新石器时期彩陶纹饰的艺术风格与原始崇拜
彩陶纹饰的艺术特征
彩陶纹饰的艺术特征彩陶纹饰是中国古代陶器的一种装饰形式，发展于新石器时代晚期至青铜时代。
其艺术特征主要表现在以下几个方面：1.多样的题材：彩陶纹饰的题材丰富多样，涵盖了人物、动物、植物、神话故事等各个方面。
人物题材主要以舞蹈乐师、赤足猛男、脸谱类型、生肖等多样的姿态形象为主，动物题材则包括猛兽、鸟类、龙、鱼等，植物题材则以树叶、花朵等为主，神话故事则以巫师、神祗等为主。
2.鲜艳的彩绘：彩陶纹饰采用了多种明亮的颜色，如红色、橙色、黄色、绿色、蓝色等，颜色饱满明亮。
彩陶纹饰的艺术家们熟练运用了辣椒红、铁红、蓝青等如火如荼的彩绘技法，使整个陶器装饰更加饱满、生动。
3.简练的线条：彩陶纹饰的线条简练而有力，形成鲜明的对比。
一些细长的线条将图案划分得清晰明了，同时也营造出一种流动的感觉。
线条的运用既突出了人物、动物和植物的形体轮廓，又丰富了陶器的整体效果。
4.平面的构图：彩陶纹饰一般采用了平面的构图形式，注重了整体的均衡与对称。
通过将不同的图案、色彩等元素有机地组合在一起，形成独特的装饰效果。
同时，彩陶纹饰的图案通常是以中心为对称点进行设计，让人在欣赏中感受到一种平和、和谐的美感。
5.具有象征意义的符号：彩陶纹饰中常出现一些具有象征意义的符号，如陶罐上的鸟头、蛇纹、太阳纹等。
这些符号既体现了古人对生活的理解，又突出了一种宗教信仰的呈现。
通过这些象征性的符号，艺术家们传达了一种人文关怀和神秘感。
6.精湛的制作工艺：彩陶纹饰的制作工艺非常精湛，通常是经过多道工序才能完成。
首先是制作陶器的胚体，在此基础上进行雕刻图案，接着上釉彩绘，最后进行烧制。
这种工艺需要艺术家们对陶器材质以及各种工具和材料的熟悉与把握，并且需要他们在各个环节中都能够保持高度的专注与耐心。
彩陶纹饰以其丰富多样的题材、鲜艳的彩绘、简练的线条、平面的构图、象征意义的符号以及精湛的工艺，展示了中国古代陶器艺术的独特魅力。
它是中国古代陶器艺术的重要组成部分，不仅体现了古代人们的审美追求，也是我国古代文化的重要遗产之一。
马家窑文化彩陶纹饰演变及审美特征
马家窑文化彩陶纹饰演变及审美特征马家窑文化是中国新石器时代晚期的一种文化，主要分布在今天的河北省和北京市的一些地区。
马家窑文化的出现标志着中国史前文化的一个重要阶段，也是中国陶器文化的鼻祖之一。
马家窑文化的主要特征是陶器制作技术的突破和发展，尤其是彩陶纹饰的出现和演变。
本文将探讨马家窑文化彩陶纹饰的演变过程及其审美特征。
马家窑文化的彩陶纹饰演变可以分为三个阶段，即早期、中期和晚期。
早期马家窑彩陶的纹饰主要以简单的线条和几何图案为主，形式单一，呈现出较为原始的风格。
线条的画法主要是通过刻划或划线的方式，几何图案则是通过简单的几何形状的组合而成。
这些纹饰通常是以单线或多线交叉、环绕等形式呈现，线条较为粗糙而不规则。
纹饰的色彩主要以黑色为基础，形成明暗对比的效果。
中期马家窑彩陶的纹饰开始有所发展和丰富。
此时的彩陶纹饰逐渐从简单的几何图案演变为更加复杂和丰富的图案。
除了线条和几何图案，动植物形象也逐渐出现在彩陶的纹饰中，如鸟类、兽类、花鸟等。
这些动植物形象的描绘开始呈现出一定的生动性和立体感，但仍然相对简单。
此时的彩陶纹饰的色彩也逐渐丰富，除了黑色外，还出现了红色、棕色等。
这些色彩的运用使得彩陶更加鲜艳多彩，形成了鲜明的视觉效果。
马家窑文化彩陶纹饰的演变过程是从简单到复杂、从原始到成熟的过程。
纹饰的形式由简单的线条和几何图案逐渐丰富到包括动植物形象和人物形象在内的多种元素。
纹饰的色彩也从黑色逐渐丰富到包括红色、黄色、白色、蓝色等多种颜色的组合。
这些演变过程体现了马家窑文化陶器制作技术的进步和创新，也反映了当时人们审美需求的变化和发展。
鲜艳多彩。
马家窑文化彩陶纹饰的色彩丰富多样，色彩饱满鲜艳，给人以明快愉悦的感觉。
这种鲜艳多彩的色彩运用是当时人们审美追求的一种表现，也是彩陶纹饰的独特之处。
几何形状和线条的组合。
马家窑文化彩陶纹饰中的几何形状和线条构成了纹饰的基本元素，几何形状之间的组合和线条的延伸和交织形成了丰富多样的纹饰图案。
浅谈原始彩陶造型与装饰纹样的审美特征和文化内涵
摘 要：从中国传统文化的角度认识原始彩陶，分析它造型和装饰上的艺术特点及审美特征，有助于我们更加全面的认识原始彩陶的学术价值和文化内涵。
关键词：装饰纹样 天人合一 图腾 静态美彩陶是新石器时代文化的标志，造型与装饰非常丰富，渗透着创造者对生活的理解和适应，远古彩陶不仅以其独特的造型风貌和特定的艺术内涵成为后来人类文化的范本，同时也对后来华夏民族的思维形式、审美意识及文化产生了深远的影响。
一、富有诗意的圆形和曲线对称造型，蕴含了天人合一的美学观念和人文思想常见的彩陶是和原始人生活息息相关的盆、碗、壶、罐等器皿，作为容器，各个时期的造型各有特色，例如，半坡类型的彩陶以卷唇圆腹或葫芦形圈底盆、钵等为主，朴实厚重；庙底沟陶器以大口鼓腹小平底钵为最典型，造型已显示出礼器的先兆；马家窑类型的彩陶，种类多样，造型更加优美，形象丰满浑厚，稳重大方。
原始彩陶造型的基本特征为圆形器，如果我们仔细地分析造型的轮廓线，就会感到都是一些富有韵味的自由曲线，以圆和曲线为轮廓线是和当时人们的生活紧密相连的，原始人日出而作、日落而息，造成人与天地、人与自然、人与动物的特殊关系，所接触到的各种物体的形态多是以圆形为主，如太阳、天空、树干、果实、鸟卵等。
从审美的角度看，与商周时期的青铜器狞厉冷酷之美相比，圆形彩陶的轮廓曲线连贯流畅，再加上耳、口等及其它装饰，把含蓄隽永的自然韵味融汇其中，匀称优美，富有韵律，让我们看到的是和谐宁静之美。
原始彩陶排斥造型的几何数理特征，实际上是原始先民追求人与自然和谐，表现一种人文情怀，重感情不重理性的观念在彩陶造型中的反映，这也造就了我国传统陶瓷几千年“求正不求奇”的造型特点，使得陶瓷造型作为一种独特的文化形态流传至今。
文学艺术来源于生活，古今中外文学艺术的产生总是根植于特定的文化意识土壤，原始人在进行最初的创造活动时，自然会借用头脑中印象较深的常见的造型，彩陶的造型多用拟人的方式对待，把器皿当作一个完整的生命体，赋予生命形态，如彩陶的口、颈、肩、腰、腹、足等部位，很多是对人体、动物器官的模拟，局部构件也往往称之为耳、鼻、舌等，使它们成为活体生命的组成部分，呈现的是充满人性的气韵之美。
中国新石器时代彩陶纹饰研究
中国新石器时代彩陶纹饰研究------ 张晓梅(南京大学历史系, 南京) 我国新石器时代中期的彩陶, 是距今约七千至四千年期间, 以赤铁矿和氧化锰为颜料, 在陶坯表面彩绘各种图案, 经烧制而成。
彩陶上的纹饰是原始人直接手绘的作品。
其图案, 大都绘制的是当时的社会生产、生活风貌或图腾, 都是历史发展进程的某一过程、某一事物、某一景象日侧面或瞬间的反映与记载; 其线条、设色及其勾画, 反映着当时人的思想、情感与审美志趣, 蕴含着某一现象的社会价值和事物发展规律。
那些固化在彩陶上的图案纹饰, 是我们深入研究史前社会与其文化生活, 探讨人的情趣认知、思想发展与起始于原始社会时期原生态美学的十分宝贵的实物资料。
一、彩陶纹饰对社会生活的反映我国新石器时代中期的彩陶, 主要分布在黄河中游的仰韶文化和黄河上游以洮河流域为中心的马家窑文化。
此外, 黄河下游的大汶口文化、长江中游的大溪文化及长江下游的良渚文化、河姆渡文化等,也有一定地域特色的彩陶分布。
彩陶不仅印证了我国史前原始人的居住活动区域, 而且以其纹饰, 真实而客观地记录着当时社会的生产生活和文化风貌。
1.马家窑水纹: 水乡泽国人们的生活风貌。
西北马家窑文化主要分布在黄河上游的洮河和湟河流域。
居民大多傍水而居。
马家窑文化的彩陶纹饰为水纹。
大多以流畅生动的弧线和漩涡为主, 有着大量的水纹装饰; 其它纹饰(如, 卷草纹、蛙纹等), 也与水有关联。
整体风格上充盈着水的流动感。
这是和马家窑居民生活的环境和内容相一致的。
正如杜金鹏先生在中国史前遗宝!中所述: 人们? 在与水接触的过程中, 汲水、洗涤、鱼跃、风刮、捕鱼、捞虾等人为和自然现象, 集中于人的大脑, 形成一种概念,尔后通过形象思维, 表现在彩陶上, 利用波浪纹、漩涡纹等与水有关的图案表现出来。
#[ 1] 168另外, 马家窑文化相当一部分以水纹为装饰的彩陶, 都是运输和储藏水的工具。
对此朱志荣先生指出: 彩陶上的纹饰不仅仅是简单的装饰, 它同时还是与其实际功用相一致的内容, 马家窑文化水罐不仅在外观上饰以大量水纹, ? 陶器的实用功能里蕴含着柔情似水的情感形态#[ 2 ] 174。
新石器时期的彩陶艺术
新石器时期的彩陶彩陶，亦称陶瓷绘画，它是我国悠久的“国粹”——陶瓷艺术之中的艺术，早在距今六千年左右的半坡文化时期，陶上便出现了最早的彩绘。
而瓷上作品相对纸本更具张力，彩陶艺术中融合了艺术家的各种创作思想、风格、语言，创作出风格各异而又多姿多彩的艺术珍品，是我国不可多得的文化瑰宝。
彩陶是用黏土制坯，然后彩绘花纹再经火烧制器皿的总称。
彩陶的花纹特征与组合形式，构成了独特的文化景观。
彩陶是新石器时代文化的代表，文字出现以前记录生活，信息交流的方式，图形表达的语言形式，生存发展的重要手段。
彩陶的形式，至今仍在继续生产和使用，但它们的文化性质各不相同，称谓也不尽相同。
彩陶是新石器时代文化存在的一种形式，分布极为广泛，就艺术成就而言，主要有两大系统：一是分布于黄河中上游地区的仰韶文化，主要以半坡——庙底沟彩陶最具代表性。
二是分布于黄河上游甘青地区的马家窑文化。
在这篇文章中，我将着重介绍这两个时期的彩陶的特征与历史。
一、仰韶文化时期的彩陶仰韶文化形成于7000年前，主要分布在渭河流域、豫西和晋南地区。
仰韶文化是以红陶、彩陶为特色的文化。
仰韶文化的历程很长，大约存在于公元前5000年至3000年左右，延续约2000年之久。
在2000年的发展过程中，仰韶文化彩陶在造型、纹样方面都体现出独特的装饰美感。
彩陶既是生活用品，又是艺术欣赏品。
彩陶的装饰是最能体现原始装饰设计成就的。
仰韶文化中的彩陶，其中其在色彩搭配、花纹风格都是千姿百态，不一而足的。
具有丰富多彩的艺术特征。
半坡彩陶与庙底沟彩陶各具特色。
半坡类型陶器中许多盛食物的钵、装水的盆、汲水的尖底瓶、藏谷物的罐上，用黑彩或红彩画着写实的鱼纹、鹿纹、蛙纹、人面纹和花叶纹，还有由三角纹、波折纹组成的古朴而美丽的几何图案装饰。
纹饰或简朴或神秘。
鱼纹是半坡类型彩陶十分流行的纹饰，不仅有许多写实的鱼纹，也有许多变体形式，更有许多象征形式。
半坡彩陶的鱼纹，显示了写实的特征，但以剪影似的图案简化形式而存在。
原始彩陶纹饰特点简析
原始彩陶纹饰特点简析原始彩陶装饰纹样特点简析摘要:陶器产生于约8000年前的新石器时代，它作为一种容器的产生是由于当时社会生活生产的需要，它不仅带动了农业经济与定居生活的发展，也是新石器时代文化的显著标志之一。
陶器的装饰纹样更是人类智慧的结晶，展现了远古人类的朴素艺术观念和原始的审美情感，本文将结合原始彩陶纹饰的起源发展对其特点进行简单分析。
关键词:彩陶装饰纹样特点一．起源关于陶器装饰纹样的起源观点各有不同，其中以“编织说道”影响最小，该观点指出，根据陶器底部遗留下来的编织纹印痕的特征，悖论原始人可能将就是受到了“编织”纹样的鼓舞，然后自身利益装饰审美须要进而产生各类表现手法，其中西安半坡发掘出陶器席文的印痕被指出就是彩陶网纹的形式基础。
另一种比较有影响力的说法是“图腾说”,图腾崇拜是一个氏族用某种动物作为该族的图腾物，而彩陶上的一些可能是由图腾纹样演变而来的，代表了不同氏族部落的图腾标志。
除此之外还有“自然崇拜”，“生殖崇拜”等不同说法，都是人们对装饰纹样所代表的含义的不同猜想。
二．各类彩陶装饰纹样特点1.仰韶文化彩陶仰韶文化彩陶主要包含半坡型和庙底沟型彩陶。
(1)半坡型彩陶多圜衣钵、尖底瓶和葫芦型器，纹饰布置在内底或外壁，以鱼纹和鱼纹简化而成的几何纹样为特色，其中鱼纹最多，表现了当时发达的捕鱼活动，其审美稚拙刚健。
彩陶的装饰方法有彩绘，捺印，剔划，堆塑等；（2）庙底沟型彩陶晚与半坡型，以大鼓腹平底钵为典型器皿，花叶纹、鸟纹、火焰纹呈圆形已连续纹样布置在器腹外壁，其中“三重弧线圆点彩陶碗”的装饰在艺术形成上达至了很高水平，在定点连线的基础上两点之间连接成的弧线把空间划分成一种晕染式黑白相间图案，具备简练的节奏感。
2.马家窑文化彩陶马家窑文化彩陶主要分三种类型:马家窑型，半山型，马厂型。
(1)马家窑型:彩陶底色多以橙黄色为主，表面十分光洁，多以黑色彩绘纹饰。
纹样多以弯曲，交叉，平行，漩涡型和同心圆等形态加以组织。
新石器时期彩陶纹饰探析
刘光磊：新石器时期彩陶纹饰探析新石器时期彩陶纹饰探析刘光磊1刘进2（1.安徽师范大学美术学院，安徽芜湖，241000；2.芜湖职业技术学院，安徽芜湖，241006）摘要：陶器的使用是我国原始社会进步的标志。
随着社会生产力的发展，带纹饰特征彩陶器的出现是真正意义上的艺术创作开端。
其纹饰风格具有多样性，抽象化及寓意化的特点。
研究我国的彩陶纹饰艺术，可以了解古代原始人类社会的文化启源。
研究纹饰的文化性特征、造型艺术特点及分类，可以帮助我们更好地理解和认识中国传统文化的内涵及造型艺术发展历程。
关键词：彩陶；原始社会；纹饰；文化起源。
中图分类号：J522；文献标识码：A；文章编号：1009-1114（2014）02-0069-03Analysis on the Paint ed Pottery Orn ament ation in Neolithic periodLIU Gu ang-lei&LIU JinAbstract:Use of pottery is the symbol of primitive social progress in China.With the development of social productive forces,emergence of painted pottery with ornamentation is the true start of artistic creation.The decoration style is characteristic of diversity,abstractness and implication.Study of pottery decoration artistry in China brings about knowledge of the cultural origin of the ancient hominid society.Investigation into cultural characteristics,molding arts and category of ornamentation can bring us better understanding and awareness of connotation of Chinese traditional culture and molding arts development process.Keywords:painted pottery;primitive society;ornamentation;origin of culture.收稿日期：2014-03-28作者简介：1.刘光磊（1981—），安徽芜湖人，安徽师范大学在职研究生，讲师。
新石器时代陶器中的艺术形式
新石器时代陶器中的艺术形式新石器时代是人类历史上的一个重要时期，这一时期的人类社会开始出现了农业、畜牧业和定居生活，陶器的制作和使用也成为了这一时期的特点之一。
新石器时代的陶器不仅具有实用性，而且蕴含了丰富的艺术价值，反映了当时人类社会的审美观念和技术水平。
以下是新石器时代陶器中的一些主要艺术形式。
1.彩陶：新石器时代的彩陶以其丰富多彩的装饰图案而著称。
这些图案通常是用天然矿物质制成的颜料绘制在陶器表面的，经高温烧制后颜色固定。
彩陶的装饰图案包括几何图形、动物形象、植物图案等，其中仰韶文化、马家窑文化等遗址出土的彩陶尤其著名。
2.黑陶：黑陶是龙山文化时期的一种陶器，以其质地细腻、色泽黑亮、造型美观而著称。
黑陶的制作技术要求较高，需要精细的陶土和严格的烧制工艺。
黑陶器物通常表面光滑，有的装饰有简单的几何图案或镂空装饰。
3.红陶：红陶是新石器时代常见的陶器类型之一，因其烧制后呈现的红色调而得名。
红陶器物造型多样，有的装饰有绳纹、篮纹等图案，反映了当时的生活习俗和技术水平。
4.白陶：白陶是指烧制后呈现白色或淡黄色的陶器，这种陶器在新石器时代晚期的一些文化中出现，如良渚文化。
白陶器物通常表面光滑，有的装饰有精美的图案。
5.陶塑：陶塑是指用陶土塑造的各种立体形象，包括人物、动物、神话生物等。
新石器时代的陶塑艺术形式多样，有的作为陶器的附件，有的则是独立的小型雕塑作品。
6.陶器局部装饰：除了整体装饰外，新石器时代的陶器还常常在局部进行装饰，如壶的把手、盖子等部位，这些装饰往往采用雕塑或镂空的手法，增加了陶器的艺术性。
新石器时代的陶器艺术形式多样，不仅反映了当时人类社会的生产技术和生活方式，也展现了人类对美的追求和创造力。
这些陶器艺术品至今仍然具有较高的艺术价值和历史价值。
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新石器时期彩陶纹饰的艺术风格与原始崇拜新石器时期彩陶纹饰具有朴实外表和优美造型，是传统艺术发源的开端，其艺术风格体现出非凡的艺术价值。
新石器时代的人在设计与制作彩陶纹饰过程中，既获得视觉上的满足与快乐，也释放情感、慰藉心灵，让真实情感和思维创造相融合。
彩陶纹饰蕴含着让人深思的寓意和对幸福生活的追求与祝愿。
此以形传意的方式是我国各个时代艺术的共同特征，这一脉相承的民族性特征彰显出彩陶纹饰的内在气质，将这种气质应用于纹饰造型中，在艺术史上发挥出传承的关键性作用。
标签：新石器时代；彩陶纹饰；原始崇拜；艺术风格新石器时代距今4000到7000年间，其生产的彩陶以氧化锰和赤铁矿为颜料，将图案彩绘于陶胚表面，经过烧制工艺制作而成。
彩陶纹饰的内容是当时图腾、生活风貌或社会生产情况，记录或体现历史发展过程中，体现对自然的热爱和敬畏；其勾画、颜色、线条，彰显出当时人的审美志趣、情感与思想，表达出某种现象的事物发展规律和社会价值。
此类在彩陶上固化的图案纹饰，对于现代人研究史前文化和社会生活，分析人的思想发展、情趣认知以及原始社会的生态美学是特别重要的实物资料。
一、新石器时期彩陶纹饰的原始崇拜新石器时期的彩陶，其纹饰描述与彰显出当时的生活发展与社会进程，纹饰构画布局、颜色搭配、原形选择等都和人们主观理解和认识有直接关系。
彩陶纹饰既彰显出新石器时代艺术观念和社会风貌，也表达出人们的原始崇拜和与信仰，体现出深刻的寓意。
（一）图腾崇拜图腾崇拜是最古老的宗教形式，“图腾”的意思是“其标记”、“其亲属”，来自于印第安语“totem”。
在新石器人的信仰里，觉得本族人来自于特定物种，各个族氏都将一种或多种象征物当作是精神寄托，为了得到神灵的指引、与神灵沟通而出现信仰与仪式。
一些学生指出，不论抽象或具体、繁杂或简单的彩陶纹饰，都体现出祖先崇拜、图腾崇拜的内涵。
仰韶文化彩陶中庙底沟鸟纹、半坡型鱼纹，马家窑文化的鸟纹、人蛙纹等，都与彩陶设计、制作者及拥有者的图腾崇拜有密切关系。
在庙底沟彩陶中绘制有鸟载日、鸟在日上的图腾纹样，鸟和太阳体现出庙底沟文化体系中炎族图腾的意义与内涵。
据相关资料显示，炎帝以火纪，由于发明了观测太阳、火耕烧陶、人工取火等技术，所以其图腾是将阳鸟（太阳黑子）、太阳、火相结合的。
羲和、少昊、太昊、风夷、阳夷等黄河流域部族以太阳、凤鸟为图腾，一些专家指出彩陶纹样中的方格纹、圆点纹、三角纹、波状纹、回纹、菱形、S形纹、云雷纹等都与蛇有关，其是对蛇纹、蛇形进行提炼、简化和模拟等艺术设计，体现出当时人对蛇图腾的崇拜。
（二）生殖崇拜新石器时代彩陶体现出生殖崇拜的独特文化内涵。
恩格斯在其著作中阐述生产包括两类，其一是生活资料的生活，就是住房、衣服、食物以及为获得这些东西而制造的工具；其二是人类自身生产，就是种族繁衍。
新石器时代原始人的生殖生产，是影响人类存在与发展的因素之一。
所以，生殖崇拜成为当时艺术发展的基础和母题。
生殖崇拜具有信仰自然界繁殖能力并崇拜性器官的特點，通过祈殖、巫术和祭祀仪式，希望获得强大的繁育灵性。
原始人坚信每个生命都是灵的，并且有人相信植物、动物的生殖能够实现彼此间的传递与感应，将植物、动物繁盛的生殖能力雕刻或绘画在岩石或彩陶上，以期通过此方式来传递或控制这种力量，进而达到部落强大和人丁兴旺的目的。
马家窑出土的蛙肢形态彩陶图案，一些专家学者指出因为蛙具有强大的繁殖能力，原始人希望能够得到此能力，曾举开展过模仿巫术，就是用人的肢体模仿蛙肢和蛙形，将其当作是体现人生育能力的重要模式。
蛙纹度过从写实与抽象的一系列变化，进而发展到折肢纹和拟蛙纹。
彩陶纹样中蛙肢纹的本质是女阴符号，体现出当时原始人对人类生殖的崇拜，是对子孙繁衍、氏族发展的祈祷。
（三）巫术彩陶纹饰并非只是一种装饰艺术，也体现了重要的精神功能，体现出人群标志或种族文化。
在当时生活中，人们难以解释的自然现象都被看作是神秘力量，此力量能够主宰一切，而渺小的人类害怕神秘力量。
当人畏惧、彷徨时会对某个物象进行祈祷或寻找精神寄托。
当时部落众多，不同部落会寻找崇拜对象，让部落中每个人统一思想，提高群体意识，团结部落所有力量对抗所有事物。
就当时人而言，各种舞蹈、祭祀、巫术让他们特别兴奋。
尽管巫术活动的时间较长，但他们感觉能在此活动中得到神奇的力量，并祈求此力量可以帮助部落躲避灾难、繁衍后代。
此巫术不受种群、地域、时间的限制，只要具备精神信仰就可以持续、长期的开展活动，它是当时人们的精神支柱，是具有神秘色彩和特别意义的社会活动。
另外，原始人和现代人的思维方式不同，此思维将客观事物划分成很多载体，而此载体就蕴含很多非神秘的、非物质性因素。
因此，彩陶纹饰的挖掘与发现，借助象征形象彰显出此类非物质因素，让新石器时期先民可以通过纹饰感受与领悟神秘力量。
纹饰既可以传承部落文化，也具有教育后人的作用。
需要说明的是，具有巫术实用性功能的彩陶纹饰数量是特别少的。
二、新石器时期彩陶纹饰的艺术风格彩陶纹饰是新石器时代人们造物活动的产物，其绘制在器物上表现出当时的精神生活与物质生活。
彩绘纹饰以特殊的艺术方式，在记录生活内容的同时，也体现出多彩的艺术风格。
（一）愉悦心灵新石器时代人们为了存储食物、取水而创造出陶器，所以陶器彰显出当时的生活面貌。
当时人们靠自然生活，通过采集、捕鱼、狩猎来满足生活与生存需求，虽然条件恶劣，但人们心中仍旧对生活充满热爱与憧憬，于是将他们熟悉的草木、动物等外形绘制在彩陶上。
分析人类进化中出现的变化的，随着社会的发展，狩猎等新石器早期的主要生活方式逐步退出社会活动，农业在不断的兴起，所以彩陶上出现花草树木的概率更大。
借助这些纹样能够了解当时人们对未来的憧憬和对目前生活状态的满足，也可以通过纹饰体现出当时人们淳朴、自由的心灵，他们心目中自然界的所有都是特别美好的。
另外，自然界有风火、雷电、山川、日月等现象，当时人们将其绘制地图在彩陶上。
如看到彩陶上婉转温柔的水波纹、热烈形象的太阳纹、富于动感的漩涡纹，就是当时人们对自然环境的生动描绘。
新石器时代的人们在捞虾、捕鱼、风动、鱼跃、洗涤等和水的接触中，将自然风光和水的感觉，借助形象思维绘制在彩陶上，体现出浓郁的自由气息，让人们感受到愉悦的生活乐趣。
新石器时代绘制的彩陶纹样，不但在内容上刻画生活环境，在形式上体现社会发展情况。
此情况下，当时人们以快乐的心态生活，在无意识的情况下通过彩陶表达对自然的了解与感悟。
（二）线条如心弦婉转在人类通过艺术推动世界历史发展过程中，线条的使用是最先跨出的一步。
而新石器时期的彩陶纹样是最早将其推向高峰。
在各种彩陶器皿上，以圆作为开始，将其进行压低、升高、内敛、外突、延伸、收缩等变化，彰显出人对器型的实用性要求，也彰显出心灵变化。
以线为基础，进行不同的变化，体现出人们的心理图式。
由线条的动静相投、均衡分布、连续跳动、弧度曲直、虚实相间、疏散紧密、动感盘旋等形式转变，出现与心理情感一致的韵律与节奏。
彩陶是一种原始艺术品，其线条描绘的逻辑性不足，这是受即兴发挥或当时人们心理所影响的。
但是，只有它是即兴、自由的表现，才能充分体现人类的心理图式与艺术天性。
老官台彩陶的简便、朴拙，彰显出当时人们心理的朴实和生活环境的艰难；在庙底沟、半坡出土的彩陶纹饰线条中，可以感受到人们对神秘自然现象的信仰与崇拜，也可以在彩陶纹饰中感受到当时人们对了解与把握自然现象的执着。
在马家窑时期，彩陶的主要纹饰是圆圈，此大曲线运动让纹饰突破局限变得更加潇洒、自由，给人既和谐统一又随心所欲的感觉。
线条多用优雅弧线、曲式椭圆、流畅波浪线、爽快直线、和谐圆形等，在线条的变化中，抽象、模仿、象征都不能干扰其创作，因为所有因素都是内化成心理图式和情感原形。
（三）构图赏心悦目在彩陶纹样中，从陶瓷图形所具有的画面、布局和排列方式中，能够了解到当时人们已了解绘制技巧，既协调又优美，以赏心悦目的构图给为以美的享受。
就纹饰图形表现手段而言，在半坡彩陶纹饰，对口沿进行四等分，每一部分都绘制简单纹饰，而后在陶器腰部绘制过渡纹样，提高纹样立体性。
大部分几何纹样是二方连续组合与排列，绘制出正负三角形式的图案，意味着新石器早期，原始人可以通过间隔体现连续感，借助转换黑白关系，增加纹饰艺术性。
而后马厂、半山、庙底溝等类型的彩陶，其排列组合的为两个以上，此跳跃感较强的排列提升彩陶的生动性。
纹样的表现形式还有漩涡纹，此类形式都可以运用到直线与曲线的疏密关系、大图与小图的组合关系、白色与黑色的空间关系中。
不同的构图关系提高纹饰的节奏感和韵律感，也通过各种构图体现出人们设计制作纹样时审美能力的增强与多样化。
马家窑出土的彩陶器型与图案间和谐、统一。
其按照器型制定纹样布局，如小型陶器，通常全身布满花纹；大型陶器，通常分为多层排列图案；长而窄的壶、瓶，横分层设计图案或进行散点式排列。
按照陶器部位安排图案位置。
马家窑彩陶纹样的特点是旋转运动，包括交叉、盘旋、往复等。
在动态图形中，尽管具有很大流变性，但彼此间的组织是较为紧密的，由于图形中会使用定位方法，即在陶器上设定基本点，纵向或横向与纹样图形进行连接，再设计多元化装饰性纹样。
这种表现方式，既增强图案的统一感，也使纹样具有独特的艺术风格。
三、结束语新石器时代诞生的彩陶纹饰记录着当时人们从野蛮向文明转变的过程。
纹饰造型的不断发展与丰富是促进彩陶从生活用品转变为艺术品的重要砝码。
彩陶纹饰体现出图腾崇拜、生殖崇拜、巫术崇拜等原始崇拜，彰显出当时人们愉悦、婉转、赏心悦目的艺术风格。
彩陶在发展中逐步从“写实纹饰”向“抽象纹饰”转变，说明人们取形、延意、传神的设计与艺术创作模式在积累经验过程中不断创造美，形成独具特色的审美心态与审美意识，创造了特别辉煌灿烂的彩陶艺术与文化。
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