试析水彩风景画的表现要素
浅谈风景水彩画中光影效果的表现手法(2)
浅谈风景水彩画中光影效果的表现手法A brief discussion on the expression techniqueof light and shadow effect in landscapewatercolor painting目录引言 (3)1 风景水彩画中光影效果研究的意义 (4)1.1 光影运用是增强风景水彩画表现力的重要手段 (4)1.2 光影运用是反映风景水彩画现代构成的审美意识 (4)1.3 光影运用能够体现风景水彩艺术家的情感表达 (4)1.4 光影动态变换中的视觉美感 (5)2 光影效果在风景水彩画中的表现手法 (5)2.1 三维立体造型方法创造出具有节奏感的画面 (5)2.2 巧用光影语言中强调明暗方式表现画面氛围 (6)2.3 光影语言中运用渐隐法表达距离 (7)结论 (9)引言水彩画顾名思义就是用一定量的水兑上适度的透明颜料而成的作品，水彩画选用的颜料比较特殊，因其有透明度，所以在一层颜料上覆盖上另外一层会产生不一样的混色效果，利用得当就可以创作出一幅好作品，但要是覆盖层数过多会容易出现脏乱，所以对于度的把握很重要。
正因为是用水勾兑而成的，而水又是很容易干燥的，所以一幅水彩画必须要在短时间内完成，这样一来就很难作出大幅的作品，并且在短时间内创造出复杂的画很挑战作者的功底，如果在作品中把光与影这些元素处理得当的话就能事半功倍，最后呈现出意想不到的惊喜。
一幅好的水彩画必定是用色精准、色彩多变、丰润饱满的，它可以是反映山水靓丽的，也可以是反映战争残酷的；可以是呐喊自由的，也可以是堕落黑暗的；可以是呼吁情感的，也可以是批判人心险恶的。
总之无论作品的寓意何为，有一点是共同的，就是如果作品中使用了大量的光影手法的话，会更加触及人心。
1 风景水彩画中光影效果研究的意义光是由太阳发出并被我们用眼睛感知到的能量，正是因为有光，所以我们才能看得见物体，并知道每个物体的颜色。
有光就有影，光影在水彩画中的地位非常高，深受画家们的偏爱。
学习《色彩静物画》和《色彩风景画》两课后,发现它们有两种表现
学习《色彩静物画》和《色彩风景画》两课后,发现它们有两种表现一、色彩风景1.由远到近，分部进行法水彩风景画，多从远到近、从浅到深、从虚到实进行渲染、描绘，这样容易掌握干湿与色彩和明暗层次，色阶的衔接过渡较自己然、柔和，对初学者也更便于掌握。
不过，须注意掌握时间，否则前后时间差太大，色调与明暗就来统一，容易失调。
特别早晚的景，日出日没，首先要定下明与暗色光对比和位置，不然就难于准确表现特定的效果。
这种分部进行法，不能看一点画一点，须有整体观念，切勿孤立地抠局部，要尽量缩短“时光色彩”的差距，并加强色彩记忆，以便于补充与调整。
2.由近及远，层次推移法在有些特殊情况下，如时间极为勿促，或早晚橙红色的阳光照射在险峻的绝壁与古刹上，出现一种神秘而绝妙的色彩与构图，那当然即应挥笔捉住这瞬间即逝的景象。
首先定下光感与色彩在景物上的位置、对比强度及冷暖关系，而后调整形体，再从中景到远景、天空，这样反推移完成。
很明显，这方法带有强烈的速写性，也须有一定绘画基础之后，才掌握得住。
而这种或其他随心所欲的方法、对抢镜头、抓色彩，是势所必行的，否则按步就班地画过来，偶现的景观就早已景象全非了。
3.全面铺开，统筹兼顾法这种画法，是先求“共性”，后求形象，要求有很强的整体观念和预见能力；在进行中，看起来画面有些零乱，实则步骤性是最强、最科学，是须有一定能力和经验才能掌握的。
所谓先求“共性”，就是由浅到深地先抓基本调子（包括由浅到深的明暗关系与色彩倾向），即首先用浅色铺出受光面的最亮部分，留出高光，然后用最具有画面调子倾向的浅色由亮到暗。
这样循环推移，直到取得统一而丰富，表现出协调而有节奏的色彩与明暗关系为止。
后求形象，是避免一开始就把注意力放到具体的形体结构细部上而冲淡了对色彩的观察与感受，这首先要求集中精力把最突出的色彩感受，用最果断的笔法全面铺开，把握瞬间的微妙色彩效果后，然后才在这色调与节奏的统一下，具体地刻划出主要景物的形体结构与形象特征，最后再经调整而完成。
“虚实相生,境生象外”——论水彩风景画意境的营造的开题报告
“虚实相生,境生象外”——论水彩风景画意境的营造的开题报告一、研究背景水彩风景画是一种艺术形式，它通过水彩颜料的表现手法，将自然景观转化为艺术作品。
在创造出高度仿真的自然景观的同时，水彩画家也在追求表现出作品的独特的意境和情感。
对于水彩画家来说，创造出一个与自然相似的景象是必要的，但只有将自己的一些情感包含进去，才能产生艺术价值和感受。
二、研究目的本研究旨在分析水彩风景画意境的构成因素，并探讨如何营造出一种具有美感的意境。
三、研究方法本研究采用文献研究和实证研究相结合的方法。
通过搜集相关的文献资料和画家的作品，对水彩风景画意境的构成因素进行分析，并通过实证研究来探讨如何营造出一种具有美感的意境。
四、研究内容本研究将首先对水彩风景画的定义、历史背景和特点进行阐述。
其次，对水彩风景画意境的构成因素进行分析，并提出如何营造出一种具有美感的意境的建议。
五、研究意义水彩风景画作为一种艺术形式，在中国历史悠久，广受欢迎。
本研究的意义在于探究水彩风景画意境的构成因素，解析其美学原理，为水彩画家创作提供一定参考价值，同时也有助于提高公众对水彩画的欣赏能力。
六、研究计划本研究计划分为以下几个阶段：1.阅读相关文献资料，对水彩风景画的特点进行了解。
2.分析水彩风景画意境的构成因素，并提出如何营造出美感的意境。
3.收集相关画家的作品，并从中分析美感的意境如何进行营造。
4.整理数据，撰写论文。
七、论文结构本论文将分为五个章节：第一章：绪论，介绍本研究的背景、目的、方法、内容、意义和计划。
第二章：水彩风景画的特点与历史背景。
通过介绍水彩风景画的发展过程以及特点，了解水彩风景画的创作基础。
第三章：分析水彩风景画意境的构成因素。
通过对水彩风景画各种手法及技巧进行分析，从而分析出水彩风景画意境的构成因素。
第四章：营造出美感的意境。
探讨如何针对不同的场景，采用不同技巧和手法，达到营造出具有美感的意境的目的。
第五章：结论。
在分析和探讨各种方法和手法后，对水彩风景画意境的构成因素进行总结，并提出创作建议和未来研究方向。
水彩画风景表现要素
浅谈水彩画风景的表现要素摘要：水彩风景画是清雅脱俗、明丽畅快的一门艺术，优秀的水彩风景画作品是将景致与人的情感相结合，具备极强的艺术价值和艺术感染力。
一幅成功的水彩画离不开自然，更离不开创作者的一双善于发现美的眼睛和高超的技艺。
在水彩画风景写生中，最重要的是水韵，气韵，色彩感，透明感，这四种表现要素互为关联，缺一不可。
关键词：水彩风景画水韵气韵色彩感透明感中图分类号：j212 文献标识码：a 文章编号：1673-9795（2013）04（a）-0189-01水彩风景写生是一门艺术，将看到的、感受到的形象通过水韵、气韵、色彩感、透明感表现出来，将大自然的美与自身的情感结合，创作出水彩画。
这就要求创作者要充分融入到大自然中，善于发现和捕捉大自然的美，可以适应自然景物的变化，从中总结出规律和特点。
一幅成功的水彩画离不开自然，更离不开创作者的一双善于发现美的眼睛和高超的技艺。
创作者在创作中可以不断增进自身的审美意识和艺术表现能力，并逐渐奠定个人的艺术个性。
在水彩画风景写生中，最重要的是水韵，气韵，色彩感，透明感，这四种表现要素互为关联，缺一不可。
1 水韵在水彩风景写生中，“水”是其本质体现。
水元素运用的好坏，直接关系到水彩画的成败。
水是大自然的生命之源，水的韵味多种多样，对于水元素的合理拿捏和适当运用，是创作者技能的体现。
水的韵味主要体现在流动、沉渍、渗化、冲洗。
水的流动韵味可以营造出画面的动感，运用水的流向，使人感觉到活灵活现的艺术气息。
根据需要，将画面倾泻，使水色可以自然流淌，如果拿捏得当，可以营造出非凡的艺术效果，令人感到灵气十足，生动逼真，浑然天成。
水的流动韵味是创作者独具匠心的设计和创造，展现出创作者非凡的技艺，这样的作品集自然的景致和独特的设计于一体，可以有很强烈的艺术感染力。
水的沉渍韵味是水印的痕迹，这些痕迹为水彩画增添了生动的色彩，如果把握得当，会有极佳的艺术效果，一般可以用于表现雨天的泥泞和颓废衰败的场景。
人生感悟之浅谈水彩风景画的写生技巧
浅谈水彩风景画的写生技巧摘要：以自然景物为描绘对象的绘画，称为风景画。
而水彩风景画如同中国传统绘画中的山水画，均具有较强的抒情性。
一幅优秀的水彩风景画，不能只有自然景色的现实写照，应该能使观赏者从画面中感受美的表达，使其审美理想与审美情操得到升华的风景作品。
在风景写生中，面对复杂多变的对象，我们常会无从下手。
所以这时需要我们选择地取景，有取舍的去表现。
运用特殊写生技巧表达，才能完成一幅好的作品。
关键词：水彩画；风景写生；技巧表达中图分类号：j215 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2017）21-0038-01风景画在早期的绘画中还没有成立独立的门类，风景只是在一些人物画中以背景或陪衬的形式出现。
直至文艺复兴以后的16世纪，风景画才作为独立的绘画体载出现与欧洲画坛，并得到极大发展。
而水彩风景画则是形成于德国，成熟于18、19世纪的英国。
每一幅风景作品都是经过精心挑选、对比才可以完成的，所以在选景方面要及其的慎重，一旦选景不好，对画面也是会有影响的。
在人们的理想中，那些秀丽的香格里拉、优美的苏州还是寒冷的西藏，都可以作为风景画的对象来画。
但是，对于风景画来讲，更多的是表现那些富有生活的情趣，具有民族代表的景物。
如安徽宏村的古老屋子、阳江的渔船和陕北郭家沟的山村景色。
即使是那些相对平凡的小镇，只要经过精心组织和处理，也可以成为风景写生的表现对象。
如果是初学者学水彩风景写生，一般选择形体单纯明确、色彩对比强烈、光线相对稳定、空间层次比较分明的景物作为表现对象，不要选择的场景过于复杂、过大。
对于专业的绘画者来说，景物大小、光线强弱都会是决定因素。
首先在复杂比较大的场景中选择一个具体表现的景物，而在这个被确定要加以表现的景观中，依然要对其中的个别的景物作取舍。
可以省略或者删减那些与主体无关的的景物。
在写生过程中，早上的阳光和下午的阳光会有很大的差距，光线会随时间的而改变。
光线有了变化，景物中的受光、背光部分则会相应发生变化，明暗及色彩关系也会随之改变。
水彩风景画要素及基本表现物象
水彩风景画的要素及基本表现物象摘要：水彩风景画，是一种以作画人的眼光去看待大自然的景色，它不同于素描工笔画，也不同于油画，它面对的是一个广阔空间，并且具有色彩鲜明和多变，画面庞大等特点，它考验作画人的色彩拿捏能力和捕捉景色的敏锐的观察力，本文简单介绍了创作水彩风景画的要素和表现物象。
关键词：水彩风景画要素基本表现物象中图分类号：j205 文献标识码：a 文章编号：1673-9795（2013）04（a）-0190-01英国作家雨果说过，艺术在人的生命之中是不可缺少的，犹如食物和水一样，其中艺术形式很多，有音乐、美术、雕刻等等，美术是在其中是不可缺少的，而美术更少不了水彩画，水彩风景画又是水彩画中特点比较鲜明的一种创造形式，已经成为了水彩画的发展的一个重要的推动力量。
一副好的水彩风景画不过要有很好的创作技巧，还要能够在平常的景色在季节、光线、气候、时间下，抓住不同的情调迥异的意境，创作者只有抓住这些美感，其作品的表现力才更强，才更生动，才能够使欣赏者仿佛身临其境一般。
1 创作水彩风景画的要素水彩画的艺术特征除了材质、美学内涵外，要以基本媒材、技法的运用为基垫，经过客观的视觉感受，主观意象得出审美标准。
水彩画的材质特征直接决定了这一画种特殊的视觉审美效果。
下面介绍一下水彩风景画的要素。
1.1 如何构图和选景风景画创作是把自然界美的景色转化成艺术形式上的美来表现给欣赏者，所以构图和选景是非常重要的，构图离不开选景，要想把一副画的构图做好，选景很重要，如果选的景色颜色不够鲜明，没有美感，那么创作者也无法把美的要素融入到构图的里面。
创作水彩风景画时，最好选择层次比较鲜明的并且有远、中、近三个大物象比较好，这样做的好处是让创作者更容易掌握空间距离所产生的色彩变化规律，这样构图的时候也会把美的要素融入到画中，也更容易创作一些。
另外对风景过于复杂的，层次和色彩过缤纷的，就要适当的筛检、提炼以及概括，挑最鲜明的，最有特点集中创作。
浅论水彩风景画审美欣赏的三种境界
北京
１０ ８ ） ００ ３
要 ：水 彩画按表现题材分 为风 景 、静物 、人物三科 ，其 中 ，水 彩风景画因其透 明、流畅 、抒情 的格调 ，深
受人们 喜爱 ，被称为绘画 中的 “ 轻音乐 ” 。水彩风景 画的欣 赏水平将直接影响水彩 画家通过作 品传达 出的思想 和理 念 。文 章通过具体实例论证 了主体 （ 画家、作品） 与客体 （ 观众 ）之 间三种不 同的融合 方式 ：主体的观 照意 向与
理 想 ，使被 描 绘 的景 物 传 达 出 画 家 的观 念 和 想 来 的客观物理 因素方 面 的 “ ”二 者 之 问浑 然融 境 法 ，以引起 读 画 者 的 参 与 和 共 鸣 ，给 他 们 以美 合 。在水彩 风景 画 审美欣 赏 活动 中，由于 主体 心 的享 受 。 康 斯泰 布尔 等 一 大 批 艺 术 巨 匠 留 下 了一 幅 幅传 理 因素与 客体 物理 因素 之 间融合 的方 式 不 同，所
近 年来 我 国水 彩 风 景 画 发 展 突 飞猛 进 ，创 又高于 生活 的风 景 作 品看 作 是 自然 风光 的再 现。
作异 常 活跃 。水 彩 画 家 队 伍 不 断 壮 大 ，画 家 们 这一境 界 的形成 ，满足 了文 明人 类依 恋 大 自然 原
努力 探 索 。随 着 人 们 物 质 文 化 生 活 水 平 ，尤 其 始形态的 欲求 ，调 剂和 平衡 了人 类现 实生 活 中物
使得 愈来 愈 多 的 自然 物 愈 来愈 远 地 脱 离 了它 们 价值 内容 ，从 而更深刻 地反 映着美 的对象 。 的原始形 态 ，在 物 质 文 明 的意 义 上 ，人 类 与 自 十九世 纪 英 国水 彩 画家 透 纳 感 兴 趣 的 只 是
然 的原始 形 态 Ｉ益 疏 远 了 ；另 一 方 面 ，几 乎 是 祖国的山山水水 ，他 的最大愿望就是隐身在溪 Ｅ Ｉ 在 同一进 程 中，人 类 从 未 止 息 过 对 自然 原始 形 旁荫下 ，埋 头 于 沉思 遐 想，在 美 的原 始 源泉 态 的依 恋 和 追 求 ，在 精 神 文 明 的 意 义 上 ，人 类 中— — 大 自然 中寻求 完 美 ，所 以有 人 说 他 “ 就 与 自然原 始 形 态 反 而 日渐 亲 近 了 。人 们 对 于风 像蒙在鼓里 的蜗牛一样 ，与故乡的磨房相依为 景画 的审美 欣 赏 活 动 的第 一 种 境 界 的形 成 ，就 命 。 如果 我们 了解 了画 家这种 恋 乡情 结 ，就能 ”
水彩画水、色、形在风景画意境中的表现
水彩画水、色、形在风景画意境中的表现水彩风景画在继承和兼容中开拓新的绘画理念，不仅在意境表达的内涵上有了较大的丰富和扩充，在外在的表现形态上也具有较强的包容性和延展性，其在意境的营造上也更具独特性和时代特色。
1 水彩画的基本要素水对风景画独特意境的营造水彩画作为以“水”与“彩”为媒介的画种，充分发挥水的韵味和彩的透明性，是水彩画艺术特性的根本所在。
准确美好的处理水色关系，恰是水彩画艺术性、技巧性的高度体现，也是水彩画营造其独特意境的最根本因素。
水彩画与中国水墨画之间有着紧密的“水缘”关系。
传统水彩中的笔触、水迹是为造型服务的，结合光、色的表现，尽量贴切地描绘物象外在形貌、质感、空间等，属于西方传统绘画观念体系的范畴，其中艺术表现成分蕴含于对笔触、水迹的把握处理之中。
而东方人对这些形式因素的理解，可谓博大精深，其见解同样可用于现代水彩画的创作实践。
水彩画作为一个独立的艺术门类，其水性的特征是根本的，其潜能是无限的。
因此，对水性的研究和不断挖掘也是必要的。
就拿“水渍”来说，在过去是水彩画技术上的大毛病，而如今却反过来利用这种缺点。
因此，我们充分挖掘和研究“水”的魅力而不能变成极端的执迷于”水”。
事实上，一个水彩画家对形、色的理解远远重于对水的掌握。
以水控制色彩，用光创造情调，使水彩画成为表现自然与人的情感的最佳载体。
正所谓“成在水，败也在水，”水份的表现不是孤立的，水、形、色互为因果，互为条件，二者完美结合为佳，由于水分在时间的掌握上必须要把握好分寸，要求造型尽量概括、简炼，但又不失表现力。
在表现上或色块叠加，或水色浸润、渗化，或小笔塑造，或大面积渲染，都要有非凡的控制力。
有时起笔不落，水色淌洋，一气呵成；有时则按步骤，分阶段，有计划的完成。
总之，用最恰当的施水技法表现恰当的形式，营造完美而独特的意境美。
2 色彩对水彩风景画独特意境的营造色彩是绘画重要的艺术语言，是与人类情感联系非常紧密的。
作为西画的一个标志，依然具有重要位置。
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在 水彩风景 画 的创作 过程 中， 其重要 的表 现手段 除 了基本 的 极 向上 的感 觉 。
绘 画技术之 外 ， 色 彩的合理搭 配也是 一方 面。色彩搭 配在 一定程
度 上 决 定 了一 幅 水 彩 风 景 画 的艺 术 表 现 力 。 因此 ， 如 何 把 握 水 彩
使 画面的不 同色彩实现一定程度 的融合 ， 增加 风 景画 的创作 过程 中， 创作者将 不断变幻 的色 彩关系控制在 相对 多样变化 的表现力 ，
使 画面 中的景物获得更为灵动的艺术感 。 稳定 、 清晰的状态 ， 使 水 彩 画 的 透 视 效 果 达 到 最 佳 的 程度 ， 从 而 实 水彩风景 画面 的层次感 ，
处理 ， 增 强水彩风景 画色彩 的表现力 ， 给人 一种 强烈的视觉感受。
４ ． 水 彩风 景 画 的 透 明 感 透 明感 是 影 响 一 幅 水 彩 风 景 画视 觉效 果 的 重要 因素 。 画家 要
体现 水彩风 景 画 的透 明 的有机搭配 ， 使水 彩风景 画的色 彩具有 一定 的表现力 。创作 者往 结合 水 彩风 景 画相关 要素 的艺 术效果 ， 画家可以利用光 的投射作用 ， 充分发挥色彩 往 通过对色 彩的驾驭来表 现创作对象 的艺术性 、 神秘 性。在水彩 感。在创作 的过程 中，
二、 水 彩 画表现 要素 的相 关分 析
带来无尽 的艺术遐想 ， 优秀 的水 彩风景 画极具 艺术价值和 艺术感
受。 因此， 在水彩 画创作过程 中， 画家要用心体 味生活 ， 将 感悟通
才 能不 断提 高 自身 的创 作 水 平 。 在 艺 术领 域 ， 水 彩 画 常 常 以清 雅 脱 俗 、 明 丽 畅 快 的 风 格 给 人 们 过 艺 术 手 法 表 达 出来 ，
熟练地对色彩进行 一定的艺术 自 己 的 内心 感 受 通 过 绘 画 艺 术 的表 现 手 法 完 全 表 现 出来 ， 给人 以 结合 自然景物变化规律 的基础上 ， 美 的享受。 ２ ． 水彩风景 画的视平线 、 透视效果
水 彩 画 最 为 突 出的表 现 是 色 彩 的 搭 配 。 绘 画 者 需 要 利 用 色 彩
画家在创作水彩风景 画时常常会提 高画面的色彩感。色彩作
对表现 水彩风景 画的丰富内容 起到不 画的色 彩搭 配是 创作者必须重视的一个 问题。在水彩风景 画作 的 为水彩风 景画 的核心要 素，
表现 水彩风景画 创 作过程 中， 构 图与选景是 重要基础。创作者 只有在形成 完整 的 可或缺 的作用。 画家需要通过色彩 的有机搭 配， 创 作构 图以及 确定选 景的 内容之后 ， 才 能利 用理想 的色彩 搭配将 意境 以及色彩 的层次。创作者在水彩风 景画的创作过程 中还要在
达到风景 与 自身情感的交融 ， 给人 行 审美 的 一种衡量标 准 。水彩 画创作是 水 与色彩 完美交 融的过 体现水彩风景 画的艺术表现力 ， 种 真实的美感 。气韵 可 以使水彩风景 画意境 产生节奏感 ， 将水 程， 其 特殊 的材质促 使水彩 画家不断探 索与研 究。水彩风 景画表
其 表现要素发挥着重要作用。
一
、
关 于 水 彩风 景 画创 作 要 素 的
相 关 分析
在水彩风 景画 的创作过 程 中， 合理 地把握气韵 可以在 一定程
从 水彩 画的艺术理论分 析 ， 水 彩 画 的 主观 意 象 是 人 们 对 其 进 度上增强水彩艺术 的感染力。画家需要以丰富的色彩意境与 内涵
现 以水 彩 画的透 视 效果增 强 画作 的艺术 渲染 力 以及构 图的表 现 力。通 常情 况下 ， 水彩风景 画视 平线 的高低是 选景远处 消失点 的
结语
在水彩画 的创作过程 中， 创作者通过一定 的绘画技 巧， 加 以色
位 置变化过程。合理 的视平线不仅 能够增强水彩风景 画的艺术感 彩 的辅助作 用 ， 将 对生活 的美好愿 望通过艺术 的手 法表 现在画面 染 力， 更能给人们带来全方位 的欣 赏角度 ， 使 水彩风景画给更多的 中， 给观者带来美妙 的视觉感 受。水 彩画创作是 画家将水 彩画艺 人 带来 审美 愉悦。 术要 素有 机 融合 的一个 过程 ， 包含 画家 对水 彩 画艺术 的独特 感
染力 。写生实践表 明， 在水彩风景 画的创作过程 中， 水 韵、 气韵 、 色 参 考 文 献 ：
美术 时空
Ａ ＲＴ Ｅ ＤＵＣＡ ＴＩ ｏＮ ＲＥＳＥＡＲＣＨ
水 彩 画具 有生 动 、 鲜 明、 清新 的特 点。 水 彩 画的成 功之处体现在 水与彩 的完美 交 融， 给人 一种 湿润 、 清新 的感 觉 ， 这 也是水 彩 画与油画的视觉 区分之 处。在水彩 画的 艺术创 作过 程 中， 绘 画者 更加倾 向于追求
一Hale Waihona Puke 现 要素 的主要 内容涉及构 图与选景 、 把握视 平线与透 视效果 两个 彩风景 画的表现力 与艺术感 染力通过斑斓 的色彩完美地呈现给世 人。优秀 的 以现实为基 础创 作 的水彩风景 画超越 了对象本身 ， 达 重要方面。
１ ． 水 彩 风 景 画 的构 图 与选 景
到艺术 的升华 ， 展现 了创作者 的人 生观 、 价值观 、 艺术观 ， 给人 以积
试 析 水彩风景画 的表现要素
口徐承 凤
摘 要： 水彩 画以其鲜 明、 柔和的 色彩表 现方式 ， 赢得 了许 多人 的青睐 。文章 主要
关键 词 ： 绘 画 水 彩 画 表 现 要 素 ２ ． 水 彩 风 景 画 的 气 韵
旨在 为 更 多 的 水彩 画 家提 供 借 鉴 ， 促 进 水 彩 画 艺 绘 画技 巧 ， 将 水 彩 画 的表 现 要 素 淋 漓 尽 致 分 析 水 彩 风 景 画表 现 要 素 的 相 关 内容 ， 术 水 平 的进 一 步提 高 。 地 呈现 给世 人 。在 水彩 画的创作过 程 中 ，