《半生缘》中顾曼桢的悲剧成因分析
顾曼桢的婚恋悲剧的原因探析
顾曼桢的婚恋悲剧的原因探析1.压抑的时代环境《半生缘》如一柄锋利的手术刀，比最精密的科学仪器更准确地剖析到人性的最深处，给了中国现代文学一抹凄迷的气质，一种卓异的风格，一种独特的女性书写品格。
小说当中，给我们制造出了一派压抑的生活环境，让人几乎无法呼吸，几乎喘不过气来。
[6]那个时代之下，女性没有社会地位，只是男人们的工具。
哪怕，有一部分觉醒的女性，她们明亮的火焰最后也会被社会无情的扑灭。
《半生缘》中以顾曼璐和顾曼桢两个女性为代表，一个旧式女性，一个接受过新思想的女性，最终都没有摆脱悲剧的结局。
特别是顾曼桢，她读过书，接受过新思想，但是最后还是被时代撕毁了。
因而《半生缘》中顾曼桢是无奈的，顾曼桢是一个外表柔弱，内心坚强且具有强烈自尊心的女性，在她与世钧的爱情当中，彼此都深爱着对方，但是他们的性格里都有着隐忍不发、委曲求全、沟通不良的一面，这也是后来两人误会越来越深，最终无法挽回的主要原因。
在压抑的时代环境中，社会的重压之下，世钧最后完全丧失了自我，这也是多年之后顾曼桢和世钧再次重逢时候，他们再也没有可能在一起了的原因。
2.重压下的女性嫉妒可以说，顾曼桢的婚恋悲剧顾曼璐的嫉妒是一个重要的原因。
我们都知道，顾曼桢是被自己的亲姐姐顾曼璐设计被祝鸿才强奸的，曼璐曾经也是一个花季少女，她也曾有着自己深爱的男子，但是为了解决家庭的生活窘境，中学还未毕业的曼璐便出来做了舞女，从此走上不归路再难回头，对于她，张爱玲这样描述道：“她穿着一件苹果绿软缎长旗袍，倒有八成新，只是腰际有一个黑隐隐的手印，那是跳舞的时候人家手汗印上去的。
……头发乱蓬蓬的还没梳过，脸上却已经是全部舞台化妆，红的鲜红，黑的墨黑，眼圈上抹着蓝色的油膏，远看固然是美丽的，近看便觉得面目狰狞。
”①这一系列的细节描述无不体现了曼璐人生的凄惨与无奈，那一个个“黑隐隐的手印”让她的生活里永远都笼罩着一层乌云无法散去。
这样的曼璐让人同情，让人心疼。
[7]曼璐嫁给祝鸿才，原本打定主意跟定他了，只想做个平平常常的家庭主妇，然而年大色衰的曼璐则落下一身病，不能生育，备受奚落冷落。
浅析半生缘的爱情悲剧
浅析半生缘的爱情悲剧张爱玲的小说人物大都是悲剧的人物。
《半生缘》则延续了是张爱玲一贯的悲剧写作风格。
这部小说里没有一个人最终得到了圆满的结局，他们的爱情是不幸福不圆满的，亲情又是自私冷酷的。
无奈凄凉的爱情悲剧。
首先是曼璐的爱情悲剧。
曼璐还没有撑起这个家之前，她有这一份美好的初恋。
当时曼璐与俞静是真心相爱的，两家也门当户对。
但是父亲的早逝让曼璐不得不选择与瑜瑾分手。
再后来，曼璐为了养活整个家庭，不得沦为舞女，最后与好色的祝鸿才结了婚，然而祝鸿才并不是真的爱曼璐。
祝鸿才的内心十分介意曼璐的舞女身份的。
他打骂曼璐时常说：“你又是什么东西！烂污货！不要脸！”。
妹妹曼桢的爱情也同样是梦想输给了现实。
曼桢和世钧的爱情是纯洁的，平淡美好。
他们的爱情一开始也并不顺利，因为曼璐姐姐舞女的身份，让曼桢也受到了世俗的“唾弃”。
世钧只好向家人隐瞒曼桢姐姐的身份。
曼璐姐姐和祝鸿才结婚之后常常受到虐待，为了抓住丈夫的心，她亲手策划了一场阴谋，把自己的亲生妹妹曼桢推向了地狱的深渊。
祝鸿才在曼璐的帮助下，强奸了曼桢。
曼桢尝试过挣扎，逃跑然而都没能逃出曼璐的魔抓。
世钧曾到曼璐家寻找曼桢，曼璐狡猾地骗了世钧，几经波折，曼桢和世钧的爱情也夭折了。
曼桢怀了祝鸿才的孩子，这孩子对于她来说是无法磨灭的痛苦。
叔惠和翠芝的爱情悲剧叔慧和翠芝的身份地位相差较远。
翠芝是大家闺秀，家境优越。
她为了叔慧可以放下大家闺秀的身段主动向叔慧表达自己的爱意。
她也曾想为了自己的爱情与家庭做出勇敢的反抗，而叔慧却是一个自尊心极强的大男子主义的人，他在翠芝面前表现地非常自卑。
他受不了世俗的眼光，做不到毫无顾忌的去爱她。
他认为他穷，但穷的不能没有骨气，有他自己的骄傲。
所以叔惠一直没敢遵从自己的内心去爱翠芝。
于是叔惠与翠芝也就此错过。
造成爱情悲剧的形成原因人物性格造就的悲剧。
曼桢对自己的家庭有着强大的责任感同时也有自卑感，当世钧多次对曼桢求婚时，曼桢显得有点犹豫。
曼桢非常想与世钧结婚却担心阻碍世钧的前程。
浅析《半生缘》中顾氏姐妹的人物形象
男权压迫下女性的悲剧——浅析张爱玲笔下顾曼桢的人物形象摘要：四十年代的著名女作家张爱玲用精妙冷峻、回味无穷的语言塑造了一系列经典的女性形象，因为她真正了解女性在现代社会中的生活状态和所在环境下的心理活动。
长篇小说《半生缘》中就极为深刻地剖析了顾曼璐这一男权社会压迫下从受虐者转变成迫害亲妹妹的施虐者的悲剧女性。
本文着重分析男权社会下顾曼璐的人性扭曲。
关键词：顾曼璐男权社会受虐者施虐者人性扭曲《半生缘》是张爱玲第一本完整的长篇小说，整部小说无论是从人物性格的刻画还是人物凄凉的悲剧结局都具有典型的张爱玲风格。
其故事是在民国时期男权社会的背景下发生的，女性社会地位低下，众多女性饱受来自社会甚至亲人、爱人的折磨，在男权统治的阴霾下丧失自我。
《半生缘》揭示了男权社会下女性生存的困境，叙述了顾曼璐这样一个典型的在男权社会压迫下扭曲了人性、由可怜的受虐者渐渐变成可恶的施虐者的女性形象。
1.从顾曼璐受虐到施虐转变的过程看女性心理1.1初期的受虐者形象及自卑心理：由于父亲早逝，作为一家长女的顾曼璐为了一家老小的生存，放弃了自己的爱人和幸福，抛弃了自尊，作了舞女。
曼璐年纪轻轻，正是幻想幸福的年纪，生活却残酷决绝地给了她当头一棒，一切美梦都在片刻间破碎。
要有怎样强大的内心才能接受这突如其来的变故，从原本幸福天真的少女沦为卑贱的舞女。
这种难以启齿的舞女身份，使得在社会底层生存的她变得敏感而自卑。
小说中提到祝鸿才将顾曼璐做舞女之前的清纯照片错认成顾曼桢的时候，曼璐顿住，停了一会儿方才冷笑道：“你一点也不认识？我就不相信，我会变得这么厉害！"说到最后两个字，她的声音就变了，有一点沙嗄。
这冷笑中带着自嘲，对妹妹的羡慕，对自己的厌恶以及她极力掩饰着的自卑。
还有一处体现在小说中母亲劝曼璐早为自己的归宿作打算时, 她不耐烦地打断母亲的话道:“他们都大了, 用不着我了, 就嫌我丢脸了是不是? 所以又想我嫁人! 这时候叫我嫁人, 叫我嫁给谁呢? ”之后祝鸿才建议低调结婚时曼璐更是生气地说道: “怎么太招摇了? 除非你是觉得难为情, 跟我这样下流女人正式结婚, 给朋友们见笑。
浅谈张爱玲《半生缘》中的顾曼祯形象-毕业论文
---文档均为word文档，下载后可直接编辑使用亦可打印---摘要：张爱玲的《半生缘》是一本跨越了半个世纪的经典爱情著作，凡是知道张爱玲的人不可能不知道《半生缘》，可以说这本书和张爱玲成就了彼此。
顾曼桢是张爱玲在这本书中塑造得最为成功的人物，这个人物形象可谓是深入人心，顾曼桢的形象异常地鲜活和特殊。
特殊的原因是张爱玲在这个角色的身上映射出了社会病态造成的悲剧影子，并且张爱玲将自己的人生经历中的阴影和哀伤也寄托在了这个人物身上。
张爱玲总是对于悲剧有着偏爱，尤其是《半生缘》中顾曼桢的悲剧，可谓是字字啼血的控诉，本文将切实结合人物的性格来进行解读这个形象的具体爱情和人生悲剧的因果关系，并且结合外在的环境因素进行深入分析，在此基础上解读张爱玲想要展现的社会情感等。
关键词：顾曼桢；悲剧；性格；形象目录第一章，序论 (1)1.1《半生缘》中的人物顾曼桢的爱情悲剧 (1)1.2 张爱玲的个人生活经历对于人物塑造的影响 (3)第二章，对于《半生缘》中顾曼桢的形象的具体解析 (4)2.1 顾曼桢的人物性格分析 (4)2．2顾曼桢的性格特点和人物悲剧之间的关联 (7)第三章，顾曼桢的悲剧的形成原因 (8)3.1外部原因 (8)3.2 内部原因 (9)第四章，从顾曼桢的爱情悲剧分析张爱玲的社会情感和爱情价值偏向 (10)4.1《半生缘》中的具体爱情悲剧分析 (10)4.2张爱玲的具体生活经历简析 (11)第五章，结论 (12)参考文献 (12)第一章，序论1.1《半生缘》中的人物顾曼桢的爱情悲剧在《半生缘》中，突出表现了一个与当时世情不大相适宜的人物---顾曼桢，她生活在繁华都市大上海，灯红酒绿应该是比较熟悉，更何况有一个在风月场卖笑的亲姐姐。
如果要让生活来得更容易一些，自己也更随意一些，那么她的职业选择可以参照姐姐的。
但是，顾曼桢的生活方向很坚定：依靠自己，绝不做男人的附属品，更不可能成为男人的玩偶。
她信心坚定，虽然对姐姐的事情了如指掌，但她一如既往地尊重姐姐，理解姐姐对家庭的付出，懂得姐姐的良苦用心，明白世事的艰难。
浅析《半生缘》的爱情悲剧
桢不愿意因为家里的负担拖累了世均，所以他们迟迟没有谈婚论嫁。
他们对爱情都缺乏信心和理解：先是世均因为豫瑾而心生醋意，怀疑曼桢，后来更是因为曼桢姐姐是舞女的身份发生分歧，赌气冷战。
冷战之际，曼桢的姐姐和姐夫祝鸿才合谋，把她骗到家里，企图囚禁曼桢，借腹生子。
而此时懦弱的世均还被蒙在鼓里，他不仅没有相信曼桢，反而轻信了曼璐编造的曼桢已婚的谎言，放弃寻找。
当曼桢重获自由之后，他却早已在失望之余，仓促选择了结婚生子。
家人的背叛、爱人的离去，都给曼桢带来了致命的打击。
当两人再次重逢时，已经是十几年以后了，说到底也只能哀叹一声回不去了。
第一章 《半生缘》中顾曼璐与顾曼桢悲剧来源 《半生缘》中顾曼璐与
第一章《半生缘》中顾曼璐与顾曼桢悲剧来源《半生缘》中顾曼璐与顾曼桢在面对人生的悲剧首先有社会的一些传统观念，使她们经历了人生悲剧。
第一节悲剧定义作为小说中的悲剧，是同喜剧对应的，它不同于一般意义上戏剧性的悲剧，而它是具有广泛的意义。
因此，笔者这里所说的悲剧不是指戏剧的一种类型，而是指小说中的重要悲剧性，它描写主人公遭遇命运悲剧、现实生活中悲剧和偶然性事件的必然性悲剧。
那么，究竟什么是悲剧呢？据《汉语大词典》悲剧是表现主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨结局为基本特点。
关于悲剧，鲁迅提出了著名的命题：“悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看。
”1悲剧中，主人公不可避免地遭受挫折，历尽磨难，甚至失败、丧命。
在悲剧中，人的欲望、情感、意志、能力都是历史的产物，体现着人类的本质力量，但这些都不可避免地遭受挫折、磨难、甚至是厄运。
2这就是讲，在历史发展的一定阶段上，由于客观社会原因或历史的冲突，人的生命、爱情、理想等“人生有价值的东西，被损害或被毁灭。
”这个过程或结果是人们陷入剧烈的悲痛。
生命中的环境刺激、耐受生命冲动及生命刺激都能影响到人的生命与生活。
这都是人生有价值东西被毁灭的结局。
1鲁迅.鲁迅全集[M]. 北京：人民文学出版社，2005：2032田思阳.汉乐府女性题材审美论[M]. 北京：中国社会科学出版社，2009：118第二节悲剧来源中国传统社会性别角色观念长期以来，中国传统文化中关于男女两性都存着一些差异，传统概念对两性关系进行了严格的限定，“男为阳，女为阴”“阳贵阴贱、阳尊阴卑”是传统社会对男女两性一直采取的礼教。
中国文化中，关于男尊女卑最有代表性的概念是孔夫子的一句话“唯小人与女子难养也”。
这种男尊女卑的思想逐渐演变为“三从四德、三纲五常”、“女子无才便是德”等社会观念，流传了几千年。
尽管中国妇女解放运动进行了将近一个世纪，妇女的地位发生了翻天覆地的变化，但是社会文化中对女性的性别歧视仍然存在，具体表现在对男女两性不同的评判标准，男强女弱、男主女从、男尊女卑的观念仍然在深刻地影响着人们对两性的价值评判。
张爱玲《半生缘》曼桢悲剧的审美解析-毕业论
张爱玲《半生缘》曼桢悲剧的审美解析姓名：闫玉娇摘要：张爱玲在《半生缘》中精心营构了曼桢的婚恋悲剧,以曼璐、祝鸿才、顾太太、世钧等人物群象的塑造，情节结构上的数次巧合以及各种意象的隐喻使曼桢的悲剧得以鲜明而深入地展现出来，使之具有独特的审美价值。
关键词：张爱玲; 《半生缘》; 曼桢; 悲剧; 审美Analysis of the tragedy of Manzhen inZhang Ailing half life fateAbstract:Zhang ailing in half life fate carefully constructed in the frame of the marriage tragedy man to man, ruby, ZhuHong only, the wife, the characters such as jun of the shape, if the circumstances are structural several coincidence and various imagery of the metaphor that man the tragedy of the frame to the distinctive and further show come out, makeit has the unique aesthetic value.Keywords:Zhang ailing; half life fate; Manzhen; frame tragedy aesthetic.张爱玲《半生缘》曼桢悲剧的审美解析张爱玲的作品浩如烟海，其中很多都是现代文学史上的经典之作，《半生缘》并不是最独特的，但是在这细琐的生活描绘中却足见出深刻的生命体验和人生感悟。
下面，笔者将从小说文本出发浅析《半生缘》中曼桢的悲剧宿命及其审美营构。
一、张爱玲《半生缘》曼桢的婚恋悲剧概述“他和曼桢认识，已经是很多年前的事了。
剖析张爱玲《半生缘》中曼祯悲剧的必然性
是因为祝鸿才的介人才产生了影响 ． 但 是 实 质 上 也 是 多 个 人 物 的性 格 配 合 时 代 的扭 曲 造 成 的影 响 。这 些 方 面 的 悲 剧 书
写， 让《 半生缘》 这 一 部作 品 的思 想 性 和 对 现 实 的 批 判 力 度 更
２ ０１ ５年 １ ０月
湖北 经 济 学 院 学 报 （ 人 文 社 会科 学 版 ） ！ ０ ｌ Ｈ — ｕ — ｂ ｅ Ｕ ｎ ｉ ｖ ｅ ｒ ｓ ｉ ｔ ｙ ｏ ｆ Ｅ ｃ ｏ ｎ ｏ ｍ ｉ ｃ ｓ （ Ｈ ｕ ｍａ ｎ ｉ ｔ ｉ ｅ ｓ ａ ｎ ｄ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ
春》 ， 这 一 部 小 说 虽 然 没 有 非 常跌 宕 起 伏 的 情 节 ， 但 是 却 非 常
顾 曼 祯 的性 格 问题 症 结 也 在 于 此 处 。顾 曼 祯 在 小 说 当 中并 没
有 认 为 沈 世 钧 辜 负她 是 多 么 十 恶 不赦 ，但 是 张 爱 玲 认 为 沈 世 钧 和顾 曼 祯 二 人 的 个性 都 太 过 要 强 ， 所 以 导 致 了硬 碰硬 ， 才 会
中． 顾 曼 祯 实 际 上 是 带 有 非 常 深 刻 的反 传 统 精 神 。顾 曼 祯 曾
经希望能 够和沈世钧在一 起 ， 但是在人性 的桎梏之 中， 以 及
顾 曼 祯 的隐 性 的要 强 性 格 ，实 际 上是 传 统 女 性 在 压 抑 的
封 建 传 统 当 中的 反抗 思 想 。 因为 顾曼 祯 不 愿 意 一 直 成 为 男 性 话 语 权 的被 控 制 傀 儡 ，所 以顾 曼 祯 在 小说 当 中产 生 了非 常 要 强 的性 格 ， 从 而演 变 成 为 顾曼 祯 爱 情 悲 剧 的 重 要导 火 线 。 顾 曼
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甘肃政法学院本科毕业论文（设计）题目论《半生缘》中顾曼桢的悲剧成因人文学院院(系）汉语言文学专业 2009 级 1 班学号 ************姓名文彤指导教师李凤双成绩完成时间 2013 年 5 月论《半生缘》中顾曼桢的悲剧成因文彤【摘要】顾曼桢是张爱玲笔下的一位女性形象，为了坚守住人性之美，在纷繁复杂的社会现实里，她付出了难以想象的代价。
但也正因为这种坚守才使得她的悲剧人生不那么暗淡，反而越加感人了。
人性中的美好因子恰恰成就了其悲剧一种无与伦比的美。
曼桢是个很知足的人，直爽、热情、乐观、善良。
外表柔弱，内心坚强。
几经磨难而愈发成熟、沉稳和坚强。
她把自己的生命和感情一点点销蚀殆尽，她的所有悲剧几乎都是由爱的付出而造成的。
曼桢的一生，是受尽命运摆布和拨弄的一生，也是最为苍凉和悲哀的一生。
作品无论是主题意蕴、人物形象，还是艺术表现、特色成因都体现着无尽的苍凉之美，本文就试从写作背景、作者、作品分析、人物形象（顾曼桢、顾曼璐、沈世均）、悲剧成因等方面来展示这部作品的苍凉美学特色。
【关键词】张爱玲半生缘顾曼桢悲剧命运On "Half life fate" Gu Manzhen tragedy causesWenTongAbstract:Gu Manzhen is a female images, zhang ailing's in order to hold up the beauty of human nature in the complicated social reality, she have paid the cost of it is hard to imagine. But don't because of this that made her the tragedy of life is not so dark, instead of the more touching. The good human nature factor on the achievements the tragedy is a kind of incomparable beauty. Frame is a very happy person, outgoing, enthusiastic, optimistic, kind. Effeminate, the heart strong. Down and increasingly mature, stable and strong. She gave her life and feelings a little are eroding, almost all of her tragedy is caused by love. Mann frame's life, it is by fate and stir of life, is also the most desolate and sad life. Works both in theme connotation and the character image, and artistic expression, features cause all embody the endless desolate beauty, this article tries from the writing background, the author, work analysis, the character image (Gu Manzhen Gu Manlu Shen Shijun), tragic,etc to show the work of the desolate aesthetic characteristics.Keywords:Zhang Ailing；Half life fate ；Gu Manzhen ；Tragedy in life一、作品背景张爱玲的小说有一种苍凉的悲剧美，这种苍凉的悲剧美是一种回味悠长的富有人性的美，是一种参差对照的富有启发性的美，这种审美风格是她从个体生命的角度出发，并受中国传统文化的影响而形成的。
《半生缘》作为张爱玲的作品之一，也没有逃出这种审美风格的梦靥。
《半生缘》为我们讲述了温婉凄迷的旧上海的爱情故事，故事的主人公曾经试图努力地相爱，或者希望相爱，然而，理想终归是理想，一切美好的东西终究都要被打破，故事的背后剩下的是无尽的悲哀与凄美。
作为一名女性作家，张爱玲的作品大多以描写女性为主，对女性的剖析极为深刻。
张爱玲受女权主义的影响，其小说充满女性主义观照，极具研究价值。
她自觉地站在女性的生命遭际和人性嬗变的角度去分析造成女性命运悲剧的根源，挖掘女性悲剧产生的社会根源及女性自身的心理误区与性格缺陷，从而警醒处于麻木状态中的女性，并促使她们突破自我，寻求一条自我救赎之路。
她外表柔弱，内心坚强，几经磨难而愈发成熟、沉稳和坚强。
她的一生是苍凉和悲哀的。
二、作者简述张爱玲笔名梁京，出身于一个曾经显赫的阀阅门第，她家既有前朝的繁华，又较早的接受了西方文化，其父张廷重是一个典型的封建遗少，而母亲董逸梵则是一位受西方文化熏陶的女性，父母因性情不合而离异，父又续娶，正是这种家庭环境造成了张爱玲忧郁、冷漠而又极度敏感的性格，终于在一次被父亲毒打、囚禁后逃离了父亲的家，与母亲生活在一起。
因为生活苦闷，张爱玲读书很用功，同时幻想以写作成名。
1943年——1945年是她创作的高峰期，在这一时期，她陆续发表了《沉香屑·第一炉香》、《第二炉香》、《倾城之恋》、《金锁记》等小说，同时也发表了多篇散文，在当时可谓盛极一时。
此后，她出走香港，移居美国，终老于异国他乡。
自出道后，其盛名至今不减。
“张迷”遍布全球。
古人云：传奇者，因奇而传。
事无奇不传。
对于传奇，张爱玲也有自己的看法：书名则传奇，目的是在传奇里寻找普遍人，在普遍人里寻找传奇。
其实，传奇无需寻找，张爱玲其文其事便是了。
都市千般繁华下的满目苍凉，温柔富贵中的凄清哀婉，张爱玲的笔宛若金针，貌似漫不经心的描龙绣凤，实际上却将字字句句都刺在了你的心上。
二十世纪四十年代初，张爱玲还是一位立身于现代中国文坛主流之外，也置身于中国民族战争边缘状态的小女子，但她却以一个女人悲凉彻骨的生命体验和一位惊世才女卓越超群的艺术风采翩然越上了乱世之中的现代中国文坛。
从《沉香屑·第一炉香》到《倾城之恋》再到《金锁记》……作家张爱玲作为一个女人，她的艺术世界也主要是一个女人的世界，因此，我认为不论是带着先天优越的男性读者，还是置身于男性话语场中的女性读者，都有必要矫正自己的观照视角，真正介入到女性的生命情感中去。
作为一名女性作家，张爱玲真正了解女性在现代社会中的生存状态，女人所处的社会环境，所受的内外压力：有来自旧家族内部的冷漠，有来自命运的捉弄，更有来自女性自身的精神重负……白流苏、葛薇龙、顾曼璐，顾曼桢等相当数量的女性也都只能在情爱中坠入“卑俗的不幸”。
这“不幸”没有任何实在的发动者，每一个女性都同时成为“不幸”的承受人与内在动因。
或无可奈何地匍匐在男性情欲大网之下，一生只配与人搭配家庭，使临时的组合婚姻成为女性的全部婚姻；或写女人的全人格，妻性、母性、情人性的难以统一。
“生命是残酷的，看到我们缩小又缩小的怯怯的愿望，我总感到无限的惨伤。
”①这类缓慢毁灭的过程，画下了现代女性痛苦挣扎的轨迹，取材范围虽嫌狭小，心理开掘却达到一定的深度。
可以看出张爱玲小说对于女性的剖析极为深刻，她对女人的诠释令人叹为观止。
自身的境遇增加了她的女人性，而且她本人又是极为聪颖的时代女性，没有政治因素瓜葛其中，仅以一种自然而又超脱的理智，站在女人的立场上很客观地谈及女人。
她毫不掩饰地道出女人自身的种种性格、心理等的弱点，她并不把女人的命运悲剧全部归咎于男性，而是从女人自身寻找原因。
在张爱玲的众多作品中，《半生缘》对女性的剖析极为深刻，作者客观而又毫不留情地揭示出女性自身的性格弱点和心理误区等，从女性的视角分析女性，所以选此作为论文选题。
三、作品简析文章开始于抗日战争时期，地点是在温婉、凄迷的旧上海。
作者以第三人称开头①小思《苍凉的手势，张爱玲的悲剧意识》[M] 中国友谊出版社2005 (47)介绍：“他和曼桢认识，已经是多年前的事了。
算起来倒已经有十四年了”，然后写道：“他和曼桢从认识到分手，不过几年的工夫，这几年里面却经过这么许多事情，彷佛把生老病死一切的哀乐都经历到了。
”①书中的男主角沈世钧是南京人，与许叔惠同学，得到叔惠的介绍来工厂任实习工程师。
女主角顾曼桢，原籍安徽六安，父亲早逝，随着母亲、姐弟住在上海，在叔惠任职的工厂做打字员。
顾曼桢、许叔惠、沈世均三人同在一个工厂工作，曼桢个性温柔坚强，叔惠开朗活泼，在相处中，曼桢与温和敦厚的世钧相爱了。
曼桢的姐姐曼璐为全家的生计着想，十七岁时毅然离开初恋情人张豫瑾开始了舞女生涯，但家人并不能真正理解曼璐，认为她丢尽了家人颜面。
如今曼璐年华老去，为了后半生有所依靠，决定嫁一个靠得住的人，这个人就是祝鸿才。
从此，维护“祝太太”这个名分成了她最重要的生活支柱。
世钧与曼桢的爱情也受到了来自家庭的压力，加上两人的互相猜疑，后又有姐姐、姐夫的算计、陷害，他两人之间的感情也是曲曲折折，不那么顺利。
后来，祝鸿才发了不义之财，原形毕露，在外花天酒地。
曼璐为保住自己的名分，决定生一个孩子来拴住祝鸿才，然而自己以往的几次堕胎使她有心无力。
她一心想要拢络丈夫，知道丈夫有意染指二妹，不惜装病设计，让丈夫强奸得逞，将妹妹幽禁一年，生下一个男孩。
唯恐沈世钧来找曼桢，还将母亲全家迁往苏州，沈世钧找到她时，她假说妹妹已嫁人，并且代妹妹退还他订婚戒指。
后来，生产后，曼桢在好心人的帮助下逃离医院，找到教书的工作，不幸又被她母亲找到，劝她和鸿才结婚。
曼璐也抱来她的儿子相求，她仍不为所动。
后来遇见曼璐的女佣阿宝，知道曼璐病死，祝鸿才经商失败，就住在附近。
出于母性，她常常留意年龄相近的小孩。
后来，儿子得了猩红热，祝鸿才又常常不回家，她为了救小孩，留在祝家中照顾小孩。
最终，为了孩子，她抱着自杀的心理嫁给了她平生最恨的男人——祝鸿才。
婚后祝鸿才发了国难财，又花天酒地，曼桢决心离婚，独力工作扶养孩子。
沈世钧婚后也搬到上海，始终难以忘记曼桢。
由于共同的朋友许叔惠，二人得以再次见面。
沈世钧说曾去找她，她姐姐告诉他曼桢已嫁给张豫瑾。
曼桢告诉了他中间发生的曲曲折折，他没有想到她姐姐竟做出这样的事来！两人见面，对望半晌，曼桢说：“世钧，我们回不去了.”他知道这是真话，听见了也还是一样震动。