一厂早期壶知识讲解
早期水平壺系列...（一）
早期水平壺系列...（一）
水平壶是由明朝惠孟臣所创.台湾最早接触水平壶约在1960年.喜爱的程度也是全国之冠每个家庭都有几把...水平壶依照壶型.款式不同可有多种变化要全介绍完也不可能..就我手上的壶.概略分享一下水平分类.
水平壶分为三大类.标准水平.线瓢水平.鸽嘴水平
以盖型分:左边是斗笠盖.右边是钢盔帽
以盖唇分:右边为矮墙..左为高墙
以壶筒身来分:右边是高肚….左为矮肚
以壶底来分右边是平底…左边是凹底
同土同款同作者的钢盔帽一条龙线瓢水平
线瓢水平的壶体变化大致与标准水平相同
同时期的五色标准水平
鸽嘴壶的体型变化较少..差异最多的是内出水孔..70年代常见的出水孔.有单孔.网球.及7孔…
80年代初期为18孔…80年代后期以14孔居多…钻孔方式多以竹签由外往内..所以看起来很粗糙…但是以孔做为年代判定也不是绝对..主要还是看土。
日本老铁壶常识
日本老铁壶常识一、壶的制作堂号、制作者名款画押及闲章款识：一把铁壶一般都在壶身或盖子背面刻或铸有产制铁壶的堂号或制作者的名款画押。
通过识别堂号和釜师画押来决定出此壶出自何堂、何人、何时、何地，在京都老铁壶堂号中，初代堂主制壶一般都会在壶身铸上本堂号的名称。
在诸如龟文堂波千鸟系列等一些老铁壶的底部还有许多釜师要铸有一些类似“家拙日本琵琶湖之东”、“拙家日本琵琶湖有东”、“家戌日本琵琶湖在东”等闲章。
因为在众多日本老铁壶堂号章有的是著名的堂号，所制之壶也就如当下的名牌一样价值就会很高，特别是一些带有堂主签名画押的老壶会更具收藏价值，但要注意的是在同一年代、同一釜师所制之壶因其壶的器形款式、工艺精度、材质用料不同其价值大有不同。
在江户时期铁壶初期形成时亦有一些很老的铁壶却是无任何落款的，但其工艺、造型、材质也很是精美典雅、古朴大方也不失为收藏佳品。
二、壶的特殊型款老铁壶的器型各个堂口或釜师大凡都会有自己的系列形制，即通常的品牌款式，但也有一些非常罕见的独特造型。
这些壶充分显示了釜师们对当代一些事物的理解、态度及心态的寄托与以壶言情言志的表达方式，从而更加高深的注给壶以情感，使其独具灵性和美义。
釜师们把壶制成了诸如“房屋”、“井台”、“山水”、“动物”、“蔬果”等等众多器形，这类特殊器形的老铁壶是很容易被藏者赏识接受的收藏精品。
三、壶的形体除了上面所说的一些特殊器形的老铁壶外，那些铁壶老堂号们各自的形制风格也是壶友们应该品鉴的，如龙文堂的安之介、龟文堂的波多野正平以及他们的弟子梅泉和光重等等，他们的壶体各有不同特色，有的浑圆、有的厚重、有的精巧、有的古朴禅定，而藏六居造的兽口形制的铁壶和银壶更是别出一格独具匠心也。
一般安之介、正平、藏六、梅泉、光重等形制的壶虽然没有款名，但只要在行的人一眼便可看出，或许这就是大师们制釜的上乘功力所彰显出来的魅力。
四、壶之提梁的赏识：一把好壶的提梁或称手把（学名称铉）都是与壶身的整体审美有着密不可分的关系的。
老式热水壶知识点总结
老式热水壶知识点总结热水壶是一种用来加热水的厨房用具，通常由金属制成，用于在炊具上加热水。
老式热水壶多采用不锈钢、铝合金或铸铁等材料制成，外形简单，功能实用。
本文将对老式热水壶的结构、使用方法、维护保养以及安全注意事项等方面进行详细的介绍。
一、结构1. 主体结构老式热水壶的主体结构一般由壶身、壶盖、壶嘴、把手等部分组成。
壶身一般是圆柱形，可容纳一定量的水，便于加热。
壶盖可盖在壶身上，防止水溅出，并且通过壶盖上的小孔可以控制水的流出。
壶嘴则是方便水的倒入和倒出，把手则便于携带和倒水。
2. 底部结构老式热水壶的底部一般为平底或者圆底设计，能够更好地和加热源接触，以便将水迅速加热。
3. 热水壶的材质老式热水壶主要采用不锈钢、铝合金或铸铁等材质制成。
这些材质具有良好的导热性和耐腐蚀性，能够有效地传递热量，并且不易生锈，使用寿命长。
二、使用方法1. 洗净使用老式热水壶之前，首先应该将其洗净，用清水冲洗一遍，并擦干内外表面，以确保壶内干净卫生。
2. 加水将需要的水倒入热水壶中，一般来说，不要加满，以免在加热时水溢出。
在加水时，也要避免将水倒入壶盖上的小孔中。
3. 加热将热水壶放在加热源上，如炉灶或电磁炉上。
适当控制加热时间和火候，当水开始沸腾时，应立即将火关小或者关掉，以免水溢出。
加热时，也不要将水壶长时间空烧，以免损坏壶身材质或者造成安全事故。
4. 倒水当水烧开后，需要及时倒出或者转移到保温瓶中。
在倒水时，可以轻轻地将壶嘴朝下倾斜，小心翼翼地控制水流，避免烫伤或者水溅出。
5. 清洗使用完毕后，要及时清洗老式热水壶，防止水垢和污垢的积累。
在清洗时，可以使用中性洗涤剂和软毛刷，仔细清洗壶内外表面，然后用清水冲洗干净，并擦干内外表面，以防止锈蚀和细菌滋生。
三、维护保养1. 防止烧干加热过程中，要随时留意水的用量和状态，避免水烧干，造成壶身受热过度，甚至变形或者漏水。
2. 防止碰撞老式热水壶使用过程中，要注意避免与硬物碰撞，以免造成壶身变形、漏水或者损坏把手等情况。
茶壶基础知识
茶壶基础知识茶壶是一种供泡茶和斟茶用的带嘴器皿，也是茶具的一个重要组成部分。
以下是由店铺整理关于茶壶知识的内容，提供给大家参考和了解，希望大家喜欢!一、茶壶基础知识——壶钮亦称“的子”，为揭取壶盖而设置。
钮虽小，但有“画龙点睛”作用，变化丰富，是茗壶设计的关键部位。
常见有球形钮、球钮、桥梁钮、瓜柄形钮、树桩形钮、动物肖形钮。
(1)球形钮：圆壶中最常用的钮，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壶身缩小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、转、压挤而成，简洁快捷。
(2)桥形钮：形似拱桥，有圆柱状、方条状、筋纹如意状等。
作环形设单环、双环，亦称“串盖”。
平缓的盖面，环孔硕大的为牛鼻盖。
(3)瓜柄形钮：花塑器常用的钮式，如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶，造形生泼。
(4)动物肖形钮：源于印钮。
有狮、虎、龙、鱼等，有写实、抽象变形、仿古手法并举，与主体统一协调即可(5)树桩形钮：取植物或果瓜的形态捏塑而成，如梅桩、竹根、葡萄等。
(6)花式钮及其他：随着新的陶艺形式发展，打破传统程式，以壶边大于口取代壶钮，有盖与钮融为一体的。
二、茶壶基础知识——流(1)壶嘴：称之谓“流”，为注茗而设置。
出水通畅而不涎水，注水七寸而不泛花，直泻杯底无声响，这与壶嘴壁厚薄、光滑，壶体孔眼、壶嘴眼、壶盖孔眼有着密切的关系。
依据传统模式可以分为：直嘴、一弯嘴、二弯嘴、三弯嘴。
直嘴：形制简洁，出水畅，明接和暗接处理都有。
一弯嘴：形似鸟啄，俗称“一啄嘴”，一般为暗接处理。
二弯嘴：嘴根部较大，出水流畅，明接和暗接处理均可。
三弯嘴：源于铜锡壶造型，早期壶式使用较多，明接处理较常见。
(2)壶体孔眼：明代多为独孔，清代中后期为多孔，有三孔，七孔，九孔等。
七十年代出口日本的紫砂壶一度用球形孔(侧面)，其孔要求排列整齐，与嘴对正，并依据嘴形而设置。
三、茶壶基础知识——壶盖紫砂壶壶盖有嵌盖、压盖、截盖三种形式。
嵌盖 :是指壶盖陷入壶口内，又有平嵌盖与虚盖之分。
紫砂壶知识点总结
紫砂壶知识点总结一、紫砂壶的历史紫砂壶的历史可以追溯到明朝，相传最早的紫砂壶是由广东籍的制壶工匠引入宜兴的，后来本地的手工业者就开始仿制，并加以发扬光大，成就了宜兴紫砂壶的盛名。
到了清朝，紫砂壶已经成为官员士大夫的生活用具。
而现代紫砂壶的发展可以追溯到1910年左右，在这个时候，紫砂壶开始出现艺术化，并且以日常生活用具的形式开始进入普通人的家中。
经过几百年的发展，紫砂壶已经成为中国传统工艺品的一种，备受人们的喜爱。
二、紫砂壶的特点1. 材质：紫砂壶主要采用宜兴紫砂泥为原料，这种泥土主要产自江苏省宜兴市太子山、薛埠和焦山等地，因而被称为宜兴紫砂壶。
2. 艺术性：紫砂壶的制作工艺非常精湛，每一件紫砂壶都是匠人精心打造的艺术品。
紫砂壶除了具有极高的实用价值外，更是一种文化艺术的体现。
3. 温润性：由于选用的是紫砂泥，所以紫砂壶具有温润的特性，使用后壶内的茶汤不易凉，可以保证茶的口感。
4. 国际化：紫砂壶具有很高的收藏价值和市场价值，也是中国传统文化的重要元素之一，因而备受国际市场的追捧。
三、紫砂壶的制作工艺紫砂壶的制作工艺主要包括“选泥、制胎、雕工、烧制、装砂、装柄、配件、定型、打磨、装饰、上釉、烧坯、配制龙头、龙头装砂、烧制定型龙头、烧制上釉、红烧、完成”等多个环节。
其中，选泥和制胎是制作紫砂壶的关键环节，好的原料才能制作出优质的紫砂壶。
四、紫砂壶的种类根据用途和形状不同，紫砂壶可以分为功夫茶壶、哥窑壶、宜兴壶、台湾紫砂壶等多种类型。
不同类型的紫砂壶各有特点，满足了不同茶人的个性化需求。
五、紫砂壶的收藏价值紫砂壶因其独特的艺术价值和珍稀的材质，成为了收藏界的宠儿。
好的紫砂壶不仅具有很高的收藏价值，而且可以作为投资品，其身价倍增。
六、紫砂壶的文化内涵紫砂壶是中国茶文化的重要组成部分，具有非常丰富的文化内涵。
紫砂壶代表了一种生活方式和审美情趣，也体现了中国人对生活的热爱和对自然的敬畏。
综上所述，紫砂壶作为中国传统文化的一部分，因其独特的艺术特点和文化内涵而备受追捧。
茶壶结构知识点总结
茶壶结构知识点总结一、茶壶的基本结构茶壶通常由壶身、壶嘴、壶盖、壶柄和壶底等部分组成。
1. 壶身壶身是茶壶的主体部分，用来盛放水或茶汤。
壶身的形状和尺寸会影响茶叶的冲泡效果，一般壶身内壁比较光滑，以便清洁和日常保养。
2. 壶嘴壶嘴用来倒茶和控制冲泡过程中的水流，一般壶嘴的设计会考虑倒水的方便性和水流的均匀性，以保证冲泡出的茶汤口感均衡。
3. 壶盖壶盖用来覆盖茶壶的口部，主要作用是保持水的温度和防止茶叶或茶汤的污染。
一些茶壶的壶盖上还会设计有一些小孔或凹槽，以便于散热和调节压力。
4. 壶柄壶柄用来握持茶壶，一般设计为与壶身垂直的形状，便于倾斜壶身倒水或倒茶。
壶柄的材质和结构会直接影响到手感和使用的舒适度。
5. 壶底壶底用来支撑茶壶，一般设计为平稳的圆形或方形，以保证茶壶的稳定性和安全性。
有些茶壶的壶底会设计有一些凸起的小孔或圆环，以增加与加热设备之间的接触面积，加快热量传递。
二、不同材质茶壶的结构特点1. 陶瓷茶壶陶瓷茶壶的壶身和壶盖通常采用陶瓷材料制成，表面会进行一定的釉面处理或彩绘装饰。
陶瓷茶壶的结构比较坚固，保温性能较好，但对温度变化和碰撞有一定的脆弱性。
2. 玻璃茶壶玻璃茶壶的壶身和壶盖通常采用高硼硅玻璃或耐热玻璃材料制成，具有透明、不透味和耐热性好等特点。
玻璃茶壶的结构比较简单，清洁和保养较为方便，但对温度变化和碰撞也有一定的脆弱性。
3. 不锈钢茶壶不锈钢茶壶的壶身和壶盖通常采用不锈钢材料制成，具有耐热、耐腐蚀和保温性能好等特点。
不锈钢茶壶的结构比较坚固，使用和保养较为方便，但保温效果可能略逊于陶瓷和玻璃茶壶。
4. 铸铁茶壶铸铁茶壶的壶身和壶盖通常采用铸铁材料制成，具有保温性能极佳和结构坚固的特点。
铸铁茶壶的壶身内壁会进行特殊的涂层处理，以防止生锈和氧化。
铸铁茶壶的重量较大，不适合频繁搬动和使用。
三、茶壶的其他特殊结构除了基本的壶身、壶嘴、壶盖、壶柄和壶底部分外，一些特殊用途的茶壶还会设计有一些其他特殊的结构，以满足不同的需求。
带你认识：80年代一厂老紫泥
带你认识：80年代一厂老紫泥俗话说”家有一老，如有一宝。
'收藏圈子，什么东西，一旦沾个'老'字，似乎就等于沾了'好'字。
玩紫砂的，倒不见得都是'壶非老不玩'，但是泥料，总是讲究老一点得好。
紫砂泥料其实都经过了数亿年的演变，按' 年龄'来说都是老的。
经常有壶友发图来说自己手上的壶是一厂老紫泥做的，想问问壶做的怎么样？这就带来一个问题：什么是一厂老紫泥？▲一厂老紫泥掇只壶据说老紫泥是黄龙山紫泥系，是80年代炼制陈腐至今，存世量有限。
烧成后外略紫、内微红。
这种说法流传的还是比较广的，但是说老紫泥就是80年代陈腐至今的泥料，这一点是不可信的。
到底什么是老紫泥？我们今天就来聊一聊。
老紫泥重点在于这个「老」字，有许多说法：▲底槽清原矿一、砂性重所谓老，是指老块的紫泥矿石，砂性重的矿料，其石英颗粒多，成泥后用于制壶，成型难、烧结温度高。
这种说法认为是因为其砂性重，难做，以老来形容其泥性，所以称之为老紫泥。
二、陈腐时间长所谓老，是指泥料的陈腐时间，陈腐期长就称之为老泥。
老泥制坯的可塑性相对高，烧成后色泽相对温润，短期泡养即光润古雅。
泥料的陈腐期，在某种意义上说是越久越好，但陈腐期太长的泥，在制壶前需重新回炼。
这种说法认为陈腐时间久，以老来形容其时间长，所以称之为老紫泥。
▲泥料陈腐有人说颜色黯深的紫泥，就是老紫泥，这正确吗？看两张照片你就知道了。
▲老紫泥▲老紫泥紫砂壶的颜色只与其泥料配比和烧成温度有关。
▲ 同为底槽清泥料偏红的为潘壶偏暗的为扁玉壶宜兴紫砂壶表面玻相度高，表面显得更有光泽，更有质感，反之看上去就会干燥粗糙些。
不同的窑温下烧制，就会出现不同的颜色和收缩比。
请看下图的泥料试片，同款泥料温度不同颜色不同。
▲ 黄龙山红泥。
国营紫砂一厂紫砂壶的特点
国营紫砂一厂紫砂壶的特点——紫砂料：在国营时期的生产模式下，一厂拥有对泥料的优选权，1998年，四号井封矿更使真正的紫砂泥料价值飙升。
不象现今的壶大都是化工颜料掺和而成，对人体有不良影响，。
——窑火：紫砂一厂的壶,使用重油隧道窑一次足火烧治而成,火候足,壶色正,泡养变化大。
而这窑已于1998年关掉,。
——工手：紫砂一厂的做壶工手,实行“科班制”，一步一步做上来的,对壶的整体造型与气势把握很严谨,现许多成名的大师，大都出自老一厂。
——壶型：老一厂的紫砂壶,每一款产品壶型,都是老紫砂一厂的制壶大师们反复研究讨论的集体智慧结晶,壶型耐看,大气,实用。
-----收藏价值：老一厂的壶因为当时主要用于出口，国内真品不多，由于紫砂矿的枯竭，老一厂的大师泥料成为绝响.宜兴紫砂厂建厂历史悠久.从1958年直到1997年. 现今台面上的制壶名家几乎都是从宜兴紫砂厂出来的喜欢紫砂壶的人.很重要的因素就是喜欢紫砂泥料.而紫砂一厂的泥料正是最佳的宜兴紫砂，其原料都经过筛选和养土，具有一定的水平尤其是一厂的烧窑更是有别于外面民间的窑，有人试将紫砂厂的泥料拿到外面去烧结果烧出来后表皮却较为干燥重量与紫砂的扎实度也大不相同.无法像厂内那样烧出来具有的水色与光泽 .那要如何判断是否真为宜兴紫砂一厂的产品呢我想可以从好几种方式来加以判断：一.标签一般来说宜兴紫砂厂出厂之产品大多有贴上标签1977年起，紫砂壶的生产以创造外汇为主，当时的生产以宜兴紫砂厂（紫砂一厂）为大宗，直到1997年紫砂一厂改制民营为止，其间外销标志约分几个时期：一、椭圆形绿标（鸡蛋标）—约1977年—1982年；二、无标志（甲子泥的年代）—约1983年—1987年；三、方圆标（白标）—约1987年—1992年；四、雷射标—约1993年—1997年；五、特殊标—1990年，两岸关系紧张，改用"MADE IN THAILAND"或贴日本国旗。
【不过此标类壶市场较少见】除非真的遇到不肖从业者贴上假冒的标签否则看到壶上贴有标签几乎可以断定是宜兴紫砂一厂所出品的.标签看久了自然会熟悉.因为外面印的跟原厂还是会有些许之差别.由于这几年紫砂市场低迷实际上贴上仿制标签的壶并不多.尤其是雷射卷标.防伪功能较佳.也无法撕下来重复使用，假冒的较少.一厂制壶用泥，基本采用黄龙山四号和五号井深井泥。
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一厂早期壶早期厂壶知识[转贴]1916年-1939年金鼎商标水平壶「吴德盛陶器行」（亦称公司或店），为吴汉文于民国五年（1916年）所设。
店址选在宜兴县城蛟桥边堍。
早期用印为「吴德盛」阳文篆书小方章，底盖并用。
稍后用印为阳文篆书大方章「吴德盛制」。
中期用印为大圆章阳文篆为「吴德盛制」、「宜兴吴德盛制」。
至二十年代后期，店主吴汉文创立「吴德盛」店号着名商标「金鼎商标」。
「金鼎商标」印款中央以鼎为图桉，四角为阳文楷书「金鼎商标」，为「吴德盛」店号订壶专用印款。
后期吴汉文亦以阳文楷书方章「松鹤轩」钤于精製之壶。
「吴德盛」、「金鼎商标」印款钤壶底，盖把一般有制壶者小方章印款。
抗战爆发后「吴德盛」倒闭，「吴德盛」及「金鼎商标」印款沿用至1939年底。
民初陶号真记：一般见于朱泥小品壶之把下，属民初陶号标记！为程寿珍或其门人所製作。
福记：「福记的创始人为~程寿福(是程寿珍的兄弟)；生于清代道光末年，其原籍为浙江杭州，七岁时跟随祖辈至丁山，在上袁村定居，是孟臣后裔的义子；在当时是製作朱泥小壶的高手，工巧技精有独到之处，所生产的茶壶大多销往南洋一带，其作品的底款印章为「荆溪惠孟臣製」，把下落章「福记」二字。
第二代为~程金茂，继承程寿福之父业。
第三代为程寿福之孙~程真庆，生于1907年，少年时跟随祖父程寿福学製朱泥小壶，年轻时帮「吴德盛」家製壶，程真庆在其27岁时，由王寅春作媒，与蜀山南街周家之女~周凤娣结婚(招亲)，生有一女一子，女儿为周志华，儿子为周志宣，都是紫砂一厂之职工，并都从事紫砂创作，也可说是「福记」的第四代传人吧！曾聘王寅春製作水平壶，把下落「福记」小章；后来遭同行挖角而另命其以「阳羡惜阴室王」作底款，把下、及盖内落王寅春之小章。
1930-1950!盔帽标准壶盔帽标准壶，又称「膨盖水平」，胎土为细沙梨胎，因延续水平壶对潮汕功夫茶泡饮的市场，常见杯数为2杯，4杯不多见，6杯以上是难得一见，盖内少数有落杯数，4杯壶落「六杯」款。
形制上盔帽为其主要特徵，多呈球体，壶嘴口缘端上翘，壶把多细老鼠尾，壶底款乃以「荆溪惠孟臣製」章为主，底圈足两片土修整亦较后期标准壶不同，盖牆、桶身尚承袭60-70%宜兴南壶工序。
（注:台湾习惯以杯数形容茶壶容量，一杯的容量约为15cc；2杯即为30cc。
以此类推）1952年「汤渡陶业生产合作社」裴石民、吴云根、朱可心、施福生、范正根、邵六大、范祖德等七人组建紫砂工厂，隶属汤渡陶业生产合作社，使用「宜兴汤渡陶业生产合作社」特定年代印款。
印款为楷书图章「宜兴汤渡陶业生产合作社出品」。
字款自右向左镌刻，不同于现今自左向右。
上为「宜兴」字款；中为「汤渡陶业生产合作社」字款；下为「出品」字款。
该印款除加入紫砂工厂从业人员使用，凡向民间订壶、供坯者亦使用此印款。
印款沿用至「宜兴蜀山陶业生产合作社」成立半年之后。
1954 年底至1955 年宜兴蜀山陶业生产合作社特定年代印款蜀山、前墅一带紫砂行业实现合作，组建「宜兴蜀山陶业生产合作社」。
成立之始仍沿用「宜兴汤渡陶业生产合作社出品」印款。
至半年后，开始使用「宜兴蜀山陶业生产合作社出品」印款。
印款为楷书圆章「宜兴蜀山陶业生产合作社出品」。
字款自右向左镌刻。
上为「宜兴」字款；中为「蜀山陶业生产合作社」字款；下为「出品」字款。
该印款除该社社员使用，凡向民间订壶、供坯者亦同使用其印款，直至 1958 年四月建立「宜兴紫砂工艺厂」为止。
1950-1959正50年代早期水平壶胎土呈橙红及红朱泥胎，有2、4、6、8杯，落款『中国宜兴』、『荆溪惠孟臣製』、『荆溪南孟臣製』、『宜兴惠孟臣製』，主要由泰国、香港、日本线收回为主，橙红胎土多收自泰国、香港，日本线胎土多为红及清红。
一般而言，六字章多较中国宜兴早，日本线壶品项较泰国线略细货，盖牆多较短，但年代略晚(1956以后)。
1958年前的"宜兴惠孟臣製"---销泰销日师傅级水平壶…1958-1975年的"宜兴惠孟臣製"1975-1985年的"宜兴惠孟臣製"'1980年后是很少落款…严格说是已无啥精品意义"宜兴惠孟臣製"与"荆溪惠孟臣製"之....差异....在与整体精美程度.由照片亦看出1950之"宜兴惠孟臣製"八杯壶...其实都只有7杯说宜兴惠是师傅级罐仔...是不无原因的，另说：款落「荆溪惠孟臣制」之壶，一般来说，若是前一厂早期壶的话，就是车间生产的商品壶，若盖内未落作者小章的话，因长期生产的学徒众多，早已无法查清作陶者，且就算查出工人的名字也毫无意义矣！注1：就前一厂的规范来说，这种商品壶归类于「厨房用具」，是家常用品，并无艺术价值，所以作者名并不会特地落上。
注2：名家壶是属特艺品，才有落作者款的习惯。
1954-1958-1960年代汤婆标准壶，俗称「高汤婆」，容量为8-10杯，此形制乃沿袭清末大盖古莲子体，正早一批约为1954-1958制，1960年代亦有製作，主要由日本线收回为主，胎土一般较标准壶厚，多为清红朱泥胎，高温者为暗红带细砂感，落款『荆溪惠孟臣製』、『荆溪南孟臣製』、『宜兴惠孟臣製』，盖内落款『高汤婆』，因日本人茶器喜典雅，甚爱漆器描金，因此少数高汤婆有描金，但年代略晚(多为1960年代以后)，高汤婆的典故已不可考，当时日人是拿此器当「高汤瓶」或「酱油瓶」。
另有变体汤婆「半边卵」，量甚少且未见过有描金。
80年代以后，亦有製作一批「高汤婆」，但其泥色工序已差，为当时用料(小红土)。
汤婆标准壶量少价高，要找『荆溪惠』、『荆溪南』、『宜兴惠』一组已不容易，描金高汤婆、「半边卵」变体汤婆更是机率甚微。
1958年宜兴一厂成立1958年宜兴正式挂牌{1954开始筹组}.1958年以后庭记、秀春、庚娣荆溪王製‧荆溪陈製等『庆祝中华人民共和国成立五十週年』『毛映红』早期标准壶6杯及8杯有[庭记]落款,但落款于壶内之底部,:庭记并非为陶艺厂,而是作者名:[王庭梅]王庭梅早期与鲍仲梅的爱人施秀春女士，及高鸣之母张庚娣女士等，曾于一厂製作好长一段商品水平壶的日子。
荆溪王製‧荆溪陈製等宜兴紫砂工艺厂的早期商品壶惯用类此之落款！......只是，近代彷冒品多不胜数。
经查询，公家单位并未有接单生产此落款『庆祝中华人民共和国成立五十週年』。
毛映红，属紫砂工艺厂的车间(注一)工人，约于1997~1998年退休，皆生产商品壶；毛映红之女嫁于汪寅仙之子~姚志源。
(注一)车间：是一厂生产大批量的商品之「单位名称」，所有车间之工作人员皆是「工人」。
所有名家皆隶属「研究所」，亦只有研究所之工作人员才有职称。
60年代60年代五形壶!五形壶，顾名思义即为五种形状的标准壶，有「扁灯」、「太监」、「西施」、「肉饼」及「芭乐」【台语发音】五种形制，首批4杯朱泥五形壶乃製作于1965-1966，款落『中国宜兴』，胎土泥料为60年代小红泥，为文革前宜兴标准壶代表器，盖内落款「线瓢」、「独眠」或人名者较为稀有。
紫砂亦有五形壶，但生产年代甚晚，为文革后1978产品，未见过具『荆溪惠孟臣製』等六字款或其他杯数到代五形壶。
五形壶亦生产6杯款红泥，落底款「荆溪朱製」、「中国宜兴」等，中国宜兴者土胎与60年代相彷，但土胎颜色偏红橙，未泡养前及呈现油光且砂感叫60年代明显，部分上盖出现风化，已呈现粗糙状；落款「荆溪朱製」者，其工法与「中国宜兴」同，惟目前见过一组土胎较为鬆散，若未泡养，迄今已有严重风化情形。
1960~1970年「中国宜兴」及「宜兴紫砂」无边框的底款水平系列商品壶宜兴紫砂工艺厂(一厂)并「无真正」生产过此类商品，但却曾卖出过许多此类商品壶...；怎说呢？...即因1960~1970年中后期止，紫砂厂曾委由「乡下陶户」生产大批量的「中国宜兴」及「宜兴紫砂」无边框的底款水平系列商品壶，以应付庞大的紫砂厂订单。
60年代60年代标准壶1960以后的宜兴，延用1930-1950年间养息未用之泥料，朱泥中石黄泥成分高且统一练泥调土配泥，加上专业分工的固定窑烧方式稳定，以及一厂大量採用模具辅助，60年代标准壶壶品特徵是精緻度佳，泥色偏清红，壶底款落『中国宜兴』，大幅替代其他三种6字章款。
1960年前后马来西亚「高泉发茶行」为首批茶行订製壶，高泉发乃马来西亚茶行，早期于新加坡有分部，一面刻高泉发茶行；另一面刻小红泡.。
其泥色与五形壶小红泥相当.。
后期文革后亦有陆续订製。
其中以1978-1982为大宗。
1966-1976文革时期（文革壶）与前期比较，同样是在生活困苦的文革期间製作的壶品管佳：这就是管理的问题，因70年代标准水平壶，是紫砂厂经营管理绩效下的产品，所以作品一般都较为工整；反之，前期无大树乘凉的作陶者，则必须以低价抢攻以维持基本生计，所以质量上就会有截然不同「成品效果」！70年代水平壶比80年代水平壶製作还更好：70年代紫砂厂规模较小，无论行政管理、品管、泥料，甚至最重要的「开模」师傅的要求及实际水平都较高；直至80年代因紫砂厂工人一下子增多，市场扩大，泥料需求突然倍数增多，原矿风化的时间缩短，开模师傅统一训练成专业开模师(即不再由工手好的工艺师负责打模)，所以商品壶的水平就每下愈况。
1970年宜兴壶开始壶面流行篆刻铭文1974-1976年香港茶行订製标准壶壶品颇多，最早乃采「隐性」落法，底款落「H441786」铅章的紫砂鸽嘴水准，其成型年代为1974-1976年，订製茶行已不可考。
1975-1980年徒工考核标准壶篆刻记录其胎泥紫砂、朱泥都有，壶体多为4、6杯，8杯较少，壶身一面刻「紫砂**届徒工考核」，另一面常为梅兰竹菊图刻，底款皆落「中国宜兴」，虽为壶手个人制壶、陶刻工艺考核作品，但几不落人名。
1978-1982外销日本、香港的大宗商品壶1978-79年首批祥兴茶行成型标准壶体有4、6、8杯，线瓢、西施只有4、6杯，胎土以红土及紫砂为主，少数黑苹果为黑铁砂，因初期上釉技术较差，黑釉字体粗者较细体为早，首批壶体上黑釉字体多少有些缺陷，盖内已无人名款，底款必为「中国宜兴」印款及「祥兴茶行」黑釉款。
1970末~1980初请饮中国乌龙茶(8或10杯)（22字）福建茶叶公司向「宜兴紫砂工艺厂」一厂，大量订「中国土产畜产进出口公司福建省分公司厦门支公司」底款的水平壶，泥料是「红泥」和「清水泥」，容量是以十杯壶为主或称八杯。
不过这批壶底款是22字，壶身刻楷书「请饮」第一行，[中国乌龙茶] 第二行。
这批水平壶在台湾炒作的价位很高，在1980年末，厂外有很多彷品出现，落款方式与刻字相似。
没有[请饮中国乌龙茶]这几个字，就更确认为后期彷造，与福建茶业公司无关，纯彷印章而已...。
(后期彷造之品有分刻字的...，与省下刻字钱的产品二种) 1980-1983年前后内紫外红「祥兴」标准壶、紫砂线瓢、西施只有8杯，内紫外红有高汤婆及苹果体，其配合当时天干地支分别落纪元款「葵亥年制」、「甲子年制」或「荆溪惠孟臣制」，少数销日内紫外红茶海及茶器亦有「祥兴茶行」黑釉款。