欧体楷书毛笔“横”“竖”“撇”的写法
总字欧体楷书写法
总字欧体楷书写法欧体楷书那可是相当有魅力的一种书法字体呢。
咱就来说说“总”字的欧体楷书写法。
你要是想学这个“总”字的欧体写法呀，得先看看它的结构。
欧体楷书讲究结构的严谨性，就像盖房子一样，每个笔画都得放在它该在的位置上。
“总”字呢，上面是两个点，这两个点可不能写得太随便哦。
在欧体里，这两点就像是两只小眼睛，要有一种呼应的感觉，不能一个朝东一个朝西，得有点小俏皮又很和谐的那种状态。
再看中间那部分，横画很多。
这横画啊，可不能写成一样长，得有长有短，就像一群小伙伴排排站，有高有矮才有趣。
而且横画之间的间距也要匀称，就像排队的时候，大家要保持合适的距离，不能太挤也不能太松。
这些横画就像是这个字的骨架，把整个字支撑起来。
下面的心字底呀，是这个字的关键部分呢。
心字底的卧钩可不好写，就像一个弯弯的小月牙。
在欧体里，这个卧钩要写得圆润又有力，不能软绵绵的。
卧钩里面的那几个点呢，也要写得恰到好处，像是给这个小月牙点缀了几颗小星星，让整个心字底看起来既稳重又灵动。
我跟你说哦，写欧体楷书的时候呀，毛笔的运用也很重要。
写“总”字的时候，起笔要轻，就像轻轻抚摸着纸面一样，然后慢慢地加重笔力，到了转折的地方，又要巧妙地转笔，就像跳舞的人在旋转一样优雅。
收笔的时候呢，要干净利落，不能拖泥带水，就像一个干脆的人做事情，说结束就结束。
其实呀，写欧体楷书就像是一场和古人的对话。
每一个笔画都蕴含着古人的智慧和情感。
当你在写这个“总”字的时候，就想象自己是欧阳询，在一笔一划地创造这个美妙的字。
不要害怕写不好，多练几遍就会有进步的。
你看那些大书法家，他们也是从一笔一划开始练习的呀。
只要有耐心，有热情，我相信你一定能把“总”字的欧体楷书写得非常漂亮的。
加油哦，书法的世界很有趣的，一旦你深入其中，就会发现无穷的乐趣呢。
欧体楷书特征及写法
七、让就：
要求字内的点画不是机械的摆 放，而是点画之变，单字内，相同的点 画、部分要变化，如“炎”字； 相邻两字间，如有雷同的点画、 偏旁部首也要变化。如图8:
九、连贯：
严格来讲，连贯理应划归用笔部 分，在结字规律中提出，强调了点画 安排的有机整体性。字内的所有点画 的形状、布置都应该团结一体、血脉 相连的。楷书相对行草书来说是静态 的，静态中安排点画的连贯，更加含 蓄。如图10：
2、落款字体的选择
传统的惯例是“今不越古，动不制静”。 如隶不用篆、楷不用隶。因为篆隶是静态 的，行草是动态的，所以行书和草书不用 楷书、隶书和篆书题款。一般地说，传统 的搭配方法是正文是篆书的，款就用隶书 和楷书，正文是楷书的，款就用楷书或行 书。从实践看，用行书落款的比较普遍， 行书适用于任何一种字体。
欧阳询小传：
欧阳询（577-641）唐初著名书法家。字 信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。历经陈、 隋、唐三个朝代，阅历丰富，聪敏过人，勤奋 好学，博通经史。早年他专学二王（羲之、献 之）书，兼取汉隶、北碑，博采众长，勤学苦 练，细心揣摩，渐得书法之道，从摹体中脱出， 形成自家体势、风格，其书以险劲的独特风貌 而令人耳目一新。与虞世南、褚遂良、薛稷并 称为“初唐四大家”。
5.关于行笔 如何中锋行笔？笔尖在笔画
之内 6.悬肘与枕肘
基本笔画
2019/12/2
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竖的写法
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撇的写法
此碑书法笔力强健，结构紧 密。早《九成宫》一年而书， 故风格极相似，但谨严有余舒 展不足。元赵孟俯评论云：“ 唐贞观间能书者，欧阳率更为 最善，而《邕禅师塔铭》又其 最善者也。”清代金石家翁方 化 纲对此碑书法评价极高，认为 度 此碑胜于《九成宫醴泉铭》。 寺 赞誉虽嫌过头，但可以说明此 碑 碑的书法确有其独到的地方。
欧体楷书
欧体楷书“加减法”欧阳询横撇相接三法欧体楷书“加减法”汉字书写的基本要求有三：易识、快捷和美观。
而对于书法家，美观则是最主要的书写目的。
书法家不但要以笔画的变化使字更加生动，有时还要增加和减少某些笔画来调整结构的平衡和争取最佳的结字效果。
欧阳询的楷书中也有一些增减笔画的写法。
其中多数符合普遍的结字规律，与多数书法家的写法相同。
也有一些带有明显的欧体特点而与众不同。
学习欧体的人应该明确了解欧体笔画的加减规律，才能使自己的字更具“欧味”。
将欧体楷书中有加减笔画的字集中起来，稍加归类，就能看到欧书笔画的加减规律。
先说减法。
大概可以分为9类：上部减横、中部减横、上部减撇、中部减撇、上部减点、中部减点、下部减点、中部减竖和其他减省。
“上部减横”，主要指“身”字第一横的省略。
按原写法，上撇与首横过近，使字的上部过于拥挤；减省后，“身”字的横向笔画减5为4，增加了通透性，清晰易写。
“中部减横”一类中的“搆、葉、牒”3字是同一类字。
在其中部减少一横，缓解了局部的拥挤。
这是传统书法的普遍写法；“阳”字一行的7个字也为同一类。
均将“日”字底横省略，以下边的长横替代；“双”字上部横画较多，将下部“又”字的横画减省，只留撇捺，这是十分高明的写法。
“上部减撇”中的“番”类，去掉头上的平撇，既可降低字的高度，又给了中竖向上伸展的空间；“鬼”和“卑”字上部的视觉点，本来就在首横。
去掉上撇并不影响辨识，是传统书法的普遍写法。
“中部减撇”的“日”类，减去“日”上的小撇，使局部更加干净、清晰；“产”行诸字中部的撇画，减省后效果最好。
小撇减省后，竖画左右两侧的空间得以平均，以“星”字最为典型。
“上部减点”分为两种情况。
1.“宜”类4字均为宝盖头减去上点；2.“救”字上部之点以右侧反文首撇所代，“術”字上部之点为右侧上横所代。
二字上点减省后，缓解了局部空间的局促，既方便结字，又不影响辨识。
“中部减点”的前6字，为“方”“衣”二字减去上点。
第2课 欧阳询楷书笔法(二) 课件(9张PPT)
“言、唯、十、年”的“长横”和 “长竖”的书写。
知识链接：于右任书法
学生练习
“三”字三横有长短，起笔角度有变化 ; “盖”字四横平稳端正，长短不一; “华”字横画长短、形态、角度各异; “中”字长竖居中挺直，左边短竖略斜。
小结： 同一个字中有相同笔画并
列时，它们在形态、长短，角 度上要有变化。书写时要细心 体会。
临习指导，尝试运用不同的横竖。
出示“上、长、壽、神、师、 罪”四字。
第2课 欧阳询楷书笔法（二）
分例字中的横和竖，学习长横平直和长竖 直挺的用笔力法。
出示例字“立、州"，请学生说说这两个字的横画 和竖画有什么不同。
明确： “立”字的横由轻到重，是典型的长横平
直笔。 “州"字的竖两端重中间轻，是典型的长竖 直挺。
出示“三、盖、华、中”四 字，请学生说 一说四个标红的横 竖笔画。
欧体2. 点横竖撇(楷书教学课件)
歌诀引领 范字解读
归纳规律 稳活统一
•
点的运用及组合变化：
• 多数情况下，点是以组合 形式出现的，各点或行笔引 带，或位置照应，互有顾盼， 形成一体。
•
点如杆秤的小秤砣，点的 位置直接关系到字体结构的 平稳，书写中要依据汉字结 构规律准确确定点的位置，
把握字体重心。
1、单个点：
•
字上部的单个点好像字的 头部，一般应落在字体（独体、 上下、上中下结构）或所在部 分（左右、左中右结构）的中 间，使头正身直，以稳定字的 重心。
4、左右点：
•
左右点要从左右笔势的顾盼、 沿中线的照应、分割空白的均 匀等方面去把握，使其遥相呼 应，用在末笔的右点，多要向 内呼应收势。 5、多点组合：
点多容易显得分散，就需要 找一个中心来牵制各点，使各 点绕中心呈放射状分布，使分 散的各点产生联系，形成整体。
•
6、四点底：
• 四点略成放射状，一般前两点 向左斜，右两点向右斜；有时写 作左三点都向右挑的连飞点。中 两点宜稍小略高，四点间距均匀， 连贯照应。
欧字竖画 多攒头伸足， 中竖尤为明显； 若字中左右竖 画并列，欧体 则常处理成左 右相背之势， 字形修长精干。
1、悬针竖：
•
藏锋起笔，中锋行笔， 引伸出锋，空抢收笔， 体势挺直劲利，状若悬 针。
中的右边竖，或者竖 为字中最后一笔时，以 及字中无撇捺时，竖画 宜用悬针竖，
•
2、垂露竖： • 起笔、行笔同悬针竖，腰 部宜略显细挺，收笔顿笔回 收（左弯可向右下顿笔，右 弯则可向左下顿笔）。 垂露竖好像将要滴下来的 露水珠，比悬针竖更具雄厚 力度。
欧体楷书基本笔画36种 讲解
欧体楷书基本笔画36种讲解欧体楷书是一种优美的书法艺术形式，具有丰富的文化内涵和美感。
想要学习欧体楷书，首先要掌握其基本笔画。
以下是欧体楷书基本笔画的讲解：1. 撇：从上往下斜着向右拉笔，稍微向右转一下笔尖，让笔画呈现出弧度状。
2. 捺：从上往下斜着向右拉笔，稍微向左转一下笔尖，让笔画呈现出直线状。
3. 点：用笔尖轻轻点在纸上，制作出一个小圆点。
4. 横：从左往右平直地拉笔，让笔画呈现出横向的线条。
5. 竖：从上往下拉笔，让笔画呈现出竖向的线条。
6. 撇捺：先画撇再画捺，让笔画呈现出斜向的线条。
7. 捺撇：先画捺再画撇，让笔画呈现出斜向的线条。
8. 横折：先画一横，再在横的中间折一下，再画一个横，让笔画呈现出折线状。
9. 撇折：先画一撇，再在撇的末端折一下，再画一个竖，让笔画呈现出折线状。
10. 捺折：先画一捺，再在捺的末端折一下，再画一个横，让笔画呈现出折线状。
11. 点钩：先画一个小圆点，再在点的下方画一个勾，让笔画呈现出钩状。
12. 点折：先画一个小圆点，再在点的下方折一下，让笔画呈现出折线状。
13. 竖折：先画一竖，再在竖的中间折一下，让笔画呈现出折线状。
14. 横钩：先画一横，再在横的右边画一个勾，让笔画呈现出钩状。
15. 捺钩：先画一捺，再在捺的右边画一个勾，让笔画呈现出钩状。
16. 撇弯：从上往下斜着向右拉笔，再向左转一下笔尖，让笔画呈现出弯曲状。
17. 捺弯：从上往下斜着向右拉笔，再向右转一下笔尖，让笔画呈现出弯曲状。
18. 挂钩：先画一竖，再在竖的右上方勾一下，让笔画呈现出钩状。
19. 横折钩：先画一横，再在横的中间折一下，再在折点的左边画一个勾，让笔画呈现出折线状和钩状。
20. 撇点：先画一撇，再在撇的上方点一下，让笔画呈现出斜线和点状。
21. 捺点：先画一捺，再在捺的上方点一下，让笔画呈现出斜线和点状。
22. 横折点：先画一横，再在横的中间折一下，再在折点的上方点一下，让笔画呈现出折线和点状。
欧体基本笔画
欧体基本笔画This manuscript was revised by the office on December 22, 2012吉峰书法讲座/钩的写法/2、横折钩的写法横折钩的写法：欧阳询说“，如万钧之弩发。
”钧是古代的一种重量单位。
＜文选·张衡·西京赋＞中说“洪钟万钧”。
薛综注：“三十斤曰钧”。
一钧三十斤，万钧有多重，万钧可就重了。
当然了，这里的“万钧”也只是对“力”的形容。
弩是一种利用机械力量射箭的弓，而要发射由一支支集中起来有上万钧重的箭，发弩的力要有多大，由此可想而知。
欧阳询以“万钧之弩发”来形容写横折钩，使人一看就明白，横折钩，有弯金屈铁的力。
横折钩的力，最为显耀的地方就在折和钩。
折，一说是笔法，用在一笔一画的起和止；一说是将线条折成转成角。
我们现在要学的也就是将线条折转成角，也就是折和钩。
横折钩的折和钩有方圆之分，方用折，圆用转。
所谓折，也就是写到转折处，笔锋稍驻。
稍驻，也就是轻顿笔铺毫、力到行笔。
姜夔说“驻则有力”，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“折”成棱角，然后向下运笔，到出钩的地方，再稍驻、折笔铺毫、提笔出锋成钩。
欧体的横折钩是典型的折笔。
起笔如峰峦起伏；折处如断金切玉；钩处出锋严谨，用力周全，形同坠石。
曲直劲挺匀净，铁画银钩，有拔山扛鼎之力。
所谓转，也就是写到转折处笔锋稍驻，以腕的动作，使笔锋借助于自身的弹力“转”成圆角，然后向下运笔。
但转笔时不要以指拔弄。
一是指力小；二是指的移动会影响力到毫端。
运笔要有轻重徐疾的节奏，有节奏才能血脉贯通。
前人形容运笔是“抵押毫芒”，抵有“推、挡”的意思，押有管束的意思。
管束的目的是为我所用。
由此看来，“抵押”二字，非常形象贴切。
运笔到出钩处，稍驻，转笔铺毫，提笔出锋成钩。
颜体的横折钩藏筋包骨，遒劲婉媚，浑然天成，是典型的“转”。
(文章、图片均为本人原创。
转载、引用请与本人联系。
)钩的写法：竖弯钩的写法：竖弯钩，也许是钩势向外的缘故，又称外掠钩、外略钩、外擘钩。
欧体笔法口诀
欧体笔法口诀以下是五个符合要求的欧体笔法口诀：《欧体笔法一》一点如石落，稳定且有力。
二横像扁担，平稳中间起。
三竖如立柱，挺直有气势。
四撇像刀剑，锋利又快捷。
五捺似扫帚，舒展有韵姿。
小朋友们要记清，写字就从这开始，一笔一划认真写，书法之路展宏图。
《欧体笔法二》一笔一画要认真，起笔如同小鸡啄。
二收笔要果断，好像蜻蜓点水般。
三转折要干脆，恰似关节转得欢。
四提按有节奏，如同音乐轻轻弹。
五结构要合理，好比积木巧搭建。
按照口诀来练习，书法进步人人夸。
《欧体笔法三》一横一竖有讲究，一横就像小扁担。
二竖好似金箍棒，直直站立不摇晃。
三撇捺如同鸟翅膀，展开飞翔姿态棒。
四点犹如小水滴，圆润可爱有活力。
五钩画恰似小钩子，钩住东西不放手。
小朋友们用心学，写出好字笑哈哈。
《欧体笔法四》欧体笔法很奇妙，听我来把口诀道。
一起笔要轻盈，如同蝴蝶翩翩舞。
二行笔要流畅，好像小溪水潺潺。
三转折要自然，恰似道路弯又弯。
四收笔要完整，仿佛故事有结局。
五结构要严谨，好比建筑立得稳。
记住口诀多练习，书法之花处处开。
《欧体笔法五》一笔一划有诀窍，一点好像小芝麻。
二横好似小竹排，排列整齐真好看。
三竖如同小树苗，茁壮成长立得牢。
四撇像那柳叶飘，随风舞动姿态娇。
五捺好比船桨摇，推动小船向前跑。
小朋友们齐努力，写好欧体展风采。
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欧体楷书毛笔“横”“竖”“撇”的写法
一、横的写法
1、长横：在一个字中，大凡出现长横时，它便是主笔。
古人将横画形容为“千里阵云”，意在畅朗舒展，笔试流动。
写法：露锋入笔，但笔锋不可太锐，然后向右行笔，轻驻笔，稍顿，略回锋。
整个笔画中间稍细。
2、短横：短横的用处极为广泛，要准确地把握短横的写法很重要。
短横虽短，但也应笔势备全，起止有度，不可因其短小而不顾法度。
写法：露锋轻入笔，要有个锐角状，然后抗肩上行，收笔轻顿，小回锋，小横一般情况下都要抗肩。
3、中横：介于长短横之间，长度不确定，用处广泛，在结构中扮演重要角色，要求坚定有力，起止分明。
写法：起笔用侧锋，欧楷一般都是露锋起笔，然后中锋行笔，抗肩，线条一般粗细前后一致，收笔略重，不可出现疙瘩。
4、尖横：尖横就是前面是尖笔，即为露锋入笔的小横画。
尖横与短横在许多地方混用，只是有些地方使用尖横，显得灵巧生动，神采飞扬。
写法：轻入笔，边行笔边按笔，顿笔不可出现疙瘩，也就是驻笔不可太重。
二、竖的写法
1、垂露竖：垂露竖是针对悬针竖而言，垂露竖是主笔竖。
不一定都是垂直的，往往在左侧向左斜，在右侧向右斜，只有在中间时才是垂直的。
特别收笔时，笔法尤其重要。
写法：使用欲竖先横的入笔方法，然后以中锋向下行笔。
行笔到位后笔锋向左，然后向下，最后再向右上提笔收锋。
笔画的中间部位应该略细。
2、左垂露竖：一般多用在字的左部。
写法：露锋入笔，然后中锋下行，边行笔边加重按笔，使笔画逐渐变粗，收笔时和垂露竖相同，只是整个竖笔有一个向右的弧度。
3、右垂露竖：一般多用在字的右部或者字的下部。
写法：露锋入笔，然后中锋下行，边行笔边加重按笔，使笔画逐渐变粗，收笔时和垂露竖相同，只是整个竖笔有一个向左的弧度。
4、悬针竖：在楷书中，悬针竖的使用大大少于垂露竖，而且凡是垂露竖均可以代替悬针竖，而悬针竖在许多地方却不可以代替垂露竖。
写法：露锋入笔，然后中锋向下行笔，行笔到位后，笔锋在行笔时慢慢抬起，最后在指定的位置离开纸面，像一根悬起来的针，要求刚劲有力，锋芒挺拔。
三、撇的笔法
1、长撇：在书写中用处广，其特点是弧度稍大，笔画不可过粗。
因笔画较长，于是长撇便出现了很明显的笔法特征：头、颈、肚、尾。
写法：以侧锋起笔，但下笔不可太重，在向左下方行笔时轻抬笔毫，这是为了写出颈部；然后按笔加重写出腹部。
收笔时缓慢抬笔出锋，不可甩出，不可出现飞白或虚尖。
2、短撇：短撇用处极其广泛。
此笔多用于“千”“形”“生”等字。
写法：落笔向右，根据撇笔的使用大小，确定力量的大小，然后向左下方行笔。
收笔时虽然速度不能慢，但也不可以一笔撇出，欧楷的撇不应有虚尖。
各种各样的撇基本侧锋行笔。
3、竖撇：竖撇与长撇笔法大致相同，只是在行笔的方向上稍有区别，竖撇要注意的是先竖后撇，在一些字中的使用时相对固定的。
写法：起笔与长撇相同，只是不是向左，而是向下，初看上去像是在写竖画。
行笔到位后，急转向左，一般情况下，出锋不是很长。
4、尖头撇（兰叶撇）：所谓尖头撇，是两头细中间粗，形如兰花的叶子，
又称兰叶撇。
写法：下笔露锋入，虽然起笔不是非常尖锐，但是要求下笔的切面不是很大。
往下的行笔与长撇相似，只是整个笔画呈现两头细中间粗。
撇画是斜方向的笔画，所以在具体的运用中要仔细注意观察角度。
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