2015教师招聘考试音乐备考资料——中国古代音乐史考点六 - 音乐学科专业知识
音乐教师招聘之音乐史复习要点
音乐教师招聘之音乐史复习要点标准化工作室编码[XX968T-XX89628-XJ668-XT689N]音乐教师招聘之中国音乐史复习要点中国音乐史——远古时期——三国两晋南北朝时期考察的知识点1、东汉以来，随着各民族的内迁，音乐得到了广泛的交流，在乐律方面纯律和平均律在古琴与阮上得到了应用。
2、乐府一词，最早出现在山西临潼秦始皇陵出土的铜钟组部。
3、汉武帝时李延年担任协律都尉。
4、乐府采集和改编的各地民间音乐，主要用于统治者的郊祭，朝会、宴飨等场合。
对继承和发扬民间音乐的优良传统起到了巨大的推动作用。
5、鼓吹乐：是以打击乐器鼓和吹奏乐器箫、横笛、笳、角等合奏的音乐，有时也有歌唱。
6、相和歌：相和歌始于汉初，是我国北方流行的一种民间音乐，相和歌在发展过程当中与舞蹈结合起来，成为一种大型的歌舞曲，被成为相和大曲。
例如《乐府诗集》里收集的《东门行》、《白头吟》、《陌上桑》。
7、清商乐：又称商乐或者商歌，是一种娱乐性的民间音乐。
8、汉百戏：汉百戏是多种民间艺术在宫廷中的总称，内容有杂技、角抵、幻术、武术、歌舞、杂戏等。
9、着名的西域乐人曹妙达、白智通、安未弱、苏抵婆等在南北朝时期来到中原，五弦琵琶曲项琵琶筚篥，羯鼓等乐器在南北朝时期随着中原与西域的交往传入了内地。
10、南北朝后期出现在中原地区的少数民族、西域及外国的音乐有鲜卑乐、龟兹乐、疏勒乐、西凉乐、高昌乐、康国乐、悦般乐、安国乐、高丽乐、天竺乐等，这些音乐的传入，大大丰富了我国传统的音乐文化，并为我国民族音乐的进一步发展提供了广阔的天地。
11、秦汉与魏晋南北朝时期的音乐作品主要有：《广陵散》，又名《广陵止息》，描写的是公元前四世纪聂政为父报仇刺死韩王的故事。
晋代的嵇康善弹此曲。
12、《酒狂》，相传为阮籍所作。
描写的内容是作者对魏末司马氏不满情绪的反映。
13、《碣石调·幽兰》是唐代人手抄的一首古琴曲。
原件现存日本，从谱前小序来看，为梁末隋初的古琴家丘明所传。
2015教师招聘考试音乐备考资料——中国古代音乐史考点五-音乐学科专业知识
2015教师招聘考试音乐备考资料——中国古代音乐史考点五-音乐学科专业知识2015教师招聘考试音乐备考资料——中国古代音乐史考点五- 音乐学科专业知识中小学教师职业道德规范教师招聘考试试题及答案1、变文在我国说唱音乐的发展过程中有何地位与作用?“变文”是唐代佛教寺院用于宗教宣传的一种说唱形式，名称来源于佛教语汇。
变文是一种散文和韵文更替出现的表演方式，表演者先用散文来叙述一遍故事内容，之后用韵文的形式演唱一遍。
所讲内容大致分两类：1.讲说佛经故事、宣扬因果报应;2.讲说民间故事、传说和历史故事的世俗性变文。
唐代变文在我国民间说唱音乐的发展过程中起到了举足轻重的作用。
2、琴歌《阳关三叠》琴歌《阳关三叠》是根据唐代著名诗人兼音乐家音乐家王维的诗歌名篇《送元二使安西》谱曲而成的。
这首歌曲蕴含着及其丰富的感情，能使人沉醉在依依惜别的意境之中，一遍遍地咏唱，回味无穷。
目前所见的《阳关三叠》，是在琴歌的形式中保存下来的。
最早载有《阳关三叠》琴歌的事明代刊印的《浙音释字琴谱》。
现存于各种琴谱中的《阳关三叠》有三十三种版本之多，可分为其中不同的曲体类型。
目前较流行的曲谱原载明代《发明琴谱》，后经改编载于清代张鹤所编《琴学入门》。
3、琴曲《梅花三弄》《梅花三弄》最早是一首笛曲，相传为东晋时桓伊所做。
唐代琴人颜师古将笛曲改变为琴曲。
《梅花三弄》共有十段，可分为两大部分。
前六段为第一部分，主要采用循环再现的手法，由相同的曲调在不同段落中重复出现三次，也是乐曲标题命之为“三弄”的由来。
第二部分包括后四段，侧重于音乐的发展。
全曲通过这样两个部分的各种对比手法，描绘了梅花在静与动两种状态中的形象4、琴曲《离骚》《离骚》是晚唐琴人陈康士根据爱国诗人屈原的同名抒情长诗而创作的一首著名琴曲。
《离骚》最早见于明代的《神奇秘谱》。
现存《离骚》琴谱都以原适中的诗句为各段标题，可见乐曲的情绪和屈原的诗作是相一致的。
全曲共十八段，大致可分为三个部分。
教师招聘考试-中国音乐史备考知识点
教师招聘考试|中国音乐史备考知识点中国音乐史这类题目在历年教师招聘考试题目中经常遇到，很多考生和学员也经常在这个题目中摔跤绊跟头，所以中公教师考试教学部特意为大家准备了关于中国音乐史这个知识模块的相关内容，希望能够帮助大家对这个模块里的知识点的一些基本知识有个更深入的理解和记忆，以防于未然：考点·六代乐舞六代乐舞又称“六舞”，被后世儒家奉为雅乐的最高典范。
包括：黄帝时期的《云门》、尧时的《咸池》、舜时的《箫韶》、禹时的《大夏》、商时的《大濩》以及周时的《大武》。
考点·京剧京剧的唱腔：京剧唱腔以“皮”、“黄”为主。
“皮”是指湖北襄阳将陕西梆子与楚腔相结合的襄阳腔，称西皮腔;“黄”是指江西宜黄在弋阳腔影响下形成的声腔，又称二黄腔，这两种腔合套成为一个声腔系统，称皮黄腔。
一般来说，西皮较明朗流畅，常用于表现喜悦、激动、高亢的情绪;二黄较深沉柔和，常勇于表现回忆、沉思、感叹、悲愤的情绪。
四大名旦：梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。
京剧表演的艺术手段(四功)：唱、念、做、打。
考点·萧友梅音乐教育家、作曲家，是中国近现代音乐史上一位重要的代表人物，是音乐教育的开拓者，创办中国第一所音乐院——国立音乐院，1929年奉命改为“国立音乐专科学校”，简称国立音专，担任校长。
被誉为“中国近代音乐教育的宗师”代表作品有：《五四纪念爱国歌》《问》《柏树林回旋歌》《新霓裳羽衣舞》《秋思》。
考点·冼星海其代表作《黄河大合唱》是中国近现代音乐史上里程碑式的杰作，逝世后被誉为“人民的音乐家”。
冼星海的群众歌曲创作有《救国军歌》《到敌人后方去》《路是我们开》《茫茫的西伯利亚》《在太行山上》等等。
抒情性独唱曲有《夜半歌声》《黄河之恋》等。
在劳动歌曲方面，冼星海的重要作品有《拉犁歌》《搬夫曲》等。
儿童歌曲有《只怕不抵抗》《祖国的孩子们》《谁来跟我玩》等。
在大型的声乐体裁方面，有四部大合唱作品，分别为《黄河大合唱》《生产运动大合唱》《牺盟大合唱》《九一八大合唱》。
2015教师资格国考：中国音乐史备考资料(二)
中小学教师职业道德规范教师资格证报名条件一、简述乐府的产生、任务极其意义乐府是秦汉时期建立的音乐机构，在汉武时期最为兴盛。
乐府的任务是大规模、大范围的采集民间歌谣。
乐工除对民歌进行加工、改变、创作和填写歌词以外，还研究理论、演唱、演奏。
乐府中还拥有的音乐家。
如：汉代协办都尉李延年，善于歌唱和创作。
他根据西域音乐创作出新声二十八解。
这是汲取西域音乐的精华进行创作的最早记录。
公元前7年，汉袁帝墨乐府使乐府由盛兴衰。
乐府的产生起到了保存民间音乐的作用，促进了汉代民间音乐的繁荣，对其后音乐文化的发展产生了深远的影响。
二、唐、宋、元各个时期主要的音乐论著有哪些？唐宋时期出现了大量音乐论著，这些论著不仅保留了前代的重要典籍，而且还汇集了当代音乐领域的新成果。
以规模大、分类细、史料丰为特色。
这些音乐著作对后人了解此时期的音乐概貌和研究这时期的音乐活动具有较高的史料价值。
《乐书要录》是一部通俗性的乐律理论专著。
成熟于公元700年，对了解唐代乐律宫调有重要价值。
《教坊记》是一部记载唐代教坊制度和轶文的著作。
由唐代崔令钦开元年间以散记的方式撰写，是近代研究唐教坊最便利的史料。
《乐书》又称《陈旸乐书》。
作者是北宋陈旸，我国最早一部规模较大的音乐百科全书，图文并貌，主要关于乐器的绘图。
是研究古代乐器的珍贵资料。
《碧鸡慢志》是南宋王灼所著研究歌曲的专著。
《唱论》元代燕南芝庵所著，是一部论述宋元戏曲的歌唱方法，是我国古代关于歌唱艺术的一部较为全面的理论著作。
诸如以上音乐论著还有很多，如《羯鼓录》、《乐府杂录》、《词源》、《梦溪笔谈》等。
三、曾侯已编钟出土的意义及特点？意义：湖北随县，战国时期，数量最多，规模最大，是目前铜类出土乐器中，音域最宽，音律较准，保存较好的乐器。
是我国12乐音体系中最早具有半音音阶关系的一套完整的特大型定调乐器。
它表明早在2400多年前我国历史上的编钟音乐文化所达到的惊人成就。
特点：1、这是目前所见最为庞大的古代编钟。
教师招聘音乐备考资料——中国古代音乐史问答题(一).doc
教师招聘音乐备考资料——中国古代音乐史问答题（-）1.远古时期的音乐形式及特点如何?原始古歌与古乐舞有哪些？歌、舞、乐台而为一的原始乐舞是远古时期的主要音乐形式，节奏是原始音乐的基本因素。
由于当时生产力极为低下，因此原始音乐往往与现实生活、巫术、宗教相结合。
原始时期的古歌与古乐舞有：《弹歌》一“断竹，续竹，飞土，逐穷（古肉字）”（东汉赵晔《吴越春秋》）o反映了原始狩猎生活。
《八阕》一“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕：一曰《载民》；二曰《玄乌》：三曰《遂草木》；四曰《奋五谷》；五曰《敬天常》；六曰《达帝功》；七曰《依地德》；八曰《总禽兽之极》”（吕氏春秋•古乐篇》）o反映了原始农牧生活。
《蜡辞》——“土反其宅，水归其望，昆虫毋作，草木归其泽”（《礼记•郊特牲》）。
这是一首古代祭歌。
《云门》一黄帝时期崇拜天神的乐舞。
《咸池》——尧时期崇天的乐舞。
《箫韶》一舜时期宗教性乐舞。
2.夏商时期音乐发展的情况如何？夏朝是我国历史上建立的第一个奴隶制王朝。
历史从此跨入到了阶级社会。
由于夏商时期私有制的社会性质，它的音乐也被打上了深深的阶级烙印。
夏商时期的乐舞《大夏》（亦称《夏yue,读yue）、《大huo》与原始乐舞在性质上有着很大差别。
它们反映了私有制确立以后音乐内容产生的质的变化。
《大夏》歌颂了原始社会氏族部落首领夏禹治水的事迹。
《大渡》歌颂了商场伐桀的功绩。
这些音乐已变成为帝王歌功颂按"以昭其功”的工具。
商代的音乐发展亦有其自身的特点。
商代“巫风”盛行，人们崇神尚鬼，各种巫术占卜活动极为频繁，而巫、既是联系人神的桥梁，他们不仅参与神权统治，还充当职业音乐舞蹈家，在一些重大祭记仪典上表演。
"巫乐”的盛行可在出土的甲骨卜辞中得到验证，如：《既舞》（求雨，现读wu）等等。
除此之外，还有一些娱乐性乐舞，如：《伐舞》（出征）、《高跷舞》、《多老舞》、《奏舞》、《众舞》等等。
商代乐舞绚丽多姿并深含神秘的宗教色彩。
2015天津教师资格国考：中国音乐史备考资料(一)
2015天津教师资格国考：中国音乐史备考资料（一）文章来源：天津教师考试网2015天津教师招聘1、六代乐舞——从黄帝开始历代留传下来的六部代表性乐舞。
包括黄帝时期的《云门大卷》，尧时的《咸池》，舜时的《大韶》，禹时的《大夏》，以及周初的《大武》。
被后世儒家奉为雅乐的典范。
六代之乐主要用于祭祀天地、山川、祖宗。
特点是规模宏大，有歌有舞，而声调平淡，节奏缓慢。
2、三分损益法——大约在春秋战国之际，就正式确立了用数学方法来计算五声音阶中各音的弦长比例的科学理论，史称“三分损益法”。
最早记述这一理论的是《管子》一书。
3、相和歌——汉代北方兴起的一种歌曲形式。
它的形成是一个由简到繁的发展过程。
(徒歌——但歌——相和歌)。
名歌经乐府整理，加上管弦乐器伴奏，既“相和歌”；其伴奏乐队通常是用笙、笛、节鼓、琴、瑟、琵琶、筝七种组成。
4、礼乐制度——周朝建立初期，由周公制定了礼乐制度。
这是一种十分严格的等级制度。
它将上层社会的人分为许多等级，根据等级的不同，规定其生活各个方面的区别和限制。
其中也包括使用音乐的制度。
5、八音——我国周代按照乐器制作材料的不同进行分类的方法。
也是我国音乐史上最早的乐器分类法。
它们是：金、石、土、革、丝、木、匏、竹6、清商乐——魏晋南北朝时期，汉魏相和诸曲与南方的民间音乐相结合而成的俗乐。
它的形式大致与汗魏相和诸曲相同，所使用的宫调系统也与之相同，使用的乐器有节鼓、琴、瑟、筝、等。
7、吴歌——东晋南北朝时期流行于建康附近的民歌。
8、陶真——是流行于农村的一种说唱艺术形式。
起源于北宋，盛行于金元。
它的题材、歌词较为通俗，多为七字句。
宋代陶真多“路歧人”。
伴奏乐器为琵琶。
9、鼓子词——是宋元时期流行的一种说唱相间，以唱为主的艺术形式。
由于用鼓伴奏而得名。
往往加上管弦伴奏，由三人以上配合表演。
音乐特点是重复使用一个曲牌。
形式有说有唱、说唱相间，音乐部分不断重复一个曲牌或只说不唱，以同一曲牌歌唱多段词曲。
2015教师招聘考试音乐备考资料——中国古代音乐史考点十 - 音乐学科专业知识
2015教师招聘考试音乐备考资料——中国古代音乐史考点十- 音乐学科专业知识中小学教师职业道德规范教师招聘考试试题及答案1、西安鼓乐与福建南音。
西安鼓乐，是长期流行于西安及其附近地区的一种大型器乐演奏形式。
西安鼓乐主要流行于西安市区及沿终南山一带的市属各县。
西安鼓乐是一种以吹奏乐与锣鼓乐相结合的大型合奏形式，民间多称为“细乐”。
西安鼓乐各流派的演奏形式分为坐乐与行乐两种。
坐乐是大型的器乐演奏，按传统习惯，演奏者围坐在一张长方形的大案桌周围。
演奏的套曲分前、后两大部分。
前部由以大铜器为主的锣鼓乐开场，随后进入“起”的部分，也即多段的散板乐曲。
接着，进入“匣”的段落。
所谓“匣”是以鼓段曲与清吹乐曲的相间出现的一种形式。
后部的“正曲”部分是全套坐乐的中心。
它以“帽头子”开始，接着演奏《引令》，这是一种移调使用的固定乐曲，速度极慢，然后进入“正曲”的主要部分，即“套词”。
接着以较快的乐段“行拍”作为尾声。
最后部分是“赞”，速度由慢而快，情绪趋向热烈紧张。
坐乐所用的乐器，以笛为主，笙管为衬。
节奏乐器在演奏中起着突出的作用，特别是四种鼓的表现力极为丰富。
行乐是街道行进和庙会场合站立的演奏的，形式较为简单，曲调为单牌子的散曲，节奏乐器起着伴奏击拍的作用。
西安鼓乐的乐谱属于宋代俗字谱的体系，其所用谱字与宋俗字谱基本相同。
福建南音又叫南管、南曲、南乐、弦管、“五音”。
它在清代获得蓬勃发展，遍及闽南各城乡。
南音的三大组成部分是曲、指、谱，包括清唱和器乐演奏两种艺术形式。
福建南音保存了丰富的传统艺术，其中有根据流传下来的宋元南戏、元明杂剧及明代传奇剧整理的声乐套曲、散曲、器乐曲，融合了唐末五代“曲子”、北宋诸宫调与“细乐”、南宋“唱赚”、元代散曲，宋、元、明三代南戏诸种声腔的音乐因素。
所以男银又是一个至今依然充满着旺盛生命力的古老乐种。
南音所用的乐器有唐式拍板，四相九品琵琶，洞箫，奚琴，十七簧笙，十三弦筝，三弦。
这些乐器形制多为唐宋遗制。
教师招聘音乐备考资料中国古代音乐史问答题六
2015教师招聘音乐备考资料——中国古代音乐史问答题六很多省份教师招聘考试笔试都会考到学科专业知识;中公教师网为大家整理了音乐学科“古代音乐史”问答题;希望对各位考生有所帮助;更多学科专业知识请查看教师招聘-学科专业知识历史上流传至今的古琴音乐作品主要有哪些古琴艺术在中国古代的音乐生活中占有极为重要的地位;并随着历史的演进逐渐积累下了浩繁的曲目..现流传至今具有代表件的作品有以下这些：高山流水此曲现存曲谱初见于神奇秘谱..该书在题解中说：“高山流水本只—曲;至唐分为两曲;不分段数..宋代分高山四段..流水八段..”神奇秘谱所收为不分段的..它们所表现的内容是来自两千年来民间一直流传的故事：伯牙弹琴可以表现出他的“巍巍乎若泰山”和“汤汤乎若流水”吕氏春秋·孝行览;而他的知音好友钟子期完全能够准确地领会到他的音乐表现..清代张孔山传谱的流水在近代流传最广..由于它充分地运用了滚、拂等手法;也号称七十二滚拂流水或大流水;在音乐表现和情感的抒发等方面较为出色..广陵散又名广陵止息;产生于东汉末年;流传于魏晋;隋唐时期的传谱现保存在明代朱权编印的神奇秘谱中..全曲共分45段;其结构包括开指1段、小序3段、大序5段、正声18段、乱声10段、后序8段六个部分..广陵散所表现的内容;大多被认为是与蔡邕琴操中所记述的聂政刺韩王一曲有关;描写了战国时期铸剑工匠的儿子聂政为报杀父之仇;刺死韩王之后自杀的悲壮的故事..音乐着力表现了聂政的怨恨、愤慨之情;是一种徐缓又深刻的情感抒发..同时又刻画出聂政复仇的壮烈意志;从而形成跌宕dang起伏、感情激荡、慷慨激昂的音乐发展.具有很高的思想价值和艺术价值..酒狂此曲为魏晋时期文坛上着名的“竹林七贤”之一阮籍所作..阮籍生活在司马氏集团黑暗统治之下;为了逃避险恶、黑暗的政治斗争漩涡;他常寄信于音乐和酒..酒狂即刻画出了醉酒者迷离恍惚、步履瞒珊的神态..既表现出作者性格的洒脱不凡;也显示出作者不甘随波逐流和愤懑men的心情..乐曲打谱为古琴音乐中极为罕见的三拍子;音乐是由一个主要曲调在不同高度上变化反复;音程不断跳进;节奏跌宕;造成饮酒者醉意朦胧的效果..它是我国古代音乐珍品中的名作..碣石调·幽兰此曲乃传自南朝梁代的丘明493—590..现存的曲谱是唐人的手抄本;是我国目前所见到的最古老的文字谱以文字记录古琴弹奏指法和弦位的文字谱式..关于这首琴曲所表现的内容;蔡邕琴操的题解中认为：孔子在周游列国四处碰壁之后;归鲁之时见到深山中盛开的兰花;他感叹道;兰花原是香花之冠;却与杂草共生;就像圣贤的人与鄙夫相处一样;抒发了一种生不逢时、怀才不遇的幽愤心情..另一种说法认为;该谱中的碣石调是一种曲调形式;它来自汉代相和歌瑟调中的陇西行;乐曲内容与南朝宋诗人鲍照创作的琴曲歌词幽兰有关..这种略带幽怨的音调深刻地表达了朦胧、伤感的情绪..。
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2015教师招聘考试音乐备考资料——中国古代音乐史考点六- 音乐学科专业知识
中小学教师职业道德规范教师招聘考试试题及答案
1、姜夔及其自度曲。
姜夔，字尧章，饶州鄱阳人。
姜夔多才多艺，工于诗词，精通音乐，擅长书法，却得不到南宋统治着的任用，一生未曾做官。
在四处飘泊中写下了大量诗词作品。
姜夔的著述有《白石道人诗集》和《白石道人歌曲》。
就音乐方面的研究价值而言，最为珍贵的是《白石道人歌曲》四卷、别集一卷。
其中收有姜夔谱写的祀神曲《越人歌》十首，旁注律吕谱;琴歌《古怨》一首，旁缀减字谱;词歌曲十七首，旁注宋代俗字谱。
十七首词歌曲中，十四首自度曲。
所谓“自度曲”，即自治新曲之意。
姜夔的自度曲突破了传统的“倚声填词”方法，是先成文辞，后制曲谱。
《扬州慢》是姜夔自度曲中的名作。
这首词上阕主写景，下阙着重抒情。
上下阙旋律不尽相同，根据文辞内容作了变化，音乐上有较大幅度展开，却贯穿着同一主题音调，结构上既有对比，又很统一。
2、瓦舍与勾栏
瓦舍：又称瓦市、瓦肆、瓦子，是宋代大型娱乐场所集
中的地方，设有表演杂剧、说唱、杂技的勾栏。
勾栏：又作勾阑、构栏，是百戏杂剧的演出场所。
一般勾栏建筑都有戏台、戏房、神楼、腰棚等部分，所以他们多数以“棚”为名。
勾栏中表演的伎艺项目花样繁多，其中唱赚、鼓子词、诸宫调、傀儡影戏、杂剧等都与一定的音乐形式有关。
3、宋代戏曲的成熟与宋杂剧、南戏。
我国的戏剧，人们习惯于叫它“戏曲”。
之所以形成于宋代，并不是偶然的。
宋代繁荣的都市经济，遍布于城市的瓦舍、勾栏，为它提供了雄厚的物质条件和理想的表演场所;川流不息的市民观众是对它有力的支持;宋代的民族矛盾和阶级矛盾很尖锐，它也为戏曲艺术提供了丰富的题材内容;更重要的是历代不断发展的各种含有戏剧因素的表演形式(如春秋时期优孟扮演孙叔敖，汉代角抵戏《东海黄公》，南北朝的大面戏《兰陵王入阵曲》，歌舞戏《踏谣娘》，以及唐代的参军戏等)，为它提供了艺术传统上的积累。
同时，宋代的曲子词、说唱、歌舞、器乐等多种艺术形式的发展也为戏曲艺术提供了丰富的养料，使它得以演变成为一个综合性的艺术门类，并且在宋代宫廷和民间艺术中逐渐取得主导地位。
宋代杂剧原是各种滑稽表演、歌舞、杂戏的统称，继承着唐代参军戏这个传统，又广泛地吸收了许多表演、歌唱的技艺，并把它们进一步综合起来而形成的。
宋杂剧的表演已有“末泥”、“装旦”、“副净”、“装孤”等物种角色。
“末泥”是主要演员兼做导演，是男主角的称呼;“装旦”即扮演旦角，是女主角的称呼，宋元时成妇女为“旦”;“副净”常作滑稽表演;“副末”则与之搭档，来逗哏取笑。
这就是后世所谓的生、旦、净、丑四大行当。
“装孤”则是扮演官员的角色。
南戏也叫“戏文”，是南曲戏文的简称，由于最初产生于浙江温州一带，所以又叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。
它是在南方民间歌舞小戏的基础上发展起来的，又不断吸收了宋杂剧和其他音乐形式的成分，逐渐地趋于成熟。
南戏音乐很随意，“村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取其畸农市女，顺口可歌而已。
”南戏所存剧目有《赵贞女蔡二郎》、《王魁负桂英》、《王焕》、《乐昌分镜》、《陈巡检梅岭失妻》五种。
南戏在表演形式上比较灵活自幼，采用了一人独唱、两人对唱或数人合唱等多种形式，宫调的运用也没有严格的限制，结构格式可长可短，保留了浓厚的民间戏曲色彩。
在《九宫大成南北词宫谱》中尚保存了宋代南戏的部分曲谱，这是研究宋代南戏音乐的重要资料。
4、鼓子词
鼓子词是一种说白和歌唱相结合，以唱为主的艺术形式，产生于北宋时期。
它的音乐特点是通篇只用一个词调反
复演唱，每段兼以说白，构成抒情性和叙事性兼而有之的说唱艺术特色。
其原始形式，以鼓为节拍，故为鼓子词，代表作有赵令畤作《元微之崔莺莺商调蝶恋花词》。
这是最早以说唱音乐形式叙述张生与崔莺莺恋爱故事的作品，也是宋代鼓子词的代表作。
5、唱赚
唱赚是一种用鼓、板和笛作为伴奏乐器，以缠令和缠达两种曲式交替进行为特征的说唱艺术。
唱赚所用的脚本叫赚词，中间的曲调形式称作赚，后来唱赚发展成多套的长篇形式则称作复赚。
唱赚是由南宋绍兴年间的勾栏艺人张五牛在吸收流行于北宋汴梁的“鼓板”基础上创新发展而成的，包含有缠令、缠达两种曲式。
有引子、尾声为缠令，引子后只有两腔互迎、循环间用者为缠达。
6、诸宫调
是宋代的一种大型说唱形式，由不同宫调的许多曲牌连接起来演唱。
它的音乐特点在于宫调的多样性，适合于表现更为复杂的社会生活内容。
诸宫调产生于北宋时期，创始人是汴京勾栏中的说唱艺人孔三传。
目前保存下来最完整的诸宫调作品是金章宗时董解元的《西厢记诸宫调》的全部唱词，其基本曲调有151个，连变体则有444个。
7、琴曲《潇湘水云》
作者郭沔，字楚望，曾为光禄大夫张岩的门客。
《潇湘
水云》是七百余年来流传最广、最有影响的一首琴曲。
《潇湘水云》最早刊印于明代朱权编撰的《神奇秘谱》。
郭楚望曾定居于湖南衡山附近。
乐曲内容描写作者泛舟于潇湘两水的混合处，想眺望九嶷山，却被云雾遮住，不禁触景伤情，心头涌起无比惆怅和愤慨的感情。
这是一首洋溢着高度爱国主义热情的音乐名作。
现存《潇湘水云》的琴谱多达五十种。
明代原为十段，清代则发展为十八段。
全曲可分为包括引子、尾声的四大部分。
这是一首结构和技巧相当复杂的乐曲，富有多种情绪的变化，全曲波澜起伏，气势壮阔，结构严密，情景交融，有着高度的思想性和艺术性，是我国民族音乐遗产中一首不多见的琴曲。