特别响非常近
论《特别响、非常近》中的创伤
论《特别响、非常近》中的创伤乔纳森·萨福兰·福厄的小说《特别响、非常近》以“9·11”恐怖袭击事件为背景，从儿童的独特视角描绘了主人翁谢尔一家五口和各色人物的创伤体验。
福厄在作品中突出表现了创伤的表现，而将创伤原因隐于主人翁的思绪、信件和对话当中。
本文将结合“创伤”理论，挖掘创伤的原因和平静的恢复。
标签：《特别响、非常近》乔纳森·萨福兰·福厄创伤“创伤”理论（trauma theory）始于20世纪90年代初期，这一术语首先由美国学者凯西·卡鲁斯（Cathy Caruth）在她的著作《沉默的经验》（Unclaimed Experience，1996）中提出来的。
她将“创伤”定义为某些人“对某一突发性或灾难性事件的一次极不寻常的经历”（Caruth，11），她认为人们对灾难事件的反应通常会推迟出现，并反复出现幻觉，无法控制。
灾难在受害者的心理留下阴影和伤害，它将会影响未来的生活。
对于受过创伤的人来说，不仅引起创伤的事件，甚至连生存本身都有可能演变化为一场危机。
从最初的心理学研究领域，现在“创伤”理论已广泛应用于历史、文化领域（张，145），用以阐释与暴力、丧失有关的精神、社会、文化方面集体和个体的创伤。
《特别响、非常近》以“9·11”恐怖袭击事件为背景，从儿童视角描绘了主人翁谢尔一家五口和各色人物的创伤体验。
小说采用了不同的文字排列方法来照应创伤主题：它使用了彩页印刷，插入了大量怪诞的图画和风格迥异的书信等等，不但引人注目，也从侧面体现了受创人物孤独、痛苦的心情；再结合儿童叙述视角，使小说如一本充斥各色材料创伤档案，又像一座“创伤博物馆”（曾，92）。
因国内外“9·11”文学批评的兴起，诸多名家对《特别响、非常近》褒贬不一。
约翰·厄普代克为代表的一些评论家认为这部小说中应多一些沉默，多一些思考；而雷切尔·史密斯等却将这部作品视为全球视野下“9·11”事件后体现文学与意识形态的典范之作（Smith，156）。
《特别响,非常近》：视觉文化时代下的小说与改编电影
《特别响，非常近》：视觉文化时代下的小说与改编电影作者：刘丽来源：《名作欣赏·学术版》 2018年第11期摘要：电影《特别响，非常近》改编自美国犹太裔作家乔纳森·萨福兰·福厄的同名小说作品。
本文以小说文本和改编电影对比分析为视角，认为二者之间存在共生共存但又侧重不一的联系，并从语言艺术到视听艺术、电影与小说结尾对比两方面探讨小说和改编电影的差异性，从中揣摩作家与导演不同的侧重方向。
关键词：福厄《特别响，非常近》电影改编美国犹太裔作家乔纳森·萨福兰·福厄的《特别响，非常近》（以下简写为《特》）讲述了一个在“9·11”事件中失去父亲的9岁小男孩奥斯卡无意间在父亲的衣柜内发现一把装在写着“布莱克”的信封内的钥匙，他认为这把钥匙必定和父亲有某种未知的联系，于是下定决心不辞辛苦地开始自己的寻锁之旅。
他一共拜访了四百余位布莱克，在不断倾听他们的故事中逐渐解开自己的心结，从失去父亲的痛苦中走出来，开始了全新的生活。
之后，导演斯蒂芬·戴德利将小说《特》改编为同名电影于2012年在美国上映，并获得奥斯卡最佳影片奖提名。
本文通过讨论分析小说文本和影视作品在语言艺术与视听艺术、电影与小说的结尾两方面的区别与联系，探讨作家和剧作家以及导演创作的不同侧重点，以期对小说与改编电影的发展形势提供启发和思考价值。
一、语言艺术到视听艺术小说的创作是作家一个人的事情，作家根据自己的创作思维，结合经历、情感，再用独特的写作手法，就可以在若干时间内独立自主地完成一部作品；而电影创作则是一大群人的事情，得综合所有人包括剧作家、导演、演员、制片人等的技术和能力，借助一切所需要的外界环境和道具，才能在一定的耗资和耗时后制作出一部电影。
简而言之，小说是间接抽象的，电影形象是直接具体的。
小说是一种侧重于理解的分析艺术，而电影则是一种侧重于直接感觉的体验艺术。
影片开头以舒缓并略带悲伤的钢琴曲做背景音乐，纯蓝的天空色调做背景色，采用虚实焦结合的慢镜头推进。
特别响非常近 台词 只要你相信 你就能找到相信的理由
特别响非常近台词只要你相信你就能找到相信的理由[特别响非常近]台词:只要你相信,你就能找到相信的理由(2021-04-06 16:14:57)影评《咫尺浩劫》简评：特别响，非常近特别想，非常近——911十一周…非常远的痛苦也需要关注《特别响非常近》很赞的影片！《特别响非常近》台词：只要你相信，你就能找到相信的理由（Extremely Loud Incredibly Close）There are more people alive now than have died in all of human hi story. But the number of dead people is increasing. One day, there isn't going to be any room to bury anyone any more. So, what ab out skyscrapers for dead people that were built down? They could be underneath the skyscrapers for living people that are built up. Yo u could bury people 100 ?oors down... and a whole dead world could be underneath the living one.人类历史上，如今活着的人比死了的人多。
然而，死亡人数在不断增加。
终有一天，这世上再无死者的葬身之地。
既然如此，在地下为这些亡魂建起摩天大楼怎样？它们可以建在给活人住的大厦底下，往下埋100层。
这样，活人世界地下就有了一个死人世界了。
What if you could ride an elevator down to visit your dead relativ es ...just like you take the bridge to see your friends in Brookly n... or the ferry to Staten Island?有没有可能让人坐电梯去看望死去的亲人，就像过桥去看望布鲁克林的朋友，或者坐船去看望斯塔顿岛的朋友一样？Well, as with anything, if you want to believe, you can find reaso ns to.不论什么，要是你想相信，你就能找到相信它的理由。
《特别响,非常近》中的后“9·11”情感结构
《特别响，非常近》中的后“9•11”情感结构王薇内容摘要：本文借鉴雷蒙•威廉斯“情感结构”分析乔纳森•萨福兰•弗尔的小说《特别响，非常近》（Extremely Loud and Incredibly Close），认为小说以哀悼和忧郁为情感要素，构成后“9•11”情感结构，以展现伪装、倒置等情感回应方式和具有流动性的儿童视角，不仅使单纯、稚嫩的儿童视角与相信“不言自明之理性”的成人视角形成鲜明对照，而且产生“崇尚自然”的情感再生力量，为充满创伤的后“9•11”情感主体赋予反思性希望。
关键词：《特别响，非常近》；后“9•11”情感结构；哀悼与忧郁；伪装与倒置；儿童视角基金项目：本文系教育部人文社科基金青年项目“美国‘9•11’小说的记忆书写与伦理转向研究”（项目编号：19YJC752033）的阶段性成果。
作者简介：王薇，青岛大学外语学院副教授，研究方向：当代美国小说及文化研究。
Title：Post-9/11 Structure of Feeling in Jonathan Safran Foer’s Extremely Loud and Incredibly CloseAbstract：This article seeks to examine the post-9/11 structure of feeling in Jonathan Safran Foer’s Extremely Loud and Incredibly Close in the light of Raymond Williams’ theory. Extremely Loud and Incredibly Close demonstrates the post-9/11 structure of feeling with the elements of mourning and melancholia, responses to the structure by means of disguise and inverse, and Foer’s application of children’s point of view, which aim not merely to form multiple perspectives of the cultural crisis, but to call for the regeneration of felling in post-9/11 era.Key words:Extremely Loud and Incredibly Close; post-9/11 structure of feeling; mourning and melancholia; disguise and inverse；child’s point of viewAuthor: Wang Wei is associate professor at School of Foreign Languages, Qingdao University (Qingdao 266071, China). Her researchareas include contemporary American fiction and cultural studies.E-mail:***************.cn2001年美国“9•11”恐怖袭击发生以后，美国“9•11”小说借助长篇叙事的包容性和虚构性特征，切入历史事件的内核，对这一人类历史上首次全球性见证的灾难事件进行多样书写。
不能言说的伤——论《特别响,非常近》的叙事艺术
不能言说的伤——论《特别响，非常近》的叙事艺术吴 齐 安徽外国语学院摘要：《特别响，非常近》描写了美国一男孩在“9·11”事件中不幸丧失了父亲，通过不停的寻找一把他爸爸生前留下的钥匙的锁来排挤内心的创伤，这种创伤无法与自己的亲人如父母，奶奶言说。
本文将通过细读文本来分析小说中创伤的无法言说性和创伤的疗愈过程。
关键词：911；无法言说；创伤；疗愈“美国9·11事件”发生于美国东部时间2001年9月11日上午(北京时间9月11日晚上)恐怖分子劫持的4架民航客机撞击美国纽约世界贸易中心和华盛顿五角大楼。
包括美国纽约地标性建筑世界贸易中心双塔在内的6座建筑被完全摧毁，其它23座高层建筑遭到破坏，美国国防部总部所在地五角大楼也遭到袭击。
美国作家福尔的《特别响，非常近》堪称“9·11”小说中的经典，文中涉及的是儿童的心理创伤。
他的作品情节杂乱却思想丰富，叙事琐碎但风格新颖，特立独行的写作手法令他独树一帜。
国内学者也有对此篇小说的研究，大多数研究小说中的创伤，例如上海大学曾桂娥副教授发表的“创伤博物馆”等等。
本文将通过细读文本来分析小说中创伤是无法言说的，主人公及亲人的创伤又是如何治愈的。
一、创伤的无法言说性这是一个温暖而深沉的故事，小说的主人公和主要叙述者是九岁的小男孩奥斯卡。
他在“9·11”事件中不幸失去了亦师亦友的父亲托马斯。
奥斯卡是第一个也是在故事结尾前唯一一个听过父亲在家里答录机上留下的六条留言的人。
父亲的离世使得奥斯卡无法接受这个事实，他渐渐变得郁郁寡欢，并表现出一系列的创伤症状。
正如但汉松教授在他的论文“911小说的两种叙事维度”中提到“伊·安·卡普兰(E.Ann Kaplan)将创伤的影响描述为三类：心理身份的瓦解；日常生活中弥漫的威胁感；受辱和缺乏之感.(但汉松，68)奥斯卡彻夜难眠，对电梯有着莫名的恐惧，不敢坐电车，不敢去高处，时常感觉自己“身处巨大的黑海中央”。
浅析《特别响非常近》中奥斯卡的创伤复原之路
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到小 说 最 后 才 明 白 妈妈从 一 开 始就知道 他 的寻 锁 之 旅 并 在奥 斯卡 跟 他们 说 话之 前 妈妈 已 经 和 他们 全 都 说 过 话 甚 至 布莱克先 生也 是 其 中之 一 … … 也 许 是妈妈 请 他 和 我一 起 去 四 处搜 寻 和 我 做伴 保 证我 安 全 的 创伤 夺 取 了 受害 者对 自我 的主导 和 掌控 而在安 全 环 境 下 的身 体 见 证
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乔 纳 森 弗尔是 当代美 国 文 坛 新 秀 他 的 《 特 别 响 非 常近 》 在 2 0 0 5 年一经 出版 即荣 登 纽 约 时 报 畅 销 书榜单 并 被改编成 电 影 小说 主人公 奥 斯卡 的父 亲在 9 1 1 事 件 中丧 生 在父 亲 遇难 一年 后 奥 斯卡偶然 从 他 的遗物 中发 现 一 个 写 着
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则是 使 受害者重 拾 安 全 感 的 关 键 在 小 说 中 妈妈 看似 不 闻 不 问 实则 已 在 暗处为 奥 斯卡处处周 旋 ; 祖 母 的 鼓 励 祖 父 的 陪伴 ; 以 及 纽 约 城 里 的 每一位布莱 克 的热情 和 友 好 这 些都 为 奥 斯卡构 建 了一 个 安 全 的环 境 让 他 在不 断 寻 锁
《特别响,非常近》中主人公奥斯卡创伤治愈分析
《特别响，非常近》中主人公奥斯卡创伤治愈分析作者：王贝贝来源：《校园英语·中旬》2017年第11期【摘要】美国作家乔纳森·萨福兰·福厄的小说《剧响、特近》以2001年美国“9·11”恐怖袭击事件为背景，讲述了奥斯卡纽约的寻“锁”之旅。
本文从三个方面详细的分析了奥斯卡创伤治愈之旅，分别是：建立安全感；回顾与哀悼和人际关系的重建。
希望能帮助更多饱受创伤之苦的人走出阴霾，治愈创伤。
【关键词】创伤复原建立安全感哀悼人际关系的重建一、简介美国作家乔纳森·萨福兰·福厄的小说《剧响、特近》以 2001 年美国“9·11”恐怖袭击事件为背景。
九岁男孩奥斯的父亲在“9·11”事件中丧生。
奥斯卡偶然从父亲遗物中发现一只上面写着“布莱克”的信封和一枚钥匙。
从此开启了寻“锁”之路。
他在纽约通过寻找四百多位姓布莱克的人，走进了历史和陌生人多彩的生活，最终走出了“9·11”丧父的阴影，治愈了创伤。
《创伤与复原》是美国心理创伤专家朱迪思·赫尔曼所写，是创伤书籍中必读的经典。
她在书中提出创伤治愈的三个阶段，本文将从这三个阶段，对奥斯卡的寻“锁”之旅，也就是其创伤治愈之路进行分析。
二、建立安全感赫曼在《创伤与复原》中指出：“复原的首要任务是建立创伤患者的安全。
创伤患者会觉得自己的身体不安全，自己的情感和思想均失控，对与其他人的关系也没有安全感。
”这种安全感的缺失主要表现便是受创者对自己身体的失控感。
父亲遇难后，他在身上划出41道伤疤，当妈妈帮他穿睡衣的时候，他希望她能够发现并追问原因，但是妈妈始终没有过问，这让奥斯卡更感孤独与恐惧。
在强烈的创伤的压抑下，奥斯卡表现出抑郁，自残等行为。
这些行为均表明奥斯卡在创伤的阴影下极度缺乏安全感，而这也是其创伤治愈路上最大的障碍。
在掌控了身体后，应将复原的焦点转向对环境的掌控。
奥斯卡在寻“锁”的过程中，都有家人、朋友的陪伴。
无言的爱——《特别响,非常近》中女性人物对创伤治愈的意义
无言的爱——《特别响,非常近》中女性人物对创伤治愈的意义张晓旭【摘要】《特别响,非常近》是弗尔以9.11事件为背景创作的一部小说,同时也是他的代表作。
本文通过分析小说中的两位女性人物,说明家人的爱对于受创者走出创伤的重要意义。
【期刊名称】《佳木斯职业学院学报》【年(卷),期】2017(000)003【总页数】1页(P88-88)【关键词】《特别响,非常近》;女性人物;创伤【作者】张晓旭【作者单位】沈阳师范大学外国语学院【正文语种】中文【中图分类】I106.4美国犹太裔作家乔纳森.萨福兰.福尔的《特别响，非常近》是以历史事件9.11为背景的小说。
小说围绕9岁的小主人公奥斯卡的寻锁之旅展开，勾勒不同历史时期和文化背景下各色人物的创伤体验。
关于该部小说的研究主要聚焦于儿童创伤，创伤叙事等，笔者试图通过本文说明女性关爱对于创伤治愈的重要意义。
创伤一般指外界因素造成的身体或心理损害，是“一种突如其来的，灾难性的，无法回避的经历。
人们对于这一事件的回应往往是延宕的，无法控制的，并且通过幻觉或其他闯入方式反复出现的”。
奶奶的一生始终伴随着创伤。
少年时期在德累斯顿大轰炸中失去了家人。
怀孕期间被丈夫抛弃。
老年时期失去了自己的独子。
灾难摧毁个体让幸存者无法继续正常生活，正如凯西.卡鲁斯所言：“生存本身就是一种危机。
”幸存者的愧疚感在她身上体现的淋漓尽致。
首先，这种愧疚感使她出现自杀的念头。
遇见爷爷之后她背着大石头走向哈德逊河，9.11事件之后，奥斯卡看见奶奶抱着一块巨大的石头穿过百老汇街。
根据此前的举动，奶奶很可能是再次出现了自杀念头。
幸存者愧疚使她处于强烈的自我否定状态。
创伤后遗症之一就是噩梦。
尽管奶奶在白天呈现的状态是从容面对生活的祥和，然而夜里经常被噩梦侵袭，这点可以从奥斯卡的叙述中得以证实。
奥斯卡和奶奶用对讲机沟通，夜里奥斯卡经常被奶奶的咕哝抱怨吵醒，奥斯卡告诉她“没有噩梦”的时候，他说的是她。
这一切都足以说明创伤事件对奶奶的重大影响。
乔纳森·萨弗兰·福厄《特别响,非常近》中的历史书写
The Writing of History in Jonathan Safran Foer＇s Extremely Loud ＆ Incredibly Close 作者： 许希夷;杨金才
作者机构： 南京大学外国语学院,江苏南京210023
出版物刊名： 湖南科技大学学报：社会科学版
页码： 48-53页
年卷期： 2017年 第5期
主题词： “9·11” 历史编纂元小说 历史书写
摘要：美国犹太裔青年作家乔纳森·萨弗兰·福厄的小说《特别响,非常近》将后＂9·11＂时代的恐怖阴影与二战历史紧密相连,在历史书写的深度上饱受质疑。
从作品的后现代历史编撰元小说特征入手,可看出福厄对文本化的历史、主体性和作者身份拥有别样的体悟,看似光明的结局并未止步于亲情的回归,而是通过言说和交流的失败让读者体验到作者对创伤的理解以及对共情的质疑。
《特别响非常近》影评观后感
《特别响非常近》影评观后感回想美国“9.11”恐怖事件已过去了十多年，在世贸广场的废墟之上，新的世贸大厦又重新拔地而起。
但是，“9.11”留下的阴影并没有随着时间的流逝而从美国人民的心头抹去，双子座倒塌的尘埃至今仍厚厚地堆积在他们的身上，成了永远抹不去的痛。
这块美国人民不愿触及的疮疤在2014年这个事件的10周年之际，被来自英国的导演史蒂芬·戴德利以电影的形式揭去结痂，再次裸出流血的骨肉。
美国观众通过银幕又一次邂逅他们曾遭受的身心创伤，重新回想起那惨痛的往事。
这部电影改编自美国作家乔纳森·萨佛兰·福尔的同名小说，这部小说在2014年出版之后，史蒂芬·戴德利率先得到版权，这位拍摄过《朗读者》等影片的导演，从那些有如笔记的文字中捕捉到了电影所要呈现的影像和效果，经过几年的沉淀和准备，他以松散的故事结构，迂回的叙事手法，立体的人物刻画，细腻的情感冲突还有数不胜数的意识象征拍出了这部不好拍的影片。
一个十四岁的男孩，他叫奥斯卡，从小患有轻度的自闭症，偏执、懦弱，胆小的都不敢坐秋千。
他最喜欢的游戏，就是和爸爸在地图里寻找那个曾经存在却又失去的区域坐标：美国纽约的“第6区”，爸爸告诉他不要停止寻找，不要轻易放弃。
可是爸爸却在“9.11”中不幸丧生，奥斯卡听到了爸爸离去时给他的电话，由于恐惧却没有敢接听。
这使他陷入深深的自责和后悔。
这个“9.11”事件更加重了他自闭的病症，失眠、幻听、怕黑甚至于自虐，他对周围的一切都产生了敌意和恐惧。
日子一天天过去，奥斯卡对爸爸的思念也一天天加深。
爸爸的突然离去，成为他心中一个有如梦魇的谜。
他认为这个未知的谜底，一定与爸爸的死有关。
于是，他鼓起勇气，走进了爸爸的衣帽间，抚摸爸爸的每一件物品，亲吻爸爸遗留的衬衣，仿佛这样爸爸就能够再次回到自己的身边。
在他无意间打碎的花瓶中，他发现了一把钥匙和写着布莱克的纸条，他认为这是爸爸给他留下的线索，而这把钥匙一定具有特别的意义。
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• 911这样的敏感题材怎么拍都是不讨好的，即使时间过 去了十年。史蒂芬· 戴德利通过一个遇难者的家庭作为 众多美国家庭的切片，通过一个小男孩儿满纽约的寻找， 来治愈深受其伤的美国众生。 • 影片放弃了对911事件的正面描绘，因为你再怎么拍， 也无法比那些纪录片讲得更真实。为了照顾美国人民的 感情，影片对911仍然点到即止，通过侧面讲叙，让我 们有更多的围度来观察灾难下的美国社会。然而，就算 影片试图描绘灾难过后的美国众生相，这种简单的描绘 方式也许能达到治愈的效果，但仍然不是一部伟大的电 影。
• 小男孩奥斯卡的寻找是一个吊诡的故事，并不具有普遍性， 在我这个外人看来，似乎更像个闹剧。男孩在衣橱里打碎 了个花瓶，在花瓶里找到了个写着布莱克的信封装着的钥 匙，于是寻找开始了，他要找到布莱克这个人，并要找到 那把钥匙对应的锁。每个人都会坚持自己的信念，不管是 对是错，值得还是不值得，即使这在别人看来是浪费时间。 小男孩遗传了父亲的科学精神，为了找到布莱克，他找来 电话黄页遍寻叫布莱克的人，然后分区分时寻找，然后制 作卡片，存照立据……男孩用此种极端方式来追寻父亲， 这种看似毫无意义的寻找，对于男孩来说却是安抚自己心 灵的方式。无意义的寻找并非没有意义，正如父亲在世时 跟他玩的寻找纽约第六区的游戏，寻找对于男孩来说不是 为了找到什么，而是通过此种方式抚慰心灵。正如棺材里 明明没有父亲的尸体（双塔倒塌无尸可找），但母亲依然 用空棺下葬，对于母亲来说，入土的空棺是对自己的慰籍， 但男孩在这一点上却不理解母亲，他冲她吼叫，摔东西。 其实，男孩的寻找和那个空棺材一样，只是一个仪式，这 种仪式可以欺骗内心，告慰逝世，平抚创伤。
《特别响，非常近》 是由华纳兄弟发行， 史蒂芬· 戴德利执 导的一部电影；影 片讲述了“9.11” 事件后一个小男孩 的成长故事，是一 部反映“9.11”后 纽约民众生活的影 片，以一个小男孩 的视角来梳理经过 了9· 11的人们身上 所体现的执着童演 托马斯· 霍恩 员，主演了2011年电影特别响， 非常近 • 2010年，他在《危险边缘》节目 中赢得了$31,800，观看节目的 制片人Scott Rudin • 被他的表现打动，因此主动联系 他出演Oskar Schell这个角色。 • 他生于加州旧金山，是克罗地亚 裔美国人，能熟练讲克罗地亚语， 会讲一些西班牙语，并已经学习 普通话两年时间 • Winner – 最佳青少年演员, 广播 影评人协会奖