李白《古风》五十九首探源——以《文选》为中心

翁方纲也说 ：渔洋先生云 ：李诗有古调 ， “ ‘ 有唐调 ， 当分别观之。 所录止《 ’ 古风》 二十八首 ， 以为此皆古 盖 调也。然此内如 ‘ 秦皇扫六合 ’ ‘ 、 天津三月时 ’ ‘ 、 郑客西人关 ’ 诸篇 ， 皆出没纵横 ， 非斤斤于践迹者。即 此可悟古词不在规摹字句 ， 如后人之貌为 ‘ 选体 ’拘拘如临帖者 。所谓古者 ， ， 乃不古耳。 ｌ（’ ”３ 所谓“ Ｊ 后 人貌之为 ‘ 选体 ” ， ’正说 明包括王士祯在 内的一些后人充分注意到 了《 古风》 选》 的关系 ， 和《 诗 只不过
笑倾城欢” 此 即《 ， 东城高且长》 燕赵多佳人 ， “ 美者颜如玉” 就其所处空 间位置看 ， ； 李诗中的“ 绮楼青 云端” 乃 出胎于《 ， 西北有高楼》 西北有高楼 ， “ 上与浮云齐。交疏结绮窗 ， 阿阁三重阶。 如此“ 秀色 ” ” 有
一
的佳 人 ， 内心 却充 满 了 “ ” “ ” 李 白通 过 “ 恐 和 怨 ， 坐泣 秋 风寒 ” 清晨 起 长 叹 ” “ 的神 态 ， “ ” “ ” 个 用 泣 和 叹 两
肯 之说 。
阮籍《 咏怀》 组诗具有很高的艺术成就 ， 钟嵘《 品》 诗 将其列入上 品， 谓其“ 以陶性灵 ， 可 发幽思 ， 言在 耳 目之内， 清寄八荒之表。洋洋乎会于《 《 ， 风》 雅》 使人忘其鄙近 ， 致 远大。颇 多感慨 之词。厥 旨渊 自 放， 归趣难求 ”４ 。《 ＿（ ］ 文心雕龙 ・ 明诗》 篇亦谓“ 阮旨遥 深 ， 故能标焉 ”５ 。《 ＿（ ｊ 文选》 编者则通过选录 《 咏怀十七首》 并冠于“ ， 咏怀 ” 为次类名 ， 充分肯定了阮籍《 咏怀》 组诗在诗史上的艺术地位 。
上 柏 》 今 日两宴 会》 及《 近似 。
在艺术上 ，古诗十九首》 《 也取得 了很高的成就 ， 为古代抒情诗 的典范。许多诗篇达到了抒情与 成 写景、 议论与叙事的高度融合 ； 语言质朴而有韵味 ， 形成含蓄隽永的“ 古诗体” 风格。这些在李 白《 古风》 组诗中都得到了很好 的继承 。试看《 古风》 其二十七 ： 燕赵 有 秀 色， 绮楼 青云 端 。眉 目艳 皎 月 ， 笑倾 城 欢 。 常 恐碧 草 晚 ， 一 坐泣秋 风 寒 。 纤 手 怨 玉琴 ， 清晨 起 长叹 。 焉得 偶 君子 ， 乘双 飞 鸾。 共 诗中抒写的闺怨情思与《 古诗 ・ 东城高且长》 《 、 西北有高楼》 及陆机《 拟西北有高楼》 一脉相承。在表现 手法上 ， 也与前三诗有异 曲同工之妙。诗中塑造的抒情女主人 为燕赵佳丽 ， 就其外表言 ， 眉 目艳皎月 ， “
技 巧等 多个方面受到《 文选》 古诗 十九首》 阮籍《 《 、 咏怀十七 首》 左思《 史八 首》 郭璞《 、 咏 及 游仙诗 七首》 的影 等 响。藉此 不难 发现 ， 李白和杜甫一样 “ 熟精《 文选》 ” 理 。 关键词 ： 白； 古风 》 《 李 《 ； 文选》； 艺术渊源
中 图 分 类 号 ： ０ ． １ ６２ ２ 文献标 识码 ： Ａ 文 章 编 号 ：６ ３— ４ ９ ２ １ ）２—０７ １７ ０ ２ （０ ２ ０ ０ ２—０ ７
翁 氏立 足 于李 白的 “ ” “ ” 与方 回 、 士祯 等 诸 家 论 者 立 足 “ ” “ ” 变 和 革 ， 王 因 和 复 的角 度 不 同 ， 其 观 点 有 故
别 于后 者 。
具体说来 ， 李白《 古风》 组诗主要受到 《 文选》 古诗十九首》 阮籍 《 《 、 咏怀》 左思 《 、 咏史》 郭璞 《 、 游 仙》 等五言古诗的影响 。同时 ，古风》 《 组诗还大量化用《 文选》 其他作品的语句。下面试作分析 ：
我如遗迹” 其十七“ ； 扰扰何所迫 ” 本《 ， 青青陵上柏》 戚戚何 所迫” 其二十三“ “ ； 三万六千 日， 夜夜 当秉
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烛”本《 ， 生年 不 满 百》 昼 短苦 夜 长 ， 不 秉 烛 游 ”； 二 十 六 “ 根 未得 所 ， 托华 池 边 ”， 《 冉 孤 生 “ 何 其 结 愿 本 冉
收 稿 日期 ：０ １ ２—１ ２ １ —１ ３
作 者简介 ： 林英德 （９ ４ ） 男 ， １７ 一 ， 华侨 大学文学 院副 教授 、 士生导师 ， 士 。研究方 向 ： 硕 博 中国古代 文论 。 基金项 目： 华侨大学 引进 人才科研启 动项 目（６ Ｓ０ ） ０Ｂ ２７ 。
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《 古风》 五十九首在李 白诗中占有极重要的地位 ， 清代陈廷焯谓 “ 白一生大本领全在《 太 古风》 五十
九首” 盯 。从艺术渊源角度看 ，古风》 …¨ 《 组诗深受《 文选》 的影响 ， 是李 白《 文选》 接受的重要体现。对 此， 元代方 回早有发论 ：李 白初学 ‘ “ 选体 ’ 第一卷 《 ， 古风》 是也 。 ＿（ ） 《 ”２３ （ 刘元辉（ 田夫） ］２ ９ 问 诗评》 清代 ）
重庆师 范大学学报 （ 学社 会科 学版 ） 哲
２１ ０ ２年第 ２期
李 白 《古 风 》五 十 九 首 探 源
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以《 文选》 中心 为
林
（ 华侨 大学
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泉州 ３２ ２ ） ６ ０ １
文学院 ， 建 福
摘
要 ： 文选》 李白《 《 是 古风》 五十九首 的一 个重要 艺术 渊源 。具 体地说 ， 古风 》 诗在 主题 、 《 组 风格 、 创作
身苦不早 。人生非金石 ， 岂能长寿考？奄忽随物化 ， 荣名 以为宝。 太 白此诗 ， ’ 亦此之意。《 古诗》 欲用世 而留名 ， 白则欲学仙以离世 ， 太 其见趣又出乎流俗矣 。 ＿（ 又《 ”８’ ” Ｊ 古风》 其二 十二 ： 秦水别陇首 ， “ 幽咽多 悲 声 。胡 马顾 朔雪 ， 蹀长 嘶 鸣 。感 物 动我 心 ， 然 含归 情 。昔视 秋蛾 飞 ， 躞 缅 今见 春蚕 生 。袅 袅桑 柘 叶 ， 萋 萋柳垂荣。急节谢流水 ， 羁心摇悬旌 。挥涕且复去 ， 恻怆何时平 。 其抒写羁旅怀归之情本于《 ” 古诗 ・ 明 月何皎皎》 及陆机《 拟明月何皎皎》 古风》 。《 其二十三 ：秋露白如玉 ， “ 团团下庭绿。我行忽见之 ， 寒早悲 岁促。人生鸟过 目， 胡乃 自 结束。景公一何愚 ， 牛山泪相续 。物苦不知足 ， 得陇又望蜀。人 心若波澜 ， 世 路有屈 曲。三万六千 日， 夜夜当秉烛 。其抒写岁华易逝 ， ” 人生苦短和及 时行乐的主题与《 古诗 ・ 青青 陵
九首》 选人 《 文选》 并将此后的一些优秀拟作如 陆机《 ， 拟古诗十二首》 刘烁 《 、 拟古》 二首 （ 拟行行重行 《
行》 拟 明月何 皎皎》 等一并编人卷二十九和三十“ 及《 ） 杂诗” 杂拟” 从而确立 了《 和“ 门， 古诗》 的经典化 地位 ， 并深刻地影响到后人 的五言诗创作 。如 阮嗣宗 《 咏怀》 陈子昂《 遇》 李 太 白《 ， 感 ， 古风》 韦苏州 ， 《 拟古》 “ ， 皆得《 十九首》 遗意” 宋荦《 （ 漫堂诗说》 Ｊ＂ 。 ） （ 在主题上 ，古诗十九首》 大率逐 臣弃妻 ， 《 “ 朋友 阔别 ， 死生新故之感” ７ 。李 白《 ＿ 古风》 组诗 中的
一
些诗篇表达 了同样的主题 。《 古风》 其十一 ： 黄河走东溟 ， 日落西海。逝川与流光 ， “ 白 飘忽不相待 。
春容 舍我 去 ， 秋发 已衰改 。人 生非 寒 松 ， 貌 岂长 在 。吾 当乘 云 螭 ， 景 驻 光 彩 。 诗 中人 生 与 流光 、 年 吸 ” 年 貌 与荣 名 、 限与无 限的 主题 源 自《 有 古诗 十九 首 ・回车驾 言迈 》 。对此 ， 元代 萧 士 赞早 有 发 现 ， 《 ・ “ 选 古 诗 》： 回车驾 言迈 ， ‘ 悠悠 涉 长道 。四顾何 茫茫 ， 风 摇 百草 。所 遇 无 故 物 ， 得 不 速老 ？盛 衰 各 有 时 ， 东 焉 立
竹》 冉冉孤生竹 ， “ 结根泰山阿” 其三十七“ ； 浮云蔽 紫闼， 日 回光 ” 本《 白 难 ， 行行重行行》 浮云蔽 白 日” “ 等等。
二、 与阮籍《 怀十七首》 咏 的分析
李 白《 古风》 组诗中有不少典型的“ 咏怀诗” “ 、 咏史诗” 游仙诗” 这些诗篇 明显受到阮籍 、 和“ ， 左思 、 郭璞等魏晋作家五言诗风的影 响。明代 陆时雍 曾谓 ： 太 白《 “ 古风》 十二首 ， 八 发源于汉魏 ， 而托体于阮 公， 然寄托犹苦不深 ， 而作用问尚未尽委蛇盘礴之妙。要之 ， 雅道时存 。 （Ｈ （ 诗境总论》 严评本载 ” Ｈ ’《 Ｊ ） 明人批 ： 细读《 “ 古风》 ……‘ 咏史 ’ 出左太冲 ，游仙 ’ ‘ 出郭景纯 ， 余则 皆效阮嗣宗《 咏怀》 ” （ 均为 中 。 Ｊ
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与《 古诗 十九首》 的分 析
在诗史上 ，古诗十九首》 《 代表了汉代五言古诗 的最高艺术成就 。钟嵘《 品上》 日： 文温以丽 ， 诗 评 “
意 悲 而远 ， 心 动 魄 ， 谓 几 乎 一 字 千 金 ！ ＿（ 刘 勰 《 心 雕 龙 ・明 诗 》 谓 “ 其 结 体 散 文 ， 而 不 惊 可 ”４ Ｊ 文 篇 观 直 野 ， 转附物 ， 婉 怊怅 切 情 ， 实五 言 之冠 冕也 。 ＿（ 同时代 的萧 统太 子 ， ”５ Ｊ 首次 以组 诗 形式 将无 名 氏《 诗 十 古
字加 以形象化表现 ， 收到含蓄委婉的艺术效果 ； 这与《 东城高且长》 驰清整中带 ， “ 沈吟聊踯躅 ” 及陆机 ， 《 拟西北有高楼》 伫立望 日昃 ， “ 踯躅再三 叹” 的艺术处理并无二致 。最重要 的是 ， 中抒情主人公的闺 诗 怨之情 ， 乃通过弹琴这一典型细节加 以表现 。李 白谓“ 纤手怨玉琴 ” 《 ，东城高且长》 “ 谓 当户理清曲。音 响一何 悲 ” 《 北 有高楼 》 ：上有 弦歌 声 ， 响一 何 悲 ！谁 能 为 此 曲？ 无 乃 杞 梁妻 。清 商 随 风发 ， ，西 谓 “ 音 中 曲正徘徊 。一弹再三叹 ， 慷慨有馀哀 。 陆机《 ” 拟西北有高楼》 ：佳人抚琴瑟 ， 谓 “ 纤手清且 闲。芳气虽风 结， 哀响馥若兰。玉容谁得顾？倾城在一弹。 四诗可谓如 出一辙 。最后 ， ” 李诗的结语 ， 直接胸臆 ， 抒发 怨妇配得君子 ， 比翼双飞的美好理想和愿望 ， 这也借鉴 了《 古诗》 惯用 的比喻作结的方法。李 白谓 “ 焉得 偶君子 ， 共乘双飞鸾” 《 ，东城高且长》 思为双飞燕 ， 谓“ 衔泥巢君屋” 《 ， 西北有高楼》 愿为双鸣鹤 ， 谓“ 奋 翅起高飞” 陆机《 ， 拟西北有高楼》 思驾归鸿羽 ， 谓“ 比翼双飞翰” 。 又如《 古风》 四十 四： 其 绿 萝纷葳 蕤 ， 缭绕松 柏 枝 。草木 有 所 托 ， 岁寒 尚不 移 。奈 何 天桃 色， 坐叹 葑 菲 诗 。 玉颜 艳 红彩 ， 云发 非 素丝 。君 子恩 已毕 ， 妾将 何 为。 贱 诗 歌通 过描 述青 春貌 美 的女 子 为君 子所弃 ， 发诗 人 怀 才 不 遇 的 情愫 。诗 中 比兴 寄 托 和 寓情 于 景 的表 抒 现手法 ， 均本诸《 古诗 ・ 冉冉孤生竹》 。所谓 “ 绿萝缭松柏” 即《 ， 冉冉孤生竹》 孤竹结根泰 山” “ “ 、 兔丝附 女萝” 之意 ； 所谓“ 奈何天桃色 ， 坐叹葑菲诗。玉颜艳红彩 ， 云发非素丝 ” 即“ ， 伤彼惠兰花 ， 含英扬光辉。 过 时而不 采 ， 随秋 草萎 ” 意 ； 将 之 而结语 “ 子恩 已毕 ， 妾将 何 为 ” 与 “ 亮 执高 节 ， 妾 将何 为 ” 更 是 君 贱 ， 君 贱 ， 异代 同调 。 《 古诗十九首》 的语言达到了炉火纯青的程度 ， 钟嵘谓其 “ 惊心动 魄” “ 、 一字千金 ” 。它是文人 的语 言， 创造性地吸取 了民间语言的优点 ， 自然浅近 ， 韵律 和谐 ， 平淡而有韵 味。李 白《 古风》 组诗大量化用 了《 古诗》 语句 ， 古风》 如《 其六“ 代马不思越 ， 越禽不恋燕” 本 于《 ， 行行重行行》 胡马依北风， 鸟巢南 “ 越 枝” 其八“ ； 但为此辈嗤” 本《 ， 生年不满百》 但为后世嗤” 其十五“ “ ； 弃我如尘埃” 本《 ， 明月皎夜光》 弃 “