复合界面的类型学转换——以地域主义建筑师作品为例
类型学对建筑地域化的影响
类型学对建筑地域化的影响摘要：类型学中的原型是人们集体无意识的沉淀，它是一个地区文化的结晶，是最地域化的产物。
这些沉淀形了各类建筑的内在结构，使这些建筑物成为一个个系统。
运用类型学的方法，找到各类建筑的原型，运用这些原型创造出带有历史的地域化建筑，来弥补现代建筑缺少人文气息的弊病。
关键词类型学地域化原型设计方法在经济利益至上的今天，盲目的建设造成了全国的城市千篇一律，没有自己独特的语言。
我们在这些城市中看不见历史，感受不到过去的文化，找不到自己的精神载体。
其实，城市规划的不同时期形成了具有共性的历史沉淀,这些沉淀构成我国传统城镇街道独特的系统.该系统就是我国城市和传统街道地域化的实质。
怎么样使现代城市和建筑地域化,是我们迫切需要解决的问题。
随着这些问题的加剧，类型学被强调起来了。
1. 类型学的基本理论从奴隶社会到信息社会的六、七千年间，人类社会生活发生了巨变，但作为人类生存必须的基本要求:衣、食、住、行及情感的满足并没有改变。
从满足人们最基本要求的角度看，不同时期的建筑还是有一定的共性的。
建筑形式不仅是物质的形态，而且是精神载体，是历史的积淀，正如罗西所说建筑“是历史与记忆的统一体”。
类型学的基本观点是“形式不变，功能多变”，建筑本身的功能、环境、城市结构、人文景观及社区活动是相互关联的。
建筑的类型学可归纳为：强调内在秩序、从历史中寻找“原型”的新理性主义建筑类型学与关注自然启示、从地区中寻找“原型”的性地域主义建筑类型学。
类型学中“原型”的概念不能简单的理解为“模型”。
原型与模型之间有明显的区别。
一种“原型”可能产生很多种形式，而“模型”只是简单的模仿，甚至是抄袭。
罗西的建筑类型的概念深受荣格“原型”理论的影响。
荣格心理学中原型的概念是指，在一个人的无意识深处，存在着在人类世世代代普遍性的心理经验，长期积累的“沉淀”其内容不是个人的，而是集体的，是历史在“种族记忆”中的投影，而神话、图腾等往往包含人类心理经验中一些反复出现的“原始表象”，这种原始表象被荣格称之为原型。
复合界面的类型学转换——以地域主义建筑师作品为例
复合界面的类型学转换——以地域主义建筑师作品为例作者：丁一史翔来源：《价值工程》2013年第34期摘要：从建筑类型学的视角解读复合界面，并结合地域主义建筑师的作品说明复合界面中如何体现原型性要素。
Abstract： From the Building Typology's perspective， the paper interprets the composite interface， and explains how the composite interface reflects prototypical elements combining with regionalism architect's works.关键词：复合界面；类型学；转换；地域主义Key words： composite interface；Typology；conversion；regionalism中图分类号：TU-86 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2013）34-0104-030 引言随着国外建筑空间形态理论的广泛传入，我国开始对复合界面问题进行大量的研究，在很多方面都取得了一些成绩，比如形态的构成、经验的归纳等。
但是更多的研究是放在空间的物质构成方面，在建筑的空间形态方面不免缺乏深度。
从形态和空间意象的角度来观察建筑空间形态，注重与自然的结合和建筑内部和外部的相对整体性就是西方当代的建筑类型学理论。
现在越来越多的人开始关注全球化和地域性话题，在这种背景下，笔者选择该论题，主要是通过研究和借鉴国外的成功经验和方法，对建筑复合界面的形态影响有一个更深的了解，再结合我国的基本国情和建筑界的一些实际情况，以期在这些研究中得到一些好的启示。
1 复合界面定义复合界面不只是一层表皮，它是各种界面有机的复合起来形成的，因为它可以整合界面和空间之间的关系，使两者之间达到融合。
它是一种层次，能实现建筑和城市之间的过渡，不仅与自然融为一体，也是人的活动范围的复合性分界空间。
浅析建筑设计中的复合型职能——以百色市文化科技中心设计为例
如何在建 筑创作 中协＇好 当地传统 文化 、空间 惆 组 织和社 会成员的 差系 ． 将这种 关系最后 演 并 化 到建筑形 式中 ． 今后建 筑创作 中要解 决的 是
主要问题。
百色市位于广西壮族 自治区的西部，是壮族 先 布洛陀的故乡 ． 祖 多个民族的 聚 居地 ，有着绚 丽多彩的 域民族文化 ． 地 波澜壮 阔的 色革命文 红
１ 建筑设计 与城市设计 Ｉ 城 市的快 速发展 改变了传 统的建 筑和城市 时空观 ，建筑与 城市规 划和城市 设计 的关系 已 经密 可分。建 筑也不仅 仅是 单纯盖 房子的问
题 ．而是 在建设 城市 ．周为任何 房屋建 设本身 就是城市建设 的一部分 ” 。
全 球化的 发展趋 势缩短 了时空的 距离 ． 淡
会成 为建筑设计 的创作 源泉 ，并不断 更新其 内
涵以满足社 会对建筑的要求 。
ｃｌ ｕｆ ｕ Ｉ ｄ ｓ ｆｎ Ｉ ｅｎｅｒ ａｎ ｃｅ ｔ ｝ ｃ ｆ … ｆ ｃ
一
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酉 色市文化科 技
筑． 承担 了展 百色 红域壮都 地域特 色的标 示 志性建筑的 角色。因此，在建筑设计中如何与 城 市设计相结 台．如何ｆ调建筑的地域性 、 办 社会 性 和经济性的 关 系就 显 得尤 为重 。 要
衡量 城市核心 竞争 开 始更 多地关注 城市文化 特征的 表 达和 对地域性 的追 求，对城 市的持色 风貌进行
建筑在发 展的 同时 ． 断地寻求 着与地域 不
条件 相融合的 方式方 法。地域 性的各 种目素综
用新地域主义创作换千城一面旧貌
用新地域主义创作换千城一面旧貌
彭建国;汤放华
【期刊名称】《湖南城市学院学报（自然科学版）》
【年(卷),期】2009(018)002
【摘要】通过对中国现代建筑风格雷同,千城一面现象内在原因的分析,指出新地域主义建筑创作是中国现代建筑创作的必然方向;并分析了新地域主义建筑的特征及其创作方法,指出新地域主义建筑的创作应根据不同的建筑类型区别对待,要用发展的眼光对待新地域主义建筑.
【总页数】3页(P36-38)
【作者】彭建国;汤放华
【作者单位】湖南城市学院,建筑与城市规划学院,湖南,益阳,413000;湖南城市学院,建筑与城市规划学院,湖南,益阳,413000
【正文语种】中文
【中图分类】TU-02
【相关文献】
1.让英语作业“旧貌”换“新颜” [J], 彭向华
2.用“心”换“新” 开创作文新天地——浅析创新写作在初中语文教学中的运用[J], 陈恩忠;金健
3.“旧貌”换“新颜” 让批改“升值” [J], 丁伟炎;
4.“旧貌”换“新颜”——巧编初中科学试题 [J], 徐磊
5.变田土旧貌换农村新颜——重庆市长寿区按“七化”标准，建设新型高标准农田 [J], 孟玉山
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建筑复合界面初探《南方》
建筑复合界面初探张蔚魏春雨The Elementary Discussion of the Complex Interface of ArchitectureZhang wei Wei Chunyu摘要/本文对建筑复合界面的概念及其特性进行了解释与分析，并指出这一建筑手法在城市设计中的重要地位。
特别在环境污染严重、能源匮乏、人际关系日渐紧张的21世纪，营造这样一个将城市空间与建筑空间、自然环境与人工环境融合在一起的复合界面空间显得尤为重要。
关键词/建筑复合界面开放性层次性连续性人性化生态性时间性Abstract: With explaining and analyzing the conception of the complex interface of architecture, this paper points out the importance of this technique in urban designing. It is especially important to create such a complex interface space which can inosculate the urban space and architectural space, natural environment and artificial environment, in 21 century when environmental pollution is severely, energy goes short and the relationship between people become more and more tensional.Keywords: complex interface of architecture open layered continuity humanity ecotypic spatio- temporal“建筑物的界面若是简单地由一根‘线’组成，那么建筑物将孤立于环境之中，和它周边的环境产生不了任何对话。
类型与界面_魏春雨营造工作室的设计思考与实践
对立方体进行切割和复合处理可以强化形象特征， 借助流动的影像、变化的光影、穿插的形体来塑造多维 的空间。 并以“结构体系－围护体系”、“交通体系－空 间体系”为双轴展开设计，保证自律性与多样灵活性兼 得，功能用房则多以灵活轻质隔断处理。
通过墙的阻隔、分割与围合可以隔离外界的喧嚣与 繁杂。由整体实墙面进行刻意分离与界定，中空部分则 吸纳人流。另配以“边庭”与“竹井”，形成风拔。空中 庭院上设引桥，南北贯穿，花园中种植桂花树，竹井内 种植南竹，相映成趣，使之成为立方体的呼吸器。□
的固有形象，寻求一点点发展起来的和历史发展相关的 解决途径，而不是悬浮于“风格”之上。
近年来，通过对复合界面类型空间的研究，我们认 为：类型研究不仅可以提供分类的依据，而且分类过程 亦往往可作为一个再生过程。类型方法讲究形式内在的 联系及转换，一定程度上可抑制风格的游离。充分的类 型研究是建立风格的可靠基础。类型学固有的群化性， 强调形式间的转换比个体形式上的标新立异更赋有积极 意义。通过它，我们转而可以寻求那些隐匿在形式之后 又决定着其形式发展的深层结构的变化规律。
设计：魏春雨营造工作室 合作单位：美国 ＩＤＥＡ 事务所，弗兰克林·李 设计时间：２００４．５
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１ － ４ 滨江文化公园模型 建筑创理作论 ／ＡＲＣＨＩＴＥＣＴＵＲＥＡ Ｌ ＣＲＴＥＨＡＥＴＯＩＲＯＹＮ
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湖南师范大学音乐学院
CONSERVATORY OF MUSIC, HUNAN NORMAL UNIVERSITY, CHANGSHA, CHINA
了“边庭”、“竹井”、“空中边庭”、“风拔”等空间塑造 理模式与城市建筑界面的互动影响。
《建筑类型学》课件
类型的选择与运用
选择合适的类型
在建筑设计和创作过程中，需要根据项目的具体需求和条件选择合适的建筑类型。选择 合适的类型可以提高建筑的实用性和美观性，同时也可以更好地满足业主和使用者的需
求。
运用类型的技巧
在选择合适的类型之后，还需要掌握运用类型的技巧和方法。这些技巧和方法包括对类 型的组合、变形、抽象和具象等处理方式，可以帮助设计者创造出具有独特意义和风格
建筑类型学的应用价值
建筑设计
建筑类型学为建筑设计提供了理论支持和实践指导，帮助建筑师更好地理解不同类型的建 筑需求和特点，设计出更加符合实际需求的建筑作品。
城市规划
建筑类型学在城市规划中具有重要应用价值，它可以帮助规划师更好地了解城市中不同类 型的建筑和空间需求，制定更加科学合理的城市规划方案。
建筑历史研究
类型的分类与命名
类型的分类
建筑类型可以根据不同的标准和角度进行分类。例如，可以根据使用功能、建筑 风格、建筑材料等进行分类。对不同类型的建筑进行分类和归纳，可以帮助我们 更好地了解它们的属性和特点。
类型的命名
每种建筑类型都有其特定的名称，这些名称通常是根据该类型的特征和属性来命 名的。了解不同类型的名称和含义可以帮助我们更好地理解和运用它们。
05
建筑类型学的未来发展
数字化技术的影响
数字化技术为建筑类型学提供了新的设计工具和表达方式，使得建筑师能够更精确 地模拟和预测建筑性能和形态。
数字化技术有助于实现建筑类型学的跨领域合作，促进建筑、环境、社会和文化的 融合。
数字化技术为建筑类型学提供了更广阔的创新空间，有助于探索新的设Fra bibliotek理念和形 式。
建筑类型学需要研究如何通过 建筑设计来反映社会文化的演 变，同时保持对传统文化的尊 重和继承。
安藤忠雄地域主义与现代主义的融合
地域主义与现代主义的融合1163110213 吴跃摘要：安藤忠雄在现代建筑中引入地方传统建筑特色及传统美学，在异常现代感中体现出浓郁的地域特色。
文章论述了安藤将地域主义融于现代主义建筑的设计手法，并提出了中国建筑师在面对地域主义和现代主义时应有的态度。
关键词：地域主义；传统美学；传统文化1引言伴随着科学技术的发展，社会、经济、文化等各个领域也卷入这个现代化大潮中，整个世界正处于现代主义均质化过程中，建筑领域也深受其影响。
科学技术在给建筑带来新材料、新技术、新结构的同时，也是建筑在历史中培育出来的固有地域文化逐渐失去其特色，建筑的民主性有逐渐被建筑的“国际性”所取代的倾向。
现代主义和地域主义都是现代社会所追求的东西，对他们不能简单地取此舍彼。
我们在设计中如何将地域主义和现代主义这两个乍看不相容的方面互相融合，形成具有中国特色的现代建筑风格呢？这里不能不提到日本建筑大师——安藤忠雄。
2安藤忠雄建筑中的地域主义和现代主义从安藤忠雄的作品分析，本质上讲他是一位现代主义建筑大师，他试图通过自身的实践把现代主义发扬光大。
但安藤反对单调乏味的国际式建筑，致力于现代主义和地方主义的融合。
他从少年时就曾周游日本，对日本的的传统民居及其中表现出来的日本传统美学有很深的理解。
在他的作品中，在体现现代主义建筑中单纯的造型及简洁、抽象、无装饰的手法的同时，总有一股浓烈的民族气息。
建筑评论家弗兰姆普敦曾这样评价过他的小筱住宅：“建筑虽然运用了现代材料、方法和构成，但是还是能够从中感觉到日本人特有的空间感觉，对周围的环境，特别是对地形以及这里原有树木的细致处理等，很好地运用了这些要素。
”2.1自然元素与空间特色的结合安藤忠雄是一位情感空间塑造大师，他仔细研究日本传统建筑空间中对静谧的、带僧院特色的严肃、简朴、冥思的空间特色，并用光、水、风等自然元素加以表现。
光之教堂（图1），表现的正是光这种自然元素的建筑化和抽象化。
空间几乎完全被坚实的混凝土墙所围合。
刘家琨作品中的新地域主义类型学思想探析
150城市建筑Urbanism and Architecture / 2023.06刘家琨作为当代中国本土建筑师最核心的代表与实验建筑师的一员，其在建筑作品创作中更多地关注如何提取本土原型，而他对原型的提取不仅仅是在建筑符号语汇上，更是在本地生活方式、场所空间精神上。
通过运用新地域主义建筑类型学方法对其作品进行剖析，可引起大家思考如何更加真实地抽取原型来致敬当下。
当前国内外对建筑类型学思想、新地域主义思想都有丰富且详细的研究，此类文献研究更多的是结合国际知名建筑师作品进行分析，而将视线聚焦于我国西南地区的新地域主义建筑类型学思想研究相对较少，因此分析成长并驻扎于我国西南本土的建筑设计师及其作品思想，可为我国乡土建筑设计理论打下基础。
1新地域主义建筑类型学概念及背景对复杂事物进行分门别类的研究自古便已有之，而类型学理论运用在建筑中始于古典主义时期的法国。
关于建筑类型学的范畴，有学者认为从广义上来讲，只要是设计概念涉及“原型”，或可分析出“原型”特征的作品，都应属于建筑类型学研究范围。
当代西方建筑类型学的构架，从不同角度大致可分为两个主要部分：一是从历史寻求“原型”的新理性主义建筑类型学；二是从地域寻求“原型”的新地域性建筑类型学[1]。
在同一纵向时间线上发展的人类文化，因地区的不同而在建筑文化中存在不均衡的发展特征，所以即使全球的地域文化都是人对自然做出的反应，但在不同的地区会出现不同的表现形式。
新地域主义（Neo-regionalism）是指在设计中提炼吸取当地的民族文化、风俗习性或传统风格，最终赋予现代建筑当地的文化特性。
这类建筑风格在功能及结构上都遵循现代的指标及需求，但在空间、形式及场所氛围上扬弃地吸收当地传统[2]。
从类型学角度出发，新地域主义与新理性主义一样在设计之初必须先提取所要表达或暗含的原型，与新理性主义提取的文化传统原型还原历史这一“宏大叙事”有所不摘要 在当代西方新地域主义建筑类型学背景下，研究我国西南地区代表建筑师刘家琨作品中的新地域主义建筑类型学思想，有助于建筑学者在设计实践中更好地将本土文化与现代化相结合，进而创作出具有我国传统气息的本土建筑。
大师建筑作品模型复原及解析
4-锅炉房
5-人防设施
6-办公室
7-坡道
建筑形体特点
博物馆由内外两套构造体系构成，外部是 钢板焊接旳两个巨大旳灰色伞状构造，伞 状构造下面是由彩色釉面钢板装配成旳“ 住宅式”博物馆。博物馆建筑平面由两个 错动旳方形组合，两个方形组合旳中间是 向外延伸旳坡道。
建筑立面分析
建筑立面分析
勒柯布西耶巧妙地利用色彩使建筑增长变化，红、黄、绿与白色旳 组合使人联想到蒙德里安旳构成图案。灰色钢板、彩色釉面钢板与 玻璃占据建筑外面旳大部分，混凝土浇筑旳坡道成为唯一旳例外。
5-厨房
6-转门
7-休息厅
8-休息厅
9-展厅
10-楼梯
11-坡道
12-地下采光窗
13-平台
二
建筑功能分析
层
1-坡道 2-图书室 3-楼梯 4-办公室 5-展厅 6-展厅
顶
建筑功能分析
层
1-坡道 2-休息厅 3-楼梯 4-长椅 5-不可上人房顶
地
建筑功能分析
下
室
1-展厅，集会大厅
2-储备间
3-卫生间
但是，1965年，勒·柯布西耶在家中游泳池溺 亡，该博物馆遂成为大师旳遗作。
1965年7月15日，勒·柯布西耶中心宣告成立。 海蒂·韦伯基金会负责完毕该中心旳最终建设。同步，
利用勒·柯布西耶中心举行柯布西耶旳展览，搜集并 统计下大师生前旳工作统计。
一
建筑功能分析
层
1-入口
2-衣帽间
3-客厅
4-餐厅
勒·柯布西耶旳建筑思想可分为两个阶段： 50年代此前是合理主义、功能主义和国家样 式旳主要领袖，以1929年旳萨伏伊别墅和 1945年旳马赛公寓为代表，许多建筑构造承 重墙被钢筋水泥取代，而且建筑往往腾空于 地面之上；50年代后来勒·柯布西耶转向体 现主义、后当代，朗香小教堂以其富有体现 力旳雕塑感和它独特旳形式使建筑界为之震 惊，完全背离了早期古典旳语汇，这是当代 人所建造旳最令人难忘旳建筑之一。在家具 设计中，勒·柯布西耶则以豪华而舒适旳钢 管构架躺椅著称于世，几乎成为23年代优雅 生活旳象征。
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复合界面的类型学转换——以地域主义建筑师作品为例作者：丁一史翔来源：《价值工程》2013年第34期摘要：从建筑类型学的视角解读复合界面，并结合地域主义建筑师的作品说明复合界面中如何体现原型性要素。
Abstract： From the Building Typology's perspective， the paper interprets the composite interface， and explains how the composite interface reflects prototypical elements combining with regionalism architect's works.关键词：复合界面；类型学；转换；地域主义Key words： composite interface；Typology；conversion；regionalism中图分类号：TU-86 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2013）34-0104-030 引言随着国外建筑空间形态理论的广泛传入，我国开始对复合界面问题进行大量的研究，在很多方面都取得了一些成绩，比如形态的构成、经验的归纳等。
但是更多的研究是放在空间的物质构成方面，在建筑的空间形态方面不免缺乏深度。
从形态和空间意象的角度来观察建筑空间形态，注重与自然的结合和建筑内部和外部的相对整体性就是西方当代的建筑类型学理论。
现在越来越多的人开始关注全球化和地域性话题，在这种背景下，笔者选择该论题，主要是通过研究和借鉴国外的成功经验和方法，对建筑复合界面的形态影响有一个更深的了解，再结合我国的基本国情和建筑界的一些实际情况，以期在这些研究中得到一些好的启示。
1 复合界面定义复合界面不只是一层表皮，它是各种界面有机的复合起来形成的，因为它可以整合界面和空间之间的关系，使两者之间达到融合。
它是一种层次，能实现建筑和城市之间的过渡，不仅与自然融为一体，也是人的活动范围的复合性分界空间。
空间和界面的特性在其身上都有体现，还包括三种要素，分别是围护实体、空间、人文活动。
空间性、生态性、场所性是它的本质属性。
①空间的互动性、过渡性、开放性、连续性组成了空间性。
它之所以能够让建筑内外空间实现有层次的过渡，把建筑界面和城市有机的联系起来，就是因为它是一个能实现转化积极空间和消极空间作用的空间，同时也能够和城市有机的融合在一起，让环境更美观，让人的行为得以连续。
②复合界面能够调节建筑内部的微气候，就好像生物的细胞膜或表皮腔体一样，因为现在由于界面的构成形式的增多，建筑表皮开始由单一向复合型转变，会形成一层“腔体式”的保护空间。
③场所性是接近城市开放空间的人性场所，即复合界面强调的空间“归属感”与“认同感”。
2 类型学定义类型学探索“变”与“不变”之间的内在联系，追求建筑的内在本质，它是新理性主义的一项重要理论。
美国建筑理论家、哈佛大学设计学院院长彼得·罗厄提出，类型学的应用可以被分成三个子类，分别是组织性类型（organizational type）、作为模式的建筑类型（building types as models）和元素类型（elements types）。
应用这些类型的时候要考虑实际的空间和情况，且要符合建筑师的意图。
3 转换定义转换是结构的基本属性和构成方法之一。
在同一类型内的形式变换是它最常被应用的方式。
它也被称为“基本转换”或者“类型转换”，因为这种变换只是在变换结构的不同组合，并不改变深层结构。
如果能好好的利用这种转换，也许比建立一个全新的形式更加的有实用性，因为它可以把现有的和原有的形式整合在一起，形成一个不一样的效果。
把类型和具体的场景结合起来并且还原成形式的过程就是类型转换，这是一个类推设计的过程。
G.C.Argan曾经说过：“如果，类型是减变过程的最终产品，其结果不能仅仅视为一个模式，而必须当作一个具有某种原型的内部结构。
这种内部结构不仅包含所引出的全部形态表现，而且还包括从中导出的未来的形制。
”运用此方式生成的建筑不仅可以保持视觉的连贯性，也能够取得情感上的一致。
但因为每个建筑师的风格和思想不同，所以，即使他们选择的是同一个具体建筑，他们的类型转化的手法也可能会不同。
4 类型学与复合界面的关联理解建筑对象的一个关键因素是类型，理解了类型问题，也就理解了建筑本质。
理性与知觉的统一形成了类型学的创作，但是作为元素类型中的一种设计的复合界面需要注重和考虑的部分有很多，比如整体和部分的融合、历史文化和地域特色、建筑技术和建筑材料的把握等。
所以，两者之间的关系非常的紧密，类型学能够为复合界面的设计提供很必要的理论依据，因为它只要找到复合界面的原型，就能借助简单、自然的几何形体的无限变化为复合界面的设计提供支持。
所以，复合界面形式设计的一个工作难点就是寻找建筑原型，而考验建筑师类型学设计技巧和才情的一个重要指标就是如何更好的在复合界面中表达原型。
地域主义建筑师路易斯·康、马里奥·博塔、查尔斯·柯里亚的作品能给我们很好的启示。
5 地域主义建筑师作品解读5.1 路易斯·康与马里奥·博塔的作品解读马里奥·博塔与路易斯·康的师承关系决定了两位建筑大师在对建筑的具体处理上有很多的类似性。
路易斯·康抛弃了追求玻璃盒子的潮流，走向历史感和宗教感的建筑，其中的某些历史风格的元素可以和后来的“新现代”或“后现代”建筑师相比较。
这些元素被赋予强烈的形式感以及精神含义。
他的作品通过对古典建筑的抽象、淡化，以及对古典细部的思考，体现出更多的人文因素。
古罗马时代的建筑类型是在他的作品中被最常选用的基本形体，注重秩序和形体的组合。
但也有地方元素的体现，如在材料的选择和细部处理上（图1、2）。
所以在它的作品里既有古典美，也有现代感；既有地方工匠高超的技艺，也有“帝国建筑师”的风度。
博塔作品的特点是空间组织很清晰、几何秩序很简洁，这些特点都是在前人的基础上进行的一种构成手法的现代表达，这种手法正好印证了柯布和康的影响。
博塔住宅的平面、剖面设计，像帕拉地奥的一样，是一种根据具体设计条件的变化，将一种建筑类型的设计拓扑变换为具有不同集合秩序的形式的过程。
在它看来，建筑和自然一定不能完全的和谐共存，如果硬要让自然和建筑融合，只会让双方都受到损伤。
从博塔的作品我们可以看出，它的设计方法是一种重造复制活动和秩序的重组，并且还有一系列结构模式的拓扑变换，绝不仅仅是对自然现实的简单模仿。
其实他们在空间结构模式上的关系是一样的，只是在形式上的表达与过去完全不同。
虽然他的建筑没有古典主义的许多元素，但仍具有基本几何形及其在环境中伸展的构成之美。
5.2 查尔斯·柯里亚作品解读柯里亚曾经说过：在理解和接受过去的同时，我们也不要忘记现代人既存的现状，以及他们为争取美好未来的斗争。
只有颓废的建筑才是沉溺于向后看。
建筑以其最大的生命力，成为推动变化的力量。
柯里亚在很多的建筑里都表达了建筑深层结构元素，比如圣雄甘地纪念馆、低收入住宅、为小贩设计的人行道、巴格尔果镇等，柯里亚曾经这样描述过它的创作状态“建筑是不会在真空中冒出来的，它是我们对生命信仰（含蓄的或是直率的）所进行的无法自抑的表达”，这是他对印度人文精神的吐纳，早已超越了视觉的层面。
柯里亚提出了转化（transfer）与转变（transform）两种完全不同的创作方法，两者的区分方法很简单。
转化是肤浅而脆弱的，因为它直接借用了符号或者原有的形式；但是转换的方法正好相反，它是创造了一种新的形式。
现代主义和后现代时期不同，前者有意创造新的词汇，而后者青睐颠倒、重组原有的词汇，使之发生变化。
因为他的操作不涉及其最根本的层次，一直都只是在建筑的表层结构进行。
系统对这一点做了很好的解释：一个系统只有开放的才能得到良好的发展。
因此加入新的元素才是保持建筑系统发展的关键。
在柯里亚的作品里我们可以看出，虽然有的原型是一样的，但是在类型转化的过程中也会因为周围环境的不同而发生改变。
比如柯里亚就诠释过在不同环境下“漫游路径”这个原型的不同，在村庄住宅中，随着一天中不同时段与所从事活动不同而在房间间变换行走的行为模式是它的“漫游路径”。
但在柯里亚的国家工艺品博物馆中，它是行进的参观线路，满足人们行进中观赏的便利是它的设计基本点。
借鉴了印度古老的街道形制，顺着曲折的路线，走过乡村苑、寺庙苑和宫廷苑，最后到圆形剧场。
其中，“漫游的路径”的主角是不同的标高平台，且注重它在三维空间中的变化。
而在印度巴哈汶艺术中心，我们看见“漫游的路径”又呈现出一种状态——叙事交替的漫步布局，在一条纵向轴线上，布置了入口、庭院、踏步及高低错落的功能建筑组合。
就是因为这样，柯里亚的建筑才能这么的多元化。
6 小结转换是结构的基本属性和构成方法之一。
艺术家接受了先验的类型学还原，才能从原有的形式中解脱出来，并假设过去是一个不能再继续发展的事实，使它中性化。
在同一类型内的形式变换是转换的最常见的方式，这种变换并不改变深层结构。
如果能好好的利用这种转换，也许比建立一个全新的形式更加的有实用性，因为它可以把现有的和原有的形式整合在一起，形成一个不一样的效果。
在复合界面的类型还原过程中，设计者必须先认真的观察和了解周围人的生活，注意他们对界面的理解和态度，借鉴他们的经验，在实际的生活中一点一滴的积累经验。
结合这些场所的经验和各种类型的经验，这种叠合就形成了我们复合界面多姿多彩的形态之源。
参考文献：[1]查尔斯·柯里亚.转变与转化[J].世界建筑，1900.[2]汪芳，查尔斯·柯里亚.北京：中国建筑工业出版社，2003.[3]贺勇.“界面的消解”——建筑创作中的一种手法初探[J].建筑学报，2003.[4]魏春雨.建筑类型学研究[J].华中建筑，1990（2）：89.[5]Mario Botta：Interview with Mario Botta.Japan：GA document.1983.[6]汪丽君.广义建筑类型学研究——对当代西方建筑形态的类型学思考与解析[D].天津大学，2002.[7]黄磊.建筑复合界面的类型学研究[D].湖南大学，2009.。