书籍版式设计
图书版式协调统一性设计研究
图书版式协调统一性设计研究一本图书的版式设计不仅仅是对排版的关注，更是整本书的统一性和协调性的体现。
一个好的版式设计可以提升读者对书籍的阅读体验，同时也可以增强书籍的视觉吸引力。
图书版式设计的研究显得尤为重要。
本文将从图书版式设计的概念和特点、版式设计的原则和方法、以及图书版式设计的实际应用等方面展开论述，以期为读者提供一些有益的启示和参考。
一、图书版式设计的概念和特点图书版式设计是指对图书的版面进行设计和布局，以便于读者阅读和理解书籍内容的排版艺术。
图书版式设计旨在通过文字和图片等元素的排列组合，使得整本书具有良好的视觉效果和阅读体验，同时能够突出书籍的主题和内容。
图书版式设计的特点主要包括：整体性、协调性、统一性和鲜明性。
整体性是指整本书的版式设计要体现出整体的统一性和完整性，不同章节之间要有连贯性和衔接性。
协调性是指版面上各个元素之间的大小、比例、颜色等要相互协调，使得整个版面具有和谐的视觉效果。
统一性是指整本书的版式风格要一致，不同部分之间要有一定的统一性，以展现出书籍的整体形象。
鲜明性是指版面设计要有鲜明的特点和风格，能够吸引读者的注意力，产生较强的视觉冲击力。
二、版式设计的原则和方法1.对文字和图片进行合理排版文字和图片是图书版式设计的两个重要元素，其合理的排版可以提升版面的整体美观度和可读性。
在排版时，要考虑文字和图片之间的距离、大小、颜色等因素，使得它们能够相互协调，并且与整体版面相匹配。
2.选择合适的字体和字号字体和字号是版面设计中极其重要的元素，它直接影响读者对文字的阅读体验和理解程度。
在选择字体和字号时，要考虑到读者的阅读习惯和阅读环境，使得文字具有较好的可读性和舒适的阅读感受。
3.注意版面的节奏和韵律版面的节奏和韵律是指版面上文字、图片等元素的排布节奏和整体感。
一个优秀的版面设计应该能够给人一种韵律感和美感，使得读者愉悦地阅读书籍。
4.注重版面的整体平衡和对比版面的整体平衡和对比是版面设计中的重要原则，它指的是版面上各个元素之间的大小、位置以及颜色等的平衡和对比关系。
书籍版式设计
书籍版式设计版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。
表面上看，它是一种关于编排的学问；实际上，它不仅是一种技能，更实现了技术与艺术的高度统一，版式设计是现代设计者所必备的基本功之一。
书籍版式设计是整个出版过程中极为重要的环节，它的完成好坏程度直接关系读者阅读体验。
版式设计涉及的知识包括视觉艺术、审美习惯、阅读习惯。
为了更好达到设计标准，总结出图书版式设计中需要注意的相容性、适度性、宜读性、美观性四大原则。
第一，图书版式设计相容性。
在图书版式设计中，首要解决的问题是图书设计内容的相容性，其主要表现在两个方面。
一方面是风格与图书内容的相容性，不同类型的图书在版式设计上要遵循相对应的风格。
另一方面是图书设计元素之间的相容性，版面的均衡美是整个版面各版式构成元素之间关系的对立统一，利用各种反向力使版面达到互相呼应和协调的效果，让读者有一个愉快的视线落点。
在版式设计中，均衡的形式结构主要是掌握重心呼应和合理自然的布局。
均衡不是绝对的，版面上的动势和变化同样重要，要取得中间值。
第二，图书版式设计适度性。
图书版式设计作为图书出版的一个重要环节，必须充分考虑图书的市场成本和市场接受度，这就决定了图书版式设计方面需要遵循的第二个原则，即适度性原则。
首先，从经济方面考量，图书出版的目的是要获得经济收益。
如果产生过高的图书成本，不仅会导致生产者无法维持再生产，而且读者也会因为书价过高而放弃购买，最终会影响图书的销售效益和市场推广。
因此，充分重视图书的成本核算，降低成本，提高品质，是解决这个矛盾的一个重要途径。
恰当地设计版式是降低成本切实可行的办法。
其次，在风格方面，版式设计在思想与格调方面都要符合相关法律政策要求，有利于社会文明建设。
同时，图书中的一些设计必须充分考量审美观念和阅读习惯，切忌矫枉过正。
此外，字体的使用也是版式设计时尤其要注意的问题。
随着技术的不断发展完善，汉字字体库也得到不断创新和发展，字体种类日益丰富。
书籍排版
●脚注、尾注、页码：可比正文小些。封面、扉页和版权页等不排页码，也不占页码。整页图或表、整面的图版说明及每章末的空白页也不排页码，但以暗码计算页码。
●表格：表内字号的大小可与正文字号相同或小于正文字号，。在书刊中可采用六号，有时也用小五号。表格的风格、规格应力求全书统一。表格中的数字一律使用阿拉伯数字，表格中的单位必须使用图际通用单位符号，对于尚没有统一规定的国际专用符号可用中文表示。当表格列都是数据时，应力求数字的小数点对齐。
●表注：表注排版在表格的上方，可以使用与正文同样大小的文字。如“表8-1按键及其对应的移动表格中插入点操作”，其中“表8-1”为表号，“8”表示章号，“1”表示表号，“按键及其对应的移动表格中插入点操作”为表的文字说明。
第三步，在模板中创建Байду номын сангаас所有需要的字符样式、段落样式、对象样式、网格样式、复合字体等。
第四步，即可通过模板创建文档，并排入文字与图片，对内容应用相应的样式。
第五步，新建书籍，将所有文档加入到书籍中来，并设置好页码，同步书籍。
第六步，为书籍添加书籍目录。
第七步，将书籍保存，或导出，或打印。
第八步，为书籍设计封面。
●插图：若插图过大可以将插图排在同一视面的两相页面中。若插图超出开本尺寸可用大于开本的纸印刷作为插页插入出版物中，此时，大于开本的插图不需排页码。若插图超出分栏可以进行破栏排版。
●图注：图注包括图号与图的文字说明，排版在图的下方，可以使用和正文同样大小或略小的文字。如“图1-10各种文字效果”，其中“图1-10”为图号，“1”表示章号，“10”表示图号；“各种文字效果”为图的文字说明。
书籍版式设计
书籍版式设计所谓排版，是指将文字、表格、图形、图片等进行合理的排列调整，从而使版面达到美观的视觉效果。
排版是书籍、报纸、杂志、画册等编辑过程中的重要环节，也是集中体现设计审美力的地方。
因而由设计师精心排版的书籍，与随心所欲的材料堆积的书籍，在档次上有着天壤之别。
了解图片的不同种类与它们的质量鉴别标准，是图片版式设计的必要前提。
图片种类。
图片按其色彩，可分为彩色图和黑白图；按其表现方式，可分为线条图和层次图；按创作手段，可分为手绘图、摄影照片、计算机制作品、印刷品，等等。
图片质量鉴别。
作为制版母本的图片，其质量的优劣直接关系到图书的印制质量。
不同种类的图片有不同的质量鉴别标准，如彩色照片(正负片)、黑白照片等，必须图像清晰、层次感强、饱和度好；手绘图等必须色彩鲜明、色调准确、层次丰富。
图片规格及技术处理用于图书制作的图片，幅面大小各异，难以直接符合版式设计和制作的要求。
因此，必须根据设计要求，对图片作必要的技术处理。
图片规格及制约因素。
图片规格即图片幅面面积。
照片的规格通常相对较小，而画稿则相对较大。
图片规格的设计要求，受图书开本、版面布局及图片表现力等因素的制约。
图书开本对图片规格的制约是显而易见的。
版面布局对图片规格的制约，主要是出于对需容纳图片的数量及拟容纳图片的色彩、和谐程度等的考虑。
图片表现力对图片规格的制约，则体现在图片经技术处理后的清晰程度上。
图片规格的技术处理。
主要是对原稿进行必要的放缩，或进行必要遮幅后的放缩。
图片规格的技术处理，现在利用计算机已可轻松完成。
为此，编辑需掌握相应的计算机软件使用要领。
图片规格技术处理的注意事项。
技术处理时须注意：(1) 图片稿面不能有任何折痕、划痕或其他痕迹，以免影响制作效果。
(2) 原图不能裁切，被遮幅后不能造成不良效果(如主体图像或图形不完整，政治性的图文出现残缺，人像出现残缺等)。
(3) 带有文字内容的图像或图形，放缩比例过大时，会导致文字模糊难辨或变形缺损，故图像和图形的技术处理，必须在对其中的文字作必要放缩处理并合成后再进行。
a5优秀书籍版式模板
a5优秀书籍版式模板
对于书籍版式模板，有许多因素需要考虑，包括页面尺寸、字
体选择、段落格式、页眉页脚设计等。
以下是一些常见的书籍版式
模板要点：
1. 页面尺寸，常见的书籍尺寸包括5.5 x 8.5英寸、6 x 9英
寸等。
选择合适的页面尺寸可以使得书籍在印刷和阅读时更加舒适。
2. 字体选择，正文字体通常选择常见的衬线字体（如Times New Roman、Garamond等）或者无衬线字体（如Arial、Helvetica 等）。
标题和章节标题可以选择更加艺术化的字体，但要确保可读性。
3. 段落格式，合理的段落缩进、行距和字距设置可以提升阅读
体验。
通常情况下，段落开头会有缩进，行距和字距也会根据实际
情况进行微调。
4. 页眉页脚设计，页眉通常包括书名或章节名，页脚包括页码
和出版信息。
合理的设计可以使得页面整洁美观。
5. 图片和插图排版，如果书籍包含插图或图片，需要合理安排在页面内，留出足够的空间并保证与文字的协调性。
在选择书籍版式模板时，可以参考现有的专业书籍设计，也可以借助排版软件如Adobe InDesign或Microsoft Word等进行定制设计。
在设计过程中，要考虑读者的阅读体验和视觉舒适度，保证版式设计能够为书籍内容提供良好的呈现效果。
版式设计类型_书籍
图 附3-5 扇形折叠及排版方式示 意图
图 附3-6 拼版方式示意图
2、书刊的拼版
书刊（杂志、画册、图集等）在印刷前的拼版作业时，必须首先了解 所需拼版书刊的开本、页码数目、装订方式（骑马订、铁丝平订、锁 线装或胶订）、印刷色数（单色、双色或四色）、使用纸张的厚薄和 折页形式（手工折页或机器折页）等工艺要素，才能确定其拼版的方 法。 拼版方式选择得当，不但能使拼版装订顺利，还能节约费用，提高书 刊的质量。在印刷工艺中，书页的编排是有特定的规律可循。无论页 码多少，都需按照规律将其编排在特定的版面中，才能进行印刷。即 折页数（F）与页数（L）和版面数（A）与印张数（I）之间具有一定 的规律，即 第一折形成两页4个页码，第二折形成四页8个页码……， 折数与页数和版面的关系如表附4-1所示。
拼版工艺之折页的方法
一、折页的方法及应用
折页是指将印刷好的书刊及单页印刷品按 照页码的顺序折叠成一定规格幅面的工作 过程。在开始进行出版物工艺设计时，首 先要确定出版物的折页方式。在设计折页 方式时，应考虑出版物的开本尺寸、页数、 印刷装订设备等。通常书刊中图文的位置 与顺序是根据折页过程中，纸张转动的情 况和折缝的位置而定。
三.美术设计：
a) 护封设计和封面设计是否符合书籍的内容和要求，书脊 上是否有文字。 b) 护封设计和封面设计是否组合在整体方案之中（例如文 字、色彩）。 c) 封面选用的材料是否合理。 d) 封面设计是否适应书籍装订的工艺要求（例如：封面与 书脊连接处，平装书的折痕和精装书的凹槽等）。 e) 图片（照片、插图、技术插图、装饰等）是否组合在基 本方案之中，是否符合书籍的要求经过选择的。
书籍设计中设计的任务
优秀的版式设计案例及说明
优秀的版式设计案例及说明版式设计是指在一篇文章、一本书籍或其他传媒之中，将文字、图片和其他内容进行布局和组合的过程。
一个好的版式设计能够凸显内容的重点，提高阅读体验，并传达出设计者的意图。
下面是几个优秀的版式设计案例及其说明：1.《中国历史文化名城》书籍版式设计这本书是一本介绍中国历史文化名城的旅游指南。
在版式设计上，书籍采用双栏排版，左侧显示城市的照片和文字介绍，右侧显示相关的地图和旅游信息。
文字使用大号字体，使得读者能够快速浏览和获取信息。
照片的布局精心设计，呈现城市的独特之处。
整个版式设计简洁明了，让读者能够轻松找到所需的信息，并获得全面的旅游体验。
2.《科技创新与社会发展》学术论文版式设计这篇学术论文对科技创新与社会发展的关系进行了深入研究。
在版式设计上，论文采用单栏排版，文字密度合适，行距适中，使用常见的字体，易于阅读。
论文使用明确的标题，将内容进行分块展示，使读者能够迅速理解论文的结构。
同时，论文还使用了图表来展示数据和统计结果，增加视觉效果。
整体版式设计简洁、清晰，突出了论文的学术性和逻辑性。
3.《MAGAZINE》时尚杂志版式设计这本时尚杂志以时尚、艺术和生活为主题，内容包括时装、美容、设计和艺术。
在版式设计上，杂志采用多栏排版，巧妙地将文字、图片和插图进行组合。
标题和副标题使用大号字体，吸引读者的注意力。
每篇文章都有独立的配图，使阅读更加生动有趣。
杂志还采用了不同的字体和颜色来区分不同的内容类型，增加多样性。
整体版式设计独特、富有创意，符合时尚杂志的风格。
4.公司年度报告版式设计公司年度报告是一份重要的文件，用于向股东和投资者汇报公司的财务状况和业绩。
在版式设计上，报告采用了简洁的排版风格，使用专业的字体和颜色。
财务数据使用图表和表格的形式展示，易于理解。
报告还使用了大量的照片来展示公司的产品和项目，增加可读性。
整个版式设计规范、整洁，体现了公司的专业形象和透明度。
好的版式设计能够吸引读者的注意力，提高内容的传达效果。
美国书籍版式设计理念
美国书籍版式设计理念美国书籍版式设计理念主要包括以下几个方面：首先，美国书籍版式设计注重内容的组织和布局。
在版式设计中，内容的组织是至关重要的一环，美国书籍版式设计常常采用目录、章节标题、页码等方式来清晰地划分和组织内容，使读者能够更好地理解书籍的结构和脉络。
此外，美国书籍版式设计也注重内容的布局，通过合理的排版方式，使得文字、图片、图表等元素能够呈现在页面上的最佳状态，提升读者的阅读体验。
其次，美国书籍版式设计追求简洁、大气的风格。
在设计美国书籍版式时，通常会遵循"简约大方"的原则，尽量避免过多繁杂的装饰和花哨的效果，使得内容能够得到更好的突出和呈现。
同时，美国书籍版式设计也注重整体的视觉效果，通过合理的字体选择、行距、段落间距等方式，打造出美观、舒适的版面，提高读者的阅读体验。
此外，美国书籍版式设计注重文字和图片的结合。
在版式设计中，文字和图片是相互配合、相互补充的关系，美国书籍版式设计善于将文字和图片有机地结合在一起，提供更多的信息和视觉效果。
通过适当的插图、图片排版和配色，美国书籍版式设计不仅能够更好地表达内容，也能够增加读者的兴趣和参与度。
最后，美国书籍版式设计追求与时俱进的特点。
在快速发展的数字时代，美国书籍版式设计借鉴了许多互联网和移动设备界面设计的理念，注重利用科技手段提升读书的体验。
例如，通过使用电子墨水显示技术，美国书籍版式设计能够给读者带来接近纸质书籍的阅读感受；同时，美国书籍版式设计也注重与互联网的互通性，通过电子书籍格式的设计，使得读者可以随时随地获取并阅读书籍。
综上所述，美国书籍版式设计注重内容的组织和布局、追求简洁大方的风格、注重文字和图片的结合以及与时俱进的特点。
这些理念的运用使得美国书籍版式设计在提高阅读体验和推动出版业的发展中起到了积极的作用。
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宽分为一栏、二栏、三栏，以及更多的栏，由此规定了一定
的标准尺寸，运用这个标准尺寸的控制，安排文字和图片， 使版面取得有节奏的组合，产生优美的韵律关系，未印刷部
分成为被印刷部分的背景。
图7－8网格版式设计/ 《版面与广告设计》
图7－7/封面设计
图7－6/网格版式设计/ 《版面与广告设计》
3、自由版式设计
3、页码
页码是用于计算书籍的页数，可以 使整本书的前后次序不致混乱，是读者查检 目录和作品布局所必不可少的。
图7－22/书籍正文设计
多数图书的页码位置都放在版 心的下面靠近书口的地方，与版心 距离为一个正文字的高度。有将页 码放在版心下面正中间的，也有放 在上面、外侧和里面靠近订口的。 排有页标题的书籍，页码可与页标 题合排在一起。
也有一些字体电脑字库里是没有 的，需要直接借助电脑软件创制，还 有些字体，需要靠手绘创制出基本字 形后，再通过扫描仪扫描在电脑软件 中加工。每本书不一定限用一种字体， 但原则上以一种字体为主，他种字体 为辅。在同一版面上通常只用二至三 种字体，过多了就会使读者视觉感到 杂乱，妨碍视力集中。
图7－16/常用书籍装帧设计字体
7、夹衬 ——环衬之后，扉页之前。
8、扉页 ——扉页上印的文字大多数和封面上相同。
9、版权页 ——一般在扉页的背面，多用来印书籍的内容提要、版本记录、图书 CIP数据、著者、出版、制版、印刷、发行单位、开本、印张、版次、 出版日期、插图幅数、字数、累计印数、书号、定价等内容。 有时在后记的后面，有的还在勒口上（如吴勇的书）。
版心在版面的位置，按照中国直排书籍的传统方式是 偏下方的，上白边大于下白边，便于读者在天头加注眉批。
而现代书籍绝大部分是横排书籍，版心的设计取决于所选
的书籍开本，要从书籍的性质出发，方便读者阅读，寻求 高和宽、版心与边框、天地头和内外白边之间的比例关系。
2、排式
排式是指正文的字序和行序的排列方式。 我国传统的书籍大都采用直排方式。即字序
书籍正文用字的大小直接影响到版心的容字量。在字数 不变时，字号的大小和页数的多少成正比。一些篇幅很多的 廉价书或字典等工具书不允许出的很大很厚，可用较小的字 体。相反，一些篇幅较少的书如诗集等可用大一些的字体。 一般书籍排印所使用的字体，9P－11P的字体对成年人连续 阅读最为适宜。8P字体使眼睛过早疲劳。但若用12P或更大 的字号，按正常阅读距离，在一定视点下，能见到的字又较 少了。
10、序、前言 ——以作者、译者、编者、出版社等名义写的。
11、像页 ——作者的照片或书中化合物的照片与简介。
12、目录页 ——便于读者阅读查找。
13、篇章页 ——每一章节的起始页面。
14、正文 ——包括插页、图表、文字、插图。
15、插页 ——插在正文当中，计算在页码之内，一般不标页码。
5、确定版面率
版面率是指文字内容在版心 中所占的比率。版面中文字内容 多则版面率高，反之则低。从一 定角度上讲，版面率反映着设计 对象在价格方面的定位。在现实 的设计过程中，要求设计者认真 地对设计对象的内容、成本、以 及开本的大小、设计风格等诸多 因素进行全面地考虑，从而最后 确定设计稿的版面率。
损耗目力，效果不如宋体，因此不宜排印长篇的书籍。
楷体的间架结构和运笔方法与手写楷书完全一致，由于笔 划和间架不够整齐和规范，只适合排小学低年级的课本和儿童 读物，一般的书不用它排正文，仅用于短文和分级的标题。 黑体的形态和宋体相反，横竖笔划粗细一致，虽不如宋体 活泼，却因为它结构紧密、庄重有力，常用于标题和重点文 句。由于色调过重，不宜排印正文。而由黑体演变而来的圆黑 体，具有笔划粗细一致的特征，只是把方头方角改成了圆头圆 角，在结构上比黑体更显得饱满充头，有配套的各种粗细之分， 其细体也适用于排印某些出版物。
图7－15/内文版式设计
宋体的特征是字形方正，结构严谨，笔划横细竖粗，在印 刷字体中历史最长，用来排印书版，整齐均匀，阅读效果好， 是一般书籍最常用的主要字体。
仿宋体是摹仿宋版书的字体。其特征是字形略长，笔划粗细
匀称，结构优美，适合排印诗集和短文，或用于序、跋、注释、 图片说明和小标题等。由于它的笔划较细，阅读时间长了容易
图7－21/书籍正文设计
2、段落区分
一般书籍的正文段落区分采用缩格的方法。每一段 文字的起行留空，一般都占两个字的位置，也就是缩两 格，但多栏排的书籍，每行字数不是很多时，起行也有 只空一格的。 段落起行的处理是为了方便阅读，也有一些书，从 书籍的性质和内容出发，采用首写字加大、换色、变形 等方法来处理。
图7-1
/书籍专业名词解释
书籍编辑中的基本结构—装订
封底 题书 目脊 作 者 出 版 社 标 示 图 像 封面 -书名 -编著 -出版社
-内容简介
（图书描述和宣传） -评论者评论 -丛书目录 -ISBN编号 -条码 -作者自传
-照片
书籍编辑中的基本结构
1、护封 ——大多用于精装书，套在书的外面，有保护封面及装饰作用。
自由版式的雏形源于未来主义运动， 大部分未来主义平面作品都是由未来主义
的艺术家或者诗人创作，他们主张作品的
语言不受任何限制而随意组合，版面及版 面的内容都应该无拘无束，自由编排，其
特点主要利用文学作基本材料组成视觉结
构，强调韵律和视觉效果。
图7－9/自由版式设计
自由版式设计同样必须遵循设计规律，同时 又可以产生绘画般的效果。根据版面的需要，某 些文字能够融入画面而不考虑它的可读性，同时 又不削弱主题，重要的是按照不同的书籍内容赋 予它合适的外观。
页码字可与正文字同样大小，也可大于或小 于正文字，有些图书页码还衬以装饰纹样、色块。 但页码的装饰和布局必须统一在整个版面的设计 中，夸大它的重要性是不必要的。
化地表现出来，使其成为具有最大诉求效果的构成技术，最终以优秀的布
局来实现卓越的设计。
一、版式设计的概念 版式设计是按照一定的视觉表达内容的需要和审美的规律 结合各种平面设计的具体特点，运用各种视觉要素和构成要素， 将各种文字图形及其他视觉形象加以组合编排，进行表现的一 种视觉传达设计方法。
书籍的版式设计是指在一种既定的开本上，把书稿的结构 层次、文字、图表等方面作艺术而又科学的处理，使书籍内部 的各个组成部分的结构形式，既能与书籍的开本、装订、封面
图7－23/书籍正文设计
也有一些图书，某页面为满 版插图时，或在原定标页码部位 被出血插图所占用，应将页码改 为暗码，即不注页码，但占相应 页码数。还有一些图书，正文则 从“3、5、7”等页码数开始，而 前面扉页、序言页等并没排页码， 这类未标页码的前几页码被称之 为空页码，也占相应页码数。
图7－24/书籍正文设计
书籍编辑中的基本结构
2、封面 ——前封、书脊、封底。
书籍编辑中的基本结构
3、函套（书匣、书函、封函） ——保护书籍。
书籍编辑中的基本结构
4、腰封（腰带） ——大多数印广告语，有的是版权。
书籍编辑中的基本结构
5、勒口（折口） ——5－－10CM。
6、环衬 ——封面后、封底前的空白页，可选用特种纸。连接封面和扉页的是前 环衬，连接正文和封底的是后环衬，它们起过渡作用。
黑白关系都有严格的对应标准。
图7－2/古抄本的版式设计
图7－3/《42行圣经》版式设 计/谷腾堡/德国
图7－4/《路边诗集》设计/ 莫里斯/英国
图7－5/宗教书籍设 计
2、网格版式设计
网格设计产生于二十世纪初，完善于二十世纪五十年代
的瑞士。其风格特点是运用数学的比例关系，通过严格的计 算把版心划分为无数统一尺寸的网格，也就是把版心的高和
16、后记
17、索引、附录 ——索引：把正文中的人名、地名摘出来，分类或按字音、笔划等方法 排列，标明页数，便于读者翻阅。 ——附录：与正文有关的参考书目、摘引文章。
18、刊头（题花、头花） ——和内容联系在一起，有时是书名。
19、尾花（压脚花） ——文章结束，这一页没用完。
20、书签带 ——多用于精装。
图7－13/内文版式设计
图7－14/内文版式设计
3、确定字体
字体是书籍设计的最基本因素，它的任 务是使文稿能够阅读，字形在阅读时往往不
被注意，但它的美感不仅随着视线在字里行
间里移动，会产生直接的心理反应。因此， 当版式的基本格式定下来以后，就必须确定 字体和字号。常用设计字体有宋体、仿宋体、 楷体、黑体、圆体、隶书、魏碑体、综艺体 等。
四、版式中正文设计的其它因素
版面设计中，除确定版面率，确定规范字体、字的大小、
字距及行距外，还会涉及到正文设计中的其它因素。
1、重点标志：
在正文中，一个名词、人名或 地名；一个句子或一段文字等可以 用各种方法加以突出使之醒目，引 起读者注意。在外文中，排装正文 的斜体是最有效的和最美观的突出 重点的方法。在中文中，一般用黑 体、宋黑体、楷体、仿宋体及其它 字体，以示区别正文。
21、订口 ——书籍装订处到版芯之间的空白部分。
22、切口 ——除订口以外的其余三面切光的部位。 ——上切口（书顶）、下切口（书根）、外切口（书口）。
每本图书在实际设计时顺序上会与这种顺安排存在 细微的差异，但是不管怎样，图书编辑所使用的基本结 构都是相同的。
第二节
书籍装帧的版式设计艺术
版式设计是现代设计艺术的重要组成部分，是视觉传达的重要手段。 其宗旨是在版面上将文字、插图、图形等视觉元素进行有机的排列组合， 通过整体形成的视觉感染力与冲击力、次序感与节奏感，将理性思维个性
图7－10/自由版式 设计/马志敏
图7－11/自由版式 设计/王燕晖
三、书籍版式设计的基本流程 1、版心
版心也称版口，指书籍翻开后两页成对的双页上容纳 图文信息的面积。版心的四周留有一定的空白，上面叫做 上白边，下面叫做下白边，靠近书口和订口的空白叫外白 边和内白边。也依次称为天头、地脚、书口和订口。这种 双页上对称的版心设计我们称为古典版式设计，是书籍千 百年来形成的模式和格局。