日本福田繁雄海报设计ppt课件
福田繁雄
--日本平面设计大师福田繁雄的海报语言简洁、幽默、巧妙并深刻，常以简练的线和面构成，具有强烈的视觉张力，充分显示了他对图形语言的驾驭能力。
福田把异质同构、视错觉等理念，以视觉符号的形式重现在其海报作品上，并将这些原理以客观和风趣的形式呈现，使简洁的图形成为信息传递的媒介，由此其设计作品兼具了艺术性与精神性的内涵。
福田作品突显魅力的法宝，是对错视原理的精到掌握和应用。
他善于运用图底关系、矛盾空间等错视原理，使其作品大放光彩。
正如福田自己所说的："我的作品，无论是平面的、还是立体作品的创作核心，都是围绕着以视觉感官的问题为前提来进行思考。
"因此，他不断地对视错觉进行探求，将不可能的空间与事物进行巧妙的组合达到视觉上的新知，将合理的与不合理的共同营造出奇异的视觉世界，在看似荒谬的视觉形象中透出一种理性的秩序感和连续性。
-异质同构原理的运用福田是将异质同构的设计理念，以视觉符号的形式呈现在其海报作品中的先驱。
在福田许多的海报作品中，可以看到他对该设计原理的巧妙运用。
置换是其运用异质同构设计理念的一种表现形式，是指选择一个常规、简洁的图形为基本形态，保持其骨骼不变，再根据创意，置换新的元素，组成新形。
这种表现手法，虽然物与形之间结构不变，但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。
其要点是借助一个基本形态，在保持基本形原来主要特征的前提下置换新的元素以完成再创造。
就形式而言，是以简约的结构包含复杂材料组合的有序整体。
）来共同诠释"图"与"底"的关系：即"图"与"底"发生反转并彼此融合成一个整体，进而产生双重的意象，同时也赋予整个画面无限扩展的空间感。
例如，在1975年为日本京王百货设计的宣传海报中（下图），福田就开始利用"图"、"底"间的互生互存的关系来探究错视原理。
福田繁雄作品：《京王百货宣传海报,1975》赏析
福田繁雄作品：《京王百货宣传海报，1975》赏析福田繁雄是日本视觉设计大师，他的设计理念及其设计作品所取得的成就，对当代平面设计界都产生了深远的影响。
福田是继龟仓雄策、早川良雄等日本平面设计大师之后的第二代平面设计师。
无论是在日本，还是在欧洲、美国等地，他都被视为一名设计天才。
福田繁雄与岗特·兰堡、西摩·切瓦斯特并称为"世界三大平面设计师"。
他作品充斥着个性化符号，具有他个人特色的满含张力的色彩语言，令人惊奇的感官视角，以及国际化图形视觉的冲击错位理念，所有的这些都代表着他成为一种新兴的标志性的导向并且深入人心。
研究他的作品我们不但可以从其独特的设计理念及创作境界中吸取招贴设计的思考方法，而且可以看到作为国际一流设计大师成功的轨迹。
《京王百货宣传海报，1975》是福田繁雄的代表作之一。
这张海报很清晰的向我们展现了福田繁雄的个人设计风格特色。
他一向的创作风格都是从小处着眼，运用简单的线条，明快的色彩，用极具他个人特色的笔墨勾勒出奇幻错位的世界是福田繁雄创作的一大特点，而保持创作中的幽默风趣则是以上这些创作理念的快乐源泉。
这副作品显然也是这样，他巧妙的利用黑白，正负形形成男女的腿，上下重复并置，黑色的“底”上白色的女性的腿与白色“底”上黑色男性的腿，虚实互补，互生互存，如此简单的两个元素经过福田繁雄的一系列平面变化处理创造出了意想不到的效果。
两种性别交织的腿已经成为可以代表福田繁雄的一种招贴海报中的视觉符号，这是大部分设计师都致力想要做到的。
符号语言作为现代平面设计中的一个重要的表现手段，在招贴设计中频频出现，然而福田繁雄的个性化符号作为设计风潮中的“领军人物”首当其冲，成为符号语言界的风向标，被人所敬仰。
这副作品在一定程度上对设计领域有一个向上拔升。
然而这张海报最惹人注目的是福田繁雄对正负形、视觉双关原理的完美应用。
视觉双关原理也可以称为图地关系，它是利用错视觉和形的巧遇进行组合，表现你中有我，我中有你的视觉效果。
《平面设计史》课件
02
古代平面设计
古代平面设计的特点
01
02
03
04
手工制作
古代平面设计主要依赖于手工 制作，使用的工具和材料比较
简单。
图案丰富
古代平面设计注重图案的表现 ，常常使用各种装饰性图案来
增加视觉效果。
文字简单
古代平面设计中的文字使用相 对简单，主要用于标注或说明
。
传播范围有限
由于技术限制，古代平面设计 的传播范围比较有限，主要依
当代平面设计正逐渐打破传统媒介的 限制，与其他艺术领域进行跨界合作 。这种合作方式能够激发设计师的创 意灵感，并创造出更具表现力和影响 力的作品。同时，随着数字媒体的普 及，平面设计的媒介也变得更加多元 ，能够覆盖更广泛的受众群体。
可持续性与社会责任
随着社会对环保和可持续发展的关注 度不断提高，当代平面设计也越来越 注重可持续性和社会责任。设计师们 开始关注环保材料和能源消耗等问题 ，力求在实现设计目的的同时，降低 对环境的影响。同时，越来越多的设 计师开始关注社会问题，通过设计作 品传达对社会问题的关注和思考。
平面设计史的发展历程
古代平面设计
古代的平面设计主要体现在石刻、金属制品、陶 器等物品的装饰和图案设计上，如古埃及的象形 文字、古代中国的甲骨文等，这些设计都具有浓 郁的地域特色和时代风格。
现代平面设计
20世纪初的欧洲和美国，现代平面设计开始崭露 头角。包豪斯设计学校等艺术流派的兴起，强调 功能性和理性主义的设计理念，对现代平面设计 产生了深远的影响。
古代平面设计的影响
对艺术发展的影响
古代平面设计的发展对艺术发展产生 了深远的影响，推动了艺术形式的演 变。
对文化传承的影响
对现代设计的影响
日本福田繁雄海报设计ppt课件
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福田繁雄，日本松屋百货招贴
1999年福田为日本松屋百 货集团创业130周年的庆祝活 动设计的海报，在同一画面 中呈现两个视角不同的人形， 一个是仰视的角度，一个俯 视的角度，由此产生了视觉 的悖论，从而带来视觉趣味。
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1986年在其作品中这 种互生互存的图底关系， 不仅可将主题与背景相 互交融成为一个共同体， 也会使整体画面具有包 容性与双重性的合作关 系。也使图形在简洁的 构图中给人视觉的冲击， 让人在趣味中获新的思 维。这种正负形交错的 设计手法，是其惯用的 造型理念。
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矛盾空间的运用
矛盾空间通常是利用人们视点的转换和交替，在二维平 面上表现三维立体形态，但在三维形态中又显现出模棱两可 的视觉效果，从而造成空间的混乱，产生了介于两种状态之 间的空间状态。
福田不断探寻立体空间的 平面表现、平面表现的立体 还原所带来的流变与建构， 他从空间与人的关系、作品 和观者的关系之中去发掘设 计的无限可能。
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1987年福田繁雄招贴展
通过对矛盾空间视幻原 理的阐释，他创造出一个集 结视觉引力、视觉趣味与多 重内涵的视觉世界，搭建起 福田所观所思的世界与观者 间的桥梁。
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福田繁雄《F》海报 系列，主画面为福田 名字的首字母"F"， 对该字母进行变化。 该系列又不同于"贝多 芬"系列中以发部轮廓 为基本形态，在其轮 廓内部根据主题内容 进行图形元素的置换， 而是以"F"为基本型， 作者对其以往在众多 平面作品中惯用的图 形符号或表现方式进 行的重现。如矛盾空 间、图底反转等错视 原理和手法的运用， 坐着的女孩和奔跑着 的动物形象的运用等。 使其作品打上福田的 符号，成为其异质同 构中的又一代表性作 品。
日本平面设计之父-福田繁雄 (1)
福田的创作范围相当广泛，除了书籍装帧设计、海报、月历、插图、标志设计等之 外,也涉及工艺品、雕塑艺术、玩具、建筑壁画、景观造型等各种专业领域。他所 涉及的设计领域，均能将其创作灵感发挥到极至，给人一种印象深刻的视觉美感与 艺术表现力，流露其独特的创作魅力。他的大量的"福田式"的海报作品更为世人所 熟知，现在的平面设计书籍中几乎都会出现他的作品。
is the world’s
"1945年的胜利"
1975年设计的"1945年的胜利" 这张海报,采用类似漫画的表现 形式，创造出一种简洁、诙谐的 图形语言，描绘一颗子弹反向飞 回枪管的形象，讽刺发动战争者 自食其果，含义深刻。这张纪念 二战结束30周年的海报设计， 获得了国际平面设计大奖。其设 计作品中的这种幽默、风趣，均 能带给观者一种视觉愉悦。
个人简介 福田繁雄教授 1932年生于日本，1951 毕业于岩手县立福冈高等学校，1956年毕业 于东京国家
艺术大学，1967 IBM画廊个展（纽约），1997 日本通产省设计功劳奖--紫绶勋章，1998 东京艺术 大学美术馆评委，曾任日本平面设计协会主席、国际平面设计联盟（AGI）会员、美国耶鲁大学、中 国四川大学、东京艺术大学客座教授、日本图形创造协会主席、国际广告研究设计中心名誉主任 ,2009年1月11日晚上10：30时于东京因脑溢血过世。
成长经历
福田繁雄1932年生于日本东京，1951年（19岁）毕业于岩手县立福冈高等学 校；在高中时曾想成为一名漫画家，但由于当时艺术学校里没有漫画专业，最终 将其幽默和天赋投入到设计领域，由此其设计作品具有浓厚的幽默性特点。1956 年（24岁）于东京国家艺术大学设计系毕业。毕业后福田开始在起创作的作品中 显示独特的个性和观念，并借此创出多中创作发展的方向和表现手法，成为当时 较有名气的d 1972年 华沙国际海报展金奖；
图形联想 图形创意 图形 创意ppt课件
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中国传统图形元素的运用
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中国传统图形元素的运用
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相似联想：有相似特点的事物形成的联想。如：看到鸽子联想到和平。
相对联想：有对立关系的事物形成的联想。如：看到火联想到冰、看到 枯枝联想到绿芽。
因果联想：有因果关系的事物形成的联想。如：看到大汗淋漓的人联想 到运动、看到被丢弃的还在燃烧的烟头联想到火灾。
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再次以圆为例，想到树桩上的年轮，再想到树木森林，再想到环境保护， 再想到植树造林，再想到生态平衡…… 看到杯子，想到水、想到茶、想到诗文、想到琴瑟、想到高山流水…… 看到桌子，想到书、想到书海、想到船、想到飞机、想到鸟……
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《弦乐四重奏音乐节日》
以花的造型来装饰乐器，充分地比 喻了乐曲的优美。
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福田繁雄（日本）
斧子不再用来伐木了，长期搁置 不用，以致木质的把柄发出了嫩 芽。寓意树木的希望。
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注意，最为令人叫绝的是，福田繁
雄 将一颗脱离弹筒的炮弹在视觉
流程上作了反向处理，使人感到其
深刻的内涵，和一目了然的视觉传
达效果。 它向人们传播一个历史
日本设计师福田繁雄的海报设计
· 161 ·时事文化参考【摘 要】福田繁雄作为日本当代杰出的海报设计大师，他是将异质同构的设计理念，以视觉符号的形式呈现在其海报作品中的先驱。
从其自身独到的创作魅力对当代设计界产生的趋动性的深远影响，值得我们更为深入的研究和学习。
【关键词】福田繁雄 设计 创作日本设计师福田繁雄的海报设计郭志强一、福田繁雄作品的创作语言（一）具有诙谐、幽默的特点运用诙谐、幽默，满蘸玄妙的笔墨勾勒出奇幻错位的世界是福田繁雄创作的一大特点，用最直接干练的符号语言趣味的勾勒出一件事情的主旨，从而引起更广泛的社会群体的沉思，达到招贴创作最终的目标导向。
例如《胜利》（图1），作品将一颗脱离枪管的子弹在画面上作了反向处理，讽刺发动战争者自食其果。
作为纪念二战结束三十周年的海报设计，福田繁雄并没有把题材用血腥、压抑的方式表现出来，而是使用巧妙的色差对比将明快的黑黄色作为主色调使其跃然于纸上，使人们能在诙谐、幽默中接受信息，更能在悄无声息地中征服人们的心灵。
图1 图2（二）简约化的视觉效果简约化也是福田招贴作品的一大特征。
他习惯于用少量的元素来传递其所要表达的主旨，使得内容简约有趣，让人印象深刻。
如图2，福田先生于1984年为在法国举行的某展示会所作的海报，借助于“正倒位图形反转”原理生成了一只奇特的狗，让你分辨不清狗的身体与头到底在哪，以独具匠心的形象吸引着人们的目光。
画面在处理上舍去很多不必要的部分，出其不意的简洁，使整幅画面干净利落，使人在惊叹之余印象深刻。
（三）独特的色彩表现色彩作为一种独特的视觉语言存在于招贴设计中，并成为吸引视觉的重要因素。
而福田把色彩运用的玄之又玄，在色彩的反转间宣扬设计主旨。
他用一种简约的色调把色彩的对比协调至极点，进行巧妙的搭配在给欣赏者以视觉上的强烈冲击。
《ucc 咖啡馆》中红色背景的运用使主体形象更加突出的同时传达特定的信息，通过大面积的对比关系使画面更醒目，视觉冲击力更强，对受众更具强化的诱导作用。
二战后日本的平面设计风格分析课件
二战后日本的平面设计风格分析
时代背景
20世纪下半叶，日本经济高速恢复和发展，率先 成为实现现代化的非欧洲国家，令世人刮目相看。 日本的平面设计正是在这种经济振兴的背景下发 展起来的。日本是一个具有悠久历史的东方国家 。日本设计无论从传统角度，还是从民族的审美 立场来说，与西方设计相比，都存在极大差异。 日本一直具有非常强烈的平面设计意识，传统的 书籍插图及装帧、木刻印刷（浮世绘）、各种包 装设计等都颇具世界影响力。特别是19世纪末到 20世纪初期，日本的平面设计和建筑设计在西方 影响很大，这对于一个东方国家来说，其设计的 国际影响力是前所未有的。
他饮誉全世界，成了国际上最引人注目、最具有 个性特征的平面设计家。由于他在设计理念及实 践上的卓越成就，福田繁雄教授被西方设计界誉 为“平面设计教父”。
二战后日本的平面设计风格分析
福田繁雄介绍
•东京艺术大学兼职教授 •国际著名设计大师 •国际平面设计师联盟AGI会员 •日本图形创造协会主席 •国际图形设计协会会员 •设计艺术研究中心名誉主任
二战后日本的平面设计风格分析
他在图底关系的运用方面，福田不 断的探索新的表现形式。例如， 1984年《UCC咖啡馆》海报，他以搅 拌咖啡的杯中漩涡正负纹理交错， 造型成众多拿着咖啡杯子的手，并 呈螺旋状重复并置，突出咖啡这一 主题图形又不失幽默情趣。我们称 这种将主题图形分置并列呈现出相 互回转展开的动态意味的手法，为" 放射状图底反转"。
二战后日本的平面设计风格分析
设计点
日本现代设计最鲜明的特点是：传统文化、传统 设计的和谐共处，现代设计与传统设计双轨并行 。 一方面，大力保护、提倡和发展传统设计与文化 ；另一方面，极力主张发展、推动和提高现代主 义的设计。走向了国际化。
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小组成员：胡梦琴 江月 范建平
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目录
1945年的胜利 异质同构原理的运用 《贝多芬第九交响曲》 图底关系的运用 《UCC咖啡馆》 矛盾空间的运用 福田繁雄，日本松屋百货招贴 1987年福田繁雄招贴展 作品风格
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1945年的胜利
1975年设计的"1945年的 胜利"（图2）这张海报， 就采用类似漫画的表现形 式，创造出一种简洁、诙
1972年华沙国际海报展金ห้องสมุดไป่ตู้；
1976 年教育部新人艺术促进奖；
1985年莫斯科国际海报展金奖；
1995年联合国教科文组织的海报展大奖；
1995年赫尔辛基国际海报展大奖等。
2005年台湾国际海报设计大奖
由于他在设计理念及实践上的卓越成就，福田繁雄教授被西
方设计界誉为“平面设计教父”。
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福田繁雄（1932-）是日本当代视觉设计大师，他的设计理念及 其设计作品所取得的成就，对当代平面设计界都产生了深远的影响。 福田于1932年生于日本东京，1951年（19岁）毕业于岩手县立福冈 高等学校；1956年（24岁）于东京国家艺术大学设计系毕业后，福 田开始在其创作的作品中显示出独特的个性和观念，并借此开创出 多种创作发展的方向和表现手法，成为当时较有名气的设计新秀。 1967年（35岁）即在美国纽约IBM画廊首次举办个人展，随后其作品 在欧洲、美国及日本等地广为展出，并获得多项大奖。1982年（50 岁）他应美国耶鲁大学的邀请，担任客座讲师。同时，福田还是日 本平面设计师协会（JAGDA）副会长、国际平面设计师联盟（TADC） 委员、国际平面设计师联盟（GAI）会员、英国皇家艺术协会（RDI） 会员。
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异质同构原理的运用
福田是将异质同构的设计理念，以视觉符号的形 式呈现在其海报作品中的先驱。在福田许多的海报 作品中，可以看到他对该设计原理的巧妙运用。置 换是其运用异质同构设计理念的一种表现形式，是 指选择一个常规、简洁的图形为基本形态，保持其 骨骼不变，再根据创意，置换新的元素，组成新形。 这种表现手法，虽然物与形之间结构不变，但逻辑 上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。其要 点是借助一个基本形态，在保持基本形原来主要特 征的前提下置换新的元素以完成再创造。
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福田繁雄《F》海报 系列，主画面为福田 名字的首字母"F"， 对该字母进行变化。 该系列又不同于"贝多 芬"系列中以发部轮廓 为基本形态，在其轮 廓内部根据主题内容 进行图形元素的置换， 而是以"F"为基本型， 作者对其以往在众多 平面作品中惯用的图 形符号或表现方式进 行的重现。如矛盾空 间、图底反转等错视 原理和手法的运用， 坐着的女孩和奔跑着 的动物形象的运用等。 使其作品打上福田的 符号，成为其异质同 构中的又一代表性作 品。
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在1975年为日本京王百货 设计的宣传海报中，福田就 开始利用"图"、"底"间的互 生互存的关系来探究错视原 理。作品巧妙利用黑白、正 负形成男女的腿，上下重复 并置，黑色"底"上白色的女 性的腿与白色"底"上黑色男 性的腿，虚实互补，互生互 存，创造出简洁而有趣的效 果，其手法为"正倒位图底反 转"。
福田繁雄作品展《F》海报系列(部分作 品)
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《贝多芬第九交响曲》海报系列(部分作品)， 1985-2001年
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《贝多芬第九交响曲》
在其设计作品中，他所运用的置换元素不仅仅是对 图形形态的简单更换，而是对置换元素进行反复推敲， 始终保持着整体风格的一致性，达到其设计意图。是 其著名的作品《贝多芬第九交响曲》海报系列（1985 年-2001年）。在这一系列作品中，福田以贝多芬头像 作为基本形态，对人物的发部进行元素的置换。从一 定距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。 但当我们仔细观察人物的发部时，它又是由不同的图 形元素组成。在这里，音符、鸟、马等并不相关的图 形元素，都被福田运用到他的这一系列海报中，这些 元素丰富了同一主题海报的内涵，同时充满趣味性， 更体现出设计者丰富的想象力。
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图底关系的运用
图底关系，有时也被称为正负形、反转现象或视觉双关原 理。福田对图底关系原理的运用不同于荷兰著名的版画大师 莫里茨·柯内里斯·埃舍尔（Maurits Cornelis Escher， 1898-1972）对该原理的解读。埃舍尔是在诠释数学理念的基 础上，多对自然形态进行图底反转的契合，给观者营造一个 不可能的世界。福田则是故意不明确交代图和底关系，让图 与底产生反转互融的现象，进而产生双重意象。福田的海报 还追求图形的单纯化（这里指在具象艺术范围内，求取相对 单纯的形式与复杂的内涵间的统一；就形式而言，是以简约 的结构包含复杂材料组合的有序整体。）来共同诠释"图"与" 底"的关系：即"图"与"底"发生反转并彼此融合成一个整体， 进而产生双重的意象，同时也赋予整个画面无限扩展的空间 感。
谐的图形语言，描绘一 子弹反向飞回枪管的形象 讽刺发动战争者自食其果， 含义深刻。这张纪念二战 结束30周年的海报设计， 获得了国际平面设计大奖。 其设计作品中的这种幽默、 风趣，均能带给观者一种
视觉愉悦。
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福田繁雄教授是世界三大平面设计师之一，他的设计理念及设
计作品享誉世界，对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影响， 在现行的每一平面设计教材中几乎都能发现他的作品。福田繁雄 的设计作品在美国、欧洲及日本等地广为展出，荣获多种褒奖， 其中包括华沙国际招贴画双年展金奖、第九届日本艺术节奖、21 届奥运会国际纪念币设计竞赛一等奖、美国国际招贴画展览奖等。 多次获国际性大奖，包括：
福田是继龟仓雄策、早川良雄等日本平面设计大师之后的第二 代平面设计师。无论是在日本，还是在欧洲、美国等地，他都被视 为一名设计天才。福田繁雄与岗特·兰堡（Gunter Rambow）、西 摩·切瓦斯特（Seymour Chwast）并称为当代"世界三大平面设计 师"。
福田的创作范围相当广泛，除了书籍装帧设计、海报、月历、 插图、标志设计等之外,也涉及工艺品、雕塑艺术、玩具、建筑壁画、 景观造型等各种专业领域。他所涉及的设计领域，均能将其创作灵 感发挥到极至，给人一种印象深刻的视觉美感与艺术表现力，流露 其独特的创作魅力。他的大量的"福田式"的海报作品更为世人所熟 知，现在的平面设计书籍中几乎都会出现他的作品。