历史上50个经典家具
12、帕米奥椅 设计者： 相关背景：
阿尔瓦•阿尔托
在20世纪20年代末，阿尔托 为芬兰西部的一家结核病医院— —帕米奥疗养院的建筑和装修进 行了设计（该项目完成于1932 年）。出于对疗养院未来入住患 者的深切关怀，阿尔托在承接这 个项目之初便坚持设计的各个方 面均要服从医疗程序的需要。这 其中包括对建筑布局的严谨规划、 对明亮欢快的墙面装饰画的选择 以及舒适耐用的家具设计。
产品特征：
著名的“巴塞罗那椅” 是现代家具设计的经典之作， 为多家博物馆收藏。 它由成弧形交叉状的不 锈钢构架支撑真皮皮垫，非 常优美而且功能化。两块长 方形皮垫组成坐面（坐垫） 及靠背。椅子当时是全手工 磨制，外形美观，功能实用。 巴塞罗那椅的设计在当时引 起轰动，地位类似于现在的 概念产品。
产品特征：
7、红蓝椅
设计者：
里特维尔德
相关背景：
是荷兰风格派运动中最先锋 的实验作品之一。风格派产生于 1917年，该组织试图将新柏拉 图主义思想注入设计之中，希望 能够创造出具有完美几何造型与 纯色搭配，并达到精神上和谐的 最终产品。 红蓝椅首次试图将风格派的思想 应用在立体造型之中，它严格地 由纯色的直线和平面构成，三维 的造型完全转化为抽象元素的表 现。这把椅子最初涂以灰、黑、 白这些典型的风格派色彩。1918 年，里特维尔德用红、蓝、黄和 黑色重新绘制了这件作品，以之 作为对同为绘画作品的回应。
15、406号椅
设计者：阿尔瓦•阿尔托 相关背景：
在20世纪30年代末期，406号椅的设计 很容易被视为无视地球引力的一个奇迹。这 把悬臂椅有着优雅的S形轮廓线与纤薄的桦 木构架，它实际上是在向当时运用木材进行 家居设计的各种传统观念提出挑战。 这一创举的诞生应该得益于胶合板的可延 展特性，还有几位同时期的设计师对此进 行过实验。在此之前，家具设计的革新一 直集中在对金属材料的实验上。如，像芬 兰的阿尔瓦•阿尔托（Bruno Mathsson,1907~1988）都重新投身于木 质材料方面的研究，不断扩大木材在技术 应用上的可能性，并努力追寻一种更加人 性化的现代计者：约瑟夫•霍夫曼 相关背景：
在20世纪最初的几年里，设计师不仅 在挑战人们预想中各种物件的样式，而且 还要试图通过设计来影响人们的生活方式 国。显然，这个世界在迅速变化着，新型 柱架结构技术已经应用在摩天大楼上，而 汽车的噪声也已经在城市大街上轰鸣。这 把名为“Sitzmaschine”（意为“用来坐 的机器”）的椅子是约瑟夫•霍夫曼为普 克斯斯文文多夫疗养院内豪华的健康温泉 洗浴馆而设计的。这也是机器化生产理念 渗入到设计新主题之中的一个重要的例子。
13、60号高凳
设计者：
阿尔瓦•阿尔托
相关背景：
这把简洁优雅的凳子最初是阿尔瓦•阿尔 托为维普里公共图书馆（Viipuri，现俄国 维堡）设计的。当时，马塞尔•布鲁尔等人 设计的钢管家具给阿尔托留下了深刻的印象， 他决心要运用桦木等芬兰传统材料发展出自 己独有的设计风格。 1933年，阿尔托在伦敦著名的“福特 纳姆与马松” 百货商场展示了这款高凳与 帕米奥椅，立即引起了轰动。它们已经不 再是仅仅为读者或者患者专门设计的家具， 而是代表了对现代生活的向往与追求。而 就在此时，现代主义已经开始发展成为一 个奢侈的国际性标志。
50把经典椅子设计
前言
从1859年的索耐特14号靠背椅到康斯坦丁•格尔齐茨 的椅子1号。椅子所扮演的标志性、典型性的角色已经发 展成了某种自我应验式的预言。椅子的历史非常悠久，可 以象征着权威、身份或者家庭生活，它就像是一块空白的 画布，令它的设计者自由挥洒……一把椅子不只是一部小 说，它更像是一首诗歌。通过对这些经典椅子的审视，我 们完全可以看穿过去150年的设计历史
产品特征：
这件简洁、轻便而又充满雕塑美感的家具，使用的材料全部是阿尔托三年多来研制 的层压胶合板，在充分考虑功能、方便使用的前提下其整体造型非常优美。 其成为明显特征的圆弧形转折并非出于装饰，而完全是结构和使用功能的需要，靠背 上部的三条开口也不是装饰，而是为使用者提供通气口，因为此处是人体与家具最直接 接触的部位。
产品特征：
这把椅子自身也 具备机械化的功能其 靠背的倾斜角度可以 调节，由扶手后方带 有球状疙瘩的小立柱 支撑。当然，相对于 这些名义上的实用型 功能而言，机器坐椅 的成名主要还是因为 它那简洁的几何抽象 造型。
5、蝙蝠歌厅728号椅子
设计者：约瑟夫•霍夫曼
相关背景：
1907年，维也纳工业同盟完成了又一项 野心之作—位于维也纳克尔特纳大街22 号的蝙蝠歌厅。这次的项目不仅仅是室 内装饰，还包括了家具、餐具甚至服务 生胸牌的设计。 霍夫曼在这个项目中最杰出的贡献无疑就 是这款造型简洁利落的728号椅了。这些 椅子摆放在同为霍夫曼设计的同样简洁的 小圆桌的四周。豪不矫饰的设计风格完美 地衬托也歌厅其他部分的装饰所体现出来 的华 丽的青年风格
9、甲板躺椅
设计者：艾琳。格雷 相关背景：
甲板躺椅是格雷最具个人特 色的设计作品之一。她将自己在 木工方面的丰富知识结合到了几 何框架的设计之中，而这样的框 架结构在现在显然更多地会诉诸 压塑和焊接钢材。格雷对风格创 新与完美造型的追求显示了她独 到的眼光，同时也为机械时代如 何重新定义产品的样式与制作方 式提供了全新的思路。 精良的制作工艺加上巧妙的造 型结构，甲板躺椅可以说是大批 量生产与机械美学早期的重要代 表作品。
8、悬臂椅 设计者：马特• 斯塔姆
相关背景：1925年，荷兰建筑师马特• 斯塔
姆设计了一把没有后腿支撑的椅子，它完全由唯 一一条弯曲的钢管韧度来承受使用者的体重并保 持平衡。尽管还有争议，但斯塔姆设计的这把椅 子很可能是历史上第一把悬臂椅——这一革新对 于20世纪中叶的家具设计进程造成了极大的冲击。 斯塔姆的设计也许显得有些僵硬，甚至坐起来并 不舒服，然而，它却为其他家具设计师进一步发 展家具的“弹性”留下了空间，这正是布鲁尔所 说的“一个弹性的空中支架”。这样的发展机遇 迅速被同时代人所抓住，例如布鲁尔、密斯•凡 德罗等竞争对手在同一年就对这把椅子进行了重 新的改造，随后还申请了专利。为此，斯塔姆与 布鲁尔甚至对薄公堂，在法庭上争论这把椅子的 版权归属。最终斯塔姆赢了官司，而这场闹得沸 沸扬扬的争执其实仅仅证明了，“悬臂式”这种 突破性的设计对于当时的设计师而言具有多么重 要的意义。
关注的悬臂椅的另一种表现形式。这种椅子的脚，座椅和靠背部分均摆脱 了传统椅子的造型，非常节省空间，这也是这位大师最具代表性的作品之 一，他的设计利用水平和垂直以及斜线间的元素，从中解决构图间的冲突。 整个椅子将一整块模板分成4片，然后利用榫接，胶水及螺栓结合来承受 压力，非常彰显设计和技术的结合---45°角的倾斜线。
11、巴塞罗那椅
设计者：
密斯· 凡· 德罗
相关背景：
巴塞罗那椅由设计师密斯在 1929年巴塞罗那世界博览会上，为 了欢迎西班牙国王和王后而设计， 同著名的德国馆相协调。这件体量 超大的椅子也明确显示出高贵而庄 重的身份。当年的世博会德国馆是 密斯的代表作，但由于建筑的设计 意念独特，竟没有合适的家具与其 搭衬，所以他不得不专门设计了巴 塞罗那椅来迎接国王和王后。
7、B3 椅—后称“瓦西里椅”
设计者：马塞尔•布鲁尔 相关背景：椅子的设计者马塞
尔•布鲁尔是包豪斯家具制作工作室 的主管。据说，他的许多设计灵感 都来自于他最喜爱的阿德勒牌自行 车的钢管把手。布鲁尔曾经把这把 椅子最初的原型之一赠与了他在包 豪斯的同事——画家瓦西里•康定斯 基此后，当这把椅子在20世纪60年 代重新制作时，就最终被重新命名 为“瓦西里椅”。这把椅子最初由 富于前卫精神的奥地利家具公司索 耐特制作生产。当时，为了方便， 大多是用黑、白纤维布或金属丝网 制成，包括可折叠和不可折叠两种 造型。
3、普克斯多夫疗养院扶手椅
设计者：科洛曼。莫泽 相关背景：
这把几何造型的椅子体现了维亚纳同盟 的典型特征就像麦金托什的高背椅一样， 莫泽的扶手椅也是为特定场所而设计的。 它与建筑和室内调计共同构成了一个整体。 普克斯多夫疗养院由霍夫曼设计，是信也 纳工业同盟第一件重要的设计项目。从钢 筋混凝土的建筑到室内每处的细节处理， 设计师的工作涵盖到了这座建筑的几乎所 角落。莫泽的扶手椅摆放在疗养院的大厅 里，整齐地环绕着高大的八边形桌子。宛 如盒子一般的构造与方格图案的坐面呼应 了墙面与地板上的正方形主题，令整个空 间弥漫着一种强烈的现代气息，因为普克 斯多夫疗养院原本就是一家为讲求时髦的 富人而开设的旅馆兼康体中心。
14、Z形椅
设计者：里特维尔德
相关背景：
尽管里特维尔德在1928年脱离了风 格派，但他的Z形椅却再一次阐释了抽 象的概念，并且直接将荷兰设计运动的 原理付诸实践。与他在10多年前设计的 红蓝椅一样，Z形椅放弃了所有的自然 造型与传统参照物，简化为对造型与色 彩的纯粹表现。
产品特征：从本质上来讲，Z形椅也是此前10多年间在设计前沿广受
作品特点： •1、价格低廉且制作快捷 •2、体型轻盈又经久耐用 •3、易于组装和运输
2、克兰斯顿小姐茶室高背椅
设计者：查尔斯· 雷尼· 麦金托什（19、20
世纪之交英国最重要的建筑设计师和产品设 计师)
相关背景：
他的室内设计非常杰出 他基本采用直线和简单的几 何造型，同时采用白色和黑色为基本色彩，细节稍许采 用自然图案。因此达到既有整体感，又有典雅的细节装 饰的目的。 1900年，凯瑟琳•克兰斯顿委托麦金托什为她于英格 勒姆特街205号的茶室调计一间女士午餐室，这间茶室正 好位于格拉斯哥商业区的中心。麦金托什完成的室内空 间集简洁与高贵典雅于一体，高大的窗户与高耸的护墙 板营造出一种戏剧性的垂直风格，具有严谨几何造型的 高背椅，像卫兵一样排列在茶桌两旁，进一步强化了空 间的垂直感。而靠背顶端的拱形镂空、靠背底端椅子后 腿之间的弧度以及衬垫等一些装饰细节，刚柔化了整体 上的硬朗感觉。
1、维也纳咖啡馆椅
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意大利家具发展史(自整)
装饰艺术运动（1917—第二次世界 大战）
• 代表人物：吉奥· 庞蒂
吉奥•庞蒂是意大利装饰艺术运动的代表人物， 伟大的现代主义设计大师。他憎恨繁琐，倡导“艺 术的生产”，使“实用加美观”成为意大利设计的 主导原则。他的设计内容包罗万象，既包括公共建 筑、室内装潢，也包括家具、陶瓷、灯具、金属及 玻璃制品等。他还创办了著名的设计杂志《多姆斯》 和《风格》，发起组织了意大利蒙扎设计双年展和 米兰设计三年展。吉奥•庞蒂的设计思想影响了与 他同时代的和年轻一代的设计师们，也极大地推动 了意大利现代设计风格的形象。吉奥· 庞蒂是意大利 最重要的现代主义设计大师之一，意大利的现代设 计运动与他有不解之缘，他同时又是形成意大利路 线的重要领导之一。
意大利家具发展史
意大利家具的历史 一、中 世 纪 时 期家具（公元5世纪— 14世纪） 二、 意大利文艺复兴家具（14—17世纪） 三、意大利巴洛克家具（17—18世纪） 四、意大利洛可可家具（18世纪初—18世纪70年代） 五、意大利新古典主义家具（18世纪70年代—19世纪前期） 六、装饰艺术运动（1917—第二次世界大战） 七、意大利现代家具（第二次世界大战后至今）
板凳类
哥特式
• 哥特式家具主要有靠背椅、座椅、大型床柜、小桌、箱柜等家具。其最 有特色的是坐具类家具。哥特式靠背椅和教堂座椅的靠背较高，大多是模仿 建筑窗格装饰线脚。每件家具都庄重、雄伟，象征着权势及威严，极富特色。 哥特式风格装饰性强，建筑室内竖向排列的柱间尖拱形的细花格洞口，窗口 上部火焰形线脚装饰、卷蔓、亚麻布、螺形、人物等纹样装饰来创造宗教至 高无上的严肃神秘气氛。室内常用深色木墙围，深色织锦挂毯，绘有独特的 图案，如狮子皇冠和花卉家具带有同样的图案的雕刻
。
中外家具发展史
35
五、乌木
• 产地遍及广西、海南、云南和浙江等地。木 质坚如铁，性甚脆，其色深黑如漆，似紫檀 而更加细密。乌木树径很小，故用乌木制作 的大件很少，一般多用作镶材，利用其颜色 变化创造出特殊的效果
36
37
六、榆木
• 榆木，榆科，榆属，主产温带，落叶乔木， 树高大，遍及北方各地，尤其黄河流域，随 处可见。榆木木性坚韧，纹理通达清晰，硬 度与强度适中，一般透雕浮雕均能适应，刨 面光滑，弦面花纹美丽，有“鸡翅木”的花纹， 可供家具、装修等用，榆木经烘干、整形、 雕磨髹漆、可制作精美的雕漆工艺品。
48
49
（4）卡子花
• 卡在两条横枨之间的花饰。多数是用木材镂 雕的纹样。也有用其他材料，嵌玉卡子花等 。常见卡子花有双环卡子花、单环卡子花、 枫叶卡子花等
50
51
（5）托泥与鱼凳
• 托泥是在椅凳、床榻桌案的四条腿下端所加的方形 或圆形的底框，它使得家具的四腿落在木框上，而 不直接落地。托泥不仅改变了四腿直接落地的形式 ，出现了造型上的新意趣，同时，托泥也起到了加 固四腿的连接与稳定的作用。
三、鸡翅木
• 我国广东、海南岛出产这种木材。清代中期 以前，人们都用老鸡翅木制作家具，其材质 细腻，有紫褐色深浅相间的波折纹，纹样纤 细浮动，犹如山水风景图案。
33
鸡翅木南官椅
34
四、铁力木
• 产于我国广东。它是我国古代硬木中长得最 为高大的树种，为此明式家具中不少大件用 它制造的。铁力木属常绿乔木，材质坚硬， 色泽纹理与鸡翅木相差无几，较之纹理显粗 ，鬃眼也显著。
22
23
4．交椅
• 可以折叠的交足椅子。也可被视为有靠背的 交杌。可分为直后背和圆后背两种，其交接 部位一般都用金属饰件钉裹。明代的交椅以 圆后背为多。交椅的座面有皮制与绳编两种 。
五、乌木
• 产地遍及广西、海南、云南和浙江等地。木 质坚如铁，性甚脆，其色深黑如漆，似紫檀 而更加细密。乌木树径很小，故用乌木制作 的大件很少，一般多用作镶材，利用其颜色 变化创造出特殊的效果
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六、榆木
• 榆木，榆科，榆属，主产温带，落叶乔木， 树高大，遍及北方各地，尤其黄河流域，随 处可见。榆木木性坚韧，纹理通达清晰，硬 度与强度适中，一般透雕浮雕均能适应，刨 面光滑，弦面花纹美丽，有“鸡翅木”的花纹， 可供家具、装修等用，榆木经烘干、整形、 雕磨髹漆、可制作精美的雕漆工艺品。
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（4）卡子花
• 卡在两条横枨之间的花饰。多数是用木材镂 雕的纹样。也有用其他材料，嵌玉卡子花等 。常见卡子花有双环卡子花、单环卡子花、 枫叶卡子花等
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（5）托泥与鱼凳
• 托泥是在椅凳、床榻桌案的四条腿下端所加的方形 或圆形的底框，它使得家具的四腿落在木框上，而 不直接落地。托泥不仅改变了四腿直接落地的形式 ，出现了造型上的新意趣，同时，托泥也起到了加 固四腿的连接与稳定的作用。
三、鸡翅木
• 我国广东、海南岛出产这种木材。清代中期 以前，人们都用老鸡翅木制作家具，其材质 细腻，有紫褐色深浅相间的波折纹，纹样纤 细浮动，犹如山水风景图案。
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鸡翅木南官椅
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四、铁力木
• 产于我国广东。它是我国古代硬木中长得最 为高大的树种，为此明式家具中不少大件用 它制造的。铁力木属常绿乔木，材质坚硬， 色泽纹理与鸡翅木相差无几，较之纹理显粗 ，鬃眼也显著。
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4．交椅
• 可以折叠的交足椅子。也可被视为有靠背的 交杌。可分为直后背和圆后背两种，其交接 部位一般都用金属饰件钉裹。明代的交椅以 圆后背为多。交椅的座面有皮制与绳编两种 。
古代家具用词
古代家具用词
古代家具在中国历史上有着悠久的传统，而古代家具的用词也反映了当时人们对家具的认知和审美。
以下是古代家具常用的用词：
案台：古代用来放置书籍、文房四宝的桌子，有时也用来摆放茶具或其他物品。
床榻：古代用来睡觉的家具，床榻通常由床身、床板和床腿组成，有的床榻还配有帷幔。
椅子：古代的椅子种类繁多，有靠背的、无靠背的，有靠椅、摇椅等不同款式。
屏风：用来隔断空间、遮挡风雨、装饰室内的家具，通常由木质或竹编制而成，上面可以绘有图案。
梳妆台：专门用来梳妆打扮的家具，通常配有镜子、抽屉等设计。
书橱：用来存放书籍的家具，有的书橱还设计有玻璃门，可以展示收藏的书籍。
案几：小巧的桌子，通常用来放置文房四宝或摆放装饰品。
斗柜：类似于现代的柜子，用来存放衣物、器皿等物品。
红木家具：古代常用的一种高档家具，制作材料多为红木，具有华丽的雕刻和精美的工艺。
以上是古代家具常用的用词，这些家具反映了古代人们对生活的审美追求和对家居环境的重视。
在古代，家具不仅是实用的器具，更是展现主人品味和文化修养的重要象征。
汉代家具
屏与榻的结合 屏风榻的出现，宣告了屏与榻相结合的新品种问世。汉代屏风榻有单扇和双扇之分，榻上可设帐，榻沿施坠饰， 富丽而典雅，很是讲究.
汉代家具在现代生活中的运用
总结
汉代是我国封建社会的鼎盛时代，其艺术上的特色，令人一 目了然，汉代家具的装饰，也同样具有独特、醒目的特点。从可 见的汉代家具中，可以体味到：汉代由于国势强盛，人民生活比 较富足，反映在古典家具上，也是多样、多彩，华丽无比。
盛于两汉。采取黑地红绘，色彩艳丽，漆质光亮，作工精细，造型别致轻巧，是典型的 汉代家具装饰手法，充分体现出辉煌的大汉风采。
装饰纹样
装饰花纹多用云气纹，这种纹样变化很多，非常丰富，线条流畅，极为生动。配以艳丽
的红与黑和光亮照人的漆质，真可谓精美绝伦，令人振奋不已。
汉代家具的特点
床 榻: 席地而坐的汉代，床和榻都比较低矮，且由于使用最广，造型也极为丰富.
木胎长方形下足有座屏风两面都有彩绘几案常常将几案并称是因为二者在形式和用途上难以划出截然丌同的界限几是古代人们坐时依凭的家具案是人们迚食读书写字时使用的家具其形式早已具备而几案的名称则是后来才有的
汉代家具
室内一班 第二组
汉代家具的历史
汉朝时期，中国封建社会进入到第一个鼎盛时期， 整个汉朝家具工艺有了长足的发展。汉代漆木家具杰出的 装饰，使得汉代漆木家具光亮照人，精美绝伦。此外，还 有各种玉制家具、竹制家具和陶质家具等，并形成了供席 地起居完整组合形式的家具系列。可视为中国低矮型家具 的代表时期。汉代人们的起居方式仍然汉代人们的家具是 席地而坐，家具是以床榻为中心的低矮型板式家具。这些 低矮型家具的高度通常不超过50厘米
几
几案的样式之多， 且又各有各个用途， 在厅堂殿阁的布置 上，和其他家具一 样，也各有其特定 的规范。
中国传统家具发展演变简史
大格肩榫
小格肩榫
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二、横竖材结合－格肩榫
全格肩穿鼻榫
2021/7/9
半格肩穿鼻榫
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二、横竖材结合－夹头榫、插肩榫
2021/7/9
73
二、横竖材结合－抱肩榫、粽角榫
2021/7/9
74
二、横竖材结合－霸王枨
2021/7/9
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三、弧形材结合－楔钉榫
2021/7/9
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四、托泥与腿足的结合
这是四种比较宽而大的长方形家具，与条桌、 条案相比，在宽度上要增加不少。画桌、画案 为便于起来画画，是用于绘画的，都没有抽屉， 其为桌形结构的为画桌，为案形结构的为画案。 书桌、书案则都有抽屉，也依其结构分别为书 桌和书案。它们的结构、造型往往与条桌、条 案相同，在宽度上要稍大一些。
2021/7/9
2021/7/9
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宋元时期的家具
2021/7/9
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❖ 4 鼎盛时期的明清家具
我国家具艺术发展到明、清时期，家具的各种类型和品 种都已齐备，以匠木家具为代表的明式家具是中国古代家具 发展的最高峰，在艺术造型、工艺技巧和实用功能等方面都 日臻完美，形成了举世闻名的明式家具风格。明代家具造型 简练、结构严谨、轮廓柔和、线条流畅、用料考究、功能合 理、色彩素雅。其种类繁多，可分为椅凳类、桌案类、柜架 类、床榻类、其它类等5类。其选材极为讲究，多选用紫檀、 黄花梨、红木等质地坚硬、纹理细密、色泽幽雅的木材。
2021/7/9
91
❖雅
明式家具的材料、工艺、造型、装饰所形 成的总体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美 趣味，如注重家具线型变化，边框卷口接触柔 和适用，形成直线和曲线的对比，方和圆的对 比，横与直的对比，具有很强的形式美。还如 装饰寓于造型之中，精练扼要，不失朴素大方， 以清秀雅致见长，以简练大方取胜，再如金属 附件，实用而兼装饰，为之增辉。总之，明式 家具风格典雅清新，不落俗套、耐人寻味，具 有极高的艺术品位。
50吧改变世界的椅子及椅子各部位名称
23、3107型椅
现代主义风格空 间里的7系列3107型 椅子。阿尔内·雅各布 森这一简约而不失性 感的设计摆在这个室 内外交界处的位置上 显得非常合适。
24、郁金香椅
这是一把太空时代 的椅子。沙里宁的郁 金香椅的有机形态突 破了人造物体形式的 束缚。
25、埃姆斯670号躺椅
像一副“好用的棒 球手套”一样，埃姆 斯对这件设计的描述 显然无法尽述670号躺 椅的奢华与气派。
8、悬臂椅
简洁、流畅并富 于革命性。马特· 斯塔 姆用煤气管道和接头 处的小零件制作了这 把实验性的悬臂椅。 这种前卫的设计风格 迅速被其他新锐设计 师所继承，并对20世 纪中期的设计产生了 巨大影响。
9、甲板躺椅
艾琳·格雷的这把甲板躺椅是 为她在摩纳哥附近的一座 度假别墅——“E-1027” 而设计的。她的恋人罗马 尼亚建筑师让·伯多维奇 （Jean Badovici）也参与 了别墅的设计。这把椅子 流畅、奢华的造型令人对 远洋旅行中享受明媚阳光 的乐趣充满了幻想。
DDL工作室用这把 既便宜又可爱的充气 椅把欢乐带到了家具 中。
18、LAR、DAR和RAR椅
用玻璃钢材料制成 的坐面既造价低廉又 新潮时髦，它可以安 放在各种不同的基座 上——图中椅子的基 座就被形象地称为“ 埃菲尔铁塔”。
19、羚羊椅
这把羚羊椅流露出的那种活 泼的阿拉伯风情抓住了20 世纪50年代初英国乐观主 义思想的精髓。欧内斯 特·雷斯还制作了一把同样 风格的长椅，被安置在南 岸区不列颠广场上举办的 节日博览会中。
10、B32号椅
从20世纪20年代 诞生到今天，有着修 长光滑的钢管材质与 传统的柳编坐面与靠 背的B32号椅子一直是 室内空间里一把舒适 的坐椅。
11、巴塞罗那椅
丹麦椅子
中国椅
1947 设计师/Designer：Hans J. Wegner 材料：岑木，柚木，纸绳
这把椅子的主要特点是靠背的形状颇似孔雀开屏 的样子。
孔雀椅
1949 设计师/Designer：Hans J. Wegner 材料：柚木，藤条，皮
这把椅子之所以出众主要是由于：完美的造型、舒适、 细节的完善及材料的运用。并且它曾被肯尼迪总统使 用过。
此款椅现在被认为是丹麦家具设计史上最重要的折叠椅。 它刚被设计出来时由于太前卫而没有立即得到生产，直
到1960年才被批量生产，并且出现了很多变种设计，如：
儿童椅、桌、凳、行李架等。
折叠椅
1936 设计师/Designer：Mogens Voltelen 材料：桃花心木，皮
这把椅子粗看一眼象西班牙的传统椅子设计。坐面下 的横梁延伸成后腿，使坐起来比较舒适。
人合作的典范
篮椅
HAMMOCK CHAIR 1967 设计师/Designer Hans J. Wegner 材料：橡木，绳索，织 物
ARM CHAIR 1977 设计师/Designer Hans J. Wegner 材料：岑木，红木，皮 这款椅子采用层压木材制 作框架，结构简练。
扶手椅
雅各布森Arne Jacobsen
THE OX CHAIR
THREE-LEGGED SHELL CHAIR 1963 设计师/Designer Hans J. Wegner 材料：漆木
贝壳椅
THE HOOP CHAIR 1965 设计师/Designer Hans J. Wegner 材料：岑木，纸绳，织物 这款椅子是设计师和手工艺
方椅
椅子的历史
1915-1939年的设计
设计史上的经典椅子
蛋椅的外壳由玻璃纤维和聚 氨酯泡沫体加固而成。椅子 还有一个可调整的倾斜，可 以根据不同用户的体重来调 整。椅子底部由如丝缎般光 滑的焊接钢管和一个四星形 注模铝组成，可以用织布和 皮质作装饰。
天鹅椅 Swan Chair
雅各布森
天鹅椅由丹麦设计师雅各 布森于1958年所设计。雅 各布森是20世纪最有影响 力的建筑师兼设计师，北 欧的现代主义之父，是丹 麦功能主义的倡导人。天 鹅椅因其外观宛如一个静 态的天鹅而得名。线条流 畅而优美具有雕塑般的美 感，即便与人体model 相 比也毫不逊色。
形成椅子的空间结构，各结构间用螺丝紧
固而非传统的榫接方式，以防有损于结构。
闪电椅 Zig Zag chair
同样由里特维尔德设计，这把椅子好像折了两次的 闪电形状，因此叫做“闪电椅”，这把椅子要放在 特定的时间、特定的条件下看才知道它的价值。这 是荷兰“风格派”运动的第一件具体的作品，“风 格派”强调艺术表现的纯粹性，用纯原色、简单的 纵横交错的几何空间交错形成新的设计和艺术的风 格。
设 计 师 密 斯 . 凡 . 德 罗 ( Mies van der Rohe)1886年生于德 国亚 琛。1928 年， 他提 出了 “少 即是 多 ” 的名 言。1929 年，密斯设计了巴塞罗那国际 博览会的德国馆以及巴塞罗那 椅，使他成为当时世界上最受 注目的现代设计师。
红蓝椅是荷兰风格派最著名的代表作品之
这种设计带来绝妙的结果，很快地这张椅子被大量地制
造生产。球椅是介乎于家具和建筑之间的一种产品，从
圆形的球状体中挖出一部分或使它变平，可以形成一个
独立的单元座椅，甚至形成一个围合空间。这就是
Eero Aarnio的基本创意手法，而“球椅”也成为一种
世纪最具代表的50件设计作品评价
Wurlitzer保持生产此唱 片机一直到1960年淘汰为 止。1974年停止了在美国 的生产，但他的德国分部 一直生产到今天。
5.袖珍型电唱机与收音机组合
设计者：拉姆斯与古戈洛特， 由布劳恩公司生产。
1959年，他们设计了这个袖 珍型电唱机与收音机组合， 与先前的音响组合不同的是， 其电唱机和收音机是可分可 合的标准部件，使用十分方 便。
1927 年, 它由工程师 Steenstrup 设计。它是第一 个全钢冷冻机内阁，只有一扇 门，而且是非木家具的最早版 本。
它推出后很快地变成了 GE 最 成功的产品之一，而且使 GE 成为工业行业的先行者，尽管 事实上它被看作是在传统“家 具”上的改动。但在19世纪后 期它为家用冷冻机奠定了设计 模型。
9.The Round Chair 圈椅
设计者： Hans Wegner 著名的 The Round Chair 圈椅是他1949年 设计的。
1950年美国杂志 Interiors 在2月有一 篇文章介绍之后，美国 人迷上了 The Round Chair 称其为“世界上 最漂亮的椅子”，它也 在尼克松和肯尼迪1960 年的总统竞选电视辩论 上出现，从此它就叫做 “The Chair”——那 条椅子，流行至今。
8.瓦西里椅子
设计者：布劳耶 这是第一把钢管椅子，设计于
1925年，它造型轻巧优美，结构 单纯简洁，具有很优良的性能， 这种新的家具形式很快风行世界。 瓦西里椅子曾被称作20世纪椅子 的象征，在现代家具设计历史上 具有重要意义。由于钢管家具具 有包豪斯最典型的特点，以至于 被后人认为是包豪斯的同义词。
设计者：Pierre Guariche Tonneau椅由1954年至1955
5.袖珍型电唱机与收音机组合
设计者：拉姆斯与古戈洛特， 由布劳恩公司生产。
1959年，他们设计了这个袖 珍型电唱机与收音机组合， 与先前的音响组合不同的是， 其电唱机和收音机是可分可 合的标准部件，使用十分方 便。
1927 年, 它由工程师 Steenstrup 设计。它是第一 个全钢冷冻机内阁，只有一扇 门，而且是非木家具的最早版 本。
它推出后很快地变成了 GE 最 成功的产品之一，而且使 GE 成为工业行业的先行者，尽管 事实上它被看作是在传统“家 具”上的改动。但在19世纪后 期它为家用冷冻机奠定了设计 模型。
9.The Round Chair 圈椅
设计者： Hans Wegner 著名的 The Round Chair 圈椅是他1949年 设计的。
1950年美国杂志 Interiors 在2月有一 篇文章介绍之后，美国 人迷上了 The Round Chair 称其为“世界上 最漂亮的椅子”，它也 在尼克松和肯尼迪1960 年的总统竞选电视辩论 上出现，从此它就叫做 “The Chair”——那 条椅子，流行至今。
8.瓦西里椅子
设计者：布劳耶 这是第一把钢管椅子，设计于
1925年，它造型轻巧优美，结构 单纯简洁，具有很优良的性能， 这种新的家具形式很快风行世界。 瓦西里椅子曾被称作20世纪椅子 的象征，在现代家具设计历史上 具有重要意义。由于钢管家具具 有包豪斯最典型的特点，以至于 被后人认为是包豪斯的同义词。
设计者：Pierre Guariche Tonneau椅由1954年至1955
中外家具发展史
桌子用途最广，上至帝王，下至平民，人人必需，所以桌子的种类也比较多，有长有短，短者为方桌，长者为油桌。
油桌是桌子的基本形式，是最普遍的长方桌(图4—38)，常与灯挂椅配置使用。
方桌就是正方形的桌子，一般有大小两种尺寸，大的叫“八仙”，约三尺三寸见方，适宜坐八个人；小的叫“六仙”，约二尺六寸见方。
还有一种叫“一脚三牙方桌”（图4-39）它虽然是案形结体，但由于尺寸较小，人们习惯称之为桌。
这种案形结体的家具，一般把较大的称为案，较小的称为桌。
炕桌（图4—40）是一种矮桌，一般为长方形。
另外，还有书桌、琴桌、条桌、半圆桌(图4—41)和抽屉桌。
(三)橱柜类橱柜类家具的式样有方角柜（图4—42）、圆角柜、四件柜、亮角柜、闷户橱、矮柜以及用来收藏书籍、古董的博古柜或架类。
圆角柜（图4—43）俗称面条柜，形式简捷，方中带圆，仅有的一点点装饰便是柜锁上的扣环；两件柜（图4—44）由一件顶柜与一件竖柜合成，为明代遗物中常见式样，均用做贮存衣物。
矮柜主要有三屉矮柜(图4—45)和四屉矮柜，式样整洁，为存贮衣服之家具，白铜饰件，纹样美雅。
闷户橱(图4—46)较矮柜略长，进深略窄。
橱面两端横木为翘头，是明式家具中具有案类和柜类两种功能的独具特色的一种家具。
另外，衣箱、官皮箱和百宝箱更以简捷实惠著称于世。
(四)床榻类床榻类的式样在明代也达到了极大的丰富，主要有榻和架子床。
榻(图4—47)，又称罗汉床，即床面之上三面有矮围子。
榻的差异除床身有宽有窄、式样有束腰或无束腰外，主要变化表现在围子的作法上。
最简捷朴质的只有三块光素的整板，正中的一块稍高，或有的整板加一些浮雕花纹，图案或简或繁；另一种是围子四周有边框，中部用短材攒接出各种各样的花纹。
架子床(图4—48)，床四角有立柱，柱间有矮围子，柱上端承床顶，下有底座。
有的架子床有门围，就是正面两侧多加两立柱，故称为“六柱床”(图4—49)。
没有门围的架子床，帐子挂在外面，即把床顶罩在帐子里；有门围的架子床，把帐子挂在架子里面，使围子的花纹露出来，被浅色的帐子一衬托，显得格外美观。