中国现代文学史第二十章 通俗小说(三)
现代文学第四章通俗小说（一）
现代文学第四章通俗小说（一）
第四章通俗小说（一）
一、民国旧派小说
1、旧派小说繁荣的原因
A、北洋政府对文化控制力的减弱。
B、科举取消，造就了较为雄厚的作者队伍。
C、文人跌入市民阶层，获得了市民文化的本位。
2、旧派言情小说的代表：鸳鸯蝴蝶-礼拜六派
A、徐枕亚：《玉梨魂》
B、吴双热《孽冤镜》
C、李定夷《霓玉怨》
3、谴责小说的代表作
A、李涵秋《广陵散》
B、向恺然《留东外史》
C、包笑天《馨儿就学记》
D、朱瘦菊（海上说梦人）《歇浦潮》
E、平襟亚（网蛛生）《人海潮》
二、新文学迫使旧派小说向“俗”定位
1、1917年起新文学对旧文学的批判
A、鲁迅：查禁32种鸳蝴小说、发表《劝告小说家勿再编黑幕一类小说函稿》等。
B、胡适对《广陵潮》等长篇结果的批判。
C、茅盾对旧小说“记账式”叙述手法的分析，以及革新《小说月报》。
D、旧派小说的反抗：《礼拜六》的副刊在新文学的攻势下拍退。
2、通俗小说的代表：
A、张恨水：《春明外史》
B、社会小说：毕倚虹《人间地狱》、包笑天《上海春秋》、李涵秋《战地莺花录》
C、滑稽小说：徐卓呆（文坛笑匠、东方卓别林），《浴堂里的哲学家》、《万能术》
D、武侠小说：平江不肖生《江湖奇侠传》、赵焕亭《奇侠精忠传》、《马鹞子全传》。
E、侦探小说：周瘦鹃等翻译的《福尔摩斯探案》、程小青“霍桑探案”系列。
F、历史小说：叶小凤《古戊寒茄记》、蔡东藩《历朝通俗演义》、包笑天《留芳记》
前行莫彷徨。
中国现代文学史 第二十章 国统区的历史剧和讽刺喜剧1
(一) 概述： ①《屈原》（1942年）屈原一生的悲剧 故事，爱国力量与妥协投降派的斗争 ②《棠棣之花》（1942年）《聂嫈》的 扩写，反强权、反投降、主联合、主团 结 ③《虎符》（1942年）信陵君窃符救赵 的故事，反侵略、反奴役、反压迫
④《孔雀胆》（1943年）大理总管段
功与阿盖公主的爱情悲剧故事，歌颂民
《磐石与蒲苇》以及伯彦的《宋江》等
一大批“历史翻案剧”的出现。
(二)郭沫若历史剧的风格： 革命浪漫主义 “失事求似”的构思 抒情诗和歌词的穿插
(三)《屈原》（1942年，五幕历史剧 ）：
写以三闾大夫屈原为代表的“联齐抗秦
派”与以南后郑袖为代表的“绝齐亲秦 派”的政治斗争。
1、屈原形象： 一个伟大的政治家兼诗人的典型 主要性格特征：深切的爱国爱民思想和 英勇无畏的斗争精神。 郑袖密谋陷害、靳尚造谣惑众、老者 招魂、宋玉变节、钓者揭露真相、屈
原怒斥张仪、婵娟拒绝诱逼、靳尚毒
害屈原等一系列戏剧冲突
2、《屈原》的浪漫主义特色和诗情
（1）现实性和战斗性的主题。
艺术真实与历史真实的统一。
（2）壮美的悲剧精神。
中国现代文学三十年 重点习题及名词解释
第一章文学思潮与运动1 简述文学革命的发生与发展。
2 简述第一个十年文学创作上的时代品格。
3 论述文学革命的实绩。
第二章鲁迅（一）1为什么说《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作？2简述《野草》的艺术特质。
第三章小说（一）1 简述“问题小说”的特点。
2 简述“自叙传”小说的特点。
第四章通俗小说（一）1 谴责小说的特点？2 什么是鸳蝴─礼拜六派文学？第五章郭沫若1《女神》的艺术特征？2以《屈原》为例，说明郭沫若历史剧作的特色。
第六章新诗（一）1 早期白话诗的意义？2 湖畔诗人的风格？3 前期新月派诗歌特点？4 早期无产阶级诗歌代表人物和代表作？第七章散文（一）1 早期各刊物“随感录”的主要作家？2 “言志派”散文特征？3 朱自清散文特色？4 现代评论派散文特色？第八章戏剧（一）1 什么是“文明新戏”？2 何谓“爱美剧”？3 “小剧场运动”的含意？第九章文学思潮与运动（二）1 简述无产阶级文学思潮的产生过程。
2 自由主义作家的文艺观？第十章茅盾1 论述茅盾的小说成就。
2 茅盾在理论批评方面有何贡献？3 吴荪甫形象的复杂性具体表现在哪几方面？第十一章老舍1 为什么说老舍在中国现代文学史上的独特地位与价值在于他对文化批判与民族性问题的格外关注。
2 《骆驼祥子》在对城市文明病与人性关系方面是如何表现的？3 简要说明老舍作品的“京味”与幽默。
第十二章巴金1 简述巴金前期小说的创作特色。
2 高觉新形象的复杂性在哪里？3 简述巴金后期小说创作特点？第十三章沈从文1 沈从文小说乡村叙述的独特视角？2 请说明沈从文为何被称为“文体作家”。
第十四章小说（二）1 左翼小说的特点？2 京派小说的特点？3 海派小说的特点？第十五章通俗小说（二）1 张恨水小说的特色？2 武侠小说的想象与拓展？第十六章新诗（二）1 后期新月派的创作特点？2 戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作特点？第十七章鲁迅（二）1 鲁迅杂文的意义？2 鲁迅杂文的思想、艺术特质？3 简述《故事新编》的艺术特色。
中国现代文学-第四章--通俗小说(一)PPT课件
旧派小说其时尚有相当的读者，这些旧派小说一律显示了某种过渡 性质，在表达“世变”、“人情”和运用小说形式方面都显得滞后。
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第二讲 新旧文学的抗争
1、新旧文学对峙 1917年起，新文学阵营开始持续批判黑幕小说和鸳蝴派。 对峙结果：新派文学在青年学生读者群中胜利，迫使通俗文学向
“下”向“俗”定位。通俗文学发挥其所长争取老派市民读者，并 艰难的试图加强其自身的“现代化”。中国现代文学雅俗分流，雅 俗互渗的格局便形成了。
C、文人跌入市民阶层，同普通市民取得相同的文化境遇和文化 眼光，小说在他们手中回到市民文化的本位。
3、旧派言情小说
代表作－－徐枕亚《玉梨魂》，吴双热《孽冤镜》，李定夷《（） 玉怨》。三部小说都写婚恋悲情，均采用“骈四俪六，刻翠雕红” 的文字。
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பைடு நூலகம்
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4、旧派社会小说 代表作－－李涵秋《广陵潮》。这部小说的最大贡献在于开创了
3、张恨水对通俗文学的贡献
张恨水显示了在章回体小说内部进行部分革新的潜力 A、男女主人公已经贯穿故事前后，初步将小说编织成一个整体 B、视点和道德评价是城市平民的充满了对平民阶层的同情关爱 C、反“大团圆”的模式 D、虽有报界拾闻的痕迹，但已加强了虚构性，描写略略超出了 讲述。
此期代表作品－－《春明外史》
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第一讲 国民旧派小说
1、鸳鸯蝴蝶－礼拜六 1912－1917年是“鸳鸯蝴蝶－礼拜六派”文学的繁荣期。这类文
学以言情小说为骨干，情调和风格偏于世俗和媚俗。
2、旧派小说繁荣的时代缘故
A、北洋政府自顾不暇，万清垮台后社会的文化控制力量减弱
B、科举取消，近代报刊业发展，文人失去“学而优则仕”的道 路，通俗作品的作者队伍增加
中国现代文学 第四章 通俗小说(一)
通俗文学的概念一般比较模糊，是因为它的文学地位的不确定性。长 时期以来人们强调它属于“旧文学”或“封建文学残余”，而来不及 认识它由旧文学向现代性的新文学缓慢过渡的一面。最终它实际已经 融入了新文学之中，成为新文学内部的现代通俗文学的一部分。 中国的传统通俗文学从来都是以小说为主的，小说是“小道”，是 “闲书”，到了近代开始向文学的中心地位移动。在晚清小说的基础 上，利用了民国之后“五四”前的一段“真空”时间，旧派通俗小说 曾经一度独占文坛。到“五四”新文化运动兴起，它成了新文学的对 立物受到批判，同时也就给自己带来重新调整的时机。
此期代表作品－－《春明外史》
整个通俗文学在放弃部分读者市场，面向民间以后，受新文学先锋 作品的压力，在小说文体上一直围绕如何改造传统的“章回体”而 发生变动，包括是否白话叙述，对章回固定格式的取舍，纪实性和 虚构性如何搭配等。这些无疑都是通俗小说内部矛盾运动需要具体 解决的。当通俗文学进入下一阶段，向着新文学渗透并进行吸收时， 它面对的就是如此的文体上的问题。源自[本章完]返回目目
第一讲 国民旧派小说
1、鸳鸯蝴蝶－礼拜六 1912－1917年是“鸳鸯蝴蝶－礼拜六派”文学的繁荣期。这类文 学以言情小说为骨干，情调和风格偏于世俗和媚俗。 2、旧派小说繁荣的时代缘故 A、北洋政府自顾不暇，万清垮台后社会的文化控制力量减弱 B、科举取消，近代报刊业发展，文人失去“学而优则仕”的道 路，通俗作品的作者队伍增加 C、文人跌入市民阶层，同普通市民取得相同的文化境遇和文化 眼光，小说在他们手中回到市民文化的本位。 3、旧派言情小说 代表作－－徐枕亚《玉梨魂》，吴双热《孽冤镜》，李定夷《（） 玉怨》。三部小说都写婚恋悲情，均采用“骈四俪六，刻翠雕红” 的文字。
C、侦探小说（英美探案作品的影响） 代表作－－程小青“霍桑探案系列” D、历史小说 代表作－－叶小凤《古戍寒笳记》、蔡东藩《历朝通俗演绎》、 包天笑《留芳记》等。 3、张恨水对通俗文学的贡献
中国现代文学史第二十章通俗小说(三)
个性化表达
通过个性化的语言风格，展现作家的独特魅力。
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CATALOGUE
通俗小说的读者群体与市场分析
读者群体
工人、农民、小市民
通俗小说以其浅显易懂、情节曲折的 特点，深受广大人民群众的喜爱，尤 其是工人、农民和小市民阶层。
知识分子和学生
部分通俗小说具有一定的文学价值和 思想深度，也吸引了部分知识分子和 学生的关注和喜爱。
代表作品
《福尔摩斯探案集》、《 名侦探柯南》等。
特点
情节紧凑、逻辑严密、推 理过程严谨，常常涉及到 犯罪、侦探、悬疑等元素 。
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CATALOGUE
通俗小说的创作手法与技巧
人物塑造
人物性格刻画
通过对人物性格的深入刻 画，使人物形象更加鲜明 、立体。
人物关系构建
通过复杂的人物关系构建 ，增强小说的情节张力。
通俗小说通常以娱乐为目的，通过讲 述一个完整的故事来吸引读者，并具 有一定的道德、审美和教育意义。
特点
题材广泛
通俗小说涉及的题材广泛，包括历史、传奇、武侠、言情、科幻、悬 疑等各个方面，能够满足不同读者的阅读需求。
语言通俗易懂
通俗小说的语言简练明快，易于理解，适合广大人民群众阅读。
情节曲折生动
通俗小说通常具有曲折生动的情节，能够吸引读者的注意力，使读者 产生共鸣和情感共鸣。
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跨文化改编
通俗小说被改编成电影、电视剧、游戏等多种形 式，跨越文化和语言的障碍，实现跨文化传播。
通俗小说与其他文学形式的融合
与传统文学的结合
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通俗小说在保持自身特色的同时，借鉴传统文学的创作手法和
艺术风格，提升作品的艺术价值。
中国现代文学三十年(一)
中国现代文学三十年-------钱理群、温儒敏、吴福辉著全书目录：序前言第一编第一个十年(1917-1927 年)第一章文学思潮与运动(一)一文学革命的发生与发展二外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起三、胡适、周作人与新文学初期理论建设四、文学创作潮流与趋向第二章鲁迅(一)一、《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟的标志二说不尽的阿Q三《野草》与《朝花夕拾》第三章小说(一)一“五四”小说取得文学的正宗地位二从“问题小说”到人生派写实小说三“自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说第四章通俗小说(一)一民国旧派小说二新文学迫使旧派向“俗”定位第五章郭沫若一《女神》的自我抒情主人公形象二《女神》的艺术想象力、形象特征与形式三从《星空》《瓶》到《前茅》与《恢复》四以《屈原》为代表的历史题材的剧作第六章新诗(一)一新诗的诞生——“五四”新诗运动二“尝试”中的新诗——早期白话诗三“开一代诗风”的新诗创作四新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派五“纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌六早期无产阶级诗歌第七章散文(一)一《新青年》“随感录”作家群二周作人与“言志派”散文三冰心、朱自清和“文学研究会”作家散文四、郁达夫和“创造社”作家散文五、“语丝”派和“现代评论”派的散文第八章戏剧(一)一、文明新戏：中国现代话剧的萌芽与诞生二、“五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择三业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导四“小剧场”培育的田汉、丁西林等话剧文学的开创者及其创作第二编第二个十年(1928-1937 年 6 月)第九章文学思潮与运动(二).二革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮三自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立.四文学创作的潮流与趋向第十章茅盾.一开创新的文学范式二茅盾的小说成就三理论批评与其他方面的贡献第十一章老舍一文化批判视野中的“市民世界”二《骆驼祥子》：对城市文明病与人性关系的探讨三老舍作品的“京味”与幽默第十二章巴金一青春的赞歌：巴金前期小说创作二《家》的杰出成就三深沉的悲剧艺术：巴金后期小说创作第十三章沈从文一边地湘西的叙述者、歌者二乡村叙述总体及其对照的世界三文学理想的寂寞第十四章小说(二)一“左联”和左翼小说二京派小说和其他独立作家的小说三海派小说第十五章通俗小说（二）一雅俗互动的文学态势二张恨水等言情写实小说的俗雅融合三武侠想象世界的多方拓展第十六章新诗（二）一中国诗歌会诗人群的创作二后期新月派的创作三戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作第十七章鲁迅（二）一鲁迅杂文的重大意义二鲁迅杂文的思想、艺术特质三《故事新编》：鲁迅最后的创新之作第十八章散文（二）一林语堂与幽默闲适小品二左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文三“京派”与开明同人的散文四报告文学与游记第十九章曹禺一从《雷雨》到《原野》二《北京人》与《家》三曹禺剧作的命运第二十章话剧（二）一走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导二职业化、营业性“剧场戏性”的确立与夏衍、李健吾的创作第三编第三个十年（1937 年7 月-1949 年9 月）第二十一章文学思潮与运动（三）一战争制约下不同政治地域的文学分割并存二毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》三文学思潮、论争与胡风等的理论批评第二十二章赵树理一赵树理出现的文学史意义二塑造历史变革中的农民形象第二十三章小说（三）一暴露与讽喻二体验与追忆三通俗与先锋四现实与民间第二十四章通俗小说（三）一雅俗对立的渐趋消解二各类型通俗小说的“现代化”三解放区的文学通俗化运动第二十五章艾青一艾青的历史地位二独特意象与主题三忧郁的诗绪四诗的艺术与形式第二十六章新诗（三）一从同声歌唱到七月派诗人群的出现二从冯至等校园诗人群到以穆旦为代表的“中国新诗派”三敌后根据地的诗歌创作：诗的民间资源的新的吸取与创造第二十七章散文（三）一报告文学的勃兴二继承鲁迅传统的杂文三小品散文的多样风致第二十八章戏剧（三）一“广场戏剧”的三次高潮二大后方、上海孤岛：“剧场戏剧”再度兴起三沦陷区：职业化、商业化的“剧场戏剧”的繁荣第二十九章台湾文学一台湾现代文学发展的历史轮廓二台湾现代文学的代表性作家序王瑶这是一本由钱理群、吴福辉、温儒敏、王超冰等四位青年研究工作者撰写的有特色的现代文学史著作。
中国现代文学史笔记(知识点完整整理)
文学思潮与运动三十年代文学思潮要点１、基本概念30年代文学也称现代文学第二个10年（1928-1937年）是第一个十年文学的继承和发展。
1928年始，新文学队伍发生了新的组合，两种文学思潮及其创作构成了30年代文学基本面貌（１）新兴的无产阶级革命文学；（２）继承五四人道主义、个性主义的人文主义文学；30年代左翼文学发展轮廓（三个阶段）：（１）1927大革命失败－左联成立前，是无产阶级文学的倡导期。
（２）1930-1936年，左联成立-左联解体。
（３）1936年春－1937/7抗战爆发，文学的转折过渡期。
２、“左联”概况“左联”全称“中国左翼作家联盟”。
1930年３月成立于上海。
主要成员有郭沫若、郁达夫、茅盾、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、蒋光慈、田汉、阳翰笙、丁玲、冯也频、姚蓬子等。
左联的理论和行动纲领根据前苏联“拉普”纲领而制定。
纲领宣告：“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社会地位’的小资产阶级的倾向，我们不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生。
”左联的成立有其国际和国内的背景，国际上，苏日英法等国都有左翼文学组织；国内，经过1928年的革命文学论争，培养了左翼作家队伍，为左联成立提供了思想组织上的准备。
“左联”于1936年自动解散。
“左联”的文学活动及主要功绩（１）创办了许多有影响的文学刊物，如《拓荒者》（蒋光慈主编）、《北斗》（丁玲主编）、《文学导报》（创刊号名《前哨》）、《萌芽》月刊（鲁迅、冯雪峰主编）、《十字街头》（鲁迅主编）。
续办了左联成立前的《创造月刊》《文化批判》《太阳月刊》等刊物。
（２）翻译、介绍、传播和运用马克思主义文艺理论。
左联成立后，瞿秋白俄文翻译了马克思主义经典文艺理论著作，并写了《马克思恩格斯和文学上的现实主义》等文章，对马克思主义经典作家的文艺思想作了系统全面的介绍与阐述。
他说明了反对席勒化，提倡莎士比亚化的意义，批评了初期无产阶级文学作品中的“主观主义的理想化”和“革命浪漫蒂克”情绪。
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2012-10-2
中国现代文学史
（二）不同政治区域通俗文学的特点
1、沦陷区：因新文学地盘的空出，通俗文学市场需求突然增大而显 得分外繁荣，以上海的言情小说和华北地区“北派武侠”的昌盛为 代表。 2、国统区：用民间形式、旧戏曲形式进行创作，宣传抗战，创办通 俗文学刊物和社团。显示了多样雅俗联手的过程。 3、解放区：文学更大范围的转入战时状态读者对象转向偏僻农村的 农民，通俗化的必要性和紧迫性加强，运用行政手段鼓励写作包含 新思想的农民读物成为当务之急。
第二十章 通俗小说（三）
2012-10-2
中国现代文学史
第一讲 雅俗对立的消融
（一）40年代通俗文学境遇
1、三个独立的政治区域表现出了文化差异，但新文学的通俗化提 上日程。
2、新文学作家主动团结通俗作家－－全国文艺界抗敌协会推举张 恨水为理事。
3、左翼青年读者流失和“五四”现实主义文学先锋光芒隐灭，通 俗小说大量采用变得常规化的现实主义写法，使得大面积的雅俗日 渐消失。 4、新通俗小说家和受旧派文学影响的新小说家涌现出来。
2012情和武侠的“现代化”（国统区及沦陷 区）
（一）言情
1、张恨水、刘云若 A、张恨水（前述）：将通俗文学创作旨趣的严肃性提高到从来没 有的高度。 B、刘云若：用通俗形式写尽复杂的人性表现。（例《小扬州志》） 国统区和沦陷区的社会言情小说主要承续了30年代上海、北平、天津 等地此类小说所达到的高度。因为张恨水、刘云若的通俗言情体比任 何通俗小说体式都先一步显示了现代性特征。 2、秦瘦鸥 A、代表作：《秋海棠》 B、小说表面已无章回形式，多采用新小说手法 2012-10-2 中国现代文学史 C、大量舍弃纪实部分，进行虚构
（二）解放区通俗文学的两大潮流
1、仿民间的通俗文学：以诗歌成就最为显著。
2012-10-2 中国现代文学史
2、化民间的通俗文学：以赵树理为代表 赵树理的小说将民间评书彻底新文学化，而且能够容纳、表现农村 变化中的人与人的关系，反映农村新问题、新面貌、新的历史进程， 因此成为新型的革命大众文学体。
[本章完]
2012-10-2 中国现代文学史
1、白羽
A、代表作：《十二金钱镖》、《偷拳》等 B、按现实规律来描摹世态，使武侠处于现实社会的背景下活动， 为武侠灌入了现代精神。 2、郑证因 A、代表作：《鹰爪王》 B、热衷纯技击小说，不完全写侠情 C、偏于写实，由实到虚 3、王度庐 A、《卧虎藏龙》、“鹤－铁系列” B、使武侠小说进入“五四”以来“人的文学”序列，获得了社 会悲剧、命运悲剧、性格悲剧的综合美感。 C、小说创作以性格心理、性格动作为重心，并在叙述中投入主 观感情。
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2012-10-2
中国现代文学史
3、予且 A、代表作：《觅宝记》、《君子契约》、《七擒》等 B、用通俗小说探讨“现代事实”，赋通俗小说以现代品质。 C、把纯文学的创新成分迅速转化为大众的成分，例如心理分 析法、侦探推理的结构等。
（二）武侠
1、“北派武侠”对武侠精神的现代阐释 A、表现武侠社会在现代社会的困境。证明了理想江湖世界的 缺失和现代社会英雄气质的减弱。 B、以侠的世界来批判现实 C、以侠的人格、生命境界的开拓来肯定现代人的抗争和进取， 肯定人性及人道主义思想。
2012-10-2 中国现代文学史
第三讲 解放区的文学通俗化
（一）解放区通俗文学的一般特点
1、通俗文学基本不受文化市场机制支配，由抗日民主政府的政权 力量加以推行，服务对象是农民。 2、因为文化基础的不尽相同，各根据地之间通俗文学发展存在不 平衡。 3、通俗文学不再由转型的旧派文人掌握，而成为一批革命新文学 家手中的武器。