古代波斯工艺美术
外国工艺美术史填空题
2. 中期
时间：12世纪中叶
装饰：剔刻技术出现——浅浮雕效果的装饰图案
色彩：白色化妆土与红色底胎映衬、纹样色调层次丰富
3. 后期 时间：12世纪中叶以后 特点：装饰技艺进一步完善和提高、釉色更为多样 典型纹样：鸟纹图案——自由奔放
陶制圣母子像 意大利 佛罗伦萨 巴尔杰罗博物馆藏
第二节
金属工艺
填空题：
填空题： 埃及的金属工艺
1. 宗教器具 2. 首 饰
3. 棺 具
4. 陪葬品
5. 其 他
1. 宗教器具
鹰 头
古王国时期金属工艺品的优秀代表 进入王朝时代，埃及的金属工艺有了很大 发展，但基本保持了以往那种古朴、浑厚 的风格特征，这种态势一直延续到早期王 国结束。
赫 尔 斯 神 像 后期王国末期 第26王朝时期 古埃及金属工艺的遗风尚存
装饰题材： 宗教内容、世俗生活
初期：受东方艺术影响 —— 花鸟、几何纹样 后期：宗教故事、宗教人物、象征性的动植物形象
色彩： 金、蓝、红…… 体现出富丽、神秘的气氛
浅浮雕（古罗马传统牙雕技法的继续）
工艺手法
线刻
风格特征：技法娴熟、高贵优雅
二、哥特时期象牙工艺
中 心 地：法国
兴盛时间：13～14世纪
陶制人面纹饰品 高45cm 前510～前500年 罗马维拉.朱丽亚国立博物馆
屋形陶骨灰罐 公元前9世纪上半叶 高30厘米，宽26.5厘米 佛罗伦萨国立考古学博物馆
特色制品：
布凯罗黑陶（磨光黑陶）
埃特鲁里亚人还生产一种磨光黑陶（布凯罗黑陶） 器表有浮雕装饰 这一技术出于这样的愿望——使陶器近似珍贵的金属器皿 造型优雅，光洁度高，为古代世界的陶器精品
二、白地彩绘陶器 时间：9～14世纪中叶
中外美术史
1.汉代青铜灯具的艺术成就。
汉代青铜灯具丰富多样的艺术设计,有其独特的艺术表现形式,主要表现在三维空间的艺术造型和华丽优美的青铜装饰上。
汉代青铜灯具的设计同商周青铜器艺术相比,锻造工艺更加精良,构造设计更加合理,实用功能更加突出,造型装饰更加美观,文化含量也更加丰富深厚。
汉代青铜灯具的科学性和先进性,堪称世界灯具史上的一支奇葩,在当时世界上处于领先地位。
一、卓越的科学功能，合理的尺度与构造灯具的首要功能是照明,必须具有实用性。
灯具的首要功能是照明,必须具有实用性。
青铜灯具的造型尺度和结构,都是根据其实际功用确定的。
从造型尺度来看,不同灯具造型尺度的制定,是以使用方式的不同为依据。
如连枝立灯一般立于地面,造型高度为100―150厘米,略高于当时人们席地而坐的高度。
同时,立灯都不使用灯罩,当点燃所有灯盘时,室内就可以形成较明亮的大空间,符合整体照明的需要，其造型尺度都是符合人体工程学的。
从青铜灯具的造型结构上看,为了适应多种环境照明的需要,灯具的功能也是多种多样,如座灯安装的灯罩具有挡风和调光的功能,有的灯罩屏板上还有镂空的菱形孔,可以散热透光。
从青铜灯的造型尺度和结构上的合理性不难看出,汉代青铜灯具设计水平已达到一定的高度,其合理、科学的设计理念对实用功能的生活化具有重要的指导意义。
其次，巧妙的环保功能，汉代青铜灯具的设计十分注重环境保护,解决了灯烟污染室内环境的问题。
当时灯具的燃料主要是动物油脂,虽然燃烧时产生了火焰光源,实现了照明功能,但有一些没有完全燃烧的炭粒和燃烧后留下的灰烬,造成室内烟雾迷漫,污染了室内的空气和环境。
因此,汉代的座灯大多设计有导烟管,并在灯体内贮有清水。
大部分象形灯具巧妙利用形体本身的有机部分作为导烟管,设计匠心独运,令人叫绝。
二、汉代青铜灯具丰富多样的艺术设计,有其独特的艺术表现形式,主要表现在三维空间的艺术造型和华丽优美的青铜装饰上。
1.优美的三维空间造型汉代青铜灯具的造型题材大多模拟人物、动植物的形象,我们称之为象形造型。
古代波斯工艺美术_550505913
羊木纹装饰浮雕板
萨桑王朝
5-6世纪
波斯
老鹰捕鸭 灰泥浮雕 高31.2厘米 10-11世纪
第三节 小 结
一、巨大的包容能力
纵向的时间和横向的地域，全方位地吸收了 两河流域、埃及、小亚细亚、希腊罗马艺术 以及东方的印度、中国文化的养料 融合了东西方艺术的精华 形成了波斯的具有鲜明个性 同时又与其他民族的文化相关联的 工艺风格和艺术特征
3. 阿克美尼德王朝
（Achaemenidae アカイメネス, 古代波斯最强胜的王朝 工艺美术全面发展并取得辉煌成就 公元前550~前330年）
大流士一世（Darius / Dareios ダレイオス） 实行军政改革 并建立起完备的中央集权君主专制的国家制度 形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝国 为东方专制政体之典型
萨桑王朝 5-6世纪
波斯
猪与鸡
水晶印章 6世纪
国王与狮子
玛瑙印章 6世纪
五、建筑装饰
成就显著
大气磅礴
浮雕、釉面砖，多受两河流域风格影响 动物、人物形象居多 内容：守护神、人首动物多 形式：秩序美感
大流士王宫殿北台阶（朝拜帝王宫殿）阿克美尼德期 公元前5纪 波斯波里斯
大流士王宫殿北侧阶梯的浮雕 前6-5纪 伊朗 波斯波里斯
（3）经济制度方面的改革：
① 只有国王有权制造名为 “大流克”（daric）的金币通行全国 ② 各省只能铸造银币 ③ 各自治城市只能铸造铜币 这是世界历史上一个大国首次施行统一的铸币制度
黄金马车
长18.8厘米
公元前5世纪
4.帕提亚王朝/安息
（Parthia パルテチア 公元前247年—公元226年） 在伊朗东北部形成的奴隶制大国
黄金与石材的印章
古代波斯工艺美术教学文案
植 物 纹 提 花 手 织 物
植 物 纹 提 花 手 织 物
几 何 纹 提 花 手 织 物
四、石工艺
材质丰富、工艺精良、风格细腻 作为装饰的多，具有实用功能者少
天 青 石 国 王 像
五、建筑装饰
成就显著，大气磅礴。浮雕、釉面砖，很多受两河流域风格影响 动物、人物形象居多 内容：守护神、人首动物多 形式：秩序美感
风格：豪华而典雅，强烈奔放
前波斯时期：古朴典雅——铜器优 阿克美尼德王朝时期：豪华壮观——金器优 萨珊时期：优雅细腻——银器优
内容：餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具 翼狮形角杯、八曲长杯
狮 纹 金 杯
山 羊 纹 金 杯
青 铜 马 嚼 子
杆 头 铜 饰
狩猎纹铜腰带
翼 狮 形 银 制 角 杯 公 元 前 世 纪
彩绘陶制嘴壶
彩 绘 动 物 形 双 耳 罐
人 物 纹 彩 釉 陶 器
彩 釉 莲 瓣 圣 树 牛 纹 陶 壶
山 羊 形 注 水 器
瘤 牛 形 注 水 器
瘤 牛 形 注 水 器
山 羊 形 陶 制 角 杯
二、金属工艺
为波斯工艺美术中成就最为辉煌的工艺品种
特点：善以动物形态与器皿相结合，造型生动， 大胆夸张，做工精细，材质丰富
五、丰富的材质肌理。纵观波斯工艺美术的发展，各种材质 被广泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产 生了一些新的加工技术和新的工艺品种。因此，波斯的 工艺美术以品种繁多、丰富多彩而为人所知。
银制马头
银 盘
女 神 纹 水 瓶
执 壶
宗教
在阿克美尼德王朝之前，波斯各古国和王朝基本都有各 自的多神教，从大流士一世将琐罗亚斯德教定为波斯的 国教开始，波斯各王朝基本皆以琐罗亚斯德教为主进行 宗教活动。
米索不达米亚和波斯美术
意为“神之门”)，是当时西部著名的商业与文化中心。
巴比伦人在文化上继承了苏美尔——阿卡德人的传统。这一时期最 著名的是汉莫拉比法典石碑。汉莫拉比法典建立了庞大的巴比伦
王国，并颁布了著名的《汉莫拉比法典》。
汉漠拉比法典浮雕 前1792-1750年
古巴比伦王国第六代王汉谟拉比， 约在公元前1792～前1750年在位， 统一两河流域后，制定了一部反 映奴隶主统治阶级利益的法典 《汉谟拉比法典》。 《汉谟拉比法典》是目前所知的 世界上第一部比较完整的成文法典。 法典维护奴隶主贵族的利益，较全 面地反映了古巴比伦社会的情况。 内容包括诉讼程序、保护私产、 租佃、债务、高利贷和婚姻家庭等。
王国，随后又攻占了新巴比伦，征服了整个西亚地区。他 的儿子冈比西斯二世在公元前525年又征服了埃及，到大流
士一世在位期间，波斯帝国国力强盛，成为人类历史上第
一个横跨欧、亚、非三洲的大帝国
波斯美术
世俗建筑
大 流 士 与 薛 西 斯 接 见 厅
波斯美术
高耸的立柱气势撼人，柱头饰有两头
一体，背靠背的公牛，给人庄重结实感
亚述人的艺术为现实服务， 世俗性强。主要是浮雕艺术。
《受伤的狮子》 身体后半部分已 无力的瘫痪，前腿
依然有力的支撑，
昂首怒吼，形象极 为悲壮.
宫殿装饰（浮雕）令人 惊叹。亚述人以巨大的神 兽雕刻守护大门，人头、 牛身、类似于公牛的神兽 有五条腿，头戴双层宝冠， 留有长须，无论从正面还 是侧面看都显得威武雄壮。
雕塑
雕塑：这一时期的雕塑 作品与宗教活动有着 密切关系，绝大多数 是作为宗教祭祀贡品 而创作。 雕像身体呈圆柱形，双 手捧于胸前，姿势虔 诚，面部表情平静， 眼睛瞪得很大，流露
苏美尔人的雕像 前3500-2500年
《中外工艺美术史》_教学笔记_8
中外工艺美术史教学笔记 8外国古代的工艺美术古埃及·古西亚（波斯）·古伊斯兰第十一章、外国古代时期的工艺美术一、古代埃及·工艺美术古埃及是人类古代文明的发祥地之一，被古埃及人视作生命摇篮的尼罗河，就是埃及灿烂文化的主要源泉，封闭型的地理特征。
●约公元前5000年，埃及社会出现了阶级萌芽；●公元前4000年左右，完成了原始社会向奴隶制的过渡，建立人类最早的奴隶制国家；●公元前3200年，上埃及征服下埃及（双国），建立强大中央集权专制王朝。
此后埃及先后经历了：●早期王国 1～2王朝 (约公元前3000 ～公元前2686)●古王国 3～6王朝 (约公元前2686 ～公元前2181)●第一中间期 7～10王朝 (约公元前2181 ～公元前2133)●中王国 11～12王朝 (约公元前2133 ～公元前1786)●第二中间期 13～17王朝 (约公元前1786 ～公元前1567)]●新王国 18～20王朝 (约公元前1567 ～公元前1085)●末期王国 21～26王朝 (约公元前1085～公元前525)公元前332年，埃及为希腊马其顿王国所征服，标志埃及作为一个独立国家的历史终结。
作为手工业相当发达的奴隶制国家，古埃及的艺术设计在人类早期的手工业设计史上写下了辉煌的一页（注意：死而复生的信念影响，对陵墓的重视程度，厚葬风俗等）；宗教：泛神论(多神教)，相信一切事物和现象的背后皆有神灵存在；信念：再生，永恒和不变。
（一）、家具艺术设计古埃及时代在世界家具发展史上具有极其重要的意义，是保存至今家具的最早范例，这些制品所确定的家具基本类型和基本形式，在一定程度上为后世家具的发展奠定了基础。
古埃及家具设计的高度成就源自于完善而发达的工艺技术，后世常见的细木工技艺，在古埃及已经获得相当大的发展，从古埃及的壁画中可以看到大量制作家具的场面，古埃及木匠唯一缺少的木工工具，只有刨子和镟床。
12张夫也 古代东方的工艺美术(古波斯)
古代东方的工艺美术
人物纹银杯子的正反面（优雅） 埃兰地区出土但年代 比埃兰古国的形 成早 风格优雅细腻 人物装扮、服饰优美
石雕女立像 公元前27世纪——公元前22世纪
2. 米堤亚/米底（ Media，公元前7世纪~公元前5世纪）
兴起于伊朗西北高原的古国 金属工艺发达，风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风
人物纹彩釉陶器
公元前10世纪
被乳白色的釉料罩了一层， 里面有篮彩的绘饰，经过烧 制篮彩融化，形成一种很柔 和的、很朦胧的。很神秘的 气氛。
古代东方的工艺美术
肩部装饰有莲瓣纹。
中间装饰有圣树和牛纹。
彩釉莲瓣圣树牛纹陶壶
公元前10世纪
这种陶瓷在古代波斯里面 最具有代表性，即是所说 的雕塑形陶器，同时也是 实用性陶器。 山羊造型的注水器，形象 生动。可以将液体倒入杯 中，或直接饮用。
山羊纹金杯
前波斯时期
青铜马嚼子，含在马的嘴跟 上，然后栓上缰绳，主要用 来控制马匹。
青铜马嚼子
10厘米ⅹ18厘米 公元前10世纪
狩猎时用的腰带（铜）
《杆头装饰》 青铜制造， 在仪式上使用
银制的，个别部分有镀金处 理。受动物角的启发创意做 的杯子。前面有动物造型。
《翼兽形角杯 》 公元前5世纪
高25厘米
② 各省只能铸造银币
③ 各自治城市只能铸造铜币
这是世界历史上一个大国首次施行统一的 铸币制度
这些钱币在金融史上有他的历史意义，同时这 些币又是精美的工艺品，它上面都有纹饰，也 给波斯的金属工艺美术留下了一笔丰富的财产。
黄金马车
长18.8厘米 公元前5世纪
观赏陈列品
古代东方的工艺美术 第四个 帕提亚王朝（Parthia， 公元前247年——公元226年） 是在伊朗东北部形成的奴隶制 大国，其工艺美术风格古朴而 富有艺术趣味。
外国工艺美术
1、约5万年前，除了原始的石斧之外，还有尖状器、刮削器的出现，此期称为“中期旧石器时代”。
2、大约在5万年至1.5万年之前的“晚期旧石器时代”，人们进入了母系氏族社会，“图腾”崇拜。
3、至5000年前的“新石器时代”人们开始了定居生活，这意味着农牧业的出现。5000年至3000年之前之一阶段称为“金石并用时代”。
罗马式工艺美术1发展于11世纪,成熟于12世纪上半期它首先出现于法国然后遍及所有不受拜占庭艺术影响的欧洲国家.2金属工艺的制作风格主要是以平面化自由化处理形象占主
导地位3罗马式家具的主要特色是素朴无华的装饰风格.它们大多以薄木雕刻作为装饰手法并且延续了古代家具的某些风格.4纺织工艺,主要作品是在贵族的府邸与教堂中悬挂的壁毯,无论在技术还是数量和规模上,这一时期的欧洲纺织工业都有巨大的发展.代表作:贝叶挂毯.罗可可形成的生产时间、背景、风格艺术特征、形成因素或原因：
现代工艺美术的风格特征：1、传统风格——现在人使用现代材料，表现传统工艺美术的造型与装饰风格，追求怀旧情思和复古意趣。2、装饰风格——强调工艺美术作品的装饰功能，忽略材质肌理的展现，但实用功能依然占有主要比重。3、现在风格——强调工艺美术作品的材质肌理本身的美感效果，同时考虑到实用功能，但忽略装饰性的表现。4、前卫风格——无视工艺美术作品的实用功能，强调单纯的“美”和“刺激”，强调“视觉冲击力”和工艺家个性的表现，有意改变作品材质肌理的感觉。
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古代波斯工艺美术
一、概述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意（古塞姆语、梵文）
1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”“贵人”之意）
（一）历史
1、埃兰Elam（公元前20—前7世纪）兴起于伊朗西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国，与两河流域关系密切。
2、米堤亚/米底Media（公元前7—前5世纪）
兴起于伊朗西北高原的古国。
金属工艺发达，风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。
3、阿克美尼德王朝Achaemenidae（公元前550—前330年）古代波斯最强盛的王朝工艺美术全面发展并取德辉煌成就大流士一世（Darius / Dareios）实行军政改革，并建立起完备的中央集权君主专制的国家制度。
形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝国，为东方专制政体之典型。
（1）政体方面:
1把地方划分为23个省，分别规定纳税的种类和数目
2各省由国王委派总督统治。
总督身边安插有“王室秘书”，国王给总督的命令由秘书宣读3将名为“国王的耳目”的侦察官派往各地，以观察和监督地方军、政官员的活动
（2）军体方面
1将全国划分为5个大军区，下设省军区
2军队由国王直接控制，将领由国王任免
3地方实行军政分治，省的总督不掌握兵权（个别总督兼军职）
④国王另有“无敌近卫军”12000人，其成员从波斯人中挑选，是波斯军队的核心
⑤为了便于调遣军队，传达命令，修筑设有驿站的大道，其中最长的一条由首都苏萨直至小亚细亚海岸的以弗所城，全程约2400KM
（3）经济制度方面
1只有国王有权制造名为“大流克”（daric）的金币，通行全国
2各省只能铸造银币
3各自治城市只能铸造铜币
这是世界历史上一个大国首次施行统一的铸币制度
4、帕提亚王朝/安息Parthia（公元前247—公元226年）在伊朗东北部形成的奴隶制大国，工艺美术风格古朴而富于艺术趣味
5、萨珊王朝/新波斯王朝Sasan（226—651年）由阿尔达希尔（Ardashir）建立的新波斯王朝，工艺美术十分发达，尤其是金属工艺和染织工艺成就突出
（二）宗教
在阿克美尼德王朝之前，波斯各古国和王朝基本都有各自的多神教，从大流士一世将琐罗亚斯德教定为波斯的国教开始，波斯各王朝基本皆以琐罗亚斯德教为主进行宗教活动。
琐罗亚斯德教（Zoroaster）祆教
波斯教
拜火教（fire worship）
善恶二元论
马兹达（Mazda）——善神（光明之神）智慧、主宰
阿希拉姆——恶神（黑暗之神）邪恶黑暗
该教于南北朝时传入中国，并称其为“祆教”
二、工艺美术
（一）陶工艺
带有动物造型的器皿多，可以说是雕塑性的陶器。
造型奇特，夸张变形，表现手法精练概括。
造型饱满。
富于动感，制作工艺精良。
（二）金属工艺
为波斯工艺美术中成就最为辉煌的工艺品种。
特点:善以动物形态与器皿相结合，造型生动，大胆夸张，做工精细，材质丰富。
风格:豪华而典雅，强烈奔放
前波斯时期:古朴典雅——铜器优
阿克美尼德王朝时期:豪华壮观——金器优
萨珊时期:优雅细腻——银器优
内容:餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具
翼狮形角杯八曲长杯
（三）染织工艺
图案纹样繁缛，设色华丽，材质讲究，织毯居多（植物纹、几何纹居多）
（四）石工艺
材质丰富、工艺精良、风格细腻
作为装饰的多，具有实用功能者少
（五）建筑装饰
成就显著，大气磅礴。
浮雕、釉面砖，很多受两河流域风格影响
动物人物居多
内容:守护神、人首动物多
形式:秩序美感
三、小结
1、巨大的包容能力。
波斯工艺美术从纵向的时间和横向的地域，全方位地吸收了两河流域、埃及、小亚细亚、希腊罗马艺术，以及东方的印度、中国文化的养料，融合了东西方艺术的精华，形成了波斯的具有鲜明个性，同时又与其他民族的文化相关联的工艺风格和艺术特征。
2、强烈的造型意识。
波斯工艺美术注重造型的重要性，不论是什么材质的制品，皆以造型为本，精益求精。
不论是宏观的还是微观的制品造型，也都全力以赴，以达尽精微而致广大的境地。
巨大的建筑装饰和精巧入微的工艺小品具有同等重要的造型意义。
因此波斯工艺美术中反映出的造型意识精深而博大、生动而壮美。
3、浓郁的装饰情趣。
波斯工艺美术自始至终洋溢着东方艺术的气息。
在造型与装饰上，注重平面化的表现手法和程式化的形式运用。
对人物、动物和植物等形象加以变形处理，以符合装饰形式的需求。
同时，注重强烈色彩的应用，以此加强工艺美术中的装饰性表现。
4、鲜明的形式美感。
注重工艺美术作品的形式美感，强调和谐统一的造型和装饰美学观念，因而作品富于韵律感，令人赏心悦目。
同时蕴涵着一种平衡、安定、恒久的气韵。
5、丰富的材质肌理。
纵观波斯工艺美术的发展，各种材质被广泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产生了一些新的加工技术和新的工艺品种。
因此，波斯的工艺美术以品种繁多、丰富多彩而为人所知。
6、浓厚的世俗气息。
波斯工艺美术基本摆脱了神秘的来世观念的气质和单纯的宗教信仰的影响，充满了浓厚的人间情调和世俗气息，具有一定的原始人文主义思想的特征，作品往往表现出一种强劲而乐观的情绪。