色彩构成--色彩调和课件

色彩调和 规律

第五章色彩调和规律 第一节色彩调和的规律 调和是指两个以上的事或物配合适当、相互协调、和谐统一。色彩调和规律即如何使不同性质或有差别的色彩达到调和的原理与方法。它不仅指性质相近的色彩相配所给人的视觉愉悦感，更含有追求不同特征、不同属性的色彩相配而达到的美妙效果。和谐也包含着力量的平衡与对称。当然，随着艺术设计的发展与我们的艺术视野的开阔，色彩调和会有更多的内容。比如，现在我们普遍承认色彩的调和与每个人的生活经验、社会阅历、地理背景、个性、以及此时此地的情绪相关。很多时候，有人说某个配色很调和，而另一个人则可能觉得刺眼。色彩调和是相对性的，但并不是说色彩调和无规律可循。我们绝大多数的人都接受“对立统一”是宇宙的本质规律，同样它也成为整个艺术领域包括色彩艺术的本质规律。色彩调和规律就是建立在这个基础上的，对立性是指色彩的差异性，如果说色彩对比探讨的是利用色彩的差异性来表现色彩的丰富与夺目，是利用不同性质的色彩对视觉神经系统的不同刺激从而影响人的情感的波动与思想，这实际上是色彩的本质魅力的一个方面。而当我们能找寻到不同的色彩在某方面性质的一致时，其对比性就会减弱而趋于调和，使人在心灵上感到和谐与愉悦。（图5-1-1~图5-1-5） 所以我们说调和与对比如同一个事物相互依存的两种性质，是一种此消彼长的关系。在现实生活中，在我们的大自然中，在我们的艺术世界中，无处不存在着这种色彩的调和，只要你有善于发现的眼晴，就可能随时获得这种视觉上的享受。（图5-1-6~图5-1-9） 第二节色彩调和的方法 根据色彩调和的规律，其方法有如下两大类：统一性调和与对比性调和。 一、统一性调和：强调色彩各要素中的某一种接近或一致，从而达到色彩的协调与统一。 它包括类似调和与同一调和这两类调和都是以强调共性取得的和谐，这是因为当不同的色彩明度、纯度、或色相接近时，其对我们的眼晴细刺激趋同，其对比性自然减弱，我们会把它们看成同种程度性质的色彩，因此觉得相互适应。物以类聚就是这个意思。 （一）、同一调和 1.同明度调和 不同的色形，当它的明度一致时，素描意义上的深浅关系消失了，即使其有色相与纯度上的差别，都相对是和谐的。（图5-2-1~图5-2-3） 2.同色相调和 相同的色相，虽有深浅与鲜灰的差别，但其家族出身相同，拥有相同的色彩属性，而容易调和起来。（图5-2-4~图5-2-6） 3.同纯度调和 各色彩处在相同的纯度级别时，特别是同处较低纯度时，即使它们的色相与明度有所差别，我们都会觉得这是协调的色彩。（图5-2-7~图5-2-9） （二）、类似调和：在色彩的三要素中，使其中的一个要素接近，其他的两个要素可以有所变化，称之为近似调和。与同一调和相比它有稍多的灵活度。在色相环上相邻近 的色相是可以协调的，如红和黄，即使两者的纯度与明度方面有些差别，其协调性 我们还是较能感受到的。在这里我们会发现实际上色彩的弱对比关系就是一种调和 关系。

色彩调和的概念

色彩调和的概念 “调”是调整、调理、调停、调配、安顿、安排、搭配、组合等意思。“和”可做和一、和顺、和谐、和平、融洽、相安、适宜、有秩序、有规矩、有条理、恰当，没有尖锐的冲突，相反相成，相互依存，相得益彰等解释。 我们知道，和谐来自对比，和谐就是美。没有对比就没有刺激神经兴奋的因素，但只有兴奋而没有舒适的休息会造成过分的疲劳，会造成精神的紧张，这样调和也就成了一句空话。如此看来，既要有对比来产生和谐的刺激——美的享受，又要有适当的调和来抑制过分的对比——刺激，从而产生一种恰到好处的对比——和谐——美的享受。概括说来，色彩的对比是绝对的，调和是相对的，对比是目的，调和是手段。 对比是一种刺激，这种在视觉上的对比如同在触觉上的刺激相类似。触觉的痒痛，是由于外界的刺激而使得细胞破裂，破裂得少，产生痒的感觉，破裂得多则产生痛的感觉。而痛感与快感实际上也是刺激细胞破裂的多寡所致。我们所寻求这种美的手段，恰恰就是寻求这种如同触觉中的快感——恰到好处的刺激——痛快。 “调和”一词有两种含意：一种指对有差别的，有对比的，甚至相反的事物，为了使之成为和谐的整体而进行调整、搭配和组合的过程；另一种指不同的事物合在一起之后所呈现的和一、和谐、有秩序、有条理、有组织、有效率和多样统一的状态（或称多样统一）。 色彩调和这个概念和一般事物的调和概念一样，也有两种解释，一种指有差别的，对比着的色彩，为了构成和谐而统一的整体所进行的调整与组合的过程；另一种是指有明显差别的色彩，或不同的对比色组合在一起能给人以不带尖锐刺激的和谐与美感的色彩关系，这个关系就是色彩的色相、明度、纯度之间的组合的“节律”关系。（在后面第六章中详述）（1）调和是对比的反面，与对比相反相成。 （2）调和就是近似。 （ 3）调和就是秩序。 （4）调和感觉是视觉生理最能适应的感觉，是视觉生理的平衡。 （5）调和是形象感受的需要，是色彩关系与形象的统一。 （6）调和是色彩布局的完美。 （7）调和是色彩与作品内容的统一。 （8）调和是色彩与设计功能的统一。 （9）调和是色彩与审美需求的统一。 （10）调和与对比都是构成色彩美感的要素，调和是抑制过分对比的手段。

第89-92课时：色彩的调和构成设计

课题：色彩的调和构成设计 教者：廖志江 教学目的：色彩调和的概念和调和的具体方法 重点难点：色彩的对比和调和的具体运用 课业类别：理论课、绘画习作课 教学方法：讲授、示范、小组讨论法和课堂作业点评 教学工具：多媒体课件、范画 学具准备：铅笔、橡皮、卡纸、拷贝纸、直尺、圆规、水粉颜料、花枝俏、扁头羊毫笔、水桶、调色盒等 课时：4课时 教学过程： 一、组织教学 1、维持课堂纪律、观察学生思想动态。 2、检查学生绘画工具材料准备情况。 二、旧课复习 纯度对比的概念、基调、特征和降低色彩的纯度的方法。 三、讲述新课 1.色彩调和的概念 色彩的调和是指两个以上的色彩，有秩序、协调统一地组织在一起，能使人心情愉快、喜欢、满足等的色彩组合就是色彩的调和。 在调和的概念中，对比也是一个重要的或不可缺少的组成部分。没有对比，就无所谓调和。所以，对比与调和是构成色彩美感的两个基本要素。期中对比强调的是冲突、反差；而调和强调的是协调、统一。调和有两层含义：一是合理地选择和组合色彩关系，使色彩产生一定的对比度；二是使色彩形成有变化的和谐统一。有对比的和谐统一就是调和。 过于刺激的对比配色则需要加强共性来进行调和，过于暖味的配色需要加强对比来进行调和。

过分刺激的配色容易使人产生视觉疲劳、精神紧张、烦躁不安；过分暖味的配色容易产生模糊、朦胧，以致分辨困难，同样也会导致人产生视觉疲劳、不满足、乏味、无兴趣。 配色的调和与色相、明度、纯度和面积有关。配色必须考虑到用途（实用性）和目的（目的性）。用于警示路标的色彩要求醒目突出，因此对比强烈的色相配置是适合的。生活环境的色彩一般选用柔和和明亮的配色，避免实用过分刺激容易导致视觉疲劳的色彩。 2．进行调和的具体方法 进行调和的具体方法主要有三种：即共性调和、面积调和、秩序调和。 1）、共性调和构成 在多种色的构成画面中，必然存在色彩的对比、差别，如果说差别是色彩对比的本质、那么共性就是调和的根据。选择共性很强的色彩组合，或增强构成画面中对比色各方的共同性，是避免和减弱过分刺激的对比而取得色彩调和的基本方法。使用共性一词，是因为它包含“同一”和“近似”的概念在内。 ①色相统调调和 色相统调调和就是在对比色各方中同时混入同一色相，使对比色的色相逐步靠拢，形成具有共同色素的调子。如，画面中同时混合黄色或绿色，构成黄色调或绿色调，同时混合红、橙色或蓝、蓝绿色，构成红、橙暖色调或蓝、蓝绿冷色调。在明度和纯度要尽量保持与原状近似，这样原来强烈的对比被消弱了，形成了在混入色相基础上的统一和谐，同一色相注入越多，越能感到调和，只要把握好明度和纯度的关系，画面将成为雅致而统一的色调。

色彩构成 -色彩调和

色彩构成 -色彩调和 色彩调和是指两个或两个以上的色彩，有秩序，协调和谐地组织在一起，能使之心情愉快、喜欢、满足等的色彩搭配就叫色彩调和。 色彩调和的意义：一是使有明显差别的色彩为了构成和谐而统一的整体所必须经过的调整；二是使之能自由地组织构成符合目的性的美的色彩关系。 A、同一调和构成 当两个或两个以上的色彩因差别大而非常刺激不调和的时候，增加各色的同一因素，使强烈刺激的各色逐渐缓和，增加同一的因素越多，调和感越强。这种选择同一性很强的色彩组合，或增加对比色各方的同一性，避免或削弱尖锐刺激感的对比，取得色彩调和的方法，称作同一调和。 1．同色相调和 同色相调和指孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体，同一色相页上各色的调和。由于同一色相页上的各色均为同一色相，只有明度和纯度上的差别，所以各色的搭配给人以简洁、爽快、单纯的美。除过分接近的明度差、纯度差及过分强烈的明度差外均能取得极强的调和效果。 2．同明度调和 同明度调和即在孟塞尔色立体同一水平面上各色的调和。由于同一水平面上的各色只有色相、纯度的差别，明度相同，所以除色相、纯度过分接近而模糊或互补色相之间纯度过高而不调和外，其它搭配均能取得含蓄、丰富、高雅的调和效果。 3．同纯度调和 在孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体上的同纯度调和分为；同色相同纯度的调和及不同色相同纯度的调和。前者只表现明度差，后者既表现明度差又表现色相差。除色相差、明度差过小过分模糊，纯度过高互补色相过分刺激外，均能取得审美价值很高的调和效果。 4．非彩色调和 非彩色调和指孟塞尔、奥斯特瓦德色立体的中轴即无纯度的黑、白、灰之间的调和。只表现明度的特性，除明度差别过小过分模糊不清及黑白对比过分强烈焰目外均能取得很好的调和效果。黑、白、灰与其它有彩色搭配也能取得调和感很强的色彩效果。 5．最常用的同一调和方法 (1)混入白色调和：在强烈刺激的色彩双方，或多方(包括色相、明度，纯度过分刺激)混入白色，使之明度提高，纯度降低，刺激力减弱。混入的白色越多调和感越强。

色彩的对比与调和

---------------------------------------------------------------最新资料推荐------------------------------------------------------ 色彩的对比与调和 色彩的对比与调和在设计过程中，配色是首要环节，也是重要的环节，色彩能直接地表达设计需求。 在配色过程中，有几个要点是必须注意的： 色彩的对比与调和，色彩的心理感觉。 在配色设计过程中，有一些基本的原理，例如网页设计中，用做主色的颜色不宜过多，一般不超过三种。 主色存在于视觉的冲击中心点，是整个画面的重心，它的亮度、饱和度和色块大小等都直接影响辅助色的存在形式及整体的视觉效果。 而辅助色在整体的画面中则应该平衡主色的冲击和减轻观看者所产生的视觉疲劳度，起到一定的视觉分散的效果。 可以简单理解为： 主色需要对比，辅助色调和对比。 色彩对比提到对比，首先得理解一下色彩的对比。 色彩对比色包括色相对比、亮度对比、饱和度对比、冷暖对比、聚散对比、位置对比和面积对比。 共七种对比。 色相对比在配色中，有个色环的概念是必须要理解的。 在色环上可以分为 12 个区域，每个颜色占了 30 度。 同类色相对比就是色相距离在色环中 15 度以内的对比。 1 / 11

色相间在 15 度到 45 度左右的对比，称为邻近色相对比。 色相距离在 130 度左右的对比，一般称为对比色相对比。 色相距离在 180 度左右的对比，称为互补色相对比。 可以看到，同类色相对比是最弱的对比，而邻近色相对比是较弱的对双，对比色相对比则是中等对比，而互补色相对比是最强的对比。 这些基本理论可以应用到设计中去。 网页所用颜色一般采用邻近色相对比和对比色相对比。 一般邻近色相对比容易使颜色搭配得看上去舒服，而对比色相对比就相对较难，不过只要搭配得法，一样可以美观大方。 亮度对比亮度对比（又称明度对比）是色彩构成的最主要因素，它的对比效果可以说是最强烈的。 色彩的层次与空间关系主要是领先色彩的亮度对比来表现的。 据色彩专家估计，色彩亮度的对比所产生的力量至少要比饱和度对比大 3 倍。 将色彩的亮度变化做成一个标签，从 0 度到 100 度，共分为 11 等分，每 1 等分的亮度差为 10 度，亮度相差 3 格以内的为弱对比，相差３到５格的称为中对比，相差 5 格以上的为强对比。 在设计中多采用中对比。 饱和度对比。 饱和度对比，也就是纯度对比，它是指比较鲜艳的颜色与

色彩调和理论

色彩调和理论 1．色彩调和的原理 原理（一）：和谐来自对比。 从色彩视觉的生理角度上讲，互补色的配和是调和的，因为人在看某一色时总是欲求与此相对应的补色来取得生理上的平衡。伊顿说：“眼睛对任何一种特定的色彩同时要求它的相对补色，如果这种补色还没有出现，那么眼睛会自动地将它产生出来。正是靠这种事实的力量，色彩和谐的基本原理才包含了补色的规律。”孟塞尔色彩调和论也是以互补色的理论为依据的。他认为若把构成画面的各种颜色全部混合（或放在旋转盘上混合）能产生第五级明度的灰，那么，色彩配合是调和的。他曾用各种名画做过色彩分析试验来证明这个理论的正确性。但从前一节色彩对比中可以看出，如果要有调子的倾向性，就不能产生五级灰。 原理（二）：秩序产生和谐。 由于人生活在自然中，来自自然色调的配色和连续性，就成为人视觉色彩的习惯和审美经验。自然界景物的明暗、光影、强弱、冷暖、灰艳、色相等色彩的变化和相互关系都有一定的“自然秩序”，即自然的规律。如：光线照射着一个物体，必然会产生高光——亮部——明暗交界线——暗部——反光——投影，其变化是有秩序、有节奏，非常和谐的。人们都会不知不觉地用自然界的色彩秩序去判断色彩艺术的优劣。因此，色彩的调和是一种色彩的秩序。色立体的色相、明度、纯度的系列是按一定秩序排列制作的。在色立体中，任何直线、圆、椭圆、螺旋形……都是有方向的，选择的配色都是调和的。（图33） 原理（三）：和谐产生节律。 在视觉上，既不过分刺激，又不过分的暧昧的配色才是调和的。配色好像谱曲，没有起伏的节奏，则平板单调，一味高昂紧张则杂乱、反常。配色的调和取决于是否明快。过分刺激的配色容易使人产生视觉疲劳、精神紧张、烦躁不安，过分暧昧的配色由于过分接近模糊，以致分不出颜色的差别，同样也容易使人产生视觉疲劳，不满足、乏味、无兴趣。因此，变化与统一是配色的基本法则。变化里面求统一，统一里面求变化，各种色彩相辅相成才能取得配色美。 原理（四）：变对比为平衡产生和谐。 配色的调和与色相、明度、纯度和面积有关。不同的颜色知觉度也不同，按照歌德的纯色明度比数，用黄与紫两个纯色来构成图案色彩的话，面积比是1∶3。用红与绿两纯色来构成图案的话，他们的比是1∶1。但孟塞尔认为，色彩和谐的面积比同时与纯度有关。如：红（R5/10）与青绿（BG5/5）同等的面积在回旋盘上旋转混合不会得到无色相倾向性的正灰（见图19），这显然是红的纯度高，只有把红色纯度降低或将红的面积减为青绿的一半，才能取得和谐。 这证明红与青绿相配，如果明度相同，红的纯度等于绿的两倍的话，那么绿的面积应是红的两倍。因此配色中较强的色要缩小它的面积，较弱色要扩大其面积，这是色彩面积均衡的一般法则。当然，色彩的面积均衡的取得是一种创造色彩静态美的方法，如果在一幅色彩构图中使用了与和谐比例不同的配色，有意识让一种色彩占支配地位，那么将取得各种富有感染力的配色效果（色相调子）。 原理（五）：卯榫对比是需求与满足的关系，满足需求就是和谐。 能引起观者审美心理共鸣的配色是调和的。由于各个民族以至每个人的生理特点（如性别、年龄等）、心理变化（如欢乐、喜悦、悲哀等）和所处的社会条件（如***、经济、文化、科学、艺术、教育等）与自然环境不同，从而表现在气质、性格、爱好、兴趣以及风格习惯等方面有所不同，在色彩方面则各有偏爱。各个时代、各个地区、各个时期，人们对色彩的审美要求、审美理想也是不一样的。有时一种新颖时髦的流行色是人们所追求的配色；不同的色彩配合能形成富丽华贵、热烈兴奋、欢乐喜悦、文静典雅、含蓄沉静、朴素大方……等不同情调。当配色反映的情趣与人的思想情绪发生共鸣时，也就是当色彩配合的形式结构与人的心理形式结构相对应时，那么人们将感到色彩和谐的愉快。因此，色彩设计，必须研究不同对象的色彩喜好心理，分别情况，区别对待，做到有的放矢。 原理（六）：实用即是和谐。 配色必须考虑到实用性和目的性。用于交通信号、路标的色彩要求突出，因此对比强烈的色彩相配是适用的；用于工作场所的色彩一般应选柔和明亮的配色，避免使用过分刺激，容易导致视觉疲劳，降低工作效率的配色。建筑设计、室内设计、服装设计、商业设计、工业设计等由于实用功能各异，都对配色有特定的要求。 除上述以外，色彩的调和还与色彩的形状、位置、组合形式、表现内容等因素有关。总之，色彩的调和是一个十分复杂的问题。 2．色彩调和的概念

色彩调和理论

色彩调和理论 调和一词来自于希腊语，是希腊时代美的形式规律，可以理解为一种代表完整性的形式秩序。我们这里调和的概念是指两种以上色彩在质与量上有着某种共同特征的画面效果，注重色彩结构的整体印象是否达到调和的感觉。“调”有配合得均匀合适、排解、化解、妥协、让步的含义，“和”有和谐、平和、融洽、和睦、适宜等含义。色彩的调和可以理解为色彩之间配合得协调、适宜、有秩序、有条理，相互依存，相得益彰等，也就是达到了和谐，和谐产生美，而和谐来自于对比和调和。 配合得是否协调适宜，从形式上有不同的表现，一种是不同事物间具有的共同的特质和属性而呈现的协调；另一种是性质上相反或相对的事物，为使之达到协调而进行调整、妥协和让步的组合。即统一中又有变化、多样统一的形式规律。 调和在色彩的形式美上体现了统一律和变化律的辩证关系。也有不同的表现，一种指有明显差别的色彩，或不同性质的色彩组合在一起给人以协调与和谐的画面关系，这个关系就是色彩的色相、明度、纯度、面积、形状、位置诸要素之间的组织关系。另一种是有矛盾的、对比的色彩，为了构成和谐而统一的效果而进行的调整与组合的过程；调和是对比的对立面，但两者又是相辅相成，互动互生的辩证关系。色彩的对比是绝对的，调和是相对的，对比是目的，调和是手段，调和与对比都是构成色彩美感的要素。 有人认为色彩的调和是秩序、是类似、是视觉的生理平衡等，我们这里从色彩的质与量上来研究色彩的调和规律，把色彩调和的基原理分为秩序性调和、类似调和与对比调和。 1、秩序性调和 １）孟塞尔秩序调和法 色彩面积对比的调和方法 孟赛尔的面积对比调和理论来自于他的色彩体系，以色彩量上的平衡与否来衡量调和关系。其色彩体系中任意两色若它们之间的连线穿过中心轴，那么被认为是调和的。蒙赛尔认为要实现色彩的平衡，最主要的是各色面积的大小比例，色彩强度高的面积应小，色彩强度低应该占据大面积，由明度和纯度共同构成色彩强度。这样的配置才能达到平衡和调和的目的。 把一组色彩搭配全部混合或置于混色转盘上，如果得到明度是５级的中性灰，孟赛尔的色彩调和论认为它们均为调和色。使用单色相，只变化明度和纯度的画面，全部色混合后不能出现中性灰，是要是得到该单色相的明度第５级、纯度第５级，也可以认为它们是调和的。 孟赛尔把色彩的强度分量用数字来衡量。我们选择一对补色关系来分析：红与青绿，它们在色立体中的位置表示为Ｒ５／１０、ＢＧ５／５。这样一对补色，明度相等，纯度上红色是青绿色的两倍，红色要比青色绿鲜艳，如果把这两个颜色等两相混和，就不会出现中性灰色，那么为了使两色配置平衡，就需要减少红色出现的面积。孟赛尔为这样的色彩面积平衡提供了如下的数字关系：

颜色色调与色度基本理论

颜色基本理论－－色度与色调 很多的朋友对美发中的染，烫，剪理论，以及技术掌握不够，但是他们都是通过网络开始不断的学习着．我转的这些帖子，多是从基础理论开始的，有的地方我已经做过一定的修改，是为了方便没有基础的朋友阅读理解，希望大家能安静的心态好好的看，因为它们都是非常实用的，能解决我们日常工作中很多的技术问题，减少我们的操作失败率． －－阿顾 色度与色调 色板的认识:色度与色调 我们所看到的任何颜色归总于三种颜色:红.黄.蓝.亚洲人的发色专业来说 是深棕色接近于黑色. 1:色度: 颜色的深浅与明暗--->小数点以前.1度---10度国际色度标码代表色. -------------------------------------------------------------- | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | | | | | | | | | | | | ------------------------------------------------------------- | 黑蓝| 十分| 深棕| 棕色| 浅棕| 深金| 金色| 浅金| 十分| 极浅| | 色 | 深棕| 色 | | 色 | 色 | | 色 | 金色| 金色| ------------------------------------------------------------- 2:色调: 颜色的冷暖--->染膏里的人工色素--->小数点以后 冷色调:不含红.黄色素的颜色. 紫.绿为冷色素,虽然有红黄色素,但是 受蓝色影响,间接成为冷色,为特殊色调. 暖色调:含红.黄色素. 色调标码代表色: 这是其中的一种 ------------------------------------------------------ | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | | | | | | | | | | |

色彩构成(二)色彩的对比与调和

色彩构成（二） 色彩的对比与调和一、什么是色彩的对比与调和 对比：当两种以上的色彩放在一起，能比较出清晰可见的差别时，它们之间的相互关系就产生了对比。 调和：两种以上的色彩有秩序、协调统一的组织在一起，能使人心情愉快满足的色彩组合就是色彩的调和。 1、视觉生理上的调和 2、自然秩序上的调和 3、符合目的性的调和 关系：对比与调和是不可分割的两个方面，任何色彩对比的结果都要归结于调和。 调和法则：变化与统一 二、色彩的错视 1、同时对比：两个或两个以上的色彩放在一起时由于相互影响而 表现出的色彩差别现象。如：

2、连续对比：先注视一块颜色后迅速移视另一块色彩，发现看到的 不是第二块色彩的实际色相的现象。如： 三、色彩对比 1、色相对比 色相对比：由色相间的差别造成的对比。

A、邻近色对比 邻近色：在色相环上是与基色相接之色。 以黄色为基色与左右相邻的两色为邻近色对比 对比效果：单调、呆板、柔弱 调和方法：须借助明度、纯度对比的变化来弥补色相感的不足，这样效果才会有和谐、柔和、优雅之感。 B、类似色对比 类似色：在24色相环上指间隔15°～16o，相差2～3色之色。如红与橙、橙与黄等。 黄色为基色，与左右两色的对比为类似色对比 对比效果：单纯、统一、耐看、色调明确 调和方法：注意明度和纯度的变化，在对比构成中若能适当运用小

面积的对比色或较鲜艳饱和的纯度做点缀，会使画面更 有生气 C、中差色对比 中差色：在24色相环上指间隔60°— 120°，相差4—7色之色。 如红与黄、红与蓝、蓝与绿。 黄色为基色，与左右间隔60°— 120°色的对比 对比效果：弥补了类似色对比的不足，对比效果丰富、明快、活泼，同时又保持了统一和谐、雅致的特点。 调和方法：红与蓝、蓝与绿的明度差较小，在对比时须在明度、纯度和面积等方面加以调整，不然会产生沉闷的感觉。D、对比色对比 对比色：在24色相环上指间隔120°—170°，相差7—11色之色。 黄色为基色，与左右相邻7-11色的对比