颜真卿书法作品欣赏2

早期作品：《多宝塔碑》
《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》， 唐天宝十一年（752）立。原在唐长安安定坊千福寺，宋 代移西安碑林。文34行，行66字。岑勋撰文，碑文叙述 了唐代僧人楚金禅师发愿兴建多宝塔的过程及有关佛事。 拓本原为李宗瀚旧藏，今藏故宫博物院。 此碑是颜真卿44岁时书，直接二王、欧、虞、褚余风， 而又与唐人写经有明显的相似之处。整篇结构严密，点画 圆整，秀丽刚劲，虽尚未形成刚劲雄强、沉雄浑厚、大气 磅礴的颜楷风格，但此碑已奠定了颜真卿书风的基本格调 ，它是留传下来的颜书中最早的楷书作品，结构平稳端正 ，严谨庄重，是唐代“尚法”的代表碑刻之一，学颜体者 多从此碑下手，入其堂奥。
1.早期作品：50岁前期，主要作品有《王林墓志》《多宝塔 碑》《郭虚己墓志铭》 风格：结构严密，点画圆整，秀丽刚劲 2.中期作品：50—60岁，主要作品有《祭侄文稿》《争座位 贴》《郭家庙碑》 风格：刚劲有力，雄浑大气，饱满真情。 3.晚期作品：60以后，主要品有《麻姑仙坛记》（62）《颜 家庙碑》《勤励碑》（72） 风格：庄严遒劲，刚劲雄浑，又风雅秀逸
唐朝有哪几位名家？颜体书法 有什么特点？
欧阳询、褚遂良、张旭、颜真卿、柳公权、 怀素。 颜体书法的特点：点画丰厚饱满，结 构阔大端正，整体大气磅礴，雄壮刚强、 庄严肃穆，有人称赞它如“金刚怒目，壮 士挥拳”。楷书作品主要有《多宝塔碑》 《颜勤礼碑》等，行书《侄祭稿》（被称 为天下第二行书）
颜真卿的书法分三个时期：
《祭侄稿》是由真挚感情浇 灌出来的杰作，是心灵的奏 鸣曲，是哀极愤极的心声， 是血和泪凝聚成的不朽巨制。 在“忘情”状态下的无意识 的表现手法使作品产生出无 比优美的艺术效果。“醉翁 之意不在酒”，他不是在写 字，而是在述说心中的悲愤， 他不是在搞艺术创作，而是 深情地自言自语地倾吐，话 说完了，作品也写完了，一 篇任何人，包括他自己永远 也不可能重复的杰作就这样 产生出来。这正是创作成功 的秘诀，也是经过长期探索 而在这非常的一瞬间产生创 变突破的实例。
此稿厚重处浑朴苍穆，如黄钟大吕；细劲处筋 骨凝练，如金风秋鹰；转折处，或化繁为简、遒丽 自然，或杀笔狠重，戛然而止；连绵处，笔圆意赅， 痛快淋漓，似大河直下，一泻千里。即以圆笔中锋 为主，藏锋出之ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ开张自然的结体章法。字与字上 牵下连，似断还连，或萦带娴熟，或断笔狠重；或 细筋盘行，或铺毫直下，可谓跌宕多姿，奇趣横生。 集结处不拥挤，疏朗处不空乏，可谓疏可走马，密 不透风，深得“计白当黑”之意趣。此稿一反“二 王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风格，变为宽绰、自然 疏朗的结体，点画外拓，弧形相向，顾盼呼应，形 散而神敛。字间行气，随情而变，不计工拙，无意 尤佳，圈点涂改随处可见。行笔忽慢忽快，时疾时 徐，欲行复止。行与行之间，则左冲右突，欹正相 生，或纽结粘连，或戛然而断，一任真性挥洒。尤 为精彩的是末尾几行，由行变草，迅疾奔放，一泻 而下，大有江河决堤的磅礴气势。
中期作品：《祭侄文稿》
《祭侄稿》是颜真卿为祭奠就义于安史之乱 的侄子颜季明所作。 唐天宝十四年（775）， 安禄山谋反，平原太守颜真卿联络其从兄常 山太守颜杲卿起兵讨伐叛军。次年正月，叛 军史思明部攻陷常山，颜杲卿及其少子季明 被捕，并先后遇害，颜氏一门被害30余口。 唐肃宗乾元元年（公元七五八年），颜真卿 命人到河北寻访季明的首骨携归，挥泪写下 这篇留芳千古的祭文。
谢谢欣赏
晚期作品：《麻姑仙坛记》
颜真卿《麻姑仙坛记》 风格拙朴古雅、内敛 含蓄，融篆籀之气于 楷法，线条如万岁枯 藤，结体宽博大方， 寓奇逸于刚正，真可 谓苍古沉雄，筋骨尽 备，内蕴宏博，仪态 万端。他的书法中的 大气正气傲然正是体 现了他个人的风范。
《勤礼碑》的结构特点，可概括 如下： 1．横轻竖重，对比明显。 2．以纵取势，内紧外松。 3．字形方正，豁达端庄。 4．雍容大度，宽博古荡。 总之，《勤礼碑》还有其他特 点，以上几点集中体现了雄伟端庄 的风格，字字挺拨有力，气势逼人， 是学颜的优良范本之一。