论《李自成》对古典文学传统的继承
明清文学佳作：古韵继承
明清文学佳作：古韵继承明清时期是中国文学史上的重要阶段，不仅有众多杰出作品问世，还为后世文学发展奠定了坚实的基础。
在这个时期，文学作品既秉承了古代文学的优秀传统，又呈现出独特的创作风貌。
本文将围绕明清文学佳作，探讨其古韵的继承与传承。
一、文学形式变革与古韵传承明清时期，中国文学经历了从古代文人雅集到成为大众消费品的转变。
这个时期的文学形式变得更为多元化，包括小说、戏曲、诗词等各式各样的文学类型。
然而，在这样的变革中，古韵并没有丧失，反而得以更为深入地传承。
在小说创作中，明清时期出现了许多经典之作。
例如《红楼梦》以其细腻入微的描写和独特的叙事结构，成功地继承了古代文学的精髓。
尤其是在描绘人物形象和情感表达方面，这部小说完美地传承了古代文学的优秀传统。
戏曲是明清时期最受欢迎的文学形式之一，曲艺和杂剧也得到了蓬勃发展。
明代的文学巨擘汤显祖的《牡丹亭》，清代的曹禺的《雷雨》等作品，通过继承古代戏曲艺术的形式和手法，探讨人性、道德和社会问题，彰显了古韵的魅力。
诗词在明清时期也有着辉煌的发展，不仅有许多杰出的诗人涌现，还有新的创作流派崛起。
清代的康熙、乾隆两个皇帝本身就是杰出的诗人，他们的诗作在形式和内容上均有传承旧体诗的特点，同时融入了新的时代思潮，展现出了独特的文学价值。
二、古韵在主题表达中的延续明清文学佳作不仅在形式上传承了古韵，而且在主题与内容的表达中也延续了古代文学的精神。
其中，对古代传统思想的重视是明清文学佳作的一个显著特点。
在明清时期，儒家思想仍然占据主导地位，对于传统道德和伦理价值的强调仍然存在。
许多作品通过表现家族、婚姻、社会伦理等主题来探讨古代传统思想的底蕴，传承了古代文学的思想内核。
此外，明清文学佳作还在探索人性、表现情感的主题上得到了充分发展。
这些作品以细腻入微的笔触描绘人物之间的复杂关系、身世纷繁的背景和情感世界，以此展示了人性的复杂性和情感的丰富性。
这与古代文学中对人物内心独立塑造的传统一脉相承。
长篇历史小说《李自成》
崇祯皇帝画像
小说中的崇祯皇帝
在《李自成》这部小说中，作者还以酣畅淋漓的笔 墨刻画了崇祯和他的兵部尚书杨嗣昌等一批腐朽统 治阶级的代表人物形象。作者在刻画崇祯这一形象 时，没有将这个人物简单化，脸谱化，而是真实地 表现崇祯日夜操劳，亲理朝政，励精图治。从而透 过表面现象，揭露这个封建帝王性格的实质。“我 要努力的是将崇祯写成一个生活着的人，而且是他 这个人，并不是别的人，也不是一般的亡国之君”
人物形象
李自成
作者选择了一系列典型情节，来表现李自成的高 贵品质。如他亲赴谷城推动张献忠再起义，表现 了他远大志向和过人的胆识。 李自成忍痛斩杀族弟李鸿恩，表现他军纪严明， 不徇私枉法。 李自成每次打仗后，都到军宫慰问伤员，替伤员 挤出脓血等，表现他关心和爱护战士的优秀品质。 通过写李自成入河南提出的一系列口号和政策， 表现了他对腐朽的明王朝的憎恨。这些高贵品质 都在李自成身上闪闪发光，给人教育，给人鼓舞。
李自成
历史上的崇祯皇帝
明思宗朱由检(1610－1644)，明光宗朱常洛
第五子，明熹宗朱由校弟。于公元1622年被 册封为信王。明熹宗于公元1627年8月病故 后，由于没有子嗣，他受遗命于同月丁巳日 继承皇位。次年改年号“崇祯”。1627－ 1644在位。在位17年，李自成造反军攻破北 京后自缢，终年34岁。
主要内容
《李自成》第一、二卷描写波澜壮阔的农民战争，艺术地再 现了明末的历史现实。 李自成所处的时代，正是明朝封建社会走向衰落的时候，在 以崇祯皇帝朱由检为代表的封建君主专制统治下，全国“十 之八九的土地都被皇帝、藩王、勋戚、宦官、大臣、乡官所 占”，造成广大农民群众“失去土地，流离失所”而且增加 了名目繁多的税名，如辽饷、剿饷、练饷等，赋税繁重，高 利盘剥，对劳动人民实行敲骨吸髓的榨取，穷苦百姓的血汗 被宫庭权贵、地主豪绅吸干。 当时社会情况：清兵入侵，已兵临城下，崇祯皇帝实行的却 是”攘外必先安内“的愚蠢路线，对外不敢“浪战”，只求 妥协，在宫内支持主和派，压制主战派。而对农民起义采取 的是残酷的扑灭手段。
关于姚雪垠的谈艺诗
作
扬弃中超越传统。１７ 年，姚雪垠在 《 ９２ 暮年——次 韵答荒芜兄》 （ 二首）① 中，表 白了自己继承中国
古典长 篇历史小说传 统的决 心，以及超越古 人的愿
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望。其一云 ： “ 暮年不减风云趣 ， ：说 《 李自成》 ，必须 自成格调，不 ：武林衣钵旧，总将硪缺杂琼瑛。阵 百万雄兵彩 墨中。碧海掣鲸空有 一 能俯仰随人，即使对施耐庵和罗贯 一前苦斗貔貅将 ，旗下旁观草木兵。
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征 路远 ，晓 窗愁 杀 白头 翁 。 “ ： 想 的谈艺诗 ，还得 数作 于１７ 年 的 ： 世情 。 ” 碧 ９５ ”应 该 说 ，姚 雪 垠在 诗 中所
海掣鲸 ”出 自杜甫 （ 戏为六绝句》 一《 无题》 六首 ） （ 。写这组诗的时候 ， 一作 的讥评 是有道理的。 《 国演 三 之四： “ 才力应难跨数公，凡今谁 ：姚雪垠正在构建 自己的 “ 长篇小说 ：义》中诸如空城计的故事，八阵图 是 出群雄？ 或看 翡翠 兰苕上 ，未掣 ： 美 学 ” ，在 和 茅 盾 的 私 人 通信 中 ， ： 的故事 ，虚夸 过度 近于神 话 ，确 实
的后 四句 ： “ 眼 曾因水泊 倦 ，红 ： 那种 上 天下地 ，色 彩变换 丰 富 ，对 青
严家炎《李自成》研究 学术史意义 研究结论
严家炎《李自成》研究学术史意义研究结论摘要：一、引言二、李自成研究的历史背景1.明末社会矛盾加剧2.李自成起义与明朝灭亡3.清初历史变迁三、严家炎《李自成》的学术价值1.实证主义方法论2.严谨的历史考证3.全面分析李自成起义的原因、过程与结果四、研究结论1.李自成起义的必然性与历史意义2.明末清初社会转型的影响3.历史研究的现实启示正文：一、引言在中国历史的长河中，明末清初的李自成起义无疑是一部引人瞩目的历史剧。
长期以来，许多史学家致力于研究这场重大的社会变革，试图揭示其背后的动因、过程及影响。
严家炎先生的《李自成》研究，以其独特的学术视角和严谨的考证方法，为李自成研究奠定了新的里程碑。
二、李自成研究的历史背景1.明末社会矛盾加剧明末，我国社会矛盾日益加剧，官逼民反。
封建统治者的腐朽、土地兼并、农民破产等现象层出不穷。
李自成起义正是在这样的历史背景下应运而生。
2.李自成起义与明朝灭亡李自成领导农民起义，提出“均田免赋”的口号，深受百姓拥护。
经过一系列战役，李自成攻破北京，明朝灭亡。
然而，短暂的胜利并未换来长治久安，内部矛盾与外部压力导致李自成最终败北。
3.清初历史变迁清初，社会政治、经济和文化发生了深刻变革。
满清政权入主中原，加强对汉族地区的统治。
与此同时，农民战争的影响仍在延续，社会矛盾不断。
三、严家炎《李自成》的学术价值1.实证主义方法论严家炎先生采用实证主义方法论，对李自成起义进行了深入研究。
他搜集了大量史料，力求客观、真实地还原历史。
2.严谨的历史考证在《李自成》一书中，严家炎对历史事件、人物、地点等进行了严谨的考证。
他不仅揭示了李自成起义的必然性，还全面分析了起义的原因、过程与结果。
3.全面分析李自成起义的意义严家炎认为，李自成起义具有深刻的历史意义。
它推动了明末清初的社会转型，为封建社会走向现代化奠定了基础。
四、研究结论1.李自成起义的必然性与历史意义李自成起义是明末社会矛盾激化的产物，具有历史的必然性。
深入历史 跳出历史——历史小说《李自成》形象浅析
深入历史跳出历史——历史小说《李自成》形象浅析
周脉柱
【期刊名称】《齐鲁学刊》
【年(卷),期】1979(000)004
【摘要】<正> 读毕历史小说《李自成》第一、二卷,心中油然生起登极观日的情景。
清秋破晓,屹立泰顶,极目远眺,云蒸霞蔚,旭日东升,景物奇瑰,气象万千,顿觉心旷神怡,疑似置身别一天地。
不是吗?《李自成》的作者用神来之笔,把小说写得波澜起伏,摇曳多姿,特别是李自成的形象,更是光采熠熠,栩栩如生,呼之欲出。
作者是怎样把李自成由历史人物变为小说中的英雄形象,从而达到了历史真实和艺术真实的统一的呢? (一) 历史小说的创作,值得注意的一个问题,就是历史真实和艺术真实的统一。
我国的古代历史小说在这方面积累了丰富的经验。
但是在封建社会中,由于阶级和历史的局限,一些作家
【总页数】6页(P73-78)
【作者】周脉柱
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】C55
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古代文学作品中的文化传承与创新
古代文学作品中的文化传承与创新古代文学作品一直是文化传承与变革的重要载体。
通过文学作品，古人传承了自己的文化遗产，同时也进行了创新和突破。
这些作品既是历史的见证，也是文化的瑰宝。
本文将围绕古代文学作品中的文化传承与创新进行探讨。
一、文化传承古代文学作品在传承文化方面发挥了重要作用。
首先，文学作品传承了古代的价值观念和道德准则。
例如《论语》是孔子的语录集，其中记录了孔子及其弟子的言行。
这本书不仅是儒家思想的重要来源，而且也传承了古代中国的传统价值观念和社会道德观念。
其次，古代文学作品传承了文化传统和民族精神。
以中国的四大名著为例，其中之一《水浒传》主要讲述了北宋末年起义军的故事，展现了农民起义和反抗压迫的精神。
这些作品通过生动具体的故事情节塑造了中国的民族精神，并将其传承给后代。
古代文学作品还传承了社会风俗和生活方式。
比如《红楼梦》描写了清代贵族社会的生活，其中丰富多样的人物形象和细腻的描写使得读者能够了解古代社会的风土人情。
二、文化创新古代文学作品不仅传承了文化，同时也进行了创新和变革。
首先，文学作品中呈现了新的思想和观念。
例如《庄子》是中国古代道家学派的重要著作，其中运用了寓言和比喻的手法，提出了“逍遥游”和“无为而治”的思想，对古代中国哲学产生了重大影响。
另外，文学作品也推动了文学形式和风格的创新。
以古代诗歌为例，先秦时期出现了《诗经》，这是中国最早的一部诗歌总集，其中的《关雎》、《白马篇》等诗歌展现了琅琅上口的韵律和简洁明快的表达方式，成为后世文人的借鉴和启示。
文学作品还融入了音乐、舞蹈等多种艺术形式，使其更具艺术性和表现力。
三、文化传承与创新的互动关系古代文学作品中的文化传承与创新并非相互独立，而是互相影响和促进的。
文化传承为创新提供了基础，而创新又为文化传承注入了新的活力。
古代文学作品充分吸收了前人的经验和智慧，同时也融合了时代的变革和个人的创造力。
这种互动关系使得文学作品既承载着传统文化的沉淀，又具备了创新和突破的力量。
评明末反映李自成起义的文学作品
作者： 殷光熹
出版物刊名： 思想战线
页码： 81-87页
主题词： 民间文学;李自成起义;农民起义军;历史真实;农民群众;阶级斗争;文化遗产;积极作用;明末;明王朝
摘要： <正> 古代民间文学中的精华是我国文化遗产中的宝贵财富,在历史上有着重要的地位和积极作用。
它曾促进人民的组织和革命思想的形成,是劳动人民向剥削阶级斗争的锐利武器。
它不仅为我们提供了典型形象和典型环境,而且还给我们揭示出社会历史的本质,是再现历史真实面貌的一面镜子。
根据批判继承、古为今用的方针,充分重视发掘、整理和研究民间文学,让它在中国和世界文学史中大放光彩,更好地为社会主义服务,是我们文艺工作者义不容辞的任务,同时也是对“四人帮”否定民间文学的罪恶行径进行回击。
论《李自成》对古典文学传统的继承
论《李自成》对古典文学传统的继承摘要:《李自成》是著名作家姚雪垠耗时42年创作的一部反映明末李自成农民起义的多卷本长篇历史小说。
在小说艺术表现上,为了实现其“笔墨变化,丰富多彩”的审美目标,姚雪垠化用古典小说的一些情节,创造性地继承古典小说运用诗词刻画人物的艺术手法,运用动静相衬、声色相映的传统艺术方法营造意境进行景物描写,充分体现出古典文学艺术传统对《李自成》创作的影响。
继承古典文学艺术传统是姚雪垠小说追求民族风格的必然结果。
关键词:姚雪垠;《李自成》;古典文学;意境;民族风格《李自成》是著名作家姚雪垠1957年动笔写作,耗时42年,倾其大半生心血创作的五卷十二册约合320万字的长篇历史小说。
它以深广的社会历史内涵、宏大的艺术架构和深刻的现实主义精神品格为中国当代小说史树起一座气势恢弘的丰碑。
自这一巨型文本问世以来,一大批研究者或从宏观层面或从微观角度进行阐释和评论,出现了一批不乏理论见地的研究成果。
本文试图从《李自成》与古典文学关系这一新的角度入手,探讨《李自成》艺术表现方面的成就。
一与同时代作家相比较,在对历史小说创作内在规律的认识上,姚雪垠应当是最具理论见地的作家之一。
他认为:“历史小说应该是历史科学和小说艺术的有机结合,而历史小说家在处理两者的关系时必须做到深入历史,跳出历史。
不深入历史就不能达到历史科学,不跳出历史就完不成艺术使命。
”①为了保证小说《李自成》能够抵达历史哲学的高度,姚雪垠在深入历史方面作足了功课。
他不仅广泛地收集有关明清的历史资料,仅“书架边的两个卡片柜”就分门别类地装着“有一两万之多”的卡片②;同时,他又以唯物主义史学观为指导,对拥有的史料进行分析、考辨。
正是几十年如一日沉潜在明清史料海洋里的研究辨析,为姚雪垠《李自成》的创作抵达历史科学的高度提供了充分的保证。
姚雪垠又跳出历史,在尊重历史事实的前提下进行艺术虚构以实现小说的艺术使命。
如何在历史小说中进行虚构?姚雪垠认为:“一切得自正史、野史、文集、方志……等等的各种文献资料,须经过历史小说家的认真研究,消化,取舍,向深处挖掘,然后经过集中,概括,组织,剪裁,形成粗糙的故事情节或艺术细节,然后在已经达到的真实性基础上再进一步加以丰富,提高,想象和夸张,也更多地倾注了作家的激情,才能够产生感人的小说情节和细节。
浅析长篇历史小说《李自成》中的人物塑造
浅析长篇历史小说《李自成》中的人物塑造作者：王静丽来源：《西江文艺·上半月》2015年第03期【摘要】姚雪垠的长篇历史小说《李自成》，以其如椽大笔，再现了明末一场声势浩大、彪炳史册的大规模农民起义。
古往今来，这部长篇历史小说一直受到了广大读者们的喜爱与好评。
《李自成》作为一部优秀的传统文学作品，无不以其精湛、细微的人物形象塑造而流传于世，名燔千古。
从历史的广度、人性的深度，再现了数以百计的历史人物。
从王侯将相到英雄豪杰，以及贩夫走卒、三教九流，无不跃然纸上，给人留下深刻的印象。
【关键词】《李自成》;人物塑造;人物形象姚雪垠的长篇历史小说《李自成》是以“农民军与大明王朝，明清间的民族矛盾，明王朝的统治集团内部和农民起义军内部矛盾”几种矛盾展开的，不仅展现出国家的状况，军事态势，还有明王朝的腐败，清帝国的兴起。
姚雪垠的这部长篇历史小说，正是这样一部深具民族风格的优秀巨著。
其中刻画的人物形象，百人百像，语言行为、思维变化，各具特色，读之令人扼腕叹服。
掩卷长思，回味无穷。
一、一个领袖级的悲剧人物——李自成1、李自成的成就李自成是一个出身驿卒的底层役夫，如果不是灾荒、饥馑、暴动，他可能也会像平常人一样，娶妻生子，平平淡淡的度过一生。
哲人说过：“存在决定意识”，活下来便是第一要务，而眼前的局势是饿殍遍野，饥民逃荒如潮。
李自成就是再这样的背景下投靠了高迎祥即闯王的义军。
因李自成秀外慧中、智勇兼备，在多次经历中表现突出，深为高迎祥器重，更加对其培养指导，就逐渐的在军中建立起了威望。
终于，在闯王战死后，被众人推向了领导地位，做了下一任闯王。
然而，做了闯王不久，就遇上了清兵毁灭性的打击，潼关南原大战中，李自成仅带十八人，杀出重围。
农民起义进入低谷，是积聚力量，东山再起;还是啸聚山林，躲避官兵，苟活余生？李自成选择了前者。
在这里，作者以较多的笔墨展现了这位农民领袖的思维动态，立足现实，分析形势，如何才能再举义旗，推翻明朝统治。
古代文学作品的影响与传承
古代文学作品的影响与传承古代文学作品是中国文化宝库中的重要组成部分，它们通过文字的魔力，影响着人们的思想观念和审美情趣，传承至今。
本文将探讨古代文学作品的影响及其传承方式。
一、古代文学作品的影响1. 影响人们的价值观念古代文学作品通过描绘人物形象和情节，塑造丰富的价值观念。
例如《红楼梦》中的林黛玉，她追求纯粹美好的爱情和生活；《西游记》中的孙悟空，他倡导正义和勇气。
这些作品引导着人们对友情、爱情、家庭、友好、忠诚等价值观念的认知和感悟，使其成为人们思考人生意义的重要参照。
2. 开拓人们的文化眼界古代文学作品以其独特的历史价值和文化内涵，开拓了人们的文化眼界。
例如《诗经》描绘了远古时期中华民族的生活与感悟，展示了当时的社会风貌和人们的情感表达。
《水浒传》则展现了农民起义和抗争的伟大历程。
这些作品使人们了解历史与文化，丰富了视野，培养了文化意识和自豪感。
3. 彰显文学艺术魅力古代文学作品的艺术价值是其影响力的重要来源。
作为文化瑰宝，这些作品展现了古代文人的才情与智慧，通过优美的语言和独特的艺术构思，打动人们的心灵。
例如李白的《静夜思》以简洁的语言表达了对故乡的思念之情，激发了人们的遐想和感慨。
这些文学作品以其独特的审美价值，给人们带来了艺术的享受，让读者陶醉其中。
二、古代文学作品的传承方式1. 书籍的传承古代文学作品的传承首先通过书籍的形式完成。
古代文学作品被整理收录于经典文库中，例如《四书五经》和《文选》等，确保了这些作品的传世性。
同时，随着印刷术的发展和书籍的广泛流传，古代文学作品得以广泛传播，为后世人所了解和学习。
2. 口耳相传的传承古代文学作品的传承还通过口耳相传的方式实现。
在古代没有印刷术的时代，文学作品通常由人们口述和传唱，通过朗诵、演讲和讨论等方式流传下来。
这种传承方式不仅保留了作品的原始韵味，还增添了不同时代、地域的个性和艺术风格。
3. 文学创作中的影响与融合古代文学作品对后世文学创作产生了深远的影响，并通过融合创新的方式传承下去。
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论《李自成》对古典文学传统的继承作者：徐亚东来源：《中州学刊》2010年第05期摘要:《李自成》是著名作家姚雪垠耗时42年创作的一部反映明末李自成农民起义的多卷本长篇历史小说。
在小说艺术表现上,为了实现其“笔墨变化,丰富多彩”的审美目标,姚雪垠化用古典小说的一些情节,创造性地继承古典小说运用诗词刻画人物的艺术手法,运用动静相衬、声色相映的传统艺术方法营造意境进行景物描写,充分体现出古典文学艺术传统对《李自成》创作的影响。
继承古典文学艺术传统是姚雪垠小说追求民族风格的必然结果。
关键词:姚雪垠;《李自成》;古典文学;意境;民族风格中图分类号:I206.7文献标识码:A文章编号:1003—0751(2010)05—0218—03《李自成》是著名作家姚雪垠1957年动笔写作,耗时42年,倾其大半生心血创作的五卷十二册约合320万字的长篇历史小说。
它以深广的社会历史内涵、宏大的艺术架构和深刻的现实主义精神品格为中国当代小说史树起一座气势恢弘的丰碑。
自这一巨型文本问世以来,一大批研究者或从宏观层面或从微观角度进行阐释和评论,出现了一批不乏理论见地的研究成果。
本文试图从《李自成》与古典文学关系这一新的角度入手,探讨《李自成》艺术表现方面的成就。
一与同时代作家相比较,在对历史小说创作内在规律的认识上,姚雪垠应当是最具理论见地的作家之一。
他认为:“历史小说应该是历史科学和小说艺术的有机结合,而历史小说家在处理两者的关系时必须做到深入历史,跳出历史。
不深入历史就不能达到历史科学,不跳出历史就完不成艺术使命。
”①为了保证小说《李自成》能够抵达历史哲学的高度,姚雪垠在深入历史方面作足了功课。
他不仅广泛地收集有关明清的历史资料,仅“书架边的两个卡片柜”就分门别类地装着“有一两万之多”的卡片②;同时,他又以唯物主义史学观为指导,对拥有的史料进行分析、考辨。
正是几十年如一日沉潜在明清史料海洋里的研究辨析,为姚雪垠《李自成》的创作抵达历史科学的高度提供了充分的保证。
姚雪垠又跳出历史,在尊重历史事实的前提下进行艺术虚构以实现小说的艺术使命。
如何在历史小说中进行虚构?姚雪垠认为:“一切得自正史、野史、文集、方志……等等的各种文献资料,须经过历史小说家的认真研究,消化,取舍,向深处挖掘,然后经过集中,概括,组织,剪裁,形成粗糙的故事情节或艺术细节,然后在已经达到的真实性基础上再进一步加以丰富,提高,想象和夸张,也更多地倾注了作家的激情,才能够产生感人的小说情节和细节。
”③在《李自成》创作中,姚雪垠主要运用此种方法虚构情节,刻画形象。
例如历来为《李自成》研究者特别称赞的潼关南原大战,尽管历史文献对这次战争也有记载,但据姚雪垠研究,根本没有发生过此战,然而,为完成小说的艺术使命,他虚构了这一主要情节,“以便使李自成和他周围的英雄人物在小说一出场就处于武装斗争的狂风暴雨,惊涛骇浪之中,通过一次全军覆没的严酷考验刻画他们的英雄形象”④。
与此同时,姚雪垠还化用、改造了古典小说《三国演义》和《红楼梦》中的情节来刻画人物。
在李自成形象塑造上,作家化用《三国演义》中诸葛亮“挥泪斩马谡”的情节模式,虚构“忍痛斩鸿恩”这一情节,表现李自成严于律己、大义灭亲、一切以革命大业为重的品质。
姚雪垠还借用古典小说的艺术细节描写来塑造人物。
比如刘宗敏出场的细节描写就是为人称道一个例子。
在刘宗敏出场前,姚雪垠写道:“随即一个人的脚步声从大门口一路咚咚地响着近来,地皮被踏得震动。
”接着写道:“一个粗狂的声音像打雷似的在院里回答说,随即是一阵爽朗的大笑。
”“随着笑声,一位约三十岁年纪,身材魁梧……腰挂双刀的将领走了进来。
”刘宗敏出场这一细节描写,显然是对《红楼梦》中王熙凤“粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻”出场细节的借用和模仿。
这一细节描写为刻画刘宗敏豪爽、勇敢的性格特征起到了很好的艺术铺垫作用。
除了继承古典小说的情节和细节刻画人物形象外,姚雪垠还继承了古典小说常用的以诗、词和文章塑造人物形象的艺术传统,在继承的同时又加以创造性的运用。
古典小说在运用这种方法塑造形象时,大都存在这样的不足——诗词和人物性格的表现往往不能有机的融合,常常用“有诗为证”的套话形式来外在地补充、说明人物的性格特征,从而形成了一种模式化套路。
在《李自成》的创作中,姚雪垠克服了这一传统艺术手法的弊端,不仅根据人物的身份和文化教养恰如其分地采用诗、词、文、对联等文学形式刻画人物,而且在艺术描写中融入诗词、文章来阐释人物难以言表的心理以进一步烘托和透视其性格特征。
这种艺术手法最为鲜明地体现在牛金星、李信、崇祯等形象的塑造上。
在此仅以李信形象的塑造加以说明。
李信本是世家公子,自幼饱读子书经传,深受儒家传统文化熏染,素有忧国怀民、兼济苍生之志。
面对明王朝的危局,他既担心王朝覆灭,又希望有英雄能够挺身而出拯救时局,并愿意尽辅佐之力。
对李信的这种复杂心理,姚雪垠通过他所写的一阕《沁园春》予以透视。
在这首词中李信首先描写了王朝腐朽统治所造成的社会破败景象:“叹平林尽处,烟村寥落,田畴如赫,零乱哀鸿”,由此引发“常怕天从西北倾”的忧虑,同时希望有英雄出来“积芦灰炼石,克奏神功”,并言明自己愿尽辅佐之力,解民于水火的愿望:“幸年华方壮,气犹吞牛。
”“应有知己,弯弓跃马,拦辔中原慷慨同。
”李信因遭仇家陷害而被下狱,被红娘子解救后投奔李自成起义军。
当他向李自成提出“据宛、洛以控中原,据中原以取天下”的建议未被接受时,他遂生隐退之意。
对此,姚雪垠用李信在他书房写下“永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟”的对联表现其退隐之意。
在李信形象塑造上,这些诗句、对联不仅与人物特定的经历和品格相吻合,含蓄地表达了他不便直言的心声,起到了一般人物语言起不到的作用,而且也极大地丰富了形象塑造的艺术手段,彰显出姚雪垠深厚的古典文学素养。
二《李自成》对古典文学传统的继承还体现在它对古典文学传统美学思想的继承上。
姚雪垠在谈到《李自成》小说创作的美学追求时曾言:“从《李自成》第一卷动笔写作,我在长篇小说的情节进行上就拟定了自己的美学追求。
这一追求就是:壮美与优美交互变化,而以壮美为主调。
我又简化为两句话:‘笔墨变化,丰富多彩。
’”⑤这一美学追求,不仅表现在《李自成》艺术结构单元与单元之间的张弛变化上,而且在每一个艺术单元内也表现出这种有张有弛、富于变化的特征。
在《李自成》第一卷中,姚雪垠紧锣密鼓地描写了金戈铁马、刀光剑影的南原潼关大战这一单元之后,接着在义送摇旗这一单元,描写了李自成蛰居商洛山中练兵、垦荒、打粮等日常生活。
这是单元与单元之间张弛转换的一个例证。
而在第二卷商洛壮歌单元中,姚雪垠在一系列激烈的战斗场面和平定杆子哗变的紧张描写中,还穿插了如马三婆劝降王元吉、张鼐探访慧梅等一些看似”闲笔“的细节描写。
茅盾对此单元的美学特点曾作如下概括:“整个单元十五章,大起大落,波澜壮阔,波谲云诡之妙,而节奏变化,时而金戈铁马,雷霆震击,时而凤管鹍弦,光风霁月;紧张杀伐之际,又常插入抒情短曲,虽着墨甚少而摇曳多姿。
”⑥对《李自成》整部小说艺术表现的张弛变化特征,著名美学家朱光潜用富有“节奏感”予以简练高度的概括。
“中国的文学、艺术历来都是讲究笔墨变化的。
从楚辞起,就呈现出丰富瑰丽的色彩。
姚雪垠早就喜欢《离骚》,抗战期间还专门发表论屈原的文学遗产的学术论文,他特别欣赏《离骚》的繁复多变。
”⑦而代表中国古典小说艺术高峰的《水浒传》、《三国演义》、《红楼梦》、《金瓶梅》更是注重艺术表现的曲折多变。
金圣叹在《第六才子书三之三》中曾言:“文章之妙,无过曲折。
”张竹坡在《金瓶梅读法》中就肯定小说善于运用“每于极忙时,偏夹叙他事入内”的“闲笔”艺术特征。
毛宗岗对《三国演义》第七回的战争叙事和第八回转而叙述貂蝉的故事曾如此批道:“前卷方叙龙争虎斗,此卷忽写燕语莺声,温柔旖旎。
真如铙吹之后,忽听玉箫;疾雷之余,忽观好月。
”(第八回回首总评)这种追求壮美与优美的衔接转换和相互渗透的美学思想是构成中国古典小说艺术传统的一个重要内容。
由此观之,《李自成》丰富多变的美学特征不仅是姚雪垠继承诗、词、曲、赋美学传统的结果,更是他自觉地继承中国古典小说传统美学思想并加以艺术实践的最终结果。
在《李自成》创作中,为了实现他所追求的壮美与优美相互变化的艺术目标,姚雪垠常常“将诗中优美的意境吸收过来,经过自己的消化,不着痕迹地融入小说的艺术画面中”⑧。
这种艺术追求在他20世纪三四十年代的小说创作中就有所表现。
例如在1947年出版的《长夜》中,开头两段有关中原农村因军阀混战和匪祸而造成的萧条破败景象描写,就是化用汉乐府《十五从军行》中“兔从狗窦入,雉从梁上飞,中庭生旅谷,井上生旅葵”的意境。
在《李自成》创作中,这种化用诗词意境的例子不胜枚举。
严家炎先生曾指出:“第一卷第二十一章写:‘闯字大旗竖在黄河岸边,在西风中卷着夕阳。
高夫人望望大旗,仿佛能够听见大旗在呼啦啦地响。
对着雄伟的自然风光,玉花骢昂首扬尾,萧萧长嘶’,这幅画面分明有杜甫‘落日照大旗,马鸣风萧萧(《后出塞》)的意境。
”⑨中国古典诗词常常运用动静相衬、声色相映的艺术方法来营造意境,姚雪垠在《李自成》的艺术描写上继承了这些传统艺术方法。
例如,在李自成与高夫人一同去健妇营的路上,有这样一段景物描绘:较近的山顶上有几块白云,随着若有若无的清新晨风,慢慢地向西飘游。
有的白云在晨曦中略带红色,有的呈鱼鳞形状,有的薄得象一缕轻纱,边沿处化入蓝天。
就从那白云飘去的地方,传来布谷鸟的鸣声。
在这段景物描写中,黛绿色的山顶、白云和蓝天等多样的色彩构成了一幅具有绘画美的静谧画面,而在这静谧的画面中作家又融入了布谷鸟的鸣叫声。
静与动、声与色的互相映衬使景物描写呈现出浓郁的诗意和盎然的生机,从而营造出“空山不见人,但闻人语响”的优美意境。
此外,在语言的运用上,姚雪垠吸收古典诗词、戏曲和白话小说真切自然、朴素生动的语言特质,而形成《李自成》语言的口语化特征。
为篇幅所限,在此就不再详细论析。
三姚雪垠是带着中国古典文学和五四新文学传统的双重文化馈赠,于20世纪30年代开始走向文学创作之路。
虽然他深受新文学传统的熏染,同时又接受了左翼文学的影响,然而“他在学术倾向和艺术趣味上却并不想从旧文学的营垒中冲杀出来。
至少姚雪垠的自述,很少有那一时代青年激烈的、对旧文化毅然决绝的姿态”⑩。
不仅如此,他“在拥护新文学运动的同时,也很爱好古典文学”,在少年时代还“学了些文言文的写作方法,包括不很严格的骈体文。
日后读书渐多,这方面的修养也有所增进”。
对于古典文学,姚雪垠“不停留在一般欣赏,而能从古典文学中汲取了有益的营养”(11)。
吸收古典文学的艺术营养,一个基本的前提是作家必须具备丰厚的古典文学知识。
只有这样,才能够在小说创作时做到随手拈来,点石成金。