什么是文明戏,衰败原因是什么

什么是文明戏，及衰败原因

文明戏

“文明戏”是早期的京剧改革，中国早期话剧。本世纪初曾在上海一带流行。演出时无正式剧本，可即兴发挥文明戏的剧目都是以清末民初期间民间流传的时事故事为如：《宦海潮》、《渔家女》和《锯碗丁》等。剧情大多是抑恶扬善，好人好报，恶人恶报，大团圆结局。文明戏以京剧的文武场伴奏，采用京剧的唱腔，对话用京白不用韵白。唱与白三七开，已向话剧方向发展了。文明戏的剧目不多，大概只有十几出。可是每出戏都分几集，每日只演一集，所以上演一个月也不会重复。为了使戏演得持久和火暴，剧中夹杂不少插科打诨式的笑料，看起来类似现在的喜剧小品。文明戏里还有许多类似笑料，影射当时社会黑暗。

衰败

概述

文明戏作为一种外来的艺术形式，它既要面对本土文化的排异性，又要防止被民族文化所消融，丧失其独立的品性。因此在中西文化的激烈碰撞中，文明戏的形态成为一种“不中不西，亦中亦西，不新不旧，亦新亦旧，杂揉混合的过渡形态。”尽管它曾兴盛一时，但它犹如飘于水面的浮萍，还没有扎下根来。

1家庭剧的泛滥

乘革命之浪潮而兴起的文明戏，随着辛亥革命的失败而逐渐衰落。中国社会现实一如既往的黑暗腐败，贫困虚弱。一些商人见演文明戏有利可图，于是，便一拥而上，一时间新剧团林立而起，所谓新剧目也纷纷出台。到1914年，家庭戏十分兴盛，被称为“甲寅中兴”。但是在这种虚假繁荣的背后，隐藏着深重的危机。看似新剧从业人员增多，表面上壮大了队伍，实际上鱼龙混杂，降低了素质。只顾赚钱，曲意媚俗，使本来没有站稳脚跟的文明戏艺术质量急剧下降，最终，反倒失去了观众。后来的家庭戏，一味展示家庭的丑恶，把玩男女私情，如《雌老虎》、《贪色报》、《妻妾争风》之类纷纷登场。很快，观众厌弃了这种戏，自此走向一条自毁的末路。

2幕表制的局限

导致文明戏衰落的原因，除了思想的贫乏，还有演出的粗疏。许多剧团在商业演出中，多采取幕表制的方式。所谓幕表制，即演出前根本没有剧本，演出组织者只是提供一个人物名单、出场次序、大致情节或主要台词，便由演员自行排演，有时连必要的排练也没有，或将故事梗概画成连环画，或缩写在纸条上，张贴于后台，供演员上场前看上几眼。至于到了台上怎么办，那全凭临场发挥了。显然，这种“台上见”的做法，根本无法保证艺术质量，甚至也无法保障戏剧情节的整一性。一些“言论正生”的即兴演说，常常是天马行空，信口道来，而一些丑角则是插科打诨，卖弄噱头，总之皆为片面追求剧场效果。一位新剧的倡导者欧阳予倩，曾经回忆当时的演出情景：一次他扮演的小姐与一位先生正在花园里倾诉爱情，小姐由于婚姻无法自主而痛心低泣，此时两个扮演丑角的人，在场边肆意耍丑，闹得观众哄笑不止。小姐与先生的爱情戏没法演下去，弄得扮演先生的演员挥舞文明棍，把两个丑角追打到后台去。幕表制的盛行也反映了戏剧文学的薄弱，文明戏的衰落同戏剧文学的未能确立也有着密切的关系。

论述我国话剧史中导演艺术的发展

简单说，导演艺术就是创造戏剧演出的艺术、组织舞台行动的艺术。

导演艺术的发展：

1以对话和动作为主要表现手段的话剧，20世纪初从欧洲经日本传入中国。我国话剧史若

从欧阳予倩为代表组织的《春柳社》算起，不到百年。导演制度随同话剧的传入而传入。但是导演作用还不为演剧界所重视。

2 在“五?四”运动影响下，民主与科学思潮涌起,推动了戏剧运动的发展,我国戏剧运动进入一个新的纪元。新的形势下要求演出质量有新的提高，于是导演制度得到加强。

3 30、40年代左翼戏剧运动和抗战戏剧运动中，话剧导演艺术有了很大提高。具有代表性的我国话剧运动的奠基人、戏曲改革家田汉，在他倡导下成立了“左翼剧联”，从此革命的戏剧运动在党的领导下蓬勃发展，出现了一大批剧作家，如郭沫若、田汉、夏衍、阳翰笙、曹禺、陈白尘等，有的后来成了著名导演。

4中华人民共和国成立后，导演艺术作为一门独立艺术和专业学科，循着历史发展进程和演出实际需要而日益发展。中国话剧在短短几十年发展历程中，出现了一些著名的有成就的导演艺术家和导演理论家。

5近年来，随着戏剧艺术的复兴和发展，以及外国现代各流派的介入，中国话剧导演的艺术更加活跃起来，突破了近百年来话剧、戏曲舞台艺术的框框，丰富而多彩，这里既有中国戏曲的传统手法，又结合电影镜头的集中特写，无论在舞台时空以及画面的瞬间使用上，都更加强了立体的效果，构成了剧场艺术的统一和谐的完整性，正在把小小有限的舞台变成无限的呈现艺术构思的阵地。随着中外文化交流的加强，各种风格流派的演剧艺术不断得到介绍与传播，从而更进一步推动了导演艺术的发展。