感受古老石窟的人文气息
描写石窟的文案句子唯美(精选100句)
描写石窟的文案句子唯美(精选100名句)1. 石窟韵味中的浓郁文化氛围让人为之倾倒。
2. 在石窟的壁画之中，历史的痕迹如同时间的刻痕般深深铭刻在心底。
3. 暗淡的石窟内，灯光像星星一般点亮了它的神秘面纱。
4. 窟顶上的琉璃瓦，透出幽静而庄重的气息。
5. 石刻惊艳，刀痕颇深，每一个细节都透露出古人深厚的艺术造诣。
6. 在静谧的石窟内，似乎可以听见千年的咏史之声。
7. 刻画梵咒的佛像静默端庄，散发出庄严而博大的佛道信仰。
8. 石壁上的一幅幅壁画，仿佛因岁月的洗礼而更加增添出一份沉静与质朴。
9. 那些经久不衰的佛菩萨造型，在石窟的沉静与庄严中，更加显得卓尔不群。
10. 石窟中的空气仿佛也凝结成了文化的结晶，使人感受到无比的敬畏之情。
11. 深入石窟，仿佛进入了另一个世界，这里的声音是那样的清亮而富有灵性。
12. 石窟壁画纤毫毕现，栩栩如生地展现出古代艺术的博大精深。
13. 那些曼妙的线条和丰富多彩的色彩交融在一起，形成了宛如仙境的美景。
14. 轻轻触摸那古朴的石壁，仿佛可以感受到历史的呼吸和岁月的沉淀。
15. 石窟中那些温润的色调，带给人们宁静与宽慰的心灵享受。
16. 感受到石窟墙壁上生动的故事场景，仿佛可以与历史的人物有一次奇妙的相遇。
17. 每一尊佛像都倾注了古人无尽的心血和智慧，细腻而富于创造力。
18. 石窟壁画中的人物形象，令人惊叹于古代艺术家的精湛技艺。
19. 在这个素色的石窟里，每一寸墙壁都给人一种内心的震撼和触动。
20. 石窟中那些千姿百态的佛像，似乎诉说着古代人民的苦难与智慧。
21. 石窟内的灯火，散发出暖黄色光芒，仿佛融化了时间与空间的边界。
22. 混杂着文化碎片的石窟，令人向往又充满想象力。
23. 在寒冷的石窟中，佛像的微笑如同清泉一样润泽人心。
24. 黑暗的迷宫般石窟，透露出一份神秘与诱惑。
25. 石窟内雕刻的佛龛，令人感受到古人对于信仰的笃定。
26. 石窟中那些精雕细琢的细节，让人沉醉其中，难以自拔。
游龙门石窟的感悟
游龙门石窟的感悟
游龙门石窟是中国石窟艺术的瑰宝之一，位于河南省洛阳市。
我曾有幸亲临游龙门石窟，对其所传递的文化和艺术之美有了更深的感悟。
首先，游龙门石窟展现了中国古代佛教艺术的辉煌。
石窟内雕刻着众多的佛像和佛教故事，栩栩如生的表情和精细的雕刻工艺令人惊叹。
这些佛像和故事不仅展示了佛教的信仰，也表达了人们对智慧、慈悲和平等的追求。
在石窟中流连忘返，我仿佛能感受到佛陀的教诲和慈悲之光的照耀。
其次，游龙门石窟也展示了中国古代艺术的卓越成就。
几百年前，没有现代科技的帮助，古人能够用传统的工具和技术创造出如此精美的艺术品实在令人惊叹。
每一个佛像和浮雕都充满了细腻的纹理和精湛的雕刻技巧。
这些艺术品不仅是对艺术家智慧和技艺的赞美，也是对中国古代文化和历史的珍贵记录。
最后，游龙门石窟让我更加珍惜和尊重文化遗产的重要性。
这些古老的艺术品承载着历史的记忆和文明的智慧，它们应该被保护和传承下去。
石窟内的佛像和故事激发了我对历史和宗教的兴趣，也让我深刻地认识到我们应该珍视并传承好自己的文化。
总之，游龙门石窟的参观让我获得了对中国佛教艺术、古代艺术和文化遗产的新的感悟。
这次的经历让我更加热爱和珍惜自己的文化，也激励我为保护和传承文化遗产贡献自己的力量。
吐峪沟石窟观后感1000字
吐峪沟石窟观后感1000字吐峪沟石窟：历史与艺术的交汇点当我置身于吐峪沟石窟之中，仿佛穿越了时空的隧道，回到了那个佛教艺术璀璨的古代。
吐峪沟石窟，这个位于吐鲁番地区的古老石窟，以其深厚的历史底蕴和丰富的艺术内涵，让我深感震撼。
石窟沿沟谷两侧南北约500米范围内分布，总计有94个洞窟，其中46个有编号。
这些洞窟见证了吐峪沟石窟从公元3世纪开始，历经南北朝、回鹘高昌等多个时期的沧桑变迁。
在唐代，吐峪沟石窟更是被出土于敦煌莫高窟的《西州图经》所记载，称其为“丁谷窟”，足见其在古代佛教文化中的重要地位。
走进这些洞窟，我仿佛能听到历史的回声。
吐峪沟石窟是已知高昌地区开凿最早的石窟寺，它的出现，标志着佛教文化在高昌地区的深入传播。
在这里，佛教艺术与当地文化相互交融，形成了独特的艺术风格。
石窟内的壁画，大多根据禅经绘制，反映了当时广为流传的禅定思想。
这些壁画不仅色彩鲜艳，线条流畅，而且构图巧妙，寓意深远，让人在欣赏的同时，也能感受到佛教文化的深邃与博大。
更为值得一提的是，吐峪沟石窟中的人物形象，展现出了宽肩、细腰、肥臀的特点，显得人物健壮有力。
这种人物形象的设计，既体现了古代艺术家对人体美的追求，也反映了当时社会的审美观念。
看着这些壁画，我仿佛能看到那些古代艺术家在创作时的专注与热情，他们用自己的智慧和才华，为我们留下了这份宝贵的文化遗产。
在吐峪沟石窟中，我感受到了历史的厚重与艺术的魅力。
这些石窟不仅是佛教艺术的代表，更是高昌地区历史文化的见证。
它们见证了佛教在高昌地区的传播与发展，也见证了古代艺术家们的智慧与才华。
这些石窟，如同一部部生动的历史长卷，让我们能够穿越时空，一窥古代社会的风貌。
此外，吐峪沟石窟还让我深刻感受到了文化交流的魅力。
在这里，佛教文化与当地文化相互交融，形成了独特的艺术风格。
这种文化的交流与融合，不仅丰富了佛教文化的内涵，也推动了当地文化的发展。
它告诉我们，文化交流是推动人类文明进步的重要动力，只有开放包容、相互学习，才能创造出更加丰富多彩的文化成果。
游览河南洛阳龙门石窟感受佛教文化的博大精深
游览河南洛阳龙门石窟感受佛教文化的博大精深洛阳龙门石窟位于中国河南省洛阳市南郊，是中国四大石窟之一，也是世界文化遗产。
它是中国古代艺术宝库之一，蕴藏着丰富的佛教文化内涵。
游览龙门石窟，让我感受到了佛教文化的博大精深。
进入龙门石窟，首先映入眼帘的是雄伟壮观的大佛和精美的石雕造像。
这些佛像都是由当时的僧人和工匠们用凿凿、雕刻的方式塑造而成，展示了龙门石窟的独特魅力。
其中最著名的是位于第一窟的卢舍那大佛，高达17.14米，是中国古代最大的彩塑佛像之一。
它庄严肃穆的面容和完美的身姿令人叹为观止，在这里，我仿佛能够感受到佛教信仰的力量。
除了佛像，洛阳龙门石窟还有丰富的浮雕和壁画，这些艺术品是佛教教义和历史文化的生动体现。
在第十窟的壁画中，我看到了驻足而行的佛教信众，他们虔诚崇拜和祈祷的姿态让人肃然起敬。
而在其他的壁画中，亦可见到佛教故事的场景，如释迦牟尼成道、佛祖传教等，这些壁画生动形象地诠释了佛教的智慧和信仰。
除了艺术之美，龙门石窟还体现了佛教文化的博大精深。
从壁画和浮雕中，我们可以了解到佛教的创立、发展以及其对社会的影响。
佛教作为一种宏大的思想体系，倡导着人们要有大爱、胸怀宽广、心灵纯洁。
游览龙门石窟让我更加深入地了解到佛教这一古老文化的内涵，也让我更加明白了佛教对于人类社会的积极影响。
游览洛阳龙门石窟不仅是一次美妙的艺术之旅，更是一次心灵的洗涤。
在这里，我感受到了佛教文化的博大精深，也从中汲取到了它的智慧和力量。
在佛教的启迪下，我思考着生命的意义和价值，学会了如何宽容、慈悲和善良。
龙门石窟是一个让人融入佛教文化的圣地，它的存在不仅是文化遗产的保护，更是一种精神的传承。
洛阳龙门石窟无疑是一座中华文明的瑰宝，它以其独特的艺术风格和文化内涵吸引着世界各地的游客。
我相信，只有亲自走进龙门石窟，才能真正感受到佛教文化的博大精深。
对于我来说，这次旅行不仅是一次美好的回忆，更是一次灵魂的洗礼。
通过龙门石窟，我深刻地认识到佛教文化对于人类社会的积极作用，也更加珍惜和尊重我们民族瑰宝的宝贵价值。
描写莫高窟的优美句子
描写莫高窟的优美句子1.莫高窟的壁画十分精美，每一笔每一画都透露着匠人们精湛的技艺。
这些壁画色彩斑斓、栩栩如生，如同一个个生动的画卷，让人陶醉其中。
2.莫高窟，犹如一颗镶嵌在沙漠中的璀璨明珠，熠熠生辉。
在这里，壮丽的壁画与雕塑交织成一幅幅令人震撼的图景，让人流连忘返。
3.站在远处眺望，莫高窟犹如一座宏伟的石堡，依附在鸣沙山和三危山之间。
这些巍峨的山体与莫高窟的宗教氛围相互融合，让人感受到一种浓厚的神秘气息。
从空中俯瞰，洞窟密集分布，犹如一个个蜂巢镶嵌在悬崖峭壁上。
4.在晨光或夕阳的映衬下，莫高窟更加庄严神秘，仿佛能听见古老的佛音在空气中回荡。
5.莫高窟，如同一座凝固的诗意长卷，镶嵌在沙漠的边缘，诉说着千年的辉煌与美丽。
6.日落时分，夕阳余晖洒在莫高窟上，给这座古老的佛教艺术宝库披上了一层金色的光辉。
此时此刻，站在莫高窟前，不禁令人陶醉在这美轮美奂的自然景观和人类文明的结晶之中。
7.举世闻名的敦煌莫高窟，以其精美的壁画和雕塑，诠释了人类艺术的辉煌，成为东方文化的瑰宝。
8.莫高窟，精美绝伦，其壁画和塑像，宛如一颗颗璀璨的明珠，耀眼夺目。
9.当走进莫高窟，你会被眼前的景象所震撼。
洞窟内光线昏暗，但弥漫着安详与宁静的氛围。
抬头仰望，你会看到佛像挺拔庄重，栩栩如生地伫立在洞窟的顶端。
他们神态各异，有的慈祥，有的威严，让人敬畏不已。
在佛像周围，精美的壁画层层叠叠，呈现出色彩斑斓、华美绝伦的视觉效果。
10.莫高窟，它不仅仅是佛教艺术的宝库，更是人类文明的瑰宝，无数人为之驻足、感叹和思考。
11.莫高窟，如诗如画，千姿百态，展现着古代艺术的辉煌与魅力。
12.莫高窟，如同一座壮丽的艺术殿堂，屹立在茫茫大漠之中，见证着千年的历史沧桑。
13.莫高窟，一个让时间凝固的地方，让历史和艺术在这里交相辉映，给予人们无尽的想象和感动。
14.莫高窟，充满了无穷的魅力和神秘感，吸引着无数游客前来探访，感受古老文化的独特魅力。
15.举世瞩目的敦煌莫高窟，承载着古代文明的智慧，那里的壁画和雕塑不仅是中国艺术的瑰宝，更是全人类文化遗产的珍品。
描写石窟的文案短句子唯美(精选合集2篇)
描写石窟的文案短句子唯美(篇一)1. 静谧中的石窟，凝固了岁月的沧桑。
2. 带着历史的石窟，将传奇留在了石壁上。
3. 石窟中的佛像，眉宇间透露出一丝宁静。
4. 神秘的石窟，仿佛通向了另一个世界。
5. 石窟中的壁画，彷佛在述说着古老的传说。
6. 石窟中苍劲的石柱，承载着人们的敬畏之情。
7. 石窟中的弥勒佛，默默地守护着众生的喜怒哀乐。
8. 石窟中的灯光，映照出佛陀的慈悲之心。
9. 石窟中的步履声，回响着历史的足迹。
10. 石窟中的禅意，让人心境平和安宁。
11. 石窟的壁画，铺陈着宏大的宇宙观。
12. 石窟中的香火，散发着信仰的馨香。
13. 石窟中的禅音，洗涤了尘世的烦杂。
14. 石窟中的壁龛，承载着人们的虔诚祈愿。
15. 石窟中的佛说，启迪了人们内心的智慧。
16. 石窟中的青石砖，见证了岁月的痕迹。
17. 石窟中的蜡烛，燃烧着虔诚的心灵。
18. 石窟中的湖泊，映照出一片宁静的天堂。
19. 石窟中的飞瀑，仿佛人间仙境的一角。
20. 石窟中的石雕，精致而生动地展现了历史的风貌。
21. 石窟中的壁画，勾勒出世间的苍茫与韵味。
22. 石窟的门口，如同通往修行之地的门牌。
23. 石窟中的佛手，诠释着智慧与慈悲的化身。
24. 石窟中的极光，犹如神灵的祝福倾泻下来。
25. 石窟的虔诚朝拜，是灵魂向宇宙的恳求。
26. 石窟中的回廊，引领人们穿越时空的旅程。
27. 石窟中的法器，沐浴着神圣的光辉。
28. 石窟中的虔诚信徒，带来对世界的敬仰。
29. 石窟中的古塔，仿佛与云雾相拥的童话之城。
30. 石窟的庙门，宛如迈入神秘王国的入口。
31. 石窟的宗教艺术，折射出民族文化的瑰宝。
32. 石窟中的方丈，沉醉于心灵的安宁河流。
33. 石窟中的钟声，遥远又悠扬，令人陶醉。
34. 石窟的壁画，如诗般细腻，让人心生向往。
35. 石窟的墓碑，见证着一代又一代的人生起伏。
36. 石窟中的光影，营造出一种超凡脱俗的美感。
37. 石窟中的微风，带来了大自然的祝福和慰藉。
四大石窟观后感
四大石窟观后感作为中国古代艺术的瑰宝之一，四大石窟以其独特的艺术风格和宏伟的规模广受世人的赞誉。
我有幸能够亲临四大石窟，参观这些古老而华丽的作品，深深感受到了古人的智慧和辛勤劳动的成果。
下面就是我对于四大石窟观后感的详细描述。
四大石窟，即麦积山石窟、龙门石窟、云冈石窟和大足石窟。
他们分别位于甘肃、河南、山西和重庆，每一个石窟都有自己独特的魅力吸引着游客们。
首先是麦积山石窟。
这座石窟位于中国甘肃省天水市，由北魏、东魏和西魏时期的僧侣修建。
麦积山石窟以其丰富的壁画和精美的雕塑而闻名，被誉为“佛教艺术之皇冠上的明珠”。
在石窟中，我看到了许多佛像和菩萨像，他们的精致栩栩如生，给我留下了深刻的印象。
壁画中描绘的佛陀形象庄严肃穆，令人感受到宗教的庄严和崇高。
整个石窟给人一种恬静宁和的感觉，仿佛置身于一个神圣的世界中。
接下来是龙门石窟。
这座石窟位于中国河南省洛阳市，是中国最早的寺庙艺术。
龙门石窟以其丰富多样的佛教艺术和大规模的雕刻而受到广泛赞赏。
在石窟中，我看到了许多栩栩如生的佛像和千佛壁画。
佛像的形象各异，有的慈祥和蔼，有的严肃庄重。
而千佛壁画则展示了佛教的发展历程和佛教思想的深度。
石窟内的雕塑工艺精湛，佛像的神态和表情栩栩如生，令人赞叹不已。
云冈石窟是中国山西省大同市的一处古代石窟艺术宝库。
这座石窟始建于公元460年，历经数百年的发展和扩建，至今共有53个窟和51,000余尊佛像，是世界上最早和最完整的石窟之一。
云冈石窟的壁画和雕塑充满了浓厚的佛教氛围，风格独特。
在石窟中，我看到了许多刻画佛教故事的壁画，每一幅壁画都展示了佛教思想的深度和广度。
佛像和菩萨像的形象栩栩如生，栩栩如生，给我留下了极深的印象。
在这座古老而神圣的地方，我感受到了佛教的力量和忍耐的力量。
最后是大足石窟，位于中国重庆市大足县的石窟。
这座石窟始建于公元650年，至今已有1300多年的历史，是中国西南地区最大的石窟之一。
大足石窟以其精美的壁画和宏伟的雕塑而著名。
去云冈石窟旅游的个人观后感600字
去云冈石窟旅游的个人观后感600
字
本次去云冈石窟旅游的经历让我感受到了中国传统文化的魅力，也让我更加深入地了解了古代艺术的精髓。
以下是我的个人观后感。
云冈石窟位于中国山西省大同市南郊斜阳山上。
它是唐代的一处巨型石刻艺术宝库，被誉为东方艺术的奇迹。
这里共有53个窟龛，2099个洞龛，其中精雕细刻的佛像、浮雕、壁画和各种器物达到了惊人的数量。
尽管这些古代雕塑，有的已有千年之久，仍然保留着极大的艺术价值和文化遗产。
参观这里，最需要注意的是细节——在屏幕前阅读了不少有关云冈石窟的资料，我还是被里面的细节震撼了。
比如，关于天神排队，用于排队头和尾的天神都有着五官分明的脸庞，其余天神的面部都隐藏在青铜罩内，构成了一个神圣的队列。
他们流畅又柔和的石雕线条，细部的塑造和精致的装饰体现了唐朝的魅力。
在云冈石窟里，每一个石雕都有着自己的文化内涵。
佛像和寺庙的壁画，还有生活和文化场景的壁画，都展现出不同的历史背景和人文气息。
我的心灵被它们所震撼。
这些工业史迹和精美的艺术品让我进一步理解了中国的传统文化和艺术精髓。
宏大而古老的场景向您展示，长达千年的宗教、人文和文化精神是多么的多元而崇高。
我被它们的内涵
所赞叹，也让我更加希望在今后的岁月里，对中国古代文化和艺术进行更为深入的认知和探索。
在我离开云冈石窟的时候，我留下了更深刻的记忆和更多的感慨。
我表达我的敬意，也发誓要更好地继承中国的传统文化。
游云冈石窟_学生优秀作文
游云冈石窟_学生优秀作文游云冈石窟云冈石窟是中国著名的古代石窟艺术，也是中国旅游景点中的重要代表之一。
自古以来，云冈石窟就以它驾驭了千年历史的灵气和巍峨壮美的建筑风格吸引了无数中国人和外国人的赞叹和迷恋。
我是在高中时期参加学校组织的云冈石窟实地参观中一睹它风采的，那次实地参观带给我的体验和感受都深深地刻在了我的脑海中，至今记忆犹新。
一到云冈石窟，我们第一次看到的景象是隆丰寺。
隆丰寺是云冈石窟创造历史和是世界石窟艺术的碑石。
这座古老的寺庙由唐代高僧瑜伽师深造创建，是佛教传统文化的象征。
寺内各种朴实淳厚的佛教文化艺术陈列着，神秘气息扑面而来，让人不由自主地感到一种莫名的虔诚和敬畏。
走入云冈石窟总区，一扇铜门赫然出现在我们的视线中。
铜门上铜鼓、铜翅展开，狮子、王兽、梵文等各种生动形象的浮雕构成其华丽绝伦和独特的艺术风格。
铜门，一座名贵珍稀的古建筑，更是云冈石窟宝库开启的重要标志。
从铜门中穿过，身处其中的你不由地感受到了它的气质和庄重。
接着我们进入第一个主体景观——释迦三尊造像。
这一作品共有三尊释迦牟尼像，中间最大，约15米高，左右两边各一个，约为11米高。
三尊造像珍藏世上14种唐代的不同雕塑风格。
唐朝时期，以云冈石窟、龙门石窟共同揭示了当时中国石窟艺术的高峰。
三尊造像各有特色，中间的释迦牟尼神态严肃，象征着佛父的智慧和禅机；左边的庞祖义将，身形庞大，慈眉善目，手抚观音，代表着慈悲与护法；右边的迦叶，身形轻盈，面容安详，手托散花，代表着快乐与吉祥。
三尊造像恰好目光交汇，它们仿佛在不同地方传达着共同的意义——东方文化的牵引、佛教信仰的力量以及人性的升华。
随后，我们进入了第二个主体景观——大**。
在“和合二仙”主题装修中，大**是主体，在云冈石窟中造像规模最大、艺术价值最高的一个造像。
创作历时约100年，存在时间约10年，完成度仅为六成左右。
尽管不是完整的造像，大**的巨大形体和细腻的装饰，以及其传说故事都足以使它成为古代艺术的珍贵瑰宝。
描写龙门石窟的优美句子
描写龙门石窟的优美句子1.青石石窟之间，隐藏着千年古刹的神秘与宁静。
2.在石窟内漫步，仿佛穿越了时光的隧道。
3.龙门石窟给我一种神秘又庄严的感觉。
4.石窟内的佛像栩栩如生，仿佛能听到他们的祈祷声。
5.巨大壁龛中的佛像，彰显了佛教的庄严与伟大。
6.古人的智慧与艺术，宛如在石窟内流动的经文。
7.佛像的微笑，让人心生宁静与放松。
8.石窟的壁画中，描绘了丰富多彩的人物与故事。
9.龙门石窟是中国古代艺术的瑰宝。
10.每一精细雕刻的细节，都映衬出了佛教文化的深厚底蕴。
11.石窟中流淌着古代工匠们的血汗与智慧。
12.龙门石窟蕴含着中国古代文化的深刻内涵。
13.佛像的脸庞充满着慈悲与智慧。
14.每一道壁画都像是一个立体的故事，引人入胜。
15.仿佛置身于佛光之中，心灵得到了净化。
16.龙门石窟的壁画堪称中国古代艺术宝库中的瑰宝。
17.从石窟内传来的钟声，仿佛在呼唤着人们的祈祷。
18.石窟间的石刻艺术，展示了古代艺术家的无穷创造力。
19.石窟中的佛像散发出一股庄严肃穆的气息。
20.龙门石窟，是中国历史文化的瑰宝之一。
21.步入龙门石窟，仿佛踏入了历史的长河。
22.石窟内壁的雕塑艺术，展现了中国古代工匠的智慧和才华。
23.细腻的石雕，让人如沐春风，感受到了岁月的痕迹。
24.石窟内的佛像，庄严肃穆，令人肃然起敬。
25.绚丽多彩的壁画，如同一幅幅艺术的画卷展现在面前。
26.石窟内的佛教故事，让人陶醉其中，感受到一种宗教的神秘力量。
27.龙门石窟是中国古代艺术的瑰宝，让人为之惊叹。
28.壁上的佛陀形象，栩栩如生，仿佛随时会说话。
29.龙门石窟融合了东西方文化，展现了中国古代文化的辉煌。
30.仔细观察石窟内的雕塑，会发现每一个细节都经过精心雕刻。
31.走进石窟，仿佛置身于一个神秘的神话世界。
32.石窟内的千手观音，展示了中国古代工匠的高超技艺。
33.佛教的智慧和和谐在石窟内得到了最好的诠释。
34.仰望石窟顶部的佛像，感受到了宇宙之大和人类之渺小。
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感受古老石窟的人文气息
作者：李思雨
来源：《文教资料》2018年第17期
摘要：巩义地区作为北魏时期重要的文化区域，在尊崇佛法的盛期建立了巩义石窟寺。
巩义石窟寺的雕塑风格与龙门石窟极为相似，但整体规模较龙门石窟相对较小，造像数量远不及龙门石窟，但艺术风格和题材较龙门石窟更复杂多样，艺术精品也不在少数，艺术价值颇高。
本文的核心重点放在追溯其佛教传播和发展演变的脉络上，结合与同时期的相对规模更大，内容更丰富的龙门石窟进行了对比梳理。
从巩义石窟寺这一时期雕刻艺术探讨当时人们的审美意识，形成更具本民族的审美习惯和价值，形成对称、统一之中产生丰富想象及变化，加强本民族审美元素使其更为接近当时的生活气息和内涵。
民族艺术传统发扬光大是文化自信的具体表现，艺术与历史的融合必定是当今时代和未来的要求。
关键词：石刻巩义石窟造像风格佛教神学
河南洛阳巩义石窟寺位于南河渡镇寺湾村，1982年2月，国务院将其公布为全国重点文物保护单位。
巩义石窟开凿于北魏时期，北魏孝文帝曾在此地创建了寺院，北魏宣武帝时期将其由寺院经开凿建成石窟，其上刻有成千上万个佛像。
再后来，唐、宋时期陆陆续续在这里刻了些许小龛。
巩义石窟是继龙门石窟后所建的石窟，其最早称“希玄寺”，后唐初改名为“十方净土寺”，终在宋代改为石窟寺。
较被砍去佛龛造像头部的龙门石窟相比巩义石窟寺保存得更完好。
石窟寺内共开凿有五个洞窟。
其中，第一洞窟中的“帝后礼佛图”尤为精美，石刻整体构图结构讲究，简练生动，雕工细腻，分为上中下三层。
石刻内里右边是奉皇帝为首的男供养造像为前导，画面中身形端庄优雅的高等贵族和身材矮小的低等待从形成了鲜明的尊卑对比。
人物造型也颇具匠心，前呼后拥的礼佛仪仗队中供养人相貌森严，侍从瘦小低微，是主像三分之一大小。
仪仗队中有为帝后托起衣裙者，有手持蒲扇而执伞者，有手捧宝物祭器者，次第前来礼佛，记载了北魏皇宫贵族的雍容华贵和赤诚的宗教礼佛之心，体现了当时皇室宗教活动之盛况。
石窟寺把远道而来的佛教艺术同中原本土汉族艺术相结合，不难发现摆脱了北魏早期深目高鼻、骨削清瘦的艺术特点，取而代之的是以面貌圆润，神态安详，多呈静态大唐风韵的造像风格特点。
因此，这里的石窟既保留有北魏时期的艺术特点，又孕育北齐、隋代的艺术萌芽，形成向唐朝过渡的另一种独特的写实宗教民族艺术风格，这一石窟在艺术史上占据相当重要的地位，也是巩义石窟寺内艺术价值最高的浮雕作品之一。
第一洞窟外是一尊庞大的佛像雕塑，为佛祖释迦牟尼的站高像，其也是北魏同时期保留下来最高的一尊站佛像。
佛像通高5.3米，虽建在外壁，雕像极易风化，但历经过1500多年的风雨沧桑，依旧可以从佛像的面庞看出其所雕刻出的慈祥神态，嘴角微微上扬，下颚收敛双目下视，双耳重垂，从侧面可以看出，造像身体微微前倾，运用雕塑的形态拉近佛与人之间的距离，呈现给人以普度众生的观感。
第二窟和第一窟几乎是同时开凿的，是一个未完工的窟，因为在刚凿出中心柱之前发现石质较为松软，怕地基不牢靠造成坍塌故废弃掉了。
第二洞窟里三座佛像雕刻于唐代，虽为民间造像，但雕刻手法十分细致，其中菩萨像脸部圆润丰满，衣文佩饰华丽，具有大唐风格和神韵。
洞窟内北壁的造像是东魏的作品，相比北魏早期，特别之处在于衣摆的雕刻，成横向几何图形纹。
第二洞窟外的石碑为河洛神迹碑，是于1937年当时的一位陆军上校叶金饶所立。
最出名的是碑上的诗：“石窟两千年，精巧夺天然。
满座半残废，神话犹相传。
”上半联是对石窟艺术的赞美，下半联则承载了其作为一名军人忧国忧民的爱国情怀。
再往右，墙壁上有题记，是1977年工作人员在清理淤泥时候发现的，上面共有二十一部题记和三篇宋人的游记，大多都是北齐北周的作品。
第三洞窟中最瞩目的是中心柱上的一对飞天浮雕，因生动自然而闻名，是表现“飞天”的雕刻代表作，飞天起源于古印度佛教经典，是自由快乐的天神，通过跳舞、演奏音乐、散花来侍奉佛祖。
一手拿梅花枝，一手托莲花杯，天神体态修长，佛纱透体，加之身上缠绕飞舞的飘带，像一朵朵五彩祥云，又像在空中缓缓落下随风飞舞的一片羽毛，因此较其他飞天题材作品更具轻盈飘逸之美，给人一种强烈的飞翔自由之感，犹如是在佛教仙境一般。
第三柱的窟顶，立体莲花图，色泽清晰可见，十分壮观。
第三洞窟内中心柱壁上雕刻共有二十一位神王，其中属双面神王最精美，宽33厘米，怀中抱着婴儿，双头紧密接连在一起，共享一只眼睛和半个脸庞，无论遮挡其哪半个的脸都能够形成一个完整的头像，由发髻和面相可分辨其左为男右为女，故称为双面神王像，也称阴阳人，表达的是鬼子母故事题材。
双面神王像作为《法华经》思想在这里的出现，寓意宣扬大乘佛教理念，为了教化世人，教导人们弃恶从善而建立，体现出经过汉代佛教文化与当时文化的融合对当时社会发展起到了促进社会稳定的作用。
石窟墙壁上的小佛每个之间都不一样，更可见雕刻工艺手法之精巧细腻。
第四洞窟因地面保护原因不对外开放，其中心柱同第一窟第二窟都有所不同，分上下两层石刻，上层雕刻时期为唐高宗时期（龙朔三年），下层则保留了北魏时期原貌，窟顶完整，第四窟的外壁上为唐高宗二年雕刻的造像，同龙门石窟奉先寺内造像的构图造型基本一致，内刻有一佛二位弟子二位菩萨二位神王二位力士十二飞天造像，其下面碑文是孝文帝顾夕玄寺之碑，后面详细记载了石窟寺开凿的年代及数次重修的经历，是一处重要的史料记载。
第五窟最精彩的是窟顶莲花宝顶的雕刻，中间是一朵盛开的大莲花，周围是六只飞天，人民大会堂的莲花顶就是依照这里的莲花宝顶修建的。
千佛龛是唐中后期乾封年间的作品，据传说是由武则天下令与龙门石窟同时开凿，周围有999尊小佛，加上中间端坐的优填王的造像，共一千尊，最独特的是优填王的造像，身子端坐双腿自然下垂双脚踩在莲花座上的造型并不多见，讲述的是千佛诵经的一个场面，为防止诵经
被小鬼捣乱，在龛的两侧有两尊神王，寓意邪不胜正。
千佛千眼之说在此得以体现，足以说明当时人们对佛教信仰有着怎样强大的信念，也表现了对佛教神学的执着虔诚。
不同时代的社会环境造就的题材不同，巩义石窟建于6世纪北魏尊崇佛法的盛期，其大部分取材于《妙法莲花经》，部分则采自汉魏两晋以来的本土艺术传统，随着北魏灭北凉并迁都洛阳，在传播过程中将外来宗教艺术与中原汉族文化艺术得以融合并形成了富有中国特色的石窟艺术。
这些神王造像可称得上是中国传统思想下祭祀鬼神的产物，石窟内众神王像的表情、动态、衣着服饰各异，同龙门石窟较为整齐划一的造像相比巩义石窟并没有一个具体的造像标准，更具丰富的想象力和艺术创造力，更能体现出当时人们对佛教神学的向往与探索。
神王像从细节上看衣纹大都自然下垂，下摆重叠飘逸，转折柔和，结构明确，将造型同线性刻画相结合，所有造像惟妙惟肖，反映了当时雕刻技艺之高超。
这在雕塑和绘画中，特别是在中国绘画中，体现的本民族线条语言的丰富性和表现力尤为凸显。
唐代之后，碑刻题记和女性造像明显减少。
巩义石窟寺历经宋金繁盛后，直至明清仅各有一次重修碑记，清朝末年，大规模的掠夺和破坏使得石窟寺销声匿迹。
我们无法做到同当时某一时期社会背景下的人们感同身受当时的思想、环境。
要想知道从何而来就要追溯其佛教传播和发展演变的脉络。
从巩义石窟寺这一时期雕刻艺术来看，更加体现出当时的审美意识，譬如：虽然变化丰富而多样，体现出中国对称性，稳重中带有生活化的古朴灵动的审美元素，但在此基础上产生丰富的变化，形成更具本民族的审美习惯和价值，形成对称、统一之中产生丰富想象及变化，加强本民族审美元素使其更为接近当时的生活气息和内涵。
这也是石窟考察对艺术的重要之所在。
艺术学院学生通过实地考察，深入了解了民族文化的艺术传统及表现语言，从而继承和发扬本民族古老艺术传统，对当今具有现实借鉴意义。
民族艺术传统发扬光大是文化自信的具体表现，艺术与历史的融合必定是我们这个时代和未来的要求。
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