无意识的行为，给人有意味的享受。
深泽直人在生活中“关注细节、关注情感”，把握产品自身和产品所处环境的关系，且注重受众细微的感情变化，并把这些要素应用到自己的设计实践中。
他还抓住日本禅宗的精髓，让设计在满足需求的基础上力求简洁，使其作品做到了“象以圜生、简约细腻”。
他明确提出没有说明书的设计才是好的设计，以最少的视觉语言，调动我们最丰富的情感，让我们使用起来更加自由，而不是被产品所控制。
通过以上方式他最终设计出一系列“无意识设计”的经典作品，为日本乃至世界的工业设计发展做出了杰出贡献。
参考文献[1] 何人可. 工业设计史（第三版）[M] 北京：北京理工大学出版社[2] 摘自/Article/industry/200707/Article_200707170 10640.html[3] 范臧辉. 无意识在社会发展中的作用[J] 企业导报[4] 刘苏. 从深泽直人设计风格解读极简主义新内涵[J] 艺术与设计（理论）[5] 苏克. 细节——设计的成与败[6] 吴卫. 器以象制象以圜生——明末中国传统升水器械设计思想研究[7] 黄燕妮. 回归产品设计的本源——浅析深泽直人的设计思想和设计实践。