波斯纹样
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外国传统装饰图案
国外传统植物纹样1日本传统纹样日本的传统图案反映了日本的民族精神积淀。
日本的古代历史和中国紧密相连，一向文化往来频繁，深受古代中国文化影响。
日本造型美术的开始，可以上朔到古代——大约在公元前七千年——也就是开始制造绳文型陶的时候。
这种手工制品用无釉的泥土烧成，饰以绳纹图案。
古代这一最早的文化时代从日本的史前时代一直延伸到日本在帝王制度下首次统一成为一个民族国家时为止；它的特征在于外国文化的传入，特别是在上述的弥生时代，当时产生的陶器形状多变而图案更加简单。
早期历史时代也可以成为佛教文化时代。
从大陆的文化影响虽然在上一个时期已经进入日本，但是大陆文化由于佛教的传入而在这一时代才真正在日本昌盛起来。
从佛教建筑，塑雕和绘画方面来看，其成果之辉煌，足以使这一时代称为佛教艺术的黄金时代。
从外国进口的东西，大部分来自唐朝统治下的有世界观念和异国情调的中国社会。
在这一时期中，唐代中国社会对日本的巨大影响，使日本间接吸收了相当可观的国际文化。
它受中国盛唐文化的影响，又通过唐朝接受到印度、伊朗的文化，从而出现了日本第一次文化全面昌盛的局面。
遣唐使、派往中国的留学僧和留学生在日本文化和美术繁荣方面，起着极大的作用。
全国大兴建造寺院、造像，堂皇的绘画、华丽的装饰艺术，今天仍见于奈良的寺院和正仓院宝物中。
奈良时代因受唐文化的影响出现诸多唐草纹样，平安时代更多地受到宋文化的影响而注重人间的伦理纲常。
佛教的传入又使其图案中出现许多瑞云、凤凰、万字纹样。
贵族的统治在新建立的国都京都开始，意味着日本文化在被成为平安时代的这个新时期内发生可观的变迁。
中国唐代文化控制这一时代达一百年之久，但在平安时代后期（公元十世纪至公元十二世纪），或者称为藤原时代，曾经出现背弃中国文化而拥护新的、明显的日本文化的情况。
这个时期的另一特征是官员贵人不认真执行公务。
实际行政工作全由低微官员执行，这样他们的上司能在他们享有特权的社会中欣赏自然和艺术之美。
唐代-纹饰-纹样-特点-介绍
图（10.1）铜镜上的宝相花
图（10.2）金银器上的宝相花
十、唐代纹饰特点及介绍
• 唐代典型植物纹样的种类
1、宝相花
图（10.3）唐纺织品上的宝相花纹
图（10.4）唐织锦上的宝相花
图（10.5）唐织锦上的宝相花
十、唐代纹饰特点及介绍
唐代典型植物纹样的种类
1、宝相花
宝相花可称得上是中国与西方意匠的经典之作，是唐代花齐纹样的代表之一，花丼纹 样中的佼佼者之一。它在雍容广阔的唐朝气派的背景下产生，拥有汉朝铜镜中适合造 型的严谨，而且还拥有中国古老的神蒂纹样中花形的某些特征，还拥有来自罗马繁复 的风格特征。总体来说唐代的宝相花遵循着“十”字基准圆形福射这一结构规律，但 此花在唐朝一代千变万化，絢丽多彩还呈现出明显的阶段性特征。花中多留有空地， 纹样较为简洁大方、衡称、形象秀丽活拨。布局结构严谨细腻，布局与空间保持规整、 等量的状态，稳定中又可见流动。构图均衡而稳定，所以显得细密精致、井然有序。
图（10.6）
图（10.7）
图（10.8）
十、唐代纹饰特点 • 纹饰
大唐文化以开放的姿态吸取容纳诸多异域风采，与外来文化相互 吸收、融化、调和并趋于一体化，当时的艺术家们也喜欢表现外来 题材还有外国的神和圣者，并吸收着他们那些与自己不同的创作风 格与手法。唐代的图案艺术达到了一个前所未有的辉煌时期，因其 水平之高，与同时代的唐诗、书法绘画具有同等的历史地位。
云纹
十、唐代纹饰特点及介绍
• 唐代玉饰的装饰纹样
（3）兽面纹：是古代器物上最常见的装饰纹样， 其结构随时代、地域不同而略有变化。目前，明 确的唐代兽面纹玉器尚未见确定，仅见西安何家 村唐代窖藏器物中有一对玉锡，玉揭开口处嵌有 相对的金兽面。这对玉锡向我们提供了唐代兽面 纹的典型样式，其兽面形状介于汉代兽面与宋代 仿古兽面样式之间，整体呈祀形，阔嘴，有排牙， 如意形鼻，重眉，眉上有较长的阴线纹。这一兽 面纹样式也可在识别唐代玉雕动物时参考。
图（10.2）金银器上的宝相花
十、唐代纹饰特点及介绍
• 唐代典型植物纹样的种类
1、宝相花
图（10.3）唐纺织品上的宝相花纹
图（10.4）唐织锦上的宝相花
图（10.5）唐织锦上的宝相花
十、唐代纹饰特点及介绍
唐代典型植物纹样的种类
1、宝相花
宝相花可称得上是中国与西方意匠的经典之作，是唐代花齐纹样的代表之一，花丼纹 样中的佼佼者之一。它在雍容广阔的唐朝气派的背景下产生，拥有汉朝铜镜中适合造 型的严谨，而且还拥有中国古老的神蒂纹样中花形的某些特征，还拥有来自罗马繁复 的风格特征。总体来说唐代的宝相花遵循着“十”字基准圆形福射这一结构规律，但 此花在唐朝一代千变万化，絢丽多彩还呈现出明显的阶段性特征。花中多留有空地， 纹样较为简洁大方、衡称、形象秀丽活拨。布局结构严谨细腻，布局与空间保持规整、 等量的状态，稳定中又可见流动。构图均衡而稳定，所以显得细密精致、井然有序。
图（10.6）
图（10.7）
图（10.8）
十、唐代纹饰特点 • 纹饰
大唐文化以开放的姿态吸取容纳诸多异域风采，与外来文化相互 吸收、融化、调和并趋于一体化，当时的艺术家们也喜欢表现外来 题材还有外国的神和圣者，并吸收着他们那些与自己不同的创作风 格与手法。唐代的图案艺术达到了一个前所未有的辉煌时期，因其 水平之高，与同时代的唐诗、书法绘画具有同等的历史地位。
云纹
十、唐代纹饰特点及介绍
• 唐代玉饰的装饰纹样
（3）兽面纹：是古代器物上最常见的装饰纹样， 其结构随时代、地域不同而略有变化。目前，明 确的唐代兽面纹玉器尚未见确定，仅见西安何家 村唐代窖藏器物中有一对玉锡，玉揭开口处嵌有 相对的金兽面。这对玉锡向我们提供了唐代兽面 纹的典型样式，其兽面形状介于汉代兽面与宋代 仿古兽面样式之间，整体呈祀形，阔嘴，有排牙， 如意形鼻，重眉，眉上有较长的阴线纹。这一兽 面纹样式也可在识别唐代玉雕动物时参考。
雄壮的瑰丽 繁丽的华美——从翼狮角杯和八曲长杯看波斯金银工艺造型与纹饰发展
艺 术 与 人 文
雄壮 的瑰ห้องสมุดไป่ตู้ 繁丽 的华美
从 翼狮角杯和八 曲长杯看 波斯金 银工艺造型与纹饰 发展
王 芳 升 梁 慧 （． ． 东 工 艺 美术 学 院 ２ ０ ０ ） １２ 山 ５０ ０
构 严谨 ，做工 考 究 ，形象 饱 满 ，其 实用 功 能与 审美 功 能达 到 了完 美 的 结合 。鬃 毛刻 画 得极 为精 细 、 整齐 、 仿佛 经过 梳理 一 般 ，带 有 强烈 的装 饰 性 。鼻 子与 眼 睛之 间还 有 两道 纵起 的皱折 ，逼真 而 传神 。狮 嘴张 开 ，露 出里 面 的舌 及牙 齿 ，仿 佛在 吼 叫 。在 角杯 的 口部 边 缘 ，装 饰有 连 续 的棕榈 纹 和莲 花 纹 ，显 示 出强烈 的 韵律 感 和节 奏 感 。 圆筒 形 的杯 子 造 型好 似 一朵 喇 叭 花 ，上 面还 刻 有距 波 斯是 伊 朗 的古称 ，它 的西 南部 埃兰 地 区与 美 索不 达米 亚 接 离相 等 的 圆线 。狮 身 两侧 为羽 翼形 的翅膀 。每一 根羽 毛 都被 精细 壤 ，在 波斯 人 到来 之 前 已有灿 烂 的文 明 ，优越 的地 理位 置和 丰 厚 地刻 画 出来 。 鸟翼 主要 是 为 了装饰 。双 翼展 开作 飞翔 状 ，形 成极 的文化 底蕴 赐 予波 斯在 艺 术发 展上 的动力 。波 斯 人 的开 朗豁 达 和 为优 美 的 曲线 ，羽 毛 的排 列与 狮身 上 的鬃 毛 形成 和谐 的 统一 。此 多才 多艺被 充 分表 现在 工 艺美 术创 作 中 ，作 品充 满浓 厚 的人 间情 作 品无论 是怪 兽 矫健 的体态 ，还是 轮 廓有 优美 的双翼 ，或 是 节奏 调和 世俗 气 息 。波 斯工 艺 美术 全方 位 吸收 了东 西 方艺 术 的精 华 ， 鲜 明的杯体 肌 理 处 理 ，均体 现 出设 计 者对 形式 美 因素 的 熟稔 。杯 形成 了具有 鲜 明个 性 ，同 时又 体现 了与其 他 民族 的文 化相 关 联 的 子 口缘处 的无 花 果 叶形 浮雕 纹 饰 ，则 清楚 地表 现 了设 计者 受 到 的 工 艺风格 和工 艺特 征 。 古希腊 艺术 影 响 。 金属 工 艺设 计是 古西 亚 手工 艺 设计 门类 中最辉 煌 的部 分 ，不 除角杯 外 ，出产 于 阿克 美尼 德 王朝 时 期 的著名 金 手镯 同样 装 仅 品类繁 多 、技 艺精 湛 ，而 且样 式 新奇 、装 饰 典雅 ，生动 地 反 映 饰 有翼 狮形 象 。 出各 时期 的社会 状况 和 时代 面貌 。其 中装饰 纹 样 是波 斯金 属工 艺 除了 翼狮 形象 之 外 ，波 斯 的金属 工 艺还 有 一件 是 带 山羊形 双 研究 不可 忽 视 的重要 内容 。古波 斯 的金 属工 艺 制作 的 一个 显著 特 耳 的银 瓶 ，瓶 体 上饰 以均 匀 的平 行 弦纹 ，密 集 的重 复 纹样 造成 了 点是 善于 以动物 形态 与器 皿 的结合 。 种 别 致 的 明暗 凹 凸感 ，这种 规 整 的重 复 与双 耳上 体态 轻 盈 的回 翼狮 形角 杯在 古 代波 斯所 有 工艺 中最 具 代表 性 ， 它的 基本 结 首眺 望 的 山羊形 象形 成 明快美 丽 的装饰 性效 果 ，既变 化又 统一 。 构是 前面 为 带翼 的狮 子 、鹰 头或 其它 动物 的形象 ，后半 部 分为 高 由于 时 代 的 更 替 ，在 阿 赫 美 尼 德 王 朝 以及 之 前 时 期 一 直 盛 筒形 的杯 子 ，大 都 以金 、银 等贵 金属 制成 。虽然 在 其他 地 区诸 如 极 的翼狮 形 象 ，到 了萨珊 王朝 时 期银 器 的制 作 与设 计在 继承 的基 在 我 国南 京 出土 的南 朝陵 墓墓 道 两侧 陈列 的翼兽 石刻 ，同样 的翼 础上 ，又 有 了突破 性 的进 展 。最 显著 的特 色 就是 造 型与 装饰 上 的 狮 的形 象 ， 明显 带有 西亚 的风 格 。但 是翼 狮 形角 杯却 是 古代 波 斯 区别 ，从 雄 壮 豪迈 向清 丽 典雅 、 细腻 纤 巧发 展 ，世俗 性 的 宫廷特 特 有 的造型 ，在其 他地 区很 少发 现 。 色代 替 了宗 教性 。最具 地 方特 色 ，与 翼狮 角杯 形 成鲜 明对 比的是 翼 狮形 角杯起 源 的探索 由八 段 圆弧 连缀 而 形成 的狭 长 的 八 曲长杯 。杯 的外壁 与底 面 常装 苏 美尔 时期 的 《 狮纹 银 壶 》，装 饰 重 点在 于表 面线 刻 ： 壶 饰 有 各种 精 细 的花 纹 ，最 多的 是游 鱼 纹样 ，以使 人产 生鱼 游水 底 翼 身中部是古代两河流域地区极为流行的神兽形象——展开双翼的 的优 美遐 想 。常 见 的纹 样还 有 人物 纹 、动 物纹 等 。不 少银 器 的装 狮 首神 鹰 。这件 银 器作 品 可 以算是 比较 早 期 的带 有翼 狮形 象 的金 饰 画 面都 有 主题 性 的情 节 ， 比如有 国王狩 猎 、神 话故 事及 表现 宫 银工 艺 中的珍 品 。 廷 生 活 的题材 ；也有 不 少有 关 圣树 和 圣兽 的纹 饰 或花 鸟动 物 的 内 接着 在 埃兰 王朝 末 期至 米堤 亚 王朝 初 期 的这段 时 间里 ，此 时 容 。 的金 银 工艺 制 品虽不 是 金属 工 艺 的主流 ，但在 此 时 的 《 山羊 纹金 尽 管波 斯 金属 工 艺 多为 动物 与 器形 的 结合 ，造 型 夸张 大胆 ， 杯 》和 《 纹金 杯 》便 可充 分体 现 黄金 工 艺 的魅 力 ，杯壁 上 的动 但 是不 同 时期 的金属 工 艺仍有 各个 时 期 的具体 的特 点 。 狮 物装 饰 是 由 “ 雕 ”和 “ 雕 ”两种 手 法表 现 的 ，也 就是 说 ，动 浮 立 在 埃 兰 王 朝 末 期 至 米 堤 亚 王 朝 初 期 ，金 银 工 艺 主 要 是 浮 雕 物 的身体 与 器壁 是一 体 的 ，其上 的纹饰 变化 是在 器 壁上 展 开 ，而 和立 雕 的动 物 纹样 的杯子 及 其他 器皿 、首饰 ，家居 装饰 等 ，效 果 动物 的头 部 是附 加在 器 壁上 的 ，这就 意 味着 这 些头 是单 独 加工 后 新奇 生 动 ，风 格别 样 。在 阿赫 美 尼德 王 朝 时期 ，动 物形 态 与器 皿 安装 在杯 体上 的 。如 此手 法 ，使 这些 动 物装 饰变 得 十分 生 动 ，大 相 结合 ，构 成 完美 的 用具 。造 型 生动 、做 工 精致 ，豪华 而 典雅 、 有呼 之欲 出之 势 。另 外 ，这 些作 为动 物 头部 的立 体 装饰 ，在 实用 雍容 而 瑰 丽 ，强 烈 而奔 放 ， 充满 了宫 廷艺 术 的气 质 和享 乐 主 义 功能 上也 相得 益 彰 ，它 的存 在 ，相 当于 器皿 的耳 或 把手 ，便 于 人 色彩 。帕提 亚 王朝 时 期 ，金属 工 艺风 格 强烈 、粗 犷 。到 了萨 珊 王 们 手 持 、端 拿 。 同 时 ，我 们发 现 ， 这 些金 杯 上 ， 皆 以３ 同一 动 朝 时期 ， 以人物 纹 、植 物 纹 以及 主题 性 的情 节 为主 ，纹 饰精 致典 个 物 形象 作 装饰 ，大 概 是 为 了使 用起 来 更 为便 利 ，或在 更 多 的角 度 雅 ，装 饰感 强 ，形 制奇 特 ，装 饰 细腻 繁丽 散 发着 浓郁 的宫廷 艺术 能够得 以欣 赏 。这 种三 耳 的器 皿 在波 斯 的工 艺作 品 中颇 为流 行 ， 气 息 。 比较 萨 珊 王 朝 和 阿 赫 美 尼 德 王 朝 时 期 ， 宫 廷 气 息 更 加浓 这 样 的造 型可 以看 作 是为 翼狮 形 角杯 的形 成 奠定 了基 础 ， 同样 也 郁 ，呈优雅 细腻 、华美 精致 并带 有 古典 主义色 彩 的特征 。 可 以看 做是 翼狮形 角杯 的雏 形 。 总 而 言 之 ， 波斯 金属 工 艺 在 设 计 上 注 重 造 型 要 素和 装 饰 手 到 了阿 克美 尼 德王 朝 时期 ，金 工 设计 在这 一 时期 达 到 了发展 法 、 平面 化 的表 现手 法 和程 式 化 的形 式应 用 ；强 调对 人物 、动物 的巅峰 ，工 艺技 艺 日臻 完 美 ，将动 物装 饰 与 实用器 形 完 美结 合 的 和 植 物等 形 象 的加 以变 形处 理 ，与 装饰 形 式 紧密 的结 合 ；注 重设 金 属角 杯成 为此 时 期最 重要 、最流 行 的产 品 。最 常见 的 翼狮 形角 计 作 品 的形 式美 感 ，强 调和 谐 统一 的造 型 和装 饰 性 的表现 ，使得 杯， “ 翼狮 ”是 一 种 由狮身 、羽 翼 组合 而 成 的怪 兽 ，在 古代 两河 波 斯金 属 工 艺在 具有 富 于韵 律感 ，令人 赏 心悦 目品质 的 同时 ，也 流 域 ，作为 人们 的 守护 神 ，古西 亚 传说 中称 作 格 列芬 ；怪 兽 格列 蕴 含 了一 种平 衡 、静 穆 和恒 久 的气 氛 。作 品对 人 间情 调和 世俗 气 芬 有时 也被 描绘 为 羊头 、狮 身 、鹰 嘴 、鹰 翼 的形象 。 “ 杯 ”是 息 的描 绘 ，充 满 了波 斯 人 民强劲 而 乐观 的情 绪 ，表 现 了 当地 原始 角 古代 波 斯最 具代 表 性 的工艺 品 ，大 多 以金 、银 等 贵金 属制 成 。前 的人文 主 义 思想特 征 。 综合 各 时期 金属 工 艺纹 饰特 点 可看 出 ，波 面 是狮 形怪 兽 ，后 部则 是高 筒形 杯 子 。这种 杯 子不 仅 是一 种 实用 斯 金属 工 艺经 历 了 由盛及 衰 再到 盛 的过 程 ，对 之后 的整 个 阿拉 伯 的酒 器 ，更 是 一种权 势 、财 富 、地 位 的象 征 。 伊 斯兰 区域 的金 属工 艺 的发展 乃至 中国等都 有 了很 大的影 响 。 《 翼狮 角杯 》是 这 一 工 艺 美 术 的代 表 作 。角 杯 的 基 本 结 构 可 以分 为三个 部 分 ：狮 子头 、两 个 张开 的翅 膀 、 高筒形 的杯子 容 参考文献 器 。角杯 前 半部 的狮 子 呈卧 状 ，头 部
雄壮 的瑰ห้องสมุดไป่ตู้ 繁丽 的华美
从 翼狮角杯和八 曲长杯看 波斯金 银工艺造型与纹饰 发展
王 芳 升 梁 慧 （． ． 东 工 艺 美术 学 院 ２ ０ ０ ） １２ 山 ５０ ０
构 严谨 ，做工 考 究 ，形象 饱 满 ，其 实用 功 能与 审美 功 能达 到 了完 美 的 结合 。鬃 毛刻 画 得极 为精 细 、 整齐 、 仿佛 经过 梳理 一 般 ，带 有 强烈 的装 饰 性 。鼻 子与 眼 睛之 间还 有 两道 纵起 的皱折 ，逼真 而 传神 。狮 嘴张 开 ，露 出里 面 的舌 及牙 齿 ，仿 佛在 吼 叫 。在 角杯 的 口部 边 缘 ，装 饰有 连 续 的棕榈 纹 和莲 花 纹 ，显 示 出强烈 的 韵律 感 和节 奏 感 。 圆筒 形 的杯 子 造 型好 似 一朵 喇 叭 花 ，上 面还 刻 有距 波 斯是 伊 朗 的古称 ，它 的西 南部 埃兰 地 区与 美 索不 达米 亚 接 离相 等 的 圆线 。狮 身 两侧 为羽 翼形 的翅膀 。每一 根羽 毛 都被 精细 壤 ，在 波斯 人 到来 之 前 已有灿 烂 的文 明 ，优越 的地 理位 置和 丰 厚 地刻 画 出来 。 鸟翼 主要 是 为 了装饰 。双 翼展 开作 飞翔 状 ，形 成极 的文化 底蕴 赐 予波 斯在 艺 术发 展上 的动力 。波 斯 人 的开 朗豁 达 和 为优 美 的 曲线 ，羽 毛 的排 列与 狮身 上 的鬃 毛 形成 和谐 的 统一 。此 多才 多艺被 充 分表 现在 工 艺美 术创 作 中 ，作 品充 满浓 厚 的人 间情 作 品无论 是怪 兽 矫健 的体态 ，还是 轮 廓有 优美 的双翼 ，或 是 节奏 调和 世俗 气 息 。波 斯工 艺 美术 全方 位 吸收 了东 西 方艺 术 的精 华 ， 鲜 明的杯体 肌 理 处 理 ，均体 现 出设 计 者对 形式 美 因素 的 熟稔 。杯 形成 了具有 鲜 明个 性 ，同 时又 体现 了与其 他 民族 的文 化相 关 联 的 子 口缘处 的无 花 果 叶形 浮雕 纹 饰 ，则 清楚 地表 现 了设 计者 受 到 的 工 艺风格 和工 艺特 征 。 古希腊 艺术 影 响 。 金属 工 艺设 计是 古西 亚 手工 艺 设计 门类 中最辉 煌 的部 分 ，不 除角杯 外 ，出产 于 阿克 美尼 德 王朝 时 期 的著名 金 手镯 同样 装 仅 品类繁 多 、技 艺精 湛 ，而 且样 式 新奇 、装 饰 典雅 ，生动 地 反 映 饰 有翼 狮形 象 。 出各 时期 的社会 状况 和 时代 面貌 。其 中装饰 纹 样 是波 斯金 属工 艺 除了 翼狮 形象 之 外 ，波 斯 的金属 工 艺还 有 一件 是 带 山羊形 双 研究 不可 忽 视 的重要 内容 。古波 斯 的金 属工 艺 制作 的 一个 显著 特 耳 的银 瓶 ，瓶 体 上饰 以均 匀 的平 行 弦纹 ，密 集 的重 复 纹样 造成 了 点是 善于 以动物 形态 与器 皿 的结合 。 种 别 致 的 明暗 凹 凸感 ，这种 规 整 的重 复 与双 耳上 体态 轻 盈 的回 翼狮 形角 杯在 古 代波 斯所 有 工艺 中最 具 代表 性 ， 它的 基本 结 首眺 望 的 山羊形 象形 成 明快美 丽 的装饰 性效 果 ，既变 化又 统一 。 构是 前面 为 带翼 的狮 子 、鹰 头或 其它 动物 的形象 ，后半 部 分为 高 由于 时 代 的 更 替 ，在 阿 赫 美 尼 德 王 朝 以及 之 前 时 期 一 直 盛 筒形 的杯 子 ，大 都 以金 、银 等贵 金属 制成 。虽然 在 其他 地 区诸 如 极 的翼狮 形 象 ，到 了萨珊 王朝 时 期银 器 的制 作 与设 计在 继承 的基 在 我 国南 京 出土 的南 朝陵 墓墓 道 两侧 陈列 的翼兽 石刻 ，同样 的翼 础上 ，又 有 了突破 性 的进 展 。最 显著 的特 色 就是 造 型与 装饰 上 的 狮 的形 象 ， 明显 带有 西亚 的风 格 。但 是翼 狮 形角 杯却 是 古代 波 斯 区别 ，从 雄 壮 豪迈 向清 丽 典雅 、 细腻 纤 巧发 展 ，世俗 性 的 宫廷特 特 有 的造型 ，在其 他地 区很 少发 现 。 色代 替 了宗 教性 。最具 地 方特 色 ，与 翼狮 角杯 形 成鲜 明对 比的是 翼 狮形 角杯起 源 的探索 由八 段 圆弧 连缀 而 形成 的狭 长 的 八 曲长杯 。杯 的外壁 与底 面 常装 苏 美尔 时期 的 《 狮纹 银 壶 》，装 饰 重 点在 于表 面线 刻 ： 壶 饰 有 各种 精 细 的花 纹 ，最 多的 是游 鱼 纹样 ，以使 人产 生鱼 游水 底 翼 身中部是古代两河流域地区极为流行的神兽形象——展开双翼的 的优 美遐 想 。常 见 的纹 样还 有 人物 纹 、动 物纹 等 。不 少银 器 的装 狮 首神 鹰 。这件 银 器作 品 可 以算是 比较 早 期 的带 有翼 狮形 象 的金 饰 画 面都 有 主题 性 的情 节 ， 比如有 国王狩 猎 、神 话故 事及 表现 宫 银工 艺 中的珍 品 。 廷 生 活 的题材 ；也有 不 少有 关 圣树 和 圣兽 的纹 饰 或花 鸟动 物 的 内 接着 在 埃兰 王朝 末 期至 米堤 亚 王朝 初 期 的这段 时 间里 ，此 时 容 。 的金 银 工艺 制 品虽不 是 金属 工 艺 的主流 ，但在 此 时 的 《 山羊 纹金 尽 管波 斯 金属 工 艺 多为 动物 与 器形 的 结合 ，造 型 夸张 大胆 ， 杯 》和 《 纹金 杯 》便 可充 分体 现 黄金 工 艺 的魅 力 ，杯壁 上 的动 但 是不 同 时期 的金属 工 艺仍有 各个 时 期 的具体 的特 点 。 狮 物装 饰 是 由 “ 雕 ”和 “ 雕 ”两种 手 法表 现 的 ，也 就是 说 ，动 浮 立 在 埃 兰 王 朝 末 期 至 米 堤 亚 王 朝 初 期 ，金 银 工 艺 主 要 是 浮 雕 物 的身体 与 器壁 是一 体 的 ，其上 的纹饰 变化 是在 器 壁上 展 开 ，而 和立 雕 的动 物 纹样 的杯子 及 其他 器皿 、首饰 ，家居 装饰 等 ，效 果 动物 的头 部 是附 加在 器 壁上 的 ，这就 意 味着 这 些头 是单 独 加工 后 新奇 生 动 ，风 格别 样 。在 阿赫 美 尼德 王 朝 时期 ，动 物形 态 与器 皿 安装 在杯 体上 的 。如 此手 法 ，使 这些 动 物装 饰变 得 十分 生 动 ，大 相 结合 ，构 成 完美 的 用具 。造 型 生动 、做 工 精致 ，豪华 而 典雅 、 有呼 之欲 出之 势 。另 外 ，这 些作 为动 物 头部 的立 体 装饰 ，在 实用 雍容 而 瑰 丽 ，强 烈 而奔 放 ， 充满 了宫 廷艺 术 的气 质 和享 乐 主 义 功能 上也 相得 益 彰 ，它 的存 在 ，相 当于 器皿 的耳 或 把手 ，便 于 人 色彩 。帕提 亚 王朝 时 期 ，金属 工 艺风 格 强烈 、粗 犷 。到 了萨 珊 王 们 手 持 、端 拿 。 同 时 ，我 们发 现 ， 这 些金 杯 上 ， 皆 以３ 同一 动 朝 时期 ， 以人物 纹 、植 物 纹 以及 主题 性 的情 节 为主 ，纹 饰精 致典 个 物 形象 作 装饰 ，大 概 是 为 了使 用起 来 更 为便 利 ，或在 更 多 的角 度 雅 ，装 饰感 强 ，形 制奇 特 ，装 饰 细腻 繁丽 散 发着 浓郁 的宫廷 艺术 能够得 以欣 赏 。这 种三 耳 的器 皿 在波 斯 的工 艺作 品 中颇 为流 行 ， 气 息 。 比较 萨 珊 王 朝 和 阿 赫 美 尼 德 王 朝 时 期 ， 宫 廷 气 息 更 加浓 这 样 的造 型可 以看 作 是为 翼狮 形 角杯 的形 成 奠定 了基 础 ， 同样 也 郁 ，呈优雅 细腻 、华美 精致 并带 有 古典 主义色 彩 的特征 。 可 以看 做是 翼狮形 角杯 的雏 形 。 总 而 言 之 ， 波斯 金属 工 艺 在 设 计 上 注 重 造 型 要 素和 装 饰 手 到 了阿 克美 尼 德王 朝 时期 ，金 工 设计 在这 一 时期 达 到 了发展 法 、 平面 化 的表 现手 法 和程 式 化 的形 式应 用 ；强 调对 人物 、动物 的巅峰 ，工 艺技 艺 日臻 完 美 ，将动 物装 饰 与 实用器 形 完 美结 合 的 和 植 物等 形 象 的加 以变 形处 理 ，与 装饰 形 式 紧密 的结 合 ；注 重设 金 属角 杯成 为此 时 期最 重要 、最流 行 的产 品 。最 常见 的 翼狮 形角 计 作 品 的形 式美 感 ，强 调和 谐 统一 的造 型 和装 饰 性 的表现 ，使得 杯， “ 翼狮 ”是 一 种 由狮身 、羽 翼 组合 而 成 的怪 兽 ，在 古代 两河 波 斯金 属 工 艺在 具有 富 于韵 律感 ，令人 赏 心悦 目品质 的 同时 ，也 流 域 ，作为 人们 的 守护 神 ，古西 亚 传说 中称 作 格 列芬 ；怪 兽 格列 蕴 含 了一 种平 衡 、静 穆 和恒 久 的气 氛 。作 品对 人 间情 调和 世俗 气 芬 有时 也被 描绘 为 羊头 、狮 身 、鹰 嘴 、鹰 翼 的形象 。 “ 杯 ”是 息 的描 绘 ，充 满 了波 斯 人 民强劲 而 乐观 的情 绪 ，表 现 了 当地 原始 角 古代 波 斯最 具代 表 性 的工艺 品 ，大 多 以金 、银 等 贵金 属制 成 。前 的人文 主 义 思想特 征 。 综合 各 时期 金属 工 艺纹 饰特 点 可看 出 ，波 面 是狮 形怪 兽 ，后 部则 是高 筒形 杯 子 。这种 杯 子不 仅 是一 种 实用 斯 金属 工 艺经 历 了 由盛及 衰 再到 盛 的过 程 ，对 之后 的整 个 阿拉 伯 的酒 器 ，更 是 一种权 势 、财 富 、地 位 的象 征 。 伊 斯兰 区域 的金 属工 艺 的发展 乃至 中国等都 有 了很 大的影 响 。 《 翼狮 角杯 》是 这 一 工 艺 美 术 的代 表 作 。角 杯 的 基 本 结 构 可 以分 为三个 部 分 ：狮 子头 、两 个 张开 的翅 膀 、 高筒形 的杯子 容 参考文献 器 。角杯 前 半部 的狮 子 呈卧 状 ，头 部
波斯纹样
二、金银器图案
金银器是波斯图案中 最富特色的一种，古代 波斯的金属工艺技术高 超，尤其是银器的数量 很大，使用也较为普遍， 加工工艺精湛，装饰华 美。
女ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ纹样银杯
埃兰王国时期银器杯体呈上小下 大的圆筒形，中间稍稍内束，平 口平底。光滑的器壁有俩位浮雕 的女性，一个坐像一个立像。立 像似为少妇，坐像是长发的年青 姑娘，都穿连衣长裙。两人面部 均直鼻大眼。立像身材苗条，楚 楚动人。长裙看上去像是羽毛拼 成，实际是在表现羊皮，由于细 部经过严密的刻画，给人以松软 柔和的质感。器物的口沿处，用 象形文字刻出对女神的祈愿文。 有人推测气质高雅的立像是埃兰 国的王妃或者女神，坐像的是女 祭司。这件银杯是当时金属工艺 成就水平最高的代表作品。
山羊纹彩陶直通杯
这种陶杯是苏萨第一层出土的典 型器物。杯体以淡黄色为底，用 深褐色绘出图案，上部细密的竖 线条的对端有折钩，犹如长颈鸟。 腹部主题是两只大角山羊，山羊 及为抽象化，腰部极细，前胸和 后臀呈三角形，山羊整体经过夸 张，由几何形体拼成。山羊角形 成的大圆环内有一圆，圆中绘出 波浪，象征着日或月，天空和海 洋，可能表现的是祈祷天上雨水 的信仰。
三、染织图案
波斯飞的染织工艺品 以品质优良、工艺精 湛、文饰华丽著称于 世，特别是在纹饰方 面创造了许多独具波 斯民族特色且对周围 地区产生很大影响的 图案。
波斯地毯：伊朗著名的手工业之一， 自古在国际上享有盛誉，以优良的质 地、古朴雅致的图案和精美的工艺受 到世人的喜爱。据考证，其编织和生 产的历史至少已经有2500年。波斯地 毯的一大特色是其染料从天然植物和 矿石中提取，染色经久不褪不变，以 抽象的植物、阿拉伯文字和几何图案 进行构图。位于德黑兰市中心的地毯 博物馆，1978年3月建成开馆，展厅 陈列着几百幅各个时期所编的地毯， 多用纯羊毛、棉丝或棉线织成，图案 优美，工艺精湛，地毯的图案多取材 于阿拉伯人喜欢的玫瑰花、郁金香和 波斯梨花等花果。不少地毯都已有一 二百年历史，至今仍色泽鲜艳，光彩 灼灼。
外国工艺美术史之古代波斯美术(section)
古代波斯美术
一、概 述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意
1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”“贵人” 之意）
历史
1、埃兰Elam（公元前20—前7世纪）兴起于伊朗 西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国，与两河 流域关系密切。
人物纹银杯
2、米堤亚/米底Media（公元前7—前5世纪） 兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达， 风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。
祆教 琐罗亚斯德教（Zoroaster） 波斯教
拜火教（fire worship）
善恶二元论
马兹达（Mazda）——善神（光明之神） 阿希拉姆—— 恶神（黑暗之神）
二、美术
陶工艺
带有动物造型的器皿多 可以说是雕塑性的陶器 造型奇特 夸张变形 表现手法精练概括 造型饱满 富于动感 制作工艺精良
4、鲜明的形式美感。注重美术作品的形式美感，强调和谐 统一的造型和装饰美学观念，因而作品富于韵律感，令 人赏心悦目。同时蕴涵着一种平衡、安定、恒久的气韵。
5、丰富的材质肌理。纵观波斯美术的发展，各种材质被广 泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产生了 一些新的加工技术和新的工艺品种。因此，波斯的美术 以品种繁多、丰富多彩而为人所知。
大流士一世（Darius / Dareios）实行军政改 革，并建立起完备的中央集权君主专制的国 家制度。形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝 国，为东方专制政体之典型。
（1）政体方面：
①把地方划分为23个省，分别规定纳税的种类和数目
②各省由国王委派总督统治。总督身边安插有“王室秘 书”，国王给总督的命令由秘书宣读
石工艺
材质丰富、工艺精良、风格细腻 作为装饰的多，具有实用功能者少
一、概 述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意
1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”“贵人” 之意）
历史
1、埃兰Elam（公元前20—前7世纪）兴起于伊朗 西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国，与两河 流域关系密切。
人物纹银杯
2、米堤亚/米底Media（公元前7—前5世纪） 兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达， 风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。
祆教 琐罗亚斯德教（Zoroaster） 波斯教
拜火教（fire worship）
善恶二元论
马兹达（Mazda）——善神（光明之神） 阿希拉姆—— 恶神（黑暗之神）
二、美术
陶工艺
带有动物造型的器皿多 可以说是雕塑性的陶器 造型奇特 夸张变形 表现手法精练概括 造型饱满 富于动感 制作工艺精良
4、鲜明的形式美感。注重美术作品的形式美感，强调和谐 统一的造型和装饰美学观念，因而作品富于韵律感，令 人赏心悦目。同时蕴涵着一种平衡、安定、恒久的气韵。
5、丰富的材质肌理。纵观波斯美术的发展，各种材质被广 泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产生了 一些新的加工技术和新的工艺品种。因此，波斯的美术 以品种繁多、丰富多彩而为人所知。
大流士一世（Darius / Dareios）实行军政改 革，并建立起完备的中央集权君主专制的国 家制度。形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝 国，为东方专制政体之典型。
（1）政体方面：
①把地方划分为23个省，分别规定纳税的种类和数目
②各省由国王委派总督统治。总督身边安插有“王室秘 书”，国王给总督的命令由秘书宣读
石工艺
材质丰富、工艺精良、风格细腻 作为装饰的多，具有实用功能者少
中外传统图案鉴赏
龙凤虎纹刺绣
4、富于韵律和气势之美的汉代纹样
汉代盛世兴工，以石刻砖雕为工艺承载的图案纹样笔简意繁，以少胜多，为以后 各代的装饰开辟了新途径。
铜镜
四神纹
5、魏晋南北朝纹样
魏、晋、南北朝的题材、内容许多都与佛经故事有关：常用的纹样有：忍冬草 （即金银花，也称：宝花，四季常青不枯，取其吉祥之意）、莲花纹（别名“芙 蓉”、“鞭蕖”等，取其出污泥而不染和“守—茎—花之节”之意，是美德的象 征）
2、康茄纹样（KHANGA DESIGN）
以矩形的印染织物作为独立单位数块分别包缠头部、肩部及身体，非成衣 概念，禁忌动物题材。
3、基坦卡纹样（KITANGA DESIGN）
非洲民族服饰用料之一，与蜡染织物相似，以靛蓝，深棕色的线与面 连接图案的各部，蜡染冰裂纹组织形成装饰意味的网状体组织，以动 物、植物、景物、几何题材、宗教题材等。
复古风格图案设计强调传统的造型、沉 稳典雅的色调、在和谐中寻求文化意蕴 ，图案形象排列规整秩序，理性而严谨
欧普艺术风格源于 20世纪60年代的欧 美。“OP”是 “Optical”的缩 写形式，意思是视 觉上的光学。“欧 普艺术“所指代的 是利用人类视觉上 的错视所绘制而成 的绘画艺术。因此 “欧普艺术”又被 称作“视觉效应艺 术“或者“光效应 艺术”
宝花四季常青不枯取其吉祥之意莲花纹别名芙蓉鞭蕖等取其出污泥而不染和守茎花之节之意是美德的象丰富多彩的唐代纹样隋唐盛世气象万千文化内外碰撞融合图案装饰手法有写实的夸张变形的并采用了花中套花叶中套花果中套花等理想化的方式构成巧妙气韵生动敷彩绚丽是我国传统图案发展的重要历史时期
服饰图案
主讲：陈志军
第二部分 中外传统与现代图案鉴赏
一为排列上的波形连缀结构式，二是连圆结构式，三是 区域性质的对称结构式。
4、富于韵律和气势之美的汉代纹样
汉代盛世兴工，以石刻砖雕为工艺承载的图案纹样笔简意繁，以少胜多，为以后 各代的装饰开辟了新途径。
铜镜
四神纹
5、魏晋南北朝纹样
魏、晋、南北朝的题材、内容许多都与佛经故事有关：常用的纹样有：忍冬草 （即金银花，也称：宝花，四季常青不枯，取其吉祥之意）、莲花纹（别名“芙 蓉”、“鞭蕖”等，取其出污泥而不染和“守—茎—花之节”之意，是美德的象 征）
2、康茄纹样（KHANGA DESIGN）
以矩形的印染织物作为独立单位数块分别包缠头部、肩部及身体，非成衣 概念，禁忌动物题材。
3、基坦卡纹样（KITANGA DESIGN）
非洲民族服饰用料之一，与蜡染织物相似，以靛蓝，深棕色的线与面 连接图案的各部，蜡染冰裂纹组织形成装饰意味的网状体组织，以动 物、植物、景物、几何题材、宗教题材等。
复古风格图案设计强调传统的造型、沉 稳典雅的色调、在和谐中寻求文化意蕴 ，图案形象排列规整秩序，理性而严谨
欧普艺术风格源于 20世纪60年代的欧 美。“OP”是 “Optical”的缩 写形式，意思是视 觉上的光学。“欧 普艺术“所指代的 是利用人类视觉上 的错视所绘制而成 的绘画艺术。因此 “欧普艺术”又被 称作“视觉效应艺 术“或者“光效应 艺术”
宝花四季常青不枯取其吉祥之意莲花纹别名芙蓉鞭蕖等取其出污泥而不染和守茎花之节之意是美德的象丰富多彩的唐代纹样隋唐盛世气象万千文化内外碰撞融合图案装饰手法有写实的夸张变形的并采用了花中套花叶中套花果中套花等理想化的方式构成巧妙气韵生动敷彩绚丽是我国传统图案发展的重要历史时期
服饰图案
主讲：陈志军
第二部分 中外传统与现代图案鉴赏
一为排列上的波形连缀结构式，二是连圆结构式，三是 区域性质的对称结构式。
阿拉伯纹饰特点概述
阿拉伯纹饰特点概述阿拉伯式的装饰花纹，广义上泛指所有以波状曲线为主要特征的艺术形象及其美学体系。
自7世纪中期以来，随着伊斯兰教的兴起及其美术的空前繁荣，阿拉伯纹样在东西方艺术传统的影响下，逐渐进入了一个全面发展的时代。
由于伊斯兰教正统派严禁偶像崇拜，反对把具象化的人物、动物等生命体作为礼拜的对象来描绘，因此以几何图形为基础的抽象化曲线纹样，就成了伊斯兰装饰艺术的突出特征。
阿拉伯纹样善于吸取东西方装饰艺术的精华，尤其发扬了西洋棕叶卷草纹的曲线风格和萨珊王朝（226～651）波斯纹样的象征性，在伊斯兰教宗教气氛的长期熏陶下，终于形成了独树一帜的艺术风格，受到后人高度评价。
阿拉伯纹样种类繁多，按其题材来源大致可分为3个类型：几何纹、植物纹、文字纹。
三者既有内在联系，且又各具特色。
几何纹圆形和方形既是构成所有几何纹的基础形式，又是繁衍其他各类纹样的根本母题。
在几何纹的背后，大多含蕴着某种玄奥的神秘哲学或宗教观念。
圆形表示所谓不可分割的整数“1”，象征着真主独一无二、完美无缺，地球只有一个中心等宗教观念。
而以正方形为代表的各种多边形，都是从圆形中演化出来的。
正方形四条边所表示的“4”，则象征着四季、四方、四种美德、四种味觉等神学思想。
几何纹的组成方法甚多。
以圆形、方形或菱形为基础，通过60度、90度的交叉组合或加入方格、圆弧等手法，即可构成各式各样的多角形。
若把环绕这些图形的外轮廓线单独抽出来加以强调，还能重新组合成各种形式独特的编结纹。
这类编结纹构思新巧，看上去犹如精美细致的竹编。
而且，多角形又能进一步演变成多种星形纹，如六星形、十二星形，八星形、十六星形……等。
据研究，寓意吉祥幸福的六线星形图案，即渊源于大卫王的盾牌徽记或者所罗门王的神圣标志。
若把方格形作45度旋转使之变成倾斜交叉线，即可由此派生出更为复杂多样的几何纹。
此外，还有以抹角正方形、长六角形、十字形、□字形等变体几何纹为基本单位的多种组成方法。
你认为不同文化中的纹样有何区别？
你认为不同文化中的纹样有何区别？一、中东地区的纹样中东地区包括伊朗、阿拉伯国家、土耳其等等。
这些地区的纹样大多带有浓烈的东方风情，装饰性和华丽程度都非常高。
其中，以伊斯兰艺术中的几何纹样最为出名。
这些纹样由多种几何形状如菱形、六边形等构成，常常呈现出对称美和无限延伸之感。
同时，纹样中还常夹杂着波斯图案，寓意着美好、完整和繁荣。
具体来说，伊斯兰教徒认为几何纹样代表着神圣和受保护，因此在建筑、织物和陶瓷等艺术品中广泛应用，表达了对信仰和文化的追求。
二、非洲地区的纹样非洲地区的纹样常常与自然界和神话传说相关。
以赞比亚的铜雕为例，铜雕中的纹样常以动物为主题，在作品中跃然纸上，充满生命力。
这些纹样通常具有丰富的图案和强烈的动感，能够传达非洲人们对自然界的敬畏和崇拜。
此外，非洲地区的纹样还充满象征意义。
例如，埃及的霍鲁斯之眼是埃及神话中的一种象征，通常使用青绿色绘制，寓意着保护和祝福。
不同于中东地区，非洲纹样的形式更为简约和生动，展示了非洲人们对自然的热情和对生活的热爱。
三、亚洲地区的纹样亚洲地区的纹样种类丰富，涵盖了中国、日本、印度等多个国家。
其中，中国的纹样以龙、凤、云等象征性形象居多。
龙纹、凤纹常见于古代建筑、织物和陶瓷上，表达了中华民族对神圣和权势的崇拜。
此外，中国的纹样还注重对称美和象征意义的表达。
例如，汉字中的福字常常被用于年画和春联中，寓意着祝福和好运。
与中国相邻的日本，纹样则注重形象的简约和精细。
而印度的纹样则多姿多彩，包含了丰富的图案和色彩。
其中，莲花纹样被广泛运用在建筑、织物和雕塑等艺术品中，象征着纯洁、高贵和美丽。
四、欧洲地区的纹样欧洲地区的纹样多样且丰富，不同国家间有着明显的特色。
例如，希腊的几何纹样来源于希腊古代文明，具有修长而简洁的特点。
这些纹样常常出现在建筑物、壁画和陶瓷上，传递着古代文明的精髓。
而在法国，装饰纹样通常包含了花朵、叶子和藤蔓等元素，具有优雅和浪漫的特质。
此外，欧洲地区的纹样还包括了传统的地毯纹样和紧密编织的十字纹样等，这些纹样穿插于欧洲各地的文化中，形成了各具特色的文化风格。
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三、染织图案
波斯飞的染织工艺品 以品质优良、工艺精 湛、文饰华丽著称于 世，特别是在纹饰方 面创造了许多独具波 斯民族特色且对周围 地区产生很大影响的 图案。
波斯地毯：伊朗著名的手工业之一， 自古在国际上享有盛誉，以优良的质 地、古朴雅致的图案和精美的工艺受 到世人的喜爱。据考证，其编织和生 产的历史至少已经有2500年。波斯地 毯的一大特色是其染料从天然植物和 矿石中提取，染色经久不褪不变，以 抽象的植物、阿拉伯文字和几何图案 进行构图。位于德黑兰市中心的地毯 博物馆，1978年3月建成开馆，展厅 陈列着几百幅各个时期所编的地毯， 多用纯羊毛、棉丝或棉线织成，图案 优美，工艺精湛，地毯的图案多取材 于阿拉伯人喜欢的玫瑰花、郁金香和 波斯梨花等花果。不少地毯都已有一 二百年历史，至今仍色泽鲜艳，光彩 灼灼。
器物上壁垂直，中部折腹。 下部喇叭形足，形体富于变 化。淡黄的地，口缘和腹部 中央各饰两周褐色的条带， 其间用竖条细竖线分隔，隔 出的空间描画两只大角山羊 作为主体纹样。山羊的两只 角十分夸张，比例很大。身 体处理简洁，腿部向前，身 体后倾。高足上有三角纹， 与山羊的腿脚方向一致，呈 现出一种稚拙的动势。这种 陶器是希阿尔克第二三期彩 陶的典型作品。
建筑装饰
成就显著，大气 磅礴。浮雕、釉 面砖，很多受两 河流域风格影响 动物、人物形象 居多 内容：守护神、 人首动物多 形式：秩序美感
四、其他的图案
小结
1、巨大的包容能力。波斯工艺美术从纵向的时间和横向的地域，全方位 地吸收了两河流域、埃及、小亚细亚、希腊罗马艺术，以及东方的印度、 中国文化的养料，融合了东西方艺术的精华，形成了波斯的具有鲜明个 性，同时又与其他民族的文化相关联的工艺风格和艺术特征。 2、强烈的造型意识。波斯工艺美术注重造型的重要性，不论是什么材质 的制品，皆以造型为本，精益求精。不论是宏观的还是微观的制品造型， 也都全力以赴，以达尽精微而致广大的境地。巨大的建筑装饰和精巧入 微的工艺小品具有同等重要的造型意义。因此波斯工艺美术中反映出的 造型意识精深而博大、生动而壮美。 3、浓郁的装饰情趣。波斯工艺美术自始至终洋溢着东方艺术的气息。在 造型与装饰上，注重平面化的表现手法和程式化的形式运用。对人物、 动物和植物等形象加以变形处理，以符合装饰形式的需求。同时，注重 强烈色彩的应用，以此加强工艺美术中的装饰性表现。
4、鲜明的形式美感。注重工艺美术作品的形式美感，强调和谐 统一的造型和装饰美学观念，因而作品富于韵律感，令人赏心悦 目。同时蕴涵着一种平衡、安定、恒久的气韵。 5、丰富的材质肌理。纵观波斯工艺美术的发展，各种材质被广 泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产生了一些新的 加工技术和新的工艺品种。因此，波斯的工艺美术以品种繁多、 丰富多彩而为人所知。 6、浓厚的世俗气息。波斯工艺美术基本摆脱了神秘的来世观念 的气质和单纯的宗教信仰的影响，充满了浓厚的人间情调和世俗 气息，具有一定的原始人文主义思想的特征，作品往往表现出一 种强劲而乐观的情绪。
特点：
带有动物造型的器皿多 可以说 是雕塑性的陶器 造型奇特 夸张变形 表现手法精 练概括
造型饱满 富于动感 制作工艺精 良
一、陶器图案
波斯陶器由于秉 承了古老的两河 文明的传统，又 广泛吸收了来自 其他民族的优秀 传统，尤其是汉 唐时期的中国图 案，形成了自己 的艺术特色，从 而文明世界。
山羊纹彩陶高足杯
波斯纹样
波斯，是古代伊朗的名称，在古塞姆语种具有“骑士” 或“马夫”之意。后来古希腊人将这里的骑马民族称为 “波斯人”，把这一区域称“波斯”。直到1935年巴列 维王朝时代，伊朗政府正式将“波斯”更名为带有“富 贵”之意的“伊朗”。因此，波斯的历史，实际上就是 伊朗的古代历史。 伊朗民族众多，波斯人只是伊朗人中的一个部落。由 于其处在连接东西方文明和南北方不同民族的交通要地， 所以商业发达，古丝绸之路就经过这里。波斯先是受地 中海沿岸的古希腊文化的影响，后是受西方文化的影响， 加上亚洲东方灿烂文化的交替洗礼，产生了艺术的换血 儿——波斯文化。因此，波斯文化既保留了本民族的特色， 又吸收了中国、印度、古埃及、古希腊等地的优点，成 为世界艺术史上的一朵奇葩。
二、金银器图案
金银器是波斯图案中 最富特色的一种，古代 波斯的金属工艺技术高 超，尤其是银器的数量 很大，使用也较为普遍， 加工工艺精湛，装饰华 美。
女性纹样银杯
埃兰王国时期银器杯体呈上小下 大的圆筒形，中间稍稍内束，平 口平底。光滑的器壁有俩位浮雕 的女性，一个坐像一个立像。立 像似为少妇，坐像是长发的年青 姑娘，都穿连衣长裙。两人面部 均直鼻大眼。立像身材苗条，楚 楚动人。长裙看上去像是羽毛拼 成，实际是在表现羊皮，由于细 部经过严密的刻画，给人以松软 柔和的质感。器物的口沿处，用 象形文字刻出对女神的祈愿文。 有人推测气质高雅的立像是埃兰 国的王妃或者女神，坐像的是女 祭司。这件银杯是当时金属工艺 成就水平最高的代表作品。
Байду номын сангаас
山羊纹彩陶直通杯
这种陶杯是苏萨第一层出土的典 型器物。杯体以淡黄色为底，用 深褐色绘出图案，上部细密的竖 线条的对端有折钩，犹如长颈鸟。 腹部主题是两只大角山羊，山羊 及为抽象化，腰部极细，前胸和 后臀呈三角形，山羊整体经过夸 张，由几何形体拼成。山羊角形 成的大圆环内有一圆，圆中绘出 波浪，象征着日或月，天空和海 洋，可能表现的是祈祷天上雨水 的信仰。