07 魏晋南北朝 第五章 谢灵运和鲍照
中国古代文学史试题库--魏晋南北朝文学
第三编魏晋南北朝文学绪论一、解释：1、文学的自觉2、文笔之分3、生死主题4、游仙主题5、隐逸主题6、文学家族二、填空1、魏晋南北朝文学是从汉末开始的，其终结应以隋文帝统一中国为标志。
其时间断限是公元年到公元年，它共经历了年。
2、魏晋南北朝文学可以分为三个时期，第一期是；第二期是；第三期是。
魏晋南北朝诗歌经历了、、的变化过程。
3、魏晋南北朝是“文学的自觉时期”。
文学自觉有3个标志：第一，。
第二，。
第三，。
4、魏晋南北朝的文学理论和文学批评出现了一大批著作，自曹丕的《》始，有陆机的《》、刘勰的《》、钟嵘的《》等，再加上肖统的《》、徐陵的《》等文学总集的出现，形成了文学理论和文学批评的高峰。
5、魏晋南北朝是典型的乱世文学，文人多遭杀戮的命运，使文学创作形成了一些共同主题，它们是、、。
晋。
三、简答1、简述魏晋南北朝文学理论和文学批评的繁荣情况。
2、魏晋南北朝的新的文学思潮是怎样产生的？它的意义何在？3、简述魏晋南北朝文学的发展历程。
四、论述1、动乱的社会对文学的主题产生了什么样的影响？谈谈你对当时文人风尚的理解与认识。
2、门阀制度与门阀观念是如何影响魏晋南北朝的文学创作的？3、试述佛学对文学的影响。
第一章从建安风骨到正始之音一、背诵默写篇目：《蒿里行》、《短歌行》、《燕歌行》、《白马篇》、《美女篇》、《咏怀诗》（夜中不能寐）。
二、解释：1、三曹2、七子3、建安风骨4、正始风力5、嵇阮6、《咏怀诗》三、填空1、建安时期的重要作家有“三曹”、“七子”和女诗人，“三曹”是指、和；“七子”是指、、、、、和。
2、建安文学的倡导者是杰出的政治家、军事家和杰出的诗人。
3、曹操的诗歌其中一部分诗反映了汉末战乱和人民遭受的苦难，如《》写“白骨露于野。
千里无鸡鸣”。
另一部分描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志，如《》（“对酒当歌”）和《步出夏门行》的《》。
曹操的诗学习汉乐府，他采用写时事。
4、《》是我国第一首完整的山水诗。
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第五章谢灵运、鲍照与诗风的转变第一节谢灵运所开启的新风与山水诗的兴盛一、山水诗的产生与发展1、在《诗经》和《楚辞》的时代，诗中就出现了山水景物，但那往往只是作为生活的衬景或比兴的媒介，而不是作为一种独立的审美对象。
2、汉末建安时期，曹操的《观沧海》才算是中国诗歌史上第一首完整的山水诗。
3、西晋左思的《招隐诗》和郭璞的游仙诗都写到山水的清音和美貌。
这类诗虽然数量不多，但它们毕竟在客观上为后来的山水诗提供了艺术经验。
4、山水诗产生与发展的过程中，杨方、李颙、庾阐、殷仲文和谢混等人，都曾有过一定的贡献。
但真正大力创作山水诗，并在当时及对产生巨大影响的，则是谢灵运。
5、谢灵运之后，山水诗在南朝成为一种独立的诗歌题材，并日渐兴盛。
在南朝很多诗人都有一些优秀的山水诗作品。
如谢混连、颜延之、鲍照、谢朓、王融、沈约、何逊、阴铿等人。
而成就最高的则是谢朓。
二、谢灵运：1、生平：谢灵运，陈郡阳夏人也。
祖玄，晋车骑将军。
父瑍，生而不慧，为秘书郎，蚤亡。
……灵运为性褊激，多愆礼度，……自谓才能宜参权要，既不见谢灵运画像知，常怀愤愤。
庐陵王义真少好文籍，与灵运情款异常。
少帝即位，权在大臣，灵运构扇异同，非毁执政，司徒徐羡之等患之，出为永嘉太守。
郡有名山水，灵运素所爱好，出守既不得志，遂肆意游遨，遍历诸县，动逾旬朔，民间听讼，不复关怀。
所至辄为诗咏，以致其意焉。
在郡一周，称疾去职，从弟晦、曜、弘微等并与书止之，不从。
（《宋书·谢灵运传》）2、诗歌创作：（1）思想内容：谢灵运的山水诗，大部分是他任永嘉太守以后所写。
这些诗，以富丽精工的语言，生动细致地描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色。
彭蠡湖（即洞庭湖）彭蠡湖景色（一）彭蠡湖景色（二）彭蠡湖景色（三）彭蠡湖景色（四）会稽山景色（一）会稽山景色（二）（2）艺术特征：a、自然可爱、鲜丽清新。
b、注重自然山水景物的描摹刻画，再现自然山水之美。
表现出一种追求外在形似，追求华辞丽藻的艺术倾向。
中国古代文学（魏晋南北朝）——南北朝诗人之谢灵运、鲍照
中国古代文学（魏晋南北朝）——南北朝诗人之谢灵运、鲍照刘裕在东晋末打垮桓玄，夺取了东晋政权，建立了宋。
到第三个皇帝宋文帝刘义隆元嘉年间，诗歌的内容和形式，都向新的方向有所开拓，呈现出一番新的气象，把东晋以来由于玄言诗所造成的衰颓的诗风振作起来，使诗坛为之耳目一新。
清沈德潜《说诗晬语》卷上说：“诗至于宋，性情渐隐，声色大开，诗运一转关也。
”与魏晋诗人不同，南朝诗人更崇尚声色，追求艺术形式的完善与华美。
这一时期的显著特异之点，就是自然界的山水景物大量进入诗篇，诗坛上出现从玄言诗向山水诗过度的局面，山水诗形成具有特色的文学。
这一时期的代表有谢灵运、鲍照，以及后来的谢朓等人。
这些人的作品，以幽秀的山水状貌在诗中涌现，冲破了玄言诗长期统治的局面。
比谢灵运稍晚一点的鲍照，更涤除了谢灵运诗中残余的玄言渣滓，学习乐府民歌，坚持了建安以来的汉魏风骨。
当时人将“鲍谢”并称，又将鲍照、谢灵运、颜延之三人，合称“元嘉三大家”。
谢灵运谢灵运谢灵运是第一个有意识地大量创作山水诗的诗人。
山水诗的出现有其社会思潮的背景。
当时的玄言诗里也开始出现一些山水诗句。
因为玄学家把对自然山水的观赏看作是实现自由、超脱生活理想的一个重要方面。
所以纵情山水成为名士们的一种风尚，名士必须有的教养。
同时，当时多以自然物的美来比拟人的才情风貌。
所以，注重山水自然之美，成为士大夫普遍的习尚。
刘勰《文心雕龙·明诗》说：“宋初文咏，体有因革，庄老告退，而山水方滋。
”此时不但出现了山水诗，山水画也开始受到重视，在过去本来只作为人物背景的山水，也被强调起来，突出出来，如顾恺之、宗炳等人的画。
所以山水诗的出现，与当时的社会风尚有关。
谢灵运，十八岁袭封康乐公，故人称谢康乐。
谢灵运祖父为东晋名将谢玄，谢玄叔父乃宰相谢安，谢、王二族为晋朝世宗大族。
谢灵运入仕时，已是刘宋朝，他不得不屈身侍奉曾是他祖辈属下的“兵”——刘裕，刘裕又采取压抑世族的政策，谢灵运爵位也由公爵降为侯爵，故心情多有不平。
第五章 南北朝文学(上)
鲍照作品
• 鲍照诗分为五言古体和乐府体 两大类，其中成就最高、也最有 特色的是他的乐府诗。有些按乐 府题意写作，有些写生活经历中 的感触，无不关涉人生和社会具 有普遍意义的问题。
谢脁山水诗的艺术特色
• ①着重表现了在日常生活中常见的景象， 这一成功的尝试使山水诗从登临游赏扩 大到羁旅行役送别等日常生活范围，为 后世山水诗开出一个极为广阔的天地。
• ②在写景方面突破了大谢“寓目辄书”、 全面铺写的格局，精心选择和剪裁景物， 真切细致地表现出景物的特征、动态和 情趣。
• ③在景物描写中自然融进抒情主人公的 形象。
谢灵运山水诗的地位及影响
• 谢灵运第一个以成功的创作实践 确立了山水题材的独立地位，为山 水诗展示了无限的发展潜力。同时， 他在继承前代古诗艺术成就的基础 上，创造了“极貌写物”的各种表 现技巧，开出以铺写繁富、典丽厚 重为特色的一种境界，开启了新的 诗歌风貌，对后世产生了深远的影 响。
鲍照生平
谢脁新体诗的艺术特色
• 与直抒胸臆、达情务尽的汉魏古 诗相比，新体诗更注重特定情境的 描写，寄意象外。谢脁是写作新体 诗成就最高的诗人。他既注意学习 南朝乐府民歌优美的情韵和明快的 口语，又汲取了晋宋以来体物工细 和讲究对偶的技巧，形成含蓄凝练， 思致工巧的特点。
萧纲其人与文学成就
• 萧纲（503-551），即梁简文帝，字世缵， 武帝第三子。萧统死后，被立为太子。围绕着 他形成一个以东宫僚属为主要成员影响颇为广 泛的文学集团。风靡了梁陈的宫体诗，即是他 倡导的。萧纲又是梁中叶以后诗道变化的关键 人物，长期的宫廷生活决定了他诗歌内容的贫 乏平庸，但他在艺术表现上有许多创新。如他 借鉴吸收并发展了南朝乐府民歌的艺术形式， 在此基础上创作了大量新体诗。在艺术构思方 面注重追求新巧琐细的情趣。
第五章_南北朝文人诗
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（二）现代有些论者比较客观，甚至有赞美倾向 现代有些论者比较客观，
傅刚《魏晋南北朝诗歌史论》 傅刚《魏晋南北朝诗歌史论》 宫体诗人对所描写的女性是以审美为目的， 宫体诗人对所描写的女性是以审美为目的，不是以 玩弄为目的。 玩弄为目的。 有些宫体诗表现了女性的愁、怨、恨等情感，反映 有些宫体诗表现了女性的愁、 恨等情感， 了宫体诗人对人性的关注，对妇女的同情。 了宫体诗人对人性的关注，对妇女的同情。
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（二）庾信诗歌赏析 1《拟咏怀》其四 拟咏怀》 本诗主要抒发诗人流落异域、 本诗主要抒发诗人流落异域、思念乡国的 悲愤感情。其突出特点是大量运用典故。 悲愤感情。其突出特点是大量运用典故。 2《拟咏怀》其七 拟咏怀》 此诗借用流落胡地、心念汉朝的女子，比 此诗借用流落胡地、心念汉朝的女子， 喻自己仕北的隐恨与南归的渴望。 喻自己仕北的隐恨与南归的渴望。 重别周尚书》 3 《重别周尚书》
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（三）庾信诗歌的成就 由南入北的经历， 由南入北的经历，使庾信的艺术造诣达 到“穷南北之胜”的高度，他汲取了齐梁文 穷南北之胜”的高度， 学声律、对偶等技巧， 学声律、对偶等技巧，并接受了北朝文学的 浑灏劲建之风，初步融合南北诗风， 浑灏劲建之风，初步融合南北诗风，为唐代 新的诗风的形成做了必要准备。 新的诗风的形成做了必要准备。
第五章 谢灵运、鲍照与诗风之转变
• 如《南史·颜延之传》载：“延之尝问鲍照己与灵运优 劣，照曰：‘谢五言如初发芙蓉，自然可爱；君诗若铺 锦列绣，亦雕缋满眼。’”
• 汤惠休说“谢诗如芙蓉出水，颜如错采镂金”（钟嵘 《诗品》卷中引）；
• 钟嵘说谢诗“名章迥句，处处间起；典丽新声，络绎奔 会”（《诗品》卷上）；
• 萧纲也说“谢客吐语天拔，出于自然”（《与湘东王 书》）。
• 梁中叶到陈末为第三阶段：这个时期出现了以萧 纲(梁简文帝)、萧绎（梁元帝）为代表的“宫体 诗”。
二、山水诗兴盛的原因
• 1、隐逸之风
• 山水诗与魏晋之后隐逸之风有着十分密切的关系。士大夫 阶层大都以山林为乐土，他们往往把自己理想的生活和山 水之美结合起来。因此山水描写的成分在诗里就逐渐多了 起来。
简述谢灵运山水诗的特点。
• 谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。他的创作，不 仅把诗歌从淡乎寡味的玄理中解放了出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，并影响了一代 诗风。这些诗歌在艺术上大致有以下几方面的特点：
• 第一、精工富艳的风格。谢灵运诗歌给人印象最深的是意象密集，对偶句多，语言深奥典雅，从 而在整体上形成富艳精工的风格。谢灵运习惯运用移换形之法，将其所见收入诗中，对景物作全 景式的铺陈，从而形成了他繁富的特点。
•开创山水诗派的第一位诗人，他开辟了诗 歌表现的新领域，当时和后世的不少诗人 如谢惠连、谢庄、汤惠休、谢朓，唐代的 王维、孟浩然、李白等都曾受过他的深刻 影响。
3、谢灵运的山水诗
• 山水诗：1、是指以山水风景为主要描写对象的诗歌。 曹操的 《 观沧海 》 算是中国诗歌史上第一首完整 的山水诗
• 2、真正大力创作山水诗并对后世产生巨大影响恻是 南朝宋时的谢灵运，他开创了山水诗派。山水诗的出 现，不仅使山水成为独立的审美对象，为中国诗歌增 加了一种题材，而且开启了南朝一代新的诗歌风貌。 3、刘勰说“庄老告退，而山水方滋” , 山水诗的产 生，与当时盛行的玄学和玄言诗有着密切的关系。
谢灵运课文,第15次修改版
（二）写作背景
1.政治上的失意造成的苦闷牢骚，以及后来由于周 围环境日趋险恶引起的焦虑恐惧，是其作品思想 内容的一个重要方面 2.谢灵运本来在正式上很有抱负，但他生活的那个 年代，正式宋晋易代、政局混乱、社会动荡的年 代。他由公爵降为侯爵，不满之情越发增长。 3.于彭蠡、永嘉、会稽任职时，不关心“政 绩”“民声”，好游山玩水。
及处，在新在俊。谢诗胜人正在 排。” ①“空翠难强名” 2. 注重摹物，“尚巧似”
3. 融情于诗，大量的出游，山水景 物描写，难免体现出作者的“闲散 无聊”，暗指对官场的不满，壮志 难酬
4. 那么谢灵运可以说是开启了新一 代诗风的首创者
三、谢灵运诗歌艺 术的转变：
1、从写意到摹象。
秋色：野旷沙岸净，天高秋月明 冬景：明月照积雪，朔风劲且哀
描摹佳句
白云抱幽石，绿筱媚清 云日相辉映，空水共澄
涟。《过始宁墅》
晓霜枫叶丹，夕曛岚气
澈。《登江中孤屿》
池塘生春草，园柳变鸣
阴。《晚出西射堂》
禽。《登池上楼》
池塘生春草，园柳变鸣禽
《 登 池 上 楼 诗 》 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 狥禄反穷海，卧痾对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离群难处心。 持操岂独古，无闷征在今。
山水观赏的系统性 第十三句：山中植物（竹）
第三句：水景 第四句：山景 第五句：山景 第六句：水景 第十四句：水中植物（蒲） 第十五句：水上禽鸟（海鸥） 第十六句：山中禽鸟（天鸡）
学习_课件第五章谢灵运鲍照与诗风的转变
永嘉山水 · 谢公屐
永嘉位于今浙江省温州 市
北部，以“水秀、岩奇、 瀑
多、村古、滩连”的独有 特
色而闻名，是我国国家级 风
景区中以田园山水风光见 长
的景区。
“谢公屐”，一种前 后齿可装卸的木屐。谢灵 运游山时所穿，故称。事 见《宋书·谢灵运传》： “寻山陟岭，必造幽峻， 岩嶂十重，莫不备尽。登 蹑常著木履，上山则去其 前齿，下山去其后齿。” 此为浙江温州的瓯北镇
①谢灵运的生平及创作
谢灵运（385-433），祖籍 陈郡阳夏（jiǎ，今河南太康县 一带），世居会稽（今浙江绍
谢灵运出身于士族大地主家庭，才学出 众，很早就受到族叔谢混的赏识，与从 兄谢瞻、谢晦等皆为谢氏家庭中一时之 秀。他18岁就袭康乐公，本来在政治上 很有抱负，但他生活的那个年代，正是 晋宋易代、政局混乱、社会动荡的时期。 宋初刘裕采取压抑士族的政策，谢灵运 也由公爵降为侯爵，在政治上一直不得 意，这自然使他心怀愤恨。《宋书》本 传说他“自谓才能宜参权要，既不见知，
俛视乔木杪（miǎo，树梢），仰聆大壑灇（có
初篁苞（包裹着）绿箨（tuò，竹皮），新蒲含 紫茸
（嫩蒲绽出了毛茸茸的紫花）。海鸥戏春岸（海
鸥在春
天的湖岸边嬉戏），天鸡弄和风（野雉在和风中
轻
舞）。抚化（随物变化。谓万物枯荣之变化而心
也随之
产生喜怒哀乐）心无厌（面对美好的自然万物，
总是看
不够），览物眷（留恋）弥重。不惜去人远， 但恨
露水的
攀崖照（入）石镜，牵叶入松门（石镜、松门，山
名，二
山都近鄱阳湖口）。三江事多往，九派理空存
（二句言古 代关于三江、九派说法无法稽考，已成往事，其中的玄理也
中国文学史填空题上古代文学史考研
中国文学史填空题整理上古代文学史考研资料1~3章目录第一编先秦文学第一章上古神话第二章诗经第三章左传等先秦叙事散文第四章孟子庄子等先秦说理散文第五章屈原与楚辞第二编秦汉文学绪论第一章秦汉政论散文第二章汉代辞赋第三章秦汉叙事散文第四章两汉乐府诗第五章东汉文人诗第三编魏晋南北朝文学绪论第一章从建安风骨到正始之音第二章两晋诗坛第三章陶渊明第四章南北朝民歌第五章谢灵运、鲍照与诗风的转变第六章永明体与齐梁诗坛第七章庾信与南朝诗风的北渐第八章魏晋南北朝的律赋、骈文与散文第九章魏晋南北朝小说第一编先秦文学第一章上古神话1、我国古代保存神话最多的着作是 ;2、神话的主要内容包括、、、、 ;3、中国着名的四大神话是、、和 ,它保存在中;4、古代祭祀时,以歌舞娱神的角色称为5、“女娲补天”这则神话出自 ;第二章诗经1、我国第一部诗歌总集是 ;它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约年间的篇作品;2、诗经本来只称 ,或连其诗篇数称 ,后世儒家尊之为诗经;3、诗经是按、、三类编排的,一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的;4、诗经共有、、、、等十五“国风”,共篇;5、诗经中的“雅”分和 ,前者有篇,后者有篇,共篇;6、诗经中的“颂”包括颂、颂、颂,它们分别有篇、篇和篇作品,共40篇;7、汉代传习诗经的有、、、四家,它们的最早传授者分别是和 ;现在流传下来的是 ,这就是我们现在读到的诗经;8、诗经的旧注本,最重要的是毛诗正义和诗集传;毛诗正义是西汉传,东汉笺,唐疏;诗集传是南宋注的;9、诗经的内容可以归纳为6个方面,它们是、、、、和 ;10、诗经的艺术特色,从、、等三个方面进行了归纳和论述;11、诗经的表现手法,前人总结概括为、、 ,它们和、、合称为诗之“六义”;朱熹有三句话解释诗经的表现手法,其原文是“” ,“” ,“”;12、诗经中的周民族史诗主要保存在大雅里,按其所记述的事件的时间先后,依次为、、、和 5篇;第三章左传等先秦叙事散文1、我国散文最早的源头是 ;2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志是 ;3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是 ;4、被司马迁称为“礼义之大宗”的是 ;5、左传记事起于年,止于年;６、左传描写的重大战争有、、、、 ;７、叙事散文中以记言为主的着作是 ;８、突出表现纵横家思想和纵横家人生观的史书是 ;第五章孟子庄子等先秦说理散文1、论语文体的基本特征是 ;2、老子的文学性主要表现于哲学表述中的 ;3、表明我国说理散文已经成熟的是、 ;4、孟子散文的特点是 ;5、“养气说”的本质意义是 ;6、“天地与我并生,而万物与我为一”体现了庄子 ;7、“以卮言为曼衍,以重言为真,以寓言为广”的意思是 ;8、我国先秦时期集大成的思想家是 ;9、先秦作家中大量引用寓言故事说明事理的是 ;10、我国说理文的主要模式是成熟于战国后期的 ;第五章屈原与楚辞1、和诗经共同构成中国诗歌史源头的是 ;2、屈赋的代表作品是、、、、、3、从东汉王逸作楚辞章句中我们基本可以认定屈原的作品共篇;4、4、屈原在离骚中所创造的象征手法是 ;5、5、被称为骚体的屈原作品在形式上的特点是、、、 ;6、6、屈原所作的一组抒情诗歌的总称是 ;7、7、“天问”意思是 ;8、8、宋玉的代表作品有、、、、 ;第二编秦汉文学绪论1、西汉作家群体的再度生成大约在和时期;2、汉赋和有很深的渊源关系;汉宣帝时, 等人用诵读奇文等方法为太子治病;东汉时,王逸则写出了的研究着作;3、汉初以招致文士闻名的诸侯王有、、和 ;4、曾令淮南王刘安为一书作注解,其宾客还集体创作了一书;5、汉代、、等文化机构的设立,为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用;6、言“赋家之心,苞括宇宙,总揽人物”的人是 , 则说了“究天人之际,通古今之变,成一家之言”,后者选自 ;7、汉代文人贵于名行,为实现理想不惜牺牲自己,因此他们的作品贯穿着一种、的精神,保持着的格调;8、汉代文学从对的批判发轫,经昌盛期的 ,最后以对的批判而告终;9、汉代文人的地位经历了一个从到、再到的演变过程;10、汉代文学与先秦楚地文学有很深的渊源关系,所以一开始就具有色彩;东汉以后,文学作品的精神日益增强,辞赋创作中,班彪的、班昭的、的述行赋、的刺世疾邪赋都是现实性很强的作品;11、西汉的学校教育是时期经倡导后发展起来的;由于政府的大力支持,两汉文学思潮很少超越的藩篱, 中主张诗歌“ , ”等观点,成为汉代文学思潮的灵魂和主调;12、是汉代文学最具代表性的样式,它介于和之间;骚体赋的代表作有贾谊的 , 的标志着新体赋的正式形成,司马相如的作品代表了新体赋的最高成就, 的归田赋则开创了抒情小赋的先河;13、司马迁的史记开辟了文学的新纪元, 是历史演义小说的滥觞, 的可视为现存最早的较完整的游记;14,汉代文学的发展可划分为期、期、期和期四个阶段;第一章秦汉政论散文1、秦统一全国之前,秦相召集门客编成吕氏春秋一书;全书分、、 ,再加一篇序文,共篇,二十多万言;汉书·艺文志把它列为“”,其中主要包含了、、等家的思想;2、吕氏春秋是一篇优秀的文学散文,其篇讲了“圣人之治天下也,必先公”的道理, 篇则讲了音乐的产生、本质和功用等,有的文风;文章中也用了大量寓言,其篇为了说明“因时变法”的主张,连用了“”、“”和“刻舟求剑”三个寓言;3、先生曾言：“秦代文章, 一人而已”; 是他的代表作,全文共分段,最精彩部分是段;4、西汉初年的陆贾曾着文 12 篇纵论秦汉之得失等内容,号为 ;汉书·艺文志则记载了贾谊散文共计篇,收录于 ;5、代表汉初政论散文最高成就者是 ,他的作品可分为、、三类,头二类的代表作品分别为、和 ;论贵粟疏是的作品,它上承而发,进一步指陈了务民贵粟的主张;6、过秦论是贾谊散文的代表作,内容分为篇,全文结尾时留下一个野谚,叫“ , ”;7、淮南子原称 ,东汉评此书,认为“其旨近老子,淡泊无为,蹈虚守静,出入经道”,显然是汉初思想的继续;其篇前后引用了十几个神话、传说和历史故事来进行说理；其要略篇运用大量句子,与陆贾、等人的文章共开了后世之先河;8、董仲舒的三篇是优秀的政论散文, 一文则艰涩枯燥；刘向政论散文的代表作品有、等,整理古籍时写成的也见解深刻,文笔生动;9、西汉散文创作极其繁荣,司马如的 ,东方朔的、桓宽的及扬雄的、等俱为名篇;10、、和被并称为东汉政论散文三大家;11、王充政论散文的代表作是 ,全书共篇,现存少一篇 ;此书以为写作宗旨,最能代表这种思想的有“”、“”、、等篇;12、王符的政论散文成书于 ,是一部之作,其篇与汉代童谣“举秀才,不知书;举孝廉,父别居;寒素清白浊如泥,高第良将怯如鸡”有异曲同工之妙; 篇则批判了靡丽浮华的文风;第二章汉代辞赋1、“彼寻常之污渎兮,岂能容夫吞舟之巨鱼”这句话选自贾谊的 ,此文是以写成的一篇抒怀之作;作者的另一篇赋作 ,阐明了自己对生死、祸福达观的态度,表现出鲜明的倾向;2、枚乘是群体的杰出代表, 载乘赋九篇,其、均为前人所称道,然而以最为着名;3、七发对先秦文学多有借鉴,其中涉及劝谏楚太子的养生理论和的论述相关,而七发一文的理论渊源可以从找出;4、七发在体制上沿袭了的和 ,区别是七发把铺排对象作为因素加以了处理;七发一文中以一段的描写最为精彩,作者发挥了丰富的想象力,把描写对象写成是一支声势显赫的 ;5、七发辞藻繁富,多用和 ,以叙事写物为主,是一篇完整的赋;在它以后以七段成篇的赋成为一种专门文体,号称“”;6、去世和继位,是汉代文学由初期进入盛期的转折点,这一时期文坛上以赋见称的作家有、、等;7、司马相如的代表作是和 ,此外还有抒发对秦迅速败亡的 ,针砭崇尚神仙之事的 ,号称历代宫怨作品之祖的 ,还有、难蜀父老等等作品;8、在子虚赋、上林赋中,作者虚构了、和三人;文章结构,都是篇首几段用领起,中间用铺叙,篇末又用结尾;作品句法灵活,用了许多 ,并间杂 ;描写景物时,大量采用了 ,如描写游猎主要用 ,这就使得文章音节短促,应接不暇,文采斑驳陆离;9、汉武帝以后至、时,文坛重又焕发异彩;其中以赋名世并影响后代文坛的当推王褒和 , 、父子的汉赋作品也颇有文采;10、汉宣帝时,上层社会发生了一场关于乃至的讨论;在这场辩论中,宣帝指出了某些不以为宗旨的文学作品存在的合理性,对以为旨归的流派给予了必要的肯定;在这种思潮支持下,以“”为特征的赋,取得了较大成绩;11、王褒的赋作主要有和 ;扬雄赋作中, 实开了后世京都赋的先河, 、、、四篇是他的代表作;刘向的赋多不出窠臼,刘歆的对后来的述行言志作品较有影响;上述赋中,是西汉文坛具有“辩丽可喜”、“虞说耳目”特点的代表作是 ;12、东汉初年,面对都洛、都雍的争论, 作了 ,这篇作品是东汉赋风转变的重要标志;京都赋题材中,影响最大的当推的 , 的也占有一席之地, 的表现出独特的艺术才能,为作者赢得“辞赋英杰”的声誉;13、东汉抒情赋主要分为和两类;前者开了后代文学的先声,其殿军人物是 ,代表作品为 ;另外, 的和的也是其中的代表作品；为后者注入巨大活力的人物是 ,除了大赋作品,他也写了、等抒情之作;此类作品中, 的是东汉早期的重要作品, 的和它在基本精神上多有相承;东汉末年, 创作的、等此类作品也别具特色;第三章秦汉叙事散文一、解释：1、司马迁 2、史记 3、汉书 4、吴越春秋 4封禅仪记;1、现存的秦代刻石文共有篇,大都出自之手;它们分别是、、、、、、 ;其中除刻石为两句一韵外,其余6篇皆为一韵;2、西汉散文发展中出现了以剖白个人思想心迹为主的体散文,代表着作有邹阳的、枚乘的、司马迁的和杨恽的等;3、刘向一生有着作多种,其中、等书的部分篇目具有小说的意味,实开了六朝世说新语类小说之先河;4、史记代表了古代散文的最高成就,鲁迅先生在中称它是“”;5、司马迁,字 ,汉代成就最高的散文家;少年时曾随学习古文 ,向学习公羊派 ;后任 ,并参与制定了 ,因案被处以宫刑;征和二年前91年最终完成了史记的撰写,共历时年;6、司马迁曾在中提及其修史的宗旨是：“ , , ”;7、史记是我国第一部以描写为中心的通史,全书由、、、、组成,记述了从至年间大约年的兴衰沿革史;8、东汉的汉书是我国第一部史,它在方面取得了很大成就;9、和史记的笔法不同,汉书重视 ,行文 ,从而形成和史记迥然有别的风格;10、吴越春秋是成书于的一部散文,作者是 ;其书今存卷,主要叙述的故事;它在体例上兼有和史书的特点,是的雏形;11、成书于的历史散文内容许多与吴越春秋相同;它们都以为主线索,又都出自文人之手,因而也都带有鲜明的的特点;12、东汉碑文和代文有渊源关系;崔瑗的用简洁的文字展示了的学问品格; 的则短小精悍,多用偶语,妙语天成; 的碑文在东汉最为着名,代表作是和 ;13、的是现今所能见到的最早的游记,后来的、在笔法上和它多有相似之处;第四章两汉乐府诗一、背诵默写篇目：有所思、上邪、陌上桑、十五从军征、上山采蘼芜、羽林郎;三、填空 1、两汉乐府诗是指由或相当于职能的机关搜集、保存而流传下来的汉代 ;2、乐府的行政长官叫 ,隶属于 ;西汉另一掌管音乐的机构是 ,隶属于 ,主管 ;3、最初用楚声演唱的乐府诗是十七章,另外, 的在祭祀沛宫原庙时也用楚声演唱;4、乐府的职能、地位在时进一步加强,至末年,乐府人员多达八百余人, 登基后,下诏罢乐府官,裁减乐府人员;5、东汉管理音乐的机关分属两个系统,一个是 ,一个是 ,后者在时已有,实际上发挥了西汉的作用;6、沈约编篡时,其篇收录了大量两汉乐府诗;宋人编的 ,把汉代至的乐府诗搜集起来,共分为十二类;其中两汉乐府诗主要保存在、、和中,而以数量最多;7、现在所能见到的两汉乐府诗,可以认定是西汉作品的有：、 17章、 19章和 18首等等; 8、相和歌辞中对人民苦与乐的反差进行了深刻揭示,其代表作分别是：苦有、、等,乐有、、等; 中“黄金为君门,白玉为君堂”的描写对后世小说的创作产生了深远影响;9、两汉乐府诗在表现人世间的苦与乐、两性关系的爱与恨时,受影响较深,有、的余韵；而在抒发乐生恶死的愿望时,主要继承了的传统,是、的遗响;10、两汉乐府诗都是“、”的,诗中既有诗,也有诗,其中以诗的成就最为突出;11、两汉乐府寓言诗可划分为类型,主要作品有：、、、、等;12、汉高祖刘邦的鸿鹄歌是言诗,安世房中歌是诗,铙歌十八首各篇则均为 ;成帝时长安流传的和 ,都已经是标准的五言诗;13、从西汉到 ,再到 ,这就是早期五言诗发展的基本轨迹;四、简答 1、简述汉乐府的成立及其兴废历程;2、简析陌上桑的思想和艺术成就;五、论述 1、试析汉乐府诗歌的思想内容; 2、试析汉乐府诗歌的艺术特点;3、试析孔雀东南飞的思想内容及艺术成就;4、试析两汉乐府诗对中国古代诗歌样式的嬗革所起的积极推动作用;第五章东汉文人诗一、背诵默写篇目：行行重行行、西北有高楼、涉江采芙蓉、迢迢牵牛星;三、填空 1东汉文人最早的完整五言诗是的 ,他的其他五言诗则收录在和的篇中;另外,他的今存残篇,是一首完整的诗,原来当是系于赋尾;赋末附诗,当始见于 ;2、张衡的五言诗描写了一新婚女子,它明显借鉴了的表现手法;张衡的是整齐化之后而形成的七言诗,另外,附于结尾的也是一首七言诗;3、班固、张衡对诗都有所继承,不过班固诗继承了的风格,而张衡诗则继承了的特点;二人诗班固长于 ,张衡则长于 ;从张衡起,东汉文人五、七言诗形成了以为主的基本走势, 的三首,成为汉代文人五言抒情诗的成熟之作;4、汉桓帝以前,东汉文人诗歌经历了由向、由到的转折,但诗歌的基调没有太大变化;诗人们表现的是的之美;5、时期、、的五言诗具有典型乱世文学的特征;他们的代表诗歌分别是二首、二首和 ,其中后者又是一篇诗歌;6、古诗十九首作为一个整体被收录在之中,它代表了的最高成就,产生的年代大约不晚于时期;7、古诗十九首的语言达到炉火纯青的程度,钟嵘诗品称它“ , ”,刘勰文心雕龙也称东汉“古诗”实“”;第三编魏晋南北朝文学绪论1、魏晋南北朝文学是从汉末开始的,其终结应以隋文帝统一中国为标志;其时间断限是公元年到公元年,它共经历了年;2、魏晋南北朝文学可以分为三个时期,第一期是；第二期是；第三期是 ;魏晋南北朝诗歌经历了、、的变化过程;3、魏晋南北朝是“文学的自觉时期”;文学自觉有3个标志：第一, ;第二, ;第三, ;4、魏晋南北朝的文学理论和文学批评出现了一大批着作,自曹丕的始,有陆机的、刘勰的、钟嵘的等,再加上肖统的、徐陵的等文学总集的出现,形成了文学理论和文学批评的高峰;5、魏晋南北朝是典型的乱世文学,文人多遭杀戮的命运,使文学创作形成了一些共同主题,它们是、、 ;6、魏晋南北朝时期,由于儒学禁锢的崩溃,形成了新的世界观和人生观,其理论形态就是魏晋 ;第一章从建安风骨到正始之音1、建安时期的重要作家有“三曹”、“七子”和女诗人 ,“三曹”是指、和；“七子”是指、、、、、和 ;2、建安文学的倡导者是杰出的政治家、军事家和杰出的诗人 ;3、曹操的诗歌其中一部分诗反映了汉末战乱和人民遭受的苦难,如写“白骨露于野;千里无鸡鸣”;另一部分描写他本人的政治主张和统一天下的雄心壮志,如“对酒当歌”和步出夏门行的 ;曹操的诗学习汉乐府,他采用写时事;4、是我国第一首完整的山水诗; 是我国现存第一首成熟的七言诗;5、曹植的创作以年为界,分为前后两个时期;其前期诗歌主要是歌唱 ,代表作有 ;其后期诗歌主要是表达的矛盾,其代表作有对自己和朋友遭受迫害的愤懑,如表现朋友无辜被害而自己无能为力的 ,对任城王暴卒而表示悼念的 ;还有用思妇、弃妇托寓身世,表白心迹的、 ;前者以美女盛年未嫁寄托自己的怀才不遇,后者以“沉浮异势”自述无辜被弃;6、“七子”中成就最突出,被诗品列为上品的诗人是和 ;前者被称为“七子之冠冕”,后者“仗气爱奇”,他们的代表作一是写战乱中饥妇弃子的 ,另一首是个人的抱负和遭遇的 3首;7、现存题为蔡琰的作品有篇,其中较为可信的是五言体的 ;8、正始文学的代表作家是和 ;9、嵇康的四言诗的代表作是 ;阮籍的代表作是 82首,他开创了中国文学上中的先河;10、阮籍咏怀诗风格隐约曲折,诗品评为“言在耳目之内, ;”第二章两晋诗坛一、背诵默写篇目：赴洛道中作二首、咏史“郁郁涧底松”、“弱冠弄柔翰”1、西晋太康时代最着名的作家有、 ,所谓“太康诗风”就是指的以他们为代表的诗风;太康诗风的特征是 ;与他们同时,号称“三张二陆两潘一左”的“左”是指 ;2、西晋诗人多以才华自负,陆机、潘岳等人的努力主要表现在两个方面,一是 ,二是追求的进步;陆机的代表作有摹拟古诗十九首的十二首和被召入洛阳留恋家乡之情的二首;潘岳的代表作是三首;3左思的代表作有八首,其内容主要是及对士族的蔑视与抗争;它开创了咏史诗借的新路;4、刘琨的代表作是 ,郭璞的代表作是十四首;兰亭诗的内容,表现出山水的情趣和由山水直接抒发 ;5、东晋玄言诗的代表人物是和 ;第三章陶渊明一、默写：归园田居少无适俗韵种豆南山下、饮酒结庐在人境、读山海经精卫衔微木;1、陶渊明,又名 ,字 ,号 , 今江西九江西南人;谥号为 ;2、陶渊明的作品,今存诗首,赋、文、赞、述等篇;其诗可分为五类：、、、、 ;其散文辞赋的名篇是、和 ;3、陶渊明的田园诗按其内容可以分为三个方面：有的是通过描写田园景物的恬美,表现自己悠然自得的心情,其代表作品有其一少无适俗韵；有的是写自己躬耕生活的体念,如其三种田南山下；有的是写自己的穷困和农村生活的凋敝,如天道幽且远;4、陶渊明的咏怀诗和咏史诗,继承了、的传统,它围绕着诗人这个中心,表现了自己不与统治阶级同流合污的品格;其代表作有其二白日沦西阿、其十精卫衔微木等;5、陶渊明诗歌的艺术特色,可以归纳为主要两点：一是、、、的浑融,二是平淡中见 ,朴素中见 ;苏轼概括为“、”;第四章南北朝民歌一、默写：西洲曲、木兰诗、敕勒歌1、南朝乐府民歌约500首,大部分属于乐府诗集· ,其中 326首, 142首, 18首;2、吴歌产生的地点在下游,而以当时的首都为中心,产生的时代以和居多;3、西曲歌产生的地点在今湖北江陵、今江陵县附近、今湖北襄樊市、今河南省邓县之间,这些城市在中游和两岸,以江陵为中心;产生的时代以、、、的居多;4、南朝民歌喜用双关语,其大致可分为两类：一类是用同音异字的,如“莲”双关“”、“丝”双关“”；另一类是同音同字的,如布匹之“匹”双关匹偶之“”,以黄连之“苦”双关相思之“苦”等;5、北朝民歌主要见于乐府诗集·中,在杂曲歌辞和杂歌谣辞中也有一小部分,共余首;6、所谓“横吹曲”,是马上演奏的一种军乐,因乐器有鼓有号角,所以叫“”;它是由梁代的乐府机关保存下来的,故又叫“”;7、北朝民歌是北方各民族共同创造的文化硕果,其中又以语的歌辞居多,这些歌辞后来被翻译成汉语,如 ;第五章谢灵运、鲍照与诗风的转变一、默写：登池上楼、拟行路难对案不能食1、谢灵运所开创的诗,把自然界的美景引进诗中,使山水成为独立的审美对象;2、山水诗如同游仙诗和玄言诗一样,与魏晋之后的之风有着十分密切的关系;3、谢灵运山水诗的佳句,如“ ,绿筱媚清涟”过始宁墅；“林壑敛暝色, ”石壁精舍还湖中作；“ ,岩高白云屯”入彭蠡湖口；“池塘生春草, ”登池上楼等;4、鲍照诗歌的代表作有充满对门阀制度不满情绪的其六对案不能食、有描写边塞战争,表现诗人建功立业愿望的羽檄起边亭等,其风格继承了文学的传统;、第六章永明体与齐梁诗坛一、背诵默写篇目：晚登三山还望京邑、玉阶怨1、齐永明期间,由于汉字四声的发现和声律论的提出,于是形成了具有格律的体诗;这种诗体由于是在永明年间形成的,所以又叫体;2、新诗体的作家,除提出“八病”说的沈约外,还有以山水诗见长的南齐诗人 ,积极参与创制新体诗的 ,梁诗人和陈诗人等;3、文学史上把谢灵运和谢朓称为“”或“”,谢灵运因袭封康乐公,故又叫 ,谢朓因做过宣城太守,所以又称 ,他们都是南朝最着名的山水诗诗人;4、谢朓山水诗有一首写春江日暮景色的名诗为李白所激赏,题为灞涘望长安;它的一些五言四句的小诗,富有南朝民歌气息,如夕殿下珠帘和绿草蔓如丝等;第七章庾信与南朝诗风的北渐一、背诵默写：渡河北、寄王琳1、北朝文学的本土作家,有北魏的 ,由魏入齐,与温子昇并称的和有“邢魏”之称的 ;还有由南入北,着有颜氏家训的 ,被强留西魏和北周,写有渡河北的和“暮年诗赋动乡关”的 ;2、“穷南北之胜”的南北朝最大诗人是 ,他早年是南朝有名的诗人,后羁留北朝,写下其代表作 27首;其五言小诗的名作是和 ;第八章魏晋南北朝的律赋、骈文与散文一、背诵默写：登楼赋、归去来辞;1、魏晋散文刘勰以“气爽才丽”一语评价“三曹”;在建安各体文章中,曹操的甚具异彩,有之风;在应用文体中显露文学魅力的,是曹丕、曹植的 ;在曹植传世的文章中,与书体相近的文,如求白试表等也是情文并茂;2、抒情小赋在魏晋时涌现出一批佳作：如曹植的、王粲的、陶渊明的等;3、南朝的骈文中,有代表性的名作有鲍照凭吊广陵的 ,孔稚圭讽刺伪隐士周颙的 ,江淹抒写各种离情别景的和各种人的遗憾的 ;4、南朝的山水写景文的代表作有丘迟的、吴均的和陶宏景的 ;其中丘迟描写江南暮春三月景色的有三句话,它们是： , , ;5、北朝散文的代表作有北魏郦道元的和杨衒之的 ;第九章魏晋南北朝小说1、追寻中国小说的起源,有以下几个方面：首先是 ,其次是 ,第三是 ;2、魏晋南北朝小说可分为和两类,代表前者的是干宝的 ;代表后者的是刘义庆的 ;3、世说新语共分门,其内容主要记录了魏晋名士的和玄虚清谈,可以说是一部的故事集;为世说新语作注的是梁代 ;。
第五章谢灵运、鲍照
一是对边塞诗的创新，增加了边塞风物和征人边愁的 内容。
二是对七言体的创制，他是第一个有意识致力于七 言诗创作并取得高度成就的诗人，变七言歌行逐句韵为 隔句韵，又开创了杂言式七言歌行。
另外，模仿南朝乐府的小诗和边塞题材的诗歌对唐 代五绝的形成颇有影响。
2、“颜谢”：颜延之，谢灵运；
3、大小谢：谢灵运（大）、谢朓（小）。
第二节 鲍照及其创新
一、元嘉三大家：鲍照、谢灵运、颜延之 二、鲍照诗歌的内容 1、表现其建功立业的愿望和抒发寒门之士备遭 压抑的痛苦，其中充满对门阀社会的不满情绪与抗 争精神，代表着寒士的强烈呼声。如《拟行路难》。
2、描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活，是鲍 照诗歌内容的一个重要方面，其中也渗透着诗人自 己的慷慨不平。如《代出自蓟北门行》。
了诗歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的转变；它
深深地影响了一代诗风，成为南朝诗风的主流，并对
后世盛唐诗风的形成，也有着十分积极的意义。 3）改变了“诗言志”的传统 。 “性情渐隐，声 色大开”。
六、山水诗在南朝的兴盛
山水诗在南朝成为一种独立诗歌题材， 并日渐兴盛。
1、“三谢”：谢灵运、谢惠连、谢朓；
谢 灵 运 抒 啸 图
《读谢灵运诗》
白居易 谢公才廓落，与世不相遇。 壮士郁不用，须有所汇处。 泄为山水诗，逸韵谐奇趣。
谢灵运生性狂傲，寄情山水，寻幽探奇， 经旬不返。
五、谢灵运的山水诗及其地位
1、谢灵运山水诗的特点；鲜丽清新。
一是着重表现了日常生活中常见的景象，扩大了山 水诗的题材范围； 二是在写景方面突破了谢灵运全面铺写的格局，精
作为高门贵族，他政治上有野心，但因个人原因没能
进入最高统治层，所以常流露出厌恶官场、羡慕归隐的思 想，感情中也多少保留一些对人民疾苦的同情及对统治集
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三、鲍照诗歌的艺术风格
鲍照诗歌的艺术风格俊逸豪放, 奇矫凌厉, 但在 当时却被目为“险俗”或“险急”。
首先, 从诗歌的思想内容与情调来看, 鲍照以寒 士的身份抒发了贫寒之士的强烈呼声, 表现为昂扬激 越之情、慷慨不平之气和难以抑制的怨愤。
二、谢灵运
首先是从写意到摹象。
在谢灵运之前, 中国诗歌以写意为主, 摹写物象 只占从属的地位。陶渊明的生活是诗化的, 感情也是 诗化的, 写诗不过是自然的流露。因此他无意于模山 范水, 只是写与景物融合为一的心境。 谢灵运则不同, 山姿水态在他的诗中占据了主要 的地位,“极貌以写物” (刘勰《文心雕龙·明诗》) 和“尚巧似” (锺嵘《诗品》上) 成为其主要的艺术 追求。
三、鲍照诗歌的艺术风格
其次, 从诗歌的艺术形式、表现技巧以及风格特 征等方面来看, 鲍照的诗歌尤其是乐府诗, 多得益于 汉魏乐府和南朝民歌的艺术经验。 他现存的200 首诗中乐府占八十多首。学习民歌, 在当时曾被文坛盟主颜延之等人轻视, 鲍诗也被视为 “俗”。鲍照在这些俗体调的诗中, 又以跳荡雄肆、 酣畅淋漓的笔力, “慷慨任气, 磊落使才” (刘熙载 《艺概·诗概》), 尽情发泄孤寒之士慷慨不平的激 愤之情, 因而被视为“险”或“险急”。
二、谢灵运
谢灵运出身于士族高门 , 才 学出众，他本来在政治上很有抱 负 , 但他生活的那个年代 , 正是 晋宋易代、政局混乱、社会动荡 的时期。在政治上一直不得意 , 这自然使他心怀愤恨。好佛的谢 灵运早就有师事慧远的愿望 , 他 的思想也深受慧远的影响。只有 倘徉于山水之间 , 才能体道适性 , 舍却世俗之物累。
二、谢灵运
首先是从写意到摹象。
在谢灵运之前, 中国诗歌以写意为主, 摹写物象 只占从属的地位。陶渊明的生活是诗化的, 感情也是 诗化的, 写诗不过是自然的流露。因此他无意于模山 范水, 只是写与景物融合为一的心境。 谢灵运则不同, 山姿水态在他的诗中占据了主要 的地位,“极貌以写物” (刘勰《文心雕龙·明诗》) 和“尚巧似” (锺嵘《诗品》上) 成为其主要的艺术 追求。
一、山水诗
早在《诗经》和《楚辞》的时代 , 诗中就出现 了山水景物 , 但那往往只是作为生活的衬景或比兴 的媒介 , 而不是作为一种独立的审美对象。到了汉 末建安时期 , 曹操的《观沧海》才算是中国诗歌史 上第一首完整的山水诗。
一、山水诗
山水诗如同游仙诗和玄言诗一样 , 与魏晋之后 隐逸之风有着十分密切的关系。士大夫阶层大都以 山林为乐土 , 他们往往把自己理想的生活和山水之 美结合起来。因此山水描写的成分在诗里就逐渐多 了起来。
《入彭蠡湖口》
客游倦水宿 , 风潮难具论。洲岛骤回合 , 圻岸 屡崩奔。乘月听哀狖,浥露馥芳荪。春晚绿野秀, 岩 高白云屯。千念集日夜, 万感盈朝昏。攀崖照石镜, 牵叶入松门。三江事多往, 九派理空存。灵物珍怪, 异人秘精魂。金膏灭明光 , 水碧辍流温。徒作千里 曲, 弦绝念弥敦。
《于南山往北山经湖中瞻眺》
朝旦发阳崖 , 景落憩阴峰。舍舟眺迥渚 , 停策 倚茂松。侧径既窈窕,环洲亦玲珑。俛视乔木杪, 仰 聆大壑灇。石横水分流, 林密蹊绝踪。解作竟何感, 升长皆丰容。初篁苞绿箨 , 新蒲含紫茸。海鸥戏春 岸 , 天鸡弄和风。抚化心无厌 , 览物眷弥重。不惜 去人远, 但恨莫与同。孤游非情叹,赏废理谁通?
《代出自蓟北门行》
羽檄起边亭, 烽火入咸阳。征骑屯广武, 分兵救 朔方。严秋筋竿劲,虏阵精且强。天子按剑怒, 使者 遥相望。雁行缘石径, 鱼贯度飞梁。箫鼓流汉思, 旌 甲被胡霜。疾风冲塞起, 沙砾自飘扬。马毛缩如猬, 角弓不可张。时危见臣节, 世乱识忠良。投躯报明主, 身死为国殇。
二、鲍照的诗歌
《拟行路难》十八首其四
泻水置平地, 各自东西南北流。人生亦有命, 安 能行叹复坐愁! 酌酒以自宽, 举杯断绝歌路难。心非 木石岂无感? 吞声踯躅不敢言。
《拟行路难》十八首其六
对案不能食, 拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时, 安能蹀躞垂羽翼 ?弃置罢官去 , 还家自休息。朝出与 亲辞, 暮还在亲侧。弄儿床前戏, 看妇机中织。自古 圣贤尽贫贱, 何况我辈孤且直!
《行京口至竹里》
高柯危且竦, 锋石横复仄。复涧隐松声, 重崖伏 云色。冰闭寒方壮,风动鸟倾翼。斯志逢凋严, 孤游 值曛逼。兼途无憩鞍, 半菽不遑食。君子树令名, 细 人效命力。不见长河水, 清浊俱不息。
二、鲍照的诗歌
出身贫寒而又沉沦下僚的鲍照, 对社会下层的生 活有更广泛的接触和更深刻的感受。这在他的诗歌中 有深刻的反映。这些诗歌也同样传达出寒士们慷慨不 平的呼声。描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活, 是 鲍照诗歌内容的一个重要方面,其中也渗透着诗人自 己的慷慨不平。
描写游子、思妇和弃妇的诗, 在鲍照的诗中也占 相当的比例。这些诗歌的共同特点是哀怨凄怆, 细致 感人。
《代白头吟》
直如朱丝绳, 清如玉壶冰, 何惭宿昔意? 猜恨坐 相仍。人情贱恩旧,世议逐衰兴 , 毫发一为瑕, 丘山 不可胜。食苗实硕鼠, 点白信苍蝇。凫鹄远成美, 薪 刍前见陵。申黜褒女进, 班去赵姬升。周王日沦惑, 汉帝益嗟称。心赏犹难恃, 貌恭岂易凭。古来共如此, 非君独抚膺。
第二节
鲍照及其创新
一、鲍照其人 出身寒微的鲍照 , 是一 位极有抱负的才士。他不甘 于自己低下的地位 , 迫切地想 凭借自己的才智 , 在上层社 会找到一席之地。不幸的身 世遭际 , 促成了他的文学成 就 , 后人将他与谢灵运、颜 延之并称为元嘉三大家。
二、鲍照的诗歌
鲍照的文学成就是多方面的, 他的诗、赋、骈文 皆不乏名篇, 但成就最高的还是诗歌。他将满腔的悲 愁苦闷之情与怨愤不平之气发而为诗, 因而其诗歌的 突出内容, 就是表现其建功立业的愿望和抒发寒门之 士备遭压抑的痛苦, 其中充满对门阀社会的不满情绪 与抗争精神, 代表着寒士的强烈呼声。
《石壁精舍还湖中作》
昏旦变气候 , 山水含清晖。清晖能娱人 , 游子 憺忘归。出谷日尚早,入舟阳已微。林壑敛暝色, 云 霞收夕霏。芰荷迭映蔚, 蒲稗相因依。披拂趋南径, 愉悦偃东扉。虑澹物自轻 , 意惬理无违。寄言摄生 客, 试用此道推。
二、谢灵运
其次是从启示性到写实性。 陶渊明的诗, 十分注重言外的效果, 发挥语言的 启示性, 以调动读者的联想和想象, 去体会那些只可 意会而不可言传的东西。 而谢灵运的诗歌语言, 则更注重写实性。他充分 发挥了语言的表现力, 增强了语言描写实景实物的效 果。他凭着细致的观察和敏锐的感受, 运用准确的语 言, 对山水景物作精心细致的刻画, 力求真实地再现 自然美。因而他笔下的物象, 就更多地带有独立性和 客观性。
二、鲍照的诗歌
反映统治者横征暴敛和百姓的疾苦, 在鲍照的诗 中也占有突出的地位。如《拟古》其六就具有代表性: 束薪幽篁里, 刈黍寒涧阴。朔风伤我肌, 号鸟惊 思心。岁暮井赋讫,程课相追寻。田租送函谷, 兽藁 输上林。河渭冰未开, 关陇雪正深。笞击官有罚, 呵 辱吏见侵。不谓乘轩意, 伏枥还至今。
二、鲍照的诗歌
二、谢灵运
陶渊明对言不尽意的道理似乎深有体会, 他常常 遇到语言表达的苦恼 , 他采取的办法是以不辩为辩 , 启发读者自己去体会和补充。 而谢灵运所采取的办法却不同。要充分发挥语言 的写实性,努力地探索新的表现方法, 创造新的语汇, 运用各种技巧去描摹或形容它们,并从不同的角度再 现大自然的美, 显示出其高度的驾驭语言的能力。但 由于过分追求新奇, 也就不可避免地会出现“语多生 撰, 非注莫解其词, 非疏莫通其义” (清吴淇《选诗 定论》卷十四) 之弊。
二、谢灵运
谢灵运的山水诗 , 大部分 是他任永嘉太守以后所写。这 些诗 , 以富丽精工的语言 , 生 动细致地描绘了永嘉、会稽、 彭蠡湖等地的自然景色。
其主要特点是鲜丽清新 ,是 经营安排、琢磨锻炼。以此而 能达于自然 , 这正是谢诗胜人 之处 , 也是他开启新诗风的关 键所在。
二、谢灵运
将谢诗与陶诗作比较，从诗歌发展史的角度看 , 魏晋和南朝属于两个不同的阶段: 魏晋诗歌上承汉诗, 总的诗风是古朴的; 南朝诗歌则一变魏晋的古朴, 开 始追求声色。而诗歌艺术的这种转变, 就是从陶谢的 差异开始的。陶渊明是魏晋古朴诗歌的集大成者, 谢 灵运却另辟蹊径, 开创了南朝的一代新风。 从陶到谢, 诗歌艺术的转变主要表现在两个方面:
中国文学史
高等教育出版社 袁行霈 主编
第五章 谢灵运、 鲍照与诗风的转变
第一节 谢灵运所开启的新风与山水诗的兴盛 第二节 鲍照及其创新
第一节 谢灵运所开启的新风与山水诗的兴盛
一、山水诗 山水诗的出现 , 不仅 使山水成为独立的审美对 象 , 为中国诗歌增加了一 种题材 , 而且开启了南朝 一代新的诗歌风貌。继陶 渊明的田园诗之后 , 山水 诗标志着人与自然进一步 的沟通与和谐 , 标志着一 种新的自然审美观念和审 美趣味的产生。
三、鲍照诗歌的艺术风格
鲍照模拟和学习乐府, 经过充分地消化吸收和熔 铸创造, 不仅得其风神气骨, 自创格调, 而且还发展 了七言诗, 创造了以七言体为主的歌行体。他以丰富 的内容充实了七言体的形式, 并且变逐句押韵为隔句 押韵, 同时还可以自由换韵, 从而为七言体诗的发展 开拓了宽广的道路。
谢谢!
二、谢灵运
谢灵运的那些垂范后世的佳句, 无不显示着高超 的描摹技巧 ,语言工整精练, 境界清新自然, 犹如一 幅幅鲜明的图画, 从不同的角度向人们展示着大自然 的美。尤其是“池塘生春草” 更是意象清新, 天然 浑成, 深得后人激赏。
二、谢灵运
谢诗不像陶诗那样以写意为主 , 注重物我合一 , 表现出整体的自然美, 而是更注重山水景物的描摹刻 画, 这些山水景物又往往是独立于诗人性情之外的 , 因此他的诗歌也就很难达到陶诗那种情景交融、浑然 一体的境界。同时在结构上, 谢灵运的山水诗也多是 先叙出游, 次写见闻 , 最后谈玄或发感喟 ,如同一篇 篇旅行日记, 而又常常拖着一条玄言的尾巴。