五名著名设计师 及作品赏析
五名著名设计师及作品赏析
作品赏析点三
01
创意独特
春之绽放系列的设计创意独特，将春天与时尚元素相结合，展现出别具
一格的风格。该系列的设计充满了想象力和艺术感，给人留下深刻的印
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设计师五以其对时尚的独特见解和对细节的关注而受到赞 誉。他的设计作品融合了东西方的文化元素，展现出独特 的魅力。
代表作品五
• 代表作品五是设计师五的经典之作，以其精湛的工艺和独特的设计理念而备受瞩目。该作品采用了高品质的材料，注重细 节的处理，展现出设计师五对时尚的执着追求。
作品赏析点五
• 作品赏析点五在于其独特的设计理念和精湛的工艺。 设计师五通过巧妙的剪裁和细致的处理，将时尚与 实用性完美结合，使作品既具有时尚感又具有实穿 性。同时，该作品还展现了设计师五对细节的关注 和追求完美的精神。
作品赏析点四
作品四的赏析点在于其简约而不简单 的设计风格。设计师四通过巧妙的剪 裁和线条处理，将一件看似简单的连 衣裙呈现出丰富的层次感和立体感。 这种设计手法不仅突出了女性的曲线 美，还让整个作品显得更加高贵和典 雅。
此外，作品四还展现了设计师四对细 节的极致追求。无论是面料的选择、 缝线的处理还是装饰的搭配，都体现 了设计师对品质和完美的执着追求。 这种对细节的关注不仅提升了整个作 品的品质感，也让穿衣者感受到了设 计师的用心和关怀。
五名著名设计师及作品赏析
目录
• 设计师一： • 设计师二： • 设计师三： • 设计师四： • 设计师五：
01
设计师一：
中国著名建筑设计师及作品
中国著名建筑设计师及作品一、贝聿铭与北京国家大剧院贝聿铭是中国最著名的建筑师之一，他设计了许多标志性建筑。
其中最著名的作品之一就是位于北京的国家大剧院，也被称为“鸟巢”。
这座建筑独特的外形酷似一只巨大的鸟巢，给人留下深刻的印象。
贝聿铭通过巧妙地运用钢结构和玻璃幕墙，打造了这座具有现代感的建筑。
国家大剧院不仅成为了北京的地标之一，也是世界上最具创意和壮丽的建筑之一。
二、伊.米.佩伦与上海东方明珠电视塔伊.米.佩伦是20世纪最具创造力的建筑师之一，他的设计作品遍布世界各地。
其中，上海东方明珠电视塔是他最著名的作品之一。
这座高度达到468米的塔楼是上海的标志性建筑之一，也是全球最高的电视塔之一。
佩伦大胆创新的设计理念，使得东方明珠电视塔成为了上海的地标之一。
塔楼上设有观光层，游客可以从塔顶俯瞰整个上海的美景，令人印象深刻。
三、王澍与中国杭州的“竹屋”王澍是中国当代著名建筑师，他以独特的设计理念和创新的建筑风格而闻名。
他设计的“竹屋”项目位于中国杭州，是一处集居住、办公和展览为一体的建筑群。
这里的建筑外观以竹子为灵感，利用竹子的韧性和轻巧感，打造出了独特的建筑造型。
通过巧妙的布局和设计，王澍将现代建筑与传统材料相结合，创造出了独一无二的建筑风格。
四、张纪中与中国北京的水立方张纪中是中国著名的建筑设计师，他设计的水立方是2008年北京奥运会的标志性建筑之一。
这座建筑以其独特的造型和创意而闻名，外观酷似一个巨大的水泡。
水立方采用了先进的建筑材料和技术，使得整个建筑看起来如同一座透明的水晶宫殿。
水立方内部设有多个室内游泳馆和水上项目设施，为奥运会提供了一个理想的比赛场地。
五、马岩松与中国深圳的华侨城创意文化园马岩松是中国著名的建筑设计师，他设计的华侨城创意文化园是深圳的一处著名景点。
这个园区以其独特的建筑风格和创意而吸引了无数游客。
马岩松在设计中融入了中国传统文化元素，将传统与现代相结合，营造出了一种独特的建筑风格。
五名著名设计师及作品赏析
计学院院长，现任香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教 授、桂林电子科技大学客座教授、广西师范大学名誉教授、景德镇 陶瓷学院科技艺术学院荣誉教授、香港美术家协会理事会副主席、 比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局委员，出版有《平 面设计实践》、《商业设计艺术》、《海报设计》、《广告设计》、 《日本设计师对谈录》及《商标与机构形象》。
《消除口臭》（End Bad Breath）是切瓦 斯特在1968年（37岁）设计的反战海报， 反对美国在越南战争（1959年～1975年） 中对河内进行轰炸。这幅海报以浓郁的色 彩、简洁的标语、漫画的形式来表现反战 主题，只要我们仔细观察便会发现海报里 男子口中描绘的正是飞机轰炸的战争场面， 而标语“End Bad Breath”中的“Bad Breath”在英文中是“口臭”的意思，以 “消除口臭”来影射“反对战争”，传递 热爱和平的愿望。海报以标志美国的“星 条旗”为背景，以此来讽刺美国对越南的 无理干涉，并激发美国民众考虑受战争侵 袭的越南人民的感受，从中可看得出切瓦 斯特作为一名艺术家其热爱民主、和平的 人文主义情怀。
这是澳门回归祖国的招贴设 计，很好的体现了对中国传 统元素和现代设计思想的巧 妙结合。
类似的作品还有很多， 如大家熟悉的中国银行的标 志设计以及多幅招贴，都能 体现这一特点。这些都是很 值得我们学习的。
此作品提取了中国的传 统元素：毛笔的笔触，结 合日式的构图，巧妙的体 现了沟通交流的主题。让 人感受到中国传统文化智 慧与现代商业文明的和谐 对话。
书籍是兰堡创作的另一个设计主题。在兰 堡眼中，书籍能给人带来光明和希望。他 每年至少为S·费舍尔出版社设计一幅招贴。 这个系列作品中展现了平面书籍给人带来 的想象空间十分广阔。他往往把平面设计 元素分成几个层次，如图中的书被手握住， 这只手由平面转向立体，书似乎悬浮在空 中并投下阴影，营造出一种失重的空间感。 它传达了把握住了知识就拥有了力量的设 计理念。
设计界五位大师
谢谢观赏
Make Presentation much more实主义团体的成员，所谓的“地景”艺术家
他的主要作品均是些超大型的作品，他当然不是建筑 家，却以超凡的手段展现了空间中立体的魅力，而这点 甚至会使被包扎的建筑的设计者所惊异。克里斯特提供 了对同一个物体的视觉新经验，同时在语义上似乎既肯 定又否定地决定了一切，这其中包含的感性与理性的混 杂丰富这艺术的感觉，也摧毁这早已习惯的种种经验。 包扎艺术的最诱人之处，在于它纯粹的来源于视觉冲击 的力量那些常累的巨大改变突出了人与自然的相冲突的 关系，那些“包扎的作品”似乎在人与自然的心灵中更 加难于溶解了。
约瑟夫.波伊斯 （1921--1986） 德国人，是一个试图在反传统的艺术观点后重新建立新 的价值体系的艺术家。他的创作涉及自然、宗教、哲学、 政治、神话等内容，他所采用的艺术形式有演讲、戏剧、 表演、录像等。在他的作品中我们见到了几乎一成不变的 偶像造型毡帽，白衬衫外的多口袋马甲，神经质的面孔， 呢喃不请的语言，古怪的举止。他所展示的似乎是另一空 间的景象隔膜的事实。 1963《如何向死亡的兔子解释图画》的行为展示 1964 《油脂椅子》的装臵作品 1969《革命的钢琴》实物装臵 1985《电闪雷光打在鹿上》预示着“末日的幻城”
波伊斯在第七届“卡塞尔 文献展”开幕式上，种下 “7000棵橡树”计划的第一棵 树。这是他的社会雕塑作品《 给卡塞尔的7000棵橡树》的开 始。波伊斯计划在市内街道两 旁栽种7000棵橡树，并在每两 棵橡树之间臵放一块玄武岩。 他取橡树800年寿命之长和玄武 岩之 坚硬壮硕，呼吁人类追求 世界的永久和平，这项极具创 意的活动立即获得国际社会的 响应和支持。“7000棵橡树” 不仅是一项美化城市的环保计 划，更希望推动“人类生存空 间”的美 化 与改造。
五位建筑大师最精辟赏析资料
五位建筑大师分析现代建筑五位建筑大师：格罗皮乌斯、勒??柯布西耶、密斯??凡??德??罗、赖特、阿尔瓦??阿尔托格罗皮乌斯:建筑思想：格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。
格罗皮乌斯力主用机械化大量生产建筑构件和预制装配的建筑方法他创立包豪斯学校等在现代建筑教育上的贡献是被一致肯定的。
格罗皮乌斯参加发起组织现代建筑协会，传播现代主义建筑理论，对现代建筑理论的发展起到重要作用。
在1914 年发表的《包豪斯纲领》和格罗皮乌斯宣言中有两个指导思想：第一，综合全部造型活动，使之凝集于建筑之下，创造绘画、雕塑、建筑为一体的统一艺术。
第二，造型活动的基础是手工艺，美术家都必须重新回到手工艺（或手工劳动）中来。
从而创立了一个全新的教育体制。
代表作品分析:包豪斯校舍概要: 包豪斯校舍由教学楼、实习工厂和学生宿舍三部分组成。
空间布局的特点是根据使用功能组合为既分又合的群体，既独立分区，又方便联系。
教学楼与实习工厂均为四层，占地最多。
宿舍在另一端，高六层，连接二者的是两层的饭厅兼礼堂。
居于群体中枢并连接各部的是行政、教师办公室和图书馆。
建筑占地面积为2630 平方米形式特点：这样不同咼低的形体组合在一起，既创造了在行进中观赏建筑群体给人带来的时空感受，又表达了建筑物相互之间的有机关系，更体现了“包豪斯”的设计特点：重视空间设计，强调功能与结构效能，把建筑美学同建筑的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来。
在这里格罗皮乌斯首次提出了建筑要从内向外设计的思想，即先确定各部分的功能，再确定相互之间的关系和联系，最后确定整体的外观。
在构图上他大量使用不对称构图，主要入口也不只一个。
虽然整个建筑没有使用任何装饰，但各部分之间的高低错落，自然具有一种和谐的外貌。
五名著名设计师 及作品赏析
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5
书籍设计
• 图中书上的手有只笔，这只笔将书的 一维空间向整幅画面的三维空间转化， 自然而有力。笔在背景上写出出版社 的名字，宣传意味油然而生。这种视 觉的空间转换自然地引导观赏者的视 线开始流动最终定格在下面的字母上。 这种视觉引导式的宣传方法让人过目 难忘。
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6
书籍设计
• 将光线巧妙地运用在书籍的投影上， 似乎书籍由内向外透着一股亮光。书 上的窗户和灯泡都是将书从平面转换 到空间的一个过渡，这些过渡让人们 更想探寻亮光后面的另一个空间。
在由远而近地蠕动，并有向纸边涌出
的运动趋势。这种"不动之动"具有强
烈的视觉冲击力。一幅静止的平面作
品的运动感往往和构成平面作品本身
的骨架有关，它的运动方向基本上和
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8
构造骨架的主轴方向一致
靳埭强
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• 靳埭强1957年定居香港，做学徒，满师后当 裁缝师，如此10年之外。其后在香港中文大 学部攻读设计课程。1967年开始从事设计工 作，屡获奖项，享负盛名；1967年创办设计 公司，作品受高度评价，成为驰名中外的设 计师。靳埭强曾在各种竞赛中，获奖数百项； 其中包括数十项纽约创作历年展优异奖；于 1991及1994年亚洲广告奖之最佳企业形象设 计；美国洛杉矶国际艺术创作展金奖；多项 美国纽约CLIO大奖总决赛状；日本字体设计 年刊之最佳作品；纽约水银金奖；多项美国 《传递艺术》奖；波兰第1届国际电脑艺术双 年展冠军。在香港，靳氏于1979年成为首位 入选为香港十大杰出青年的设计师；1984年 更是- 唯一的设计师给颁赠市政局设计大奖；9 又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖，
著名设计师及作品赏析
姓名：苏鹏
班级：14级广告班
知名建筑师的风格与作品解读
知名建筑师的风格与作品解读近几十年来，建筑界涌现了许多知名的建筑师，他们以独特的设计理念和创新的作品风格，给世界留下了深刻的印象。
本文将解读几位知名建筑师的风格与作品，探索他们在建筑领域的贡献和影响。
一、弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）弗兰克·劳埃德·赖特是美国建筑界最具影响力的建筑师之一。
他的建筑作品展现了有机的设计风格，强调与自然环境的融合。
赖特的作品以独特的平面布局、流线型结构和大量使用自然材料而闻名，建筑形式极富创意。
其中最为著名的作品之一是坎宁安别墅（Fallingwater），被誉为现代住宅建筑的杰作。
坎宁安别墅建在瀑布上方，利用了周围大自然的元素进行设计，使得建筑与环境完美融合，形成了独特的景观效果。
赖特的作品体现了对自然的尊重和追求和谐的理念，以及对功能性与美学的均衡追求。
二、扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）扎哈·哈迪德是一位享誉世界的女性建筑师，她以其独特的曲线和流线型设计风格而闻名。
哈迪德的作品充满动态感和未来感，让人联想到奇幻的科幻世界。
其中最具代表性的作品之一是北京国家体育场（鸟巢）。
这座体育场以其外部复杂的钢结构和独特的造型而闻名于世。
哈迪德通过创造性的设计和尖端技术的应用，实现了巨大空间内部的连续性和灵活性，并将功能性和美学完美结合。
哈迪德的作品不仅仅限于建筑领域，她还涉足室内设计、家具设计等多个领域，并以其独特的风格赢得了众多赞誉和奖项。
三、伊·米·佩伦（Im Pei）伊·米·佩伦是一位出生于中国的美籍建筑师，被誉为现代建筑的大师之一。
佩伦的设计风格以简洁、几何和纯粹为特点，他注重建筑与周围环境的融合，并追求平衡和谐的空间感。
佩伦的最著名作品之一是巴黎卢浮宫的玻璃金字塔。
这座玻璃金字塔在卢浮宫内院中独立耸立，成为了巴黎的标志性建筑之一。
工业设计追求极致的经典人物案例
工业设计追求极致的经典人物案例1. 乔纳森·伊夫（Jonathan Ive）–苹果公司首席设计官。
乔纳森·伊夫是苹果公司的首席设计官，他在苹果的所有产品中都有重要的世纪级贡献。
例如iPod、iPhone、MacBook和iPad等，伊夫通过工业设计和创新的想法，将这些设备变得更加优美、更加人性化。
2. 马丁·豪斯（Dieter Rams）–德国工业设计师。
马丁·豪斯是德国的工业设计师，他曾为Braun公司设计了许多经典的电器，包括收音机、电视、照相机和手表等。
豪斯的设计风格简约、实用、优美，被誉为“功能主义”的代表。
3. 菲利普·史塔克（Philippe Starck）–意大利工业设计师。
菲利普·史塔克是一位著名的工业设计师，他的设计作品涉及家具、精品、电器、酒店和建筑等领域。
史塔克的设计以大胆、前卫和富有诗意的形式和思想在设计界占有重要位置。
4. 杰·艾弗斯（Jony Ive）–苹果公司首席设计师。
杰·艾弗斯是苹果公司的首席设计师，他曾设计出了许多备受推崇的产品，包括iMac、iPod、iPhone、iPad等。
他所追求的工业设计风格是极简、实用、优美，并在设计过程中注重细节、品质和可重复使用性。
5. 保罗·莱特（Paul Rand）–美国平面设计师。
保罗·莱特是一位著名的美国平面设计师，他的设计作品涵盖了广告、海报、图书和商标等领域。
莱特善于运用各种形式，包括颜色、图形和字体等，制作出令人印象深刻的平面设计作品。
他的设计风格是经典、简洁、明亮和有力的。
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矛盾空间通常是利用人们视点的 转换和交替，在二维平面上表现三维 立体形态，但在三维形态中又显现出 模棱两可的视觉效果，从而产生空间 的混乱，产生了介于两种状态之间的 空间状态。
福田对矛盾空间手法的掌握和运 用，是其在错视原理上的又一成就。 他运用错视原理，将二维空间与三维 空间产生错综复杂的结合，使构思与 表现达到完美契合，创造出神秘而不 可思议的视觉世界，使观者在趣味中 体会作者的创作意图。
1987年在《福田繁雄招贴展》的招贴设计中， 福田将静止坐在台前的人的四个不同视角的 状态，表现于同一画面，用单纯的线、面造 成空间的穿插，大面积的黄色与人物黑色剪 影对比，使整个画面产生强烈的视觉效果。 这种空间意识的模糊，在视觉表现上具有多 重意义的特性。
西摩•切瓦斯特
西摩·切瓦斯特 国际著名设计大师，毕业于 美国Cooper州立艺术学院， 1954年创立著名的波什平 (Pushpin)集团公司，国际 平面设计师联盟AGI、AIGA 会员，导向了20世纪新美国 视觉设计运动
《消除口臭》（End Bad Breath）是切瓦 斯特在1968年（37岁）设计的反战海报， 反对美国在越南战争（1959年～1975年） 中对河内进行轰炸。这幅海报以浓郁的色 彩、简洁的标语、漫画的形式来表现反战 主题，只要我们仔细观察便会发现海报里 男子口中描绘的正是飞机轰炸的战争场面， 而标语“End Bad Breath”中的“Bad Breath”在英文中是“口臭”的意思，以 “消除口臭”来影射“反对战争”，传递 热爱和平的愿望。海报以标志美国的“星 条旗”为背景，以此来讽刺美国对越南的 无理干涉，并激发美国民众考虑受战争侵 袭的越南人民的感受，从中可看得出切瓦 斯特作为一名艺术家其热爱民主、和平的 人文主义情怀。
福田繁雄《F》海报系列，主画面为福田名字的首字母"F"，对该字 母进行变化。该系列又不同于"贝多芬"系列中以发部轮廓为基本形 态，在其轮廓内部根据主题内容进行图形元素的置换，而是以"F"为 基本型，对其以往在众多平面作品中惯用的图形符号或表现方式进 行的重现。如矛盾空间、图底反转等错视原理和手法的运用，坐着 的女孩和奔跑着的动物形象的运用等。使其作品打上福田的符号， 成为其异质同构中的又一代表性作品。
这是澳门回归祖国的招贴设 计，很好的体现了对中国传 统元素和现代设计思想的巧 妙结合。
类似的作品还有很多， 如大家熟悉的中国银行的标 志设计以及多幅招贴，都能 体现这一特点。这些都是很 值得我们学习的。
此作品提取了中国的传 统元素：毛笔的笔触，结 合日式的构图，巧妙的体 现了沟通交流的主题。让 人感受到中国传统文化智 慧与现代商业文明的和谐 对话。
设计中张力的凸显
在兰堡的作品里，我们很容易发现一个规律，那 就是兰堡追求平面之外的视觉效果。通过元素的 密集获得张力凸显效果是兰堡尝试的又一种方法。 图中的社会文化招贴就是兰堡运用这种方法的典 型代表。我们在感知这些画面不动的式样时，又 感受到了一种运动的具有倾向性的张力。图中密 密麻麻的人头让人感觉压抑，人群似乎在由远而 近地蠕动，并有向纸边涌出的运动趋势。这种"不 动之动"具有强烈的视觉冲击力。一幅静止的平面 作品的运动感往往和构成平面作品本身的骨架有 关，它的运动方向基本上和构造骨架的主轴方向 一致
在靳埭强先生的许多 作品中都出现了一个 重要的元素——红点， 一个朱红而鲜亮的红 点。他说“红点是我 在八十年代开始衍生 的一个视觉元素，也 是精神元素，它可以 融汇我的设计意念， 有生命地传递着丰富 的讯息。
中国银行的标志，整体简洁流畅，极富时代感， 标志内又包含了中国古钱，暗合天圆地方之意。 中间一个巧妙的" 中"字凸现中国银行的招牌。这 个标志可谓是靳埭强融贯东西方理念的经典之作。
作品赏析：土豆
作品充分体现了兰堡奇特的想象力， 没有人会想到土豆可以分裂上色， 可以在平面上展示空间效果。兰堡 开创了一个先例，他将土豆"玩"到 极致，将对土豆的深度分离当成一 种享受和创造，在摆弄中获得灵感， 在享受中积极思考。他通过平面上 的深度分离使得平凡的土豆获得超 乎寻常的视觉冲击
书籍设计
靳埭强曾出任香港设计师协会三任主席、汕头大学长江艺术设
计学院院长，现任香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教 授、桂林电子科技大学客座教授、广西师范大学名誉教授、景德镇 陶瓷学院科技艺术学院荣誉教授、香港美术家协会理事会副主席、 比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局委员，出版有《平 面设计实践》、《商业设计艺术》、《海报设计》、《广告设计》、 《日本设计师对谈录》及《商标与机构形象》。
在1975年为日本京王百货设计的宣传海报中，福田 就开始利用“图”、“底”间的互生互存的关系来 探究错视原理。作品巧妙利用黑白、正负形成男女 的腿，上下重复并置，黑色“底”上白色的女性的 腿与白色“底”上黑色男性的腿，虚实互补，互生 互存，创造出简洁而有效的效果，其手法为“正到 位图底反转。”作品中的男女腿的元素也成为福田 海报中有代表性的视觉符号。
书籍是兰堡创作的另一个设计主题。在兰 堡眼中，书籍能给人带来光明和希望。他 每年至少为S·费舍尔出版社设计一幅招贴。 这个系列作品中展现了平面书籍给人带来 的想象空间十分广阔。他往往把平面设计 元素分成几个层次，如图中的书被手握住， 这只手由平面转向立体，书似乎悬浮在空 中并投下阴影，营造出一种失重的空间感。 它传达了把握住了知，他所运用的置换元素不仅仅是对图形 形态的简单更换，而是对置换元素进行反复推敲，始终保持着整体风格的一 致性，达到其设计意图。
其著名的作品《贝多芬第九交响曲》海报系列（1985年-2001年）。在 这一系列作品中，福田以贝多芬头像作为基本形态，对人物的发部进行元素 的置换。从一定距离观察这些作品，可以辨识出海报中的人物形象。但当我 们仔细观察人物的发部时，它又是由不同的图形元素组成。在这里，音符、 鸟、马等并不相关的图形元素，都被福田运用到他的这一系列海报中，这些 元素丰富了同一主题海 报的内涵，同时充满趣 味性，更体现出设计者 丰富的想象力。
冈特·兰堡作品探析
纵观兰堡的设计作品，可以看到兰堡在自己的平面世 界里追求艺术的自由。兰堡常常对自己的学生说："诗、 艺术和文学是人们每天都能感受到的，它无处不在， 人们只要去观察它就能发现它。兰堡的作品发现了很 多存在于生活中的艺术，他把一些生活中常见的主题 作为创作元素，加之艺术的处理，使其具有另外的一 些象征含义。同时他的作品容易让人联想到法兰克福 学派的左翼思想--冷静而执着。兰堡承认自己是左翼 激进分子，他执着地用理性主义、弗洛伊德主义的心 理结构理论看待当今社会的进步。他的这种执着直接 地反映在他的作品中。
福田繁雄
福田繁雄，1932年生于日本，1951 毕业于岩 手县立福冈高等学校，1956年毕业于东京国立 艺术大学，1967 IBM画廊个展（纽约），1997 日本通产省设计功劳奖--紫绶勋章，1998 东京 艺术大学美术馆评委，曾任日本平面设计协会 主席、国际平面设计联盟（AGI）会员、美国耶 鲁大学、中国四川大学、东京艺术大学客座教 授、日本图形创造协会主席、国际广告研究设 计中心名誉主任，2009年1月11日晚上10：30时 于东京因脑溢血过世。
靳埭强
靳埭强1957年定居香港，做学徒，满师后当裁缝师，如此10年之 外。其后在香港中文大学部攻读设计课程。1967年开始从事设计 工作，屡获奖项，享负盛名；1967年创办设计公司，作品受高度 评价，成为驰名中外的设计师。靳埭强曾在各种竞赛中，获奖数百 项；其中包括数十项纽约创作历年展优异奖；于1991及1994年亚 洲广告奖之最佳企业形象设计；美国洛杉矶国际艺术创作展金奖； 多项美国纽约CLIO大奖总决赛状；日本字体设计年刊之最佳作品； 纽约水银金奖；多项美国《传递艺术》奖；波兰第1届国际电脑艺 术双年展冠军。在香港，靳氏于1979年成为首位入选为香港十大 杰出青年的设计师；1984年更是唯一的设计师给颁赠市政局设计 大奖；又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖，1992年被选 为90年代风云男士之一；1998年再获杰出成就奖。其作品被德国、 丹麦、法国、日本、香港等多个国家和地区的美术博物馆收藏。
“湿笔取韵，枯笔取气”。[3] 靳先生在台湾印象海报展邀请参展作 品《汉字》系列中饱含浓情的“山”、 “水”、“风”、“云”磅礴大气让 人心仪，使人深感山之“伟岸博大”、 风之“骤动无影”、云之“飘逸非 凡”、“水之灵动幽远”，以及其中 天地万物潜藏的天人合一的阴阳脉动， 可谓将水墨的性灵发挥得淋漓尽致， 在视觉上给人以强烈的冲击感。
书籍设计
图中书上的手有只笔，这只笔将书的一维空间向 整幅画面的三维空间转化，自然而有力。笔在背 景上写出出版社的名字，宣传意味油然而生。这 种视觉的空间转换自然地引导观赏者的视线开始 流动最终定格在下面的字母上。这种视觉引导式 的宣传方法让人过目难忘。
书籍设计
将光线巧妙地运用在书籍的投影上，似 乎书籍由内向外透着一股亮光。书上的 窗户和灯泡都是将书从平面转换到空间 的一个过渡，这些过渡让人们更想探寻 亮光后面的另一个空间。
著名设计师及作品赏析
姓名：苏鹏
班级：14级广告班
学号：1407020130
冈特·兰堡
A
冈特·兰堡（Gunter Ram bow，见图1）1938年出生于德国麦克兰 堡地区的小镇诺伊斯特里茨。1958～1963年（20岁～25岁）在卡 塞尔造型艺术学院学习绘画和实用美术。1960年22岁的冈特·兰堡 在法兰克福成立了自己的图形摄影工作室，1963年（25岁）毕业于 卡塞尔美术学院，1964～1973年在斯图加特和美因河畔的法兰克 福 创 办 个 人 设 计 事 务 所 。 1974 年 至 今 为 国 际 平 面 设 计 联 盟 会 员 （AGI）。同年，36岁的兰堡受聘为卡塞尔综合学院图形设计教授， 1987年（49岁）任卡塞尔视觉传达教授，1993年（55岁）至今任 卡尔斯鲁厄国立设计大学一级教授、副校长。1997年（59岁）担任 江南大学名誉教授，国际广告设计研究中心名誉主任。冈特·兰堡被 称为"德国视觉诗人"，并与日本的福田繁雄、美国的西摩·切瓦斯特 并称为当代"世界三大平面设计师"。