世界电影史上的三次运动
最全《外国电影史》期末复习及考研资料第三章
第二节 法国诗意现实主义
3、《大幻灭》的重要特征： （1）在情节结构上的特征。雷诺阿通过以主题戏剧化的方式最终淡化或推
翻了影片的情节。他以一种反常规的方法，把我们投入到影片对话的具体内容 的形式中，造成了淡化情节的作用。
（2）是影片中声音的处理。首先在语言的运用上：一是德、法、英、俄的 四种语言在影片中的混用，它丰富了电影声音的表现，同时，语言本身的冲突 又造成了叙事的戏剧性和复杂性。二是影片中的语言和对话同时表明着人物的 不同身份和阶层，说明着人的隔阂状态。其次是音乐的处理，它几乎起到主导 影片动机的作用。在影片的重要时刻音乐都起到了关键的作用，起到了主导叙 事的作用。雷诺阿对于声音的运用的确是独具匠心的。
共同的电影记录观：即记录电影工作者首先是宣传员，其次才是影片摄 制者。电影组的成员接连拍摄了一系列用工人的观点来看待社会问题的 记录影片，如《住房问题》、《煤矿工人》并取得了很高的评价。
实质是为宣传的需要而摄制的。
第一节 英国记录电影运动
《夜》1936年
哈莱·瓦特与巴锡尔·瑞特 描写了一辆往来于伦敦和格拉斯哥的邮车的影片，以优美的画面、真实的音
有声电影初期他导演的影片：《巴黎屋檐下》、《百万法郎》、《自由属于我们》和 《七月十四日》，被称作他在这一时期的“四部曲”。克莱尔几乎是一个电影特技的创造者， 他在这部影片中，使用电影特技把现实主义和理性的世界变成为一个幻想和歌唱的场所。 克莱尔影片的最为清晰的特征，是他对形体运动以及对滑稽幻想的热爱。
第二节 法国诗意现实主义
30年代的法国诗意现实主义，这个被人们认为：是介乎于诗和自然之间的一种概念 的现实的诗意和诗意的现实的电影美学流派，随着战争的到来而逐渐走向消失。
坚持独立制片的雷诺阿，在他的作品中大量地使用景深镜头，并形成了一整套系统 的电影语法。他的创作实践为巴赞的“场面调度”的理论提供了实证，并在很大程度 上影响了现代电影银幕的创作。景深镜头的确立与使用，对于“电影本体论”的发展 作出了极大的贡献。
简述电影艺术发展史上的三次重大变革
简述电影艺术发展史上的三次重大变革电影艺术发展史上的三次重大变革是指从19世纪末到20世纪中期,发生在电影技术、电影思想和电影制作等方面的三次革命性变化。
以下是正文:1. 电影技术的变革第一次变革发生在19世纪末。
当时,电影制作仍然以手动拍摄和放映为主,拍摄和放映技术都需要耗费大量时间和能源。
随着机械自动化技术的发展,电影制作开始采用自动化设备,如摄影机、放映机和银幕。
这些新技术的出现使得电影制作效率提高,画面质量也大大提升。
第二次变革发生在20世纪初期。
这一时期,电影制作开始使用有声电影技术,使得电影能够播放出声音。
此外,这一时期还出现了彩色电影技术,使得电影画面能够呈现更加逼真的色彩。
第三次变革发生在20世纪中期。
这一时期,电影制作开始采用数字技术,使得电影制作更加高效、精确和环保。
同时,这一时期还出现了大规模的数字拍摄和数字放映技术,使得电影制作更加数字化和智能化。
2. 电影思想的变革第一次变革发生在19世纪末。
当时,电影作为一种文化媒介,开始反思社会和人类存在的意义。
例如,1906年的电影《巴黎圣母院》描绘了一个钟楼怪人,引发了人们对于人类本质的探讨。
第二次变革发生在20世纪初期。
这一时期,电影开始关注人类情感和人性的表达,例如,1917年的电影《公民凯恩》描绘了一个虚构的凯恩形象,表达了人们对于生命和死亡的思考。
第三次变革发生在20世纪中期。
这一时期,电影开始探讨更为复杂和深刻的社会问题,例如,1968年的电影《公民凯恩》继续了上述主题,探讨了政治和权力的本质。
3. 电影制作的变革第一次变革发生在19世纪末。
当时,电影制作开始采用工业化生产方式,实现了大规模的生产和管理。
世界电影史概述(全)
世界电影自1895年诞生起，迄今已有110多年。
百余年来，世界电影取得了极为辉煌的成就，这主要得益于世界各国电影创新运动（创作技巧、思想观念、技术手段）的推动，其中最重要者依次为：1915年前后，美国的格里菲斯在“视觉语言”上的集中突破。
1920年代，世界电影的“第一次创新浪潮”（波及法、德、苏联等国）。
1927年，电影开始有了声音，美国《爵士歌王》。
1930年代，法国诗意现实主义电影的成就。
1930～1940年代，好莱坞类型片模式的确立，及其大制片厂制度的建构与完备；1935年，电影开始有了“色彩”，美国《浮华世家》。
1940年代中期～1950年代初期，意大利新现实主义电影的贡献。
1950年代～1970年代，世界电影的第二次创新浪潮。
包括：以瑞典、法、意、日等国为主的“新浪潮”运动，以及1960～1970年代的新好莱坞和新德国电影的成就。
1990年代以来数码艺术和技术对电影创作的深刻影响等等……当然，世界电影能有今天的魅力，还要感谢那些灿若群星的艺术大师：梅里爱、格里菲斯；爱森斯坦、卓别林、弗拉哈迪、格里尔逊、瑞芬斯塔尔；让·雷诺阿、希区柯克、奥逊·威尔斯、柴伐梯尼；黑泽明、伯格曼、特吕弗、戈达尔、安东尼奥尼、费里尼；法斯宾德、科波拉、斯皮尔伯格；李安等等……一、1895～1918年：世界电影的草创时期1、法国：卢氏兄弟、梅里爱、百代公司1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎举行了世界电影的“首次商业”公映，他们放映了《工厂大门》《火车到站》《水浇园丁》等10余部短片，内容均为对工作、生活场景和自然风光的“片断式客观实录”。
这天标志着世界电影的诞生。
从1896到1910年前后，法国人梅里爱陆续导演了《月球旅行记》《太空旅行记》等多部具有科幻或神话色彩的作品，在世界电影史上成为了“剧情片”的奠基人和电影特技的先驱。
从1895年起，直至第一次世界大战前，法国是全球最主要的电影生产和输出国，其中“百代公司”和“高蒙公司”的产销量最高。
世界电影发展史1
2024年9月7日星期六
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影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
二、发展期
▪ 前苏联蒙太奇学派电影（1924-1930）
• 1、库里肖夫 《死光》、《西伯利亚人》
• 2、维尔托夫 ▪ 《十月革命周年纪念》 电影眼睛派倡导者
• 3、普多夫金 ▪ 《母亲》
• 爱森斯坦 ▪ 《战舰波将金号》、《墨西哥万岁》 ▪ 理性电影倡导者
2024年9月7日星期六
6
影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
二、发展期
▪ 经典好莱坞电影（无声1908-1926）
• 1、影城好莱坞的建立
• 2、制片厂制度 ▪ 制片人和明星制
• 3、代表人物 ▪ 喜剧大师卓别林
• 《淘金记》、《城市之光》、
《摩登时代》、《大独裁者》 、 《凡尔杜先生》、《舞台生涯》、 《一个国王在纽约》
（一）电影发展简史 （二）电影发展的“第一” （三）电影诞生的科技和物理学原理 （四）世界著名电影公司
2024年9月7日星期六
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影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
（一）世界电影发展简史
▪ 形成期（1895-1907）
• 早期电影
▪ 发展期：（1908-1926）
• 经典好莱坞电影（无声）（1908-1926） • 德国表现主义（1919-1926） • 法国印象主义和超现实主义（1918-1930） • 前苏联蒙太奇学派（1924-1930）
2024年9月7日星期六
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影视美学《 Aesthetics of Movie & TV 》
米高梅 Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)
世界电影史概述(全)
世界电影自1895年诞生起，迄今已有110多年。
百余年来，世界电影取得了极为辉煌的成就，这主要得益于世界各国电影创新运动（创作技巧、思想观念、技术手段）的推动，其中最重要者依次为：1915年前后，美国的格里菲斯在“视觉语言”上的集中突破。
1920年代，世界电影的“第一次创新浪潮”（波及法、德、苏联等国）。
1927年，电影开始有了声音，美国《爵士歌王》。
1930年代，法国诗意现实主义电影的成就。
1930～1940年代，好莱坞类型片模式的确立，及其大制片厂制度的建构与完备；1935年，电影开始有了“色彩”，美国《浮华世家》。
1940年代中期～1950年代初期，意大利新现实主义电影的贡献。
1950年代～1970年代，世界电影的第二次创新浪潮。
包括：以瑞典、法、意、日等国为主的“新浪潮”运动，以及1960～1970年代的新好莱坞和新德国电影的成就。
1990年代以来数码艺术和技术对电影创作的深刻影响等等……`当然，世界电影能有今天的魅力，还要感谢那些灿若群星的艺术大师：梅里爱、格里菲斯；爱森斯坦、卓别林、弗拉哈迪、格里尔逊、瑞芬斯塔尔；让·雷诺阿、希区柯克、奥逊·威尔斯、柴伐梯尼；黑泽明、伯格曼、特吕弗、戈达尔、安东尼奥尼、费里尼；法斯宾德、科波拉、斯皮尔伯格；李安等等……一、1895～1918年：世界电影的草创时期1、法国：卢氏兄弟、梅里爱、百代公司1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎举行了世界电影的“首次商业”公映，他们放映了《工厂大门》《火车到站》《水浇园丁》等10余部短片，内容均为对工作、生活场景和自然风光的“片断式客观实录”。
这天标志着世界电影的诞生。
从1896到1910年前后，法国人梅里爱陆续导演了《月球旅行记》《太空旅行记》等多部具有科幻或神话色彩的作品，在世界电影史上成为了“剧情片”的奠基人和电影特技的先驱。
从1895年起，直至第一次世界大战前，法国是全球最主要的电影生产和输出国，其中“百代公司”和“高蒙公司”的产销量最高。
简述电影艺术发展史上的三次重大变革
简述电影艺术发展史上的三次重大变革一、无声电影时代的诞生无声电影时代是电影艺术发展史上的第一次重大变革，它在电影的发展历程中起到了开创性的作用。
20世纪初，电影刚刚问世，人们发现电影有着巨大的潜力，可以通过影像和音乐来讲述故事，传达情感。
于是，无声电影应运而生。
无声电影时代的诞生带来了电影艺术的革命，它不再依赖于文字和语言，而是通过影像和表演来传递信息。
无声电影的默片表演和专门制作的配乐成为了重要的元素，它们合力创造出了一种独特的艺术形式。
无声电影不受语言的限制，可以跨越国界，被全世界观众所欣赏。
无声电影时代还为电影艺术的发展提供了一个实验的舞台。
电影制作人们通过不断尝试新的技术和创新的拍摄手法，使电影的表现力得到了极大的提升。
比如，德国导演弗里茨·朗的《卡尔·梅尔斯的最后一击》使用了大量的特技镜头和剪辑手法，以及独特的摄影技术，开创了无声电影时代的新纪元。
二、有声电影的崛起有声电影的崛起是电影艺术发展史上的第二次重大变革，它使电影能够真实地再现人类的声音和对话。
1927年，美国华纳兄弟公司推出了第一部有声电影《爵士歌手》。
这部电影以其精彩的歌舞表演和生动的对白赢得了巨大的成功，引发了全球范围内的电影热潮。
有声电影的崛起对电影艺术产生了深远的影响。
首先，有声电影使电影的表现形式更为多样化。
观众可以通过人物的对话和声音效果来更好地理解故事情节和人物性格。
其次，有声电影为电影制作人们提供了一个新的创作手段。
他们可以通过音乐、配乐和声音效果来增强电影的氛围和情感效果。
最后，有声电影还推动了电影产业的发展，促进了电影市场的扩大，使电影艺术得到了更广泛的传播和发展。
三、数字技术的革新数字技术的革新是电影艺术发展史上的第三次重大变革，它通过数字化的技术手段，使电影的制作和呈现更加便捷和精确。
数字技术的革新极大地拓展了电影的创作空间，使电影制作人们能够更加自由地表达自己的创意。
数字技术的革新使电影的后期制作工作更加高效和精确。
世界电影发展史
• 世界影坛真正认识、了解乃至接受具有独特民族风情的日 本电影，是从黑泽明（1910-1998）开始的。
黑泽明
乱
影子武士
• 黑泽明1936年进入电影界，始终贯穿着他的仁爱和利他主义的思 想，1951年以后，他开始了“世界的黑泽”电影生涯。
世界电影发展史
•
二、梅里爱（法国）
•
原为舞台魔术师，大胆把戏剧引入电影，重视
艺术的假定性，开辟了与卢米埃尔自然写实完全不
同的电影创作道路，擅长利用停机再拍和更换布景
的方法拍摄神话片，首创出科幻片（《月球旅行
记》），其影片是电影成为艺术的第一步。
三、格里菲斯（美）和好莱坞
• 从格里菲斯开始，美国电影的重心由纽约转移到好莱坞。
架已经开始趋于模糊，各国民族电影纷纷崛起，大有并驾齐 驱的发展势头。这是本期世界电影横向发展中的一个新特点。
一、新德国电影运动
• 指从1962年“奥勃豪森宣言”开始，在西德境内掀起的一 次要求改变旧德国电影现状，创立具有独特艺术风格的电 影艺术运动。这一运动前后延续了20多年，是持续时间最 长的一次电影运动。
（一）新浪潮——划时代的作者电影 • 1958：诞生年，1959：幸福年，1960：顶峰年， • 1961：没落年，1962：危机年 • 1959—1961年：真正代表新浪潮水平。67名青年导演登
场，拍出100部影片 • 1959年：新浪潮大获全胜，很多导演的影片获奖。
• 巴赞——“新浪潮”精神之父
④运用简短的、近乎电报式的对白，并常常被长时间的沉默所打断。
外国电影史各大艺术流派的形成与发展
《外国电影史》课总结各大艺术流派的形成与发展一、布莱顿学派２０世纪初英国布莱顿地区。
主张在露天场景中创造真实的生活片段。
现实主义的萌芽。
多视点时空观念。
代表：乔治·阿尔培特·斯密士《祖母的放大镜》《望远镜中所见的景象》《玛丽珍妮的灾难》，詹姆士·威廉逊《中国教会被袭记》，埃斯美·柯林斯《汽车中的婚礼》，西赛尔·海普华斯《义犬救主记》。
二、欧洲先锋派电影运动（1917年----1928年）指从1917－1928年期间，欧洲出现的众多的电影流派和学派，这些学派和流派最终汇集成一个空前的电影运动，即先锋派电影运动。
该运动主要出现在当时的法国和德国。
先锋派电影不以盈利为目的、不叙说故事，是纯视觉影片。
这种影片一般由创作者独立拍摄，大多为短片。
其目的是对电影的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索（1）法国先锋派电影运动大致可分为3个阶段。
第一阶段：印象主义电影。
以立体派画家F．莱谢尔和R．克莱尔等人的电影实验作品为代表，他们当时也把运动视为电影的本性,但与德国“先锋派”影片不同之处是,他们并不把手绘的图形的变化作为表现内容，而是把日常生活中的物品或景像结合起来表现。
这些影第二阶段：以年轻的女电影工作者G．杜拉克、原籍西班牙的L．布努艾尔、舞台剧编剧和青年诗人A．阿尔托等人的实验性影片为代表。
他们的影片受超现实主义文学的影响，表现人的潜意识，包括梦境、幻觉等。
1929年后，法国电影的“先锋派”运动也转入纪录电影。
这种纪录电影很快就分为两种倾向：一种是以嘲讽社会现象为主,如法国导演J．维果的《尼斯景像》(1929～1930)主要是以怪诞的画面和奇特的剪辑,借实录的尼斯景像，嘲讽市内上流社会的生活丑态；（2）德国表现主义（1919---1924）德国表现主义电影从1919年一1924年大致经历了5年的时间。
这一电影美学流派同样受先锋主义文艺运动的影响。
德国表现主义开始于1910年的慕尼黑，首先在绘画中，而后在文学、戏剧、音乐及建筑艺术中相继出现，形成了一场文艺运动。
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浅析世界电影史上的三次电影运动
电影自19世纪末诞生以来，经历了若干年的演变，从无声片、黑白片直到今天3D时代的到来，电影从技术到表现形式到表现手法都随着时代的更迭而不断向前推进，电影作为一种观看艺术也越来越被大众接受，以至于我们的文化发生了翻天覆地的变化，从以静止的文字转变为以视觉为中心的文化，视觉文化时代已经不可置疑的到来了。
在我们迎来视听盛宴的今天，也必须回过头去追溯世界电影的发展进程，只有这样才能更了解电影更清楚电影发展的每一步，然后我们才有理由在历史的发展基础上享受现有的电影成果以及努力推进电影的新发展。
在世界电影发展史上，三次电影运动是推动电影艺术思想形成的重要里程碑。
这三次运动分别是：欧洲先锋派电影运动，第二次世界大战之后的意大利新现实主义运动和十九世纪五六十年代的法国“新浪潮”。
一，三次运动分别的背景，意义
（一）欧洲先锋派电影运动产生的背景
欧洲先锋派电影运动发生在第一次世界大战之后，欧洲经历了战争的巨大创伤之后，其资本主义价值体系面临重估，现代哲学思潮随之兴起，自十九世纪后期开始，欧洲哲学将研究方向从对物质世界的研究转向对人的本身，这就引起了对传统艺术的广泛不满。
传统艺术注重外部模仿的缺点在这种思潮中充分暴露并被摒弃。
人们开始注重艺术的深度，对人类内心世界的深入探讨成为这一思潮的特点。
战争带来的阴影在欧洲从思想蔓延到艺术，先锋派电影运动是在一种危机感和危机意识中诞生的，这种危机不仅仅来自于战争带来的巨大破坏所导致的社会关系变革与重组，更重要的来源是好莱坞的商业性影片于这一时期迅速的占领了包括欧洲在内的世界电影市场，这种缺乏艺术性的单一的粗糙的好莱坞影片使得欧洲一部分具有社会责任的先锋艺术家力求改变这种现有局面。
欧洲先锋派电影运动力求打破好莱坞的叙事体系和商业性垄断，追求画面的视觉形象的表现力，试图探索出超越叙事的“纯电影。
欧洲先锋派电影运动为了探索和发掘出画面的多元化表现，进行了大量且大
胆的电影实验，这些意义非凡的实验产生了众多的电影风格，为电影的成熟做了铺垫。
（二）意大利新现实主义电影运动产生的背景及意义
意大利新现实主义电影运动是世界电影史上持续时间最长的电影美学运动，其产生有着巨大的时代背景与基础。
第二次世界大战使得整个欧洲的经济基础及文化基础受到了极大的损毁，电影行业更是重创之下停滞不前。
在意大利，战争的结束给艺术家们却带来了不一样的角度和反思，意大利是电影大国，电影在意大利是中、上阶级的精神消费品，“白色电话”片是意大利自三十年代起就开始盛行的，“白色电话”代表的是一种当时电影的主流受众群体，这个名字的由来是因为影片中经常出现象征着地位的白色电话。
而战后，意大利的社会困境更加严重，这直接导致电影人开始将镜头转向普通人的群体，有别于“白色电话”的新的审美元素开始在意大利影片中出现。
这种直面真实、不加修饰的再现真实是意大利新现实主义的主要特点。
并且形成了一套新现实主义的美学理论，它所特有的手法、表现形式、风格等对后世电影影响深远。
（三）法国“新浪潮”电影运动的产生背景
战争以及政治带来的迷茫是新浪潮产生的主要原因，这次电影运动的主力军是一群原本是电影评论家的青年人，这次电影运动是一场没有宣言和纲领的电影运动，这次运动将西方的现代主义思潮推向了最高峰，新浪潮的出现改变了世界电影的走向。
二，三次电影运动的对比
（一）特点
1)先锋派电影的特点
先锋派电影运动呈现出来时纷繁的局面，流派众多、方向也众多，例如：表现主义、印象主义、达达主义、抽象主义等。
但先锋派电影在这一貌似混乱的表象之下，其特点即是其先锋派电影范畴众多流派众多方向的一致性美学原则。
先锋派电影的一致性特点即是试图打破“趣味共同体”，所以表现出来的
特点是：
1.反叙事先锋派电影认为既存的电影叙事性是虚假的，是越来越稳固的存在于导演和观众之间，将这种叙事性是不能表现丰富的人类内心和世界的。
在先锋派的影片中呈现的是打破惯有逻辑的镜头画面，这种反叙事的意图在先锋派的影片中表现尤为明显。
2.非理性
在先锋派的影片当中，用特殊的手法大量的表现人类的无意识行为，认为这种无意识或者下意识是反应人的内心的。
并且在反叙事的前提下，先锋派将画面的组接也延伸成为一种无意识行为，在先锋派电影中，无规则、跳跃性是观影中最直接的感受。
3.抽象性
先锋派着重表现人的内心情感以及视觉感受，这种表现的重点就注定了先锋派在进行各种新颖的拍摄手法的尝试的同时，其画面中被摄物的抽象性意味大大提高。
2）意大利新现实主义电影的特点
意大利新现实主义电影最大的特点就是直面生活，粉碎之前意大利电影界捏造的优雅的假象。
这种带有破坏性的面对现实的方法所带给意大利现实主义电影的特点就是：
1.真实性
意大利新现实主义影片中所表现出来的真实，有着对最底层人民的生活强烈的人文关怀精神。
这种真实是解构战后意大利中上层阶级的虚假美好的底层真实，所以这不仅仅是一种真实更是一种人道主义精神，是有人性的真实。
2.利用一切可利用的手段还原生活本身
意大利新现实主义电影多采用先前没有的手法去还原生活，例如：长镜头的运用、方言、非职业演员的出演等等。
这些手段使得电影纪录生活的能力大于讲述故事的能力。
3）法国新浪潮电影的特点
法国新浪潮电影颠覆了原有的电影语言，其特点主要是一种个性化表达，不受任何体制、方法的限制，认为世界时不连贯的。
电影的表现也应该随着改变而改变，而不是固定的、俗成的。
（二）对比特点来的思考
对比三次电影运动的背景及其特点可以看出世界电影发展的历史缩影，电影的发展是每次运动和革新推进力量的总和。
首先：
每一次大的变革都是建立在对战争、政治现状的反思之上的，对现实的不满永远是推动艺术向前发展的原始动力，电影尤为如此。
电影作为一种直观的艺术表现形式，是与现实生活息息相关、密不可分的。
三次电影运动的发生都预示着时代将发生大的变革，电影的力量从一方面先行消解了社会中存在的不安定因素或者进一步的起到了警示作用。
这种作用形成一种社会意识的潜移默化，是软性的社会革命。
在这种潜移默化的反省意识之上才有可能对社会的下一步发展达成共识，步伐才会一致。
其次：
三次电影运动都不同程度上推翻了既存的电影语言，新的探索都带来了新的成果。
例如先锋派电影的非理性、反叙事从另一个侧面丰富了蒙太奇的运用。
意大利新现实主义运动使得电影在记录性这方面得到了新的突破。
这些都说明，所有的方法和模式的存在，在创作当中都不能一味的墨守，而是要不断的创新，这样电影才能焕发出新的生命力。
时代不断发展，一定要有新的电影表现手法来适应这种发展，不然便难逃被淡忘被淘汰的命运。
正如当下，科技的发展为电影开拓了前所未有的想象空间，独特的想法变成画面展现在观众面前成为一件越来越容易的事，这虽是机遇但更是挑战，这要求新时代的电影人要建立一种新的思维来重新认识电影、以至于重新学习电影。
在某些时刻，一些固有模式的被打破是必然发生的。
这是一个历史车轮前进的过程，也是一个不断总结不断新陈代谢的过程。
第三:
三次电影运动每一次都有对人性、对生活的更深沉的思考，这也说明了一点，电影永远不是凭空想象和杜撰的，只有不断发掘电影的本质来源才能使得电影魅力长存。
这一点对于我们现如今的电影发展也有所启示，中国电影现在正处于大发展时期，如何得以蓄积实力真正发展成为电影大国、电影强国是我们必须认真思考的问题。
历史证明，狭隘的电影是经不起时间的检验的，只有那些从最根本上体贴人心、解读生活并具有包容性的影片才能立足于历史并真正的起到推动电影产业发展的作用，否则一味的盲从跟风是难以长久维持发展并取得成果的。
历史带给我们的不仅仅是远去的风景和故事，更重要的是悠悠时光所沉淀下来的经验与教训。
这三次意义非凡的电影运动给我们带来的思考，是目前我们正需要的，这种思考可以让我们独立于目前热火朝天发展的喧嚣之外，清醒的面对前进的道路，以及清晰的分辨是非对错。