青铜的艺术——青铜器的美学特征初探

青铜的艺术

——青铜器的美学特征初探

青铜器，通常也简称铜器，在我国考古学上，主要指用铜锡合金制作的器物，这种合金的颜色略呈青灰色，因此得名。主要包括炊器、食器、酒器、乐器、兵器等。我们现在所见到的青铜器，是我国古代劳动人民的创造，也是中国古代工艺美术史上一颗灿烂的明珠。

铜器的制作开始于夏商（奴隶社会），这是进入阶级社会以来的第一个阶段，阶级社会是一个阶级占统治地位，其他阶级或阶层被统治者这样一种形式组成的大集团，它的统治是残酷的，然而它所创造的文化又是灿烂的。(明)宋应星《天工开物》载：“首山之采，肇在轩辕，源流远矣哉。”还记载说，到夏禹时期，九州进贡金属，，铸成大鼎，“凡铸鼎，唐尧以前不可考，唯禹铸九鼎，则因九州贡赋壤则议程，入贡方物岁列已定。”从此之后，冶铸技术就日新月异的发展起来，成为奴隶社会最具代表性的文化。

夏商周时期所有青铜器全器气象森严，给人以神秘、威慑和恐怖的印象，这正是奴隶主权势和威严的象征。这一时期的青铜器的艺术特征可以用“狞厉美”来概括，神秘、庄严、狰狞、恐怖。

夏商周时期的青铜器大都为“礼器”，特点是庞大、雄伟、纹饰怪诞奇异，以显礼仪的尊严。

奴隶社会青铜工艺的发展主要经历了育成期（商早期以前至公元前十四世纪前），鼎盛期（商晚期至西周早期即公元前十四世纪至前十世纪），转变期（西周中期至春秋早期即公元前十世纪至前六世纪）和更新期（春秋晚期至战国早期即公元前六世纪下半叶至475年）。商周时期青铜器的发展主要集中在育成期、鼎盛期和更新期。而且不同时期的青铜器在造型、装饰纹样上各有不同。

育成期（商早期以前至公元前十四世纪前），主要青铜种类有：鼎、爵、斝、簋、鬲及武器中的戈、箭、簇等。

这一时期的青铜器具有独特的造型。器物造型多源于陶器，部分早期铜器可以明显看出

来某些陶器形式对它们的影响，如和盉的三足，最初模仿了陶

鬶的三足，盉的造型与陶鬶相仿。造型一般都很完整，并且规

整对称，直壁器、平底器、折腹器较多。有的器体扁平，方中

有柔；有的呈圆形，柔中寓刚。器壁后，器体不甚庞大，趋于

实用。器物的流、柱、足、底等局部处理，既是实用要求又是

美的加工。鼎、鬲等食器三足。必有一足与一耳成垂直线，在

视觉上有不平衡感。鼎、斝等柱状足成锥状足和器腹相通，这

是由于当时还没有掌握对范芯的浇铸全封闭技巧。方鼎巨大，

容器部分作正方深斗形，与殷墟时期长方槽形的方鼎完全不同。

爵的形状承继二里头文化式样，—律为扁体平底。流甚狭而长。如早期的《兽面纹爵》，高18、6厘米。从流至尾长18厘米。流尾间有菌形柱，平底、扁体、薄壁、窄流，腹部有一扳手，下有三钉锥形足。从实用看，流用于倾注，柱据说用于做实用时的标记，扳手便于执用，三足便于放着，还有加于火炭中加温的作用，都是实用中不可缺少的。但整个器物造型又很有节奏，流很长，难使器物平衡稳立，就用尾补缀，既不碍实用，又协调了口的变化，成为美的加工，取得平衡对称的效果。青铜斝除平底型的以外，还出现了袋足斝。觚、尊、瓿、罍等圈足器皆有+形大孔，相当二里冈上层的器，+字形有成为大方孔的。有的更在圈足的边沿，留有数道缺口，郑州和黄陂盘龙城都出土过这种实例。管流斜置于顶上的半封顶袋足盉，后侧有一大鋬可执，在本期内颇具特色。罍皆狭唇高颈有肩，形

体亦偏高。商代早期壶有提梁的有长颈小口鼓腹形和小口体呈悬瓠形的两种，也有小口器颈不高不设提梁的。

商代早期青铜器纹饰主体已是兽面纹，以粗犷的勾曲回旋的线条构成，全是变形纹样，除兽目圆大，以为象征外，其余条纹并不具体表现物象的各个部位，纹饰多平雕，个别主纹出现了浮雕，二里冈上层尊、罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰。所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为地，是这一时期的特色。商代早期的几何纹极其简单，有一些粗率的雷纹，也有单列或多列的连珠纹，乳钉纹也已经出现。亦如《兽面纹爵》，采用以单层兽面纹为主，配以乳钉构成带状的装饰。装饰部位在器腹，腹上部花纹用细劲线条构成，下部则用宽带状线构成兽面纹。在同一件器物上使用不同风格的装饰手法，可能是当时的风尚所在。

商代早期的青铜器，极少有铭文，以前认为个别上的龟形是文字，实际上仍是纹饰而不是文字。

鼎盛期（商晚期至西周早期即公元前十四世纪至前十世纪），这一时期青铜工艺的明显特点是出现了成套的礼乐器，器形庞大浑厚、纹饰新奇绚丽。这些器物有某种商代早期的特点，然而已有较多的演变；也有某些殷墟时期青铜器特点的肇始。

这一时期礼乐的指定成为有影响的政纲，大量的礼器随之产生。它具有维护和体现等级制度的作用，一般来说，各阶层的奴隶主必须使用与其地位相当的青铜礼器，不能超越，否则视为非礼，即“名位不同，礼亦异数。”礼器的概念是“礼藏于器”。如鼎是青铜礼器的重要器物，西周时代以用鼎多少为等级标志，等级越高则用鼎数量

越多。据记载，“天子用九鼎，诸侯用七鼎”，依次而下，地位最

低的士则用三鼎。

鼎盛时期的青铜器造型无论大件、小件，也无论饮食或饮酒

用器，由于其大多作为礼器，用于隆重仪式之时，或祭祀、占卜，

“钟鸣鼎食”展现了奴隶制的一顶威严和奴隶主统治政权的不可

企及，庄重、伟严、庞大、浑厚，成为这一时期青铜器的明显特

点。

如典型的器物《司母戊大方鼎》（1939年在河南省安阳县发现

的特大的青铜鼎），呈长方形，口长110厘米，宽78厘米，壁厚6厘米，连耳高133厘米，重达875公斤。两耳耸立、器腹方正、四足粗壮，外观极为庄严威仪。体现了威严、端重、神秘和至尊的艺术效果，利用造型手段最大限度地体现了王权的象征。它不仅是我国目前出土青铜器中最大的一件，而且也是世界青铜器中罕见的精品。

另外这一时期接近早期的器形有爵、觚、斝等。爵尾虽然与早期相似，但流已放宽，出现的圆体爵是放所未见的。斝在空椎状足之外，出现了丁字形足，底多向下臌出，平底已较

少见。早期虽已出现了宽肩的大口尊，这类器形在此时有较大的

发展。

这一时期的装饰纹样，主要内容不外有三种：饕餮纹、夔纹

和云雷纹。多以饕餮纹为主纹，云雷纹为地纹，有时配以夔龙纹，

少量器物以夔龙纹为主。另外还有龙纹、人面纹、凤鸣纹、弧形

纹等。

在商代早期是从未出现的瓿这类器形，也是这个时期发展起来的，藁城的兽面纹瓿是其典型。早期体型较高的罍，在这时发展为体型比例较低而肩部宽阔的式样，故宫博物院所藏的巨型兽面纹罍是其典型。这时的圈足器上的+形和方形的孔，与早期相比，有所缩小。鼎、鬲类器比较突出的变化是一耳不再与—足对立，形成不平衡状，而是三足与两耳对称，成为以后所有鼎的固定格式，但这时浇铸时芯范悬封的方法还没有完全解决，因而中空的鼎足还有与器腹相通的情形。

这一时期的器物造型笨重不实用，装饰纹样也稀奇怪丽，甚至是怪诞恐怖。但是就是这种纹样所表现出来的特点，装饰在作为礼器的器物上再合适不过了。另外这一时期几何纹样的应用较单一。浑厚规整无多附饰的器物造型，饰以细丽繁密的装饰纹样，一简一繁，相互辉映，形成这一时期青铜器独特的艺术特点。

转变期（西周中期至春秋早期即公元前十世纪至前六世纪），依据标准器物，大概从西周公元前930年左右时期开始，青铜器的造型发生了巨大的变化。主要表现在：造型少有厚重典雅的器物，开轻薄、草率、简陋之新风，礼器的风度已大大减少；酒器大量减少，如爵、斝、觯等高级饮酒器开始绝迹，只盉、尊、壶等几种比较流行；饮食器为常见器物，如鼎、簋、豆等，还出现了盆。水器中盘极为少见，新出现的有盨。

装饰纹样上，夔龙纹逐渐绝迹，饕餮纹已变小作为器足上端的装饰，窃曲纹、重环纹等特别盛行。夔纹多处理成粗枝大叶的几何形图案。

总的来说青铜器在夏商周时期的艺术特征是：

（1）早期装饰纹样以饕餮纹、夔纹为主，后来逐渐变得丰富而活泼，甚至将社会生活画面直接搬入装饰图案。

(2) 图案纹样多采用对称样式。

(3) 装饰纹样多采用主纹与底纹相结合。

夏商周时期的青铜器艺术取得了辉煌的成就，无论是夏的厚重神秘，还是周的安静神秘，都体现了一种狞厉的美，体现了奴隶主的权利和威严，在中国的工艺美术史上占有重要的地位。

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