浅谈酒店设计的地域性和文化性
酒店空间设计现状与趋势
酒店空间设计现状与趋势
酒店空间设计现状与趋势可以总结为以下几个方面：
1. 多功能性：酒店空间设计趋向于多功能性，不仅仅是提供住宿服务，还提供各种额外的服务和体验，如餐饮、会议、健身和娱乐等。
设计师致力于创造一个多元化的空间，以满足不同客户的需求。
2. 自然和绿色环保：越来越多的酒店开始将自然元素融入到室内设计中，如使用可持续材料、添加植物装饰、增加自然采光和通风等。
这些设计旨在提供一个更健康和宜居的环境，同时减少对环境的负面影响。
3. 科技与数字化：随着科技的不断进步，酒店空间设计也在逐渐变得更加智能化和数字化。
通过引入智能家居设备、无线网络和互动娱乐设施等，酒店能够为客户提供更便捷和个性化的服务体验。
4. 文化和地域性：许多酒店开始在设计中强调本土文化和地域特色。
通过运用当地特色的建筑风格、装饰元素和艺术品，酒店可以为客户打造一个独特和令人印象深刻的环境。
5. 社交与共享空间：酒店空间设计也越来越注重社交和共享空间的设置。
例如，酒店大堂被设计成一个社交中心，提供舒适的休息区、咖啡厅和共享工作空间，以满足客户的社交需求。
总的来说，酒店空间设计正在朝着更加综合和创新的方向发展，
结合多元化功能、自然环保、科技应用、本土文化和社交共享等元素，为客户提供更加舒适、个性化和独特的体验。
地域文化与度假酒店室内设计分析
地域文化与度假酒店室内设计分析摘要：旅游业的发展带动了很多相关产业的发展，其中酒店业最为突出。
在各方面的因素推动作用下，酒店行业正在快速的发展，酒店规模越来越大，数量也越来越多，同时类型也变得更加丰富。
当今人们对于酒店室内装饰也有了更高的要求，酒店的地域特征也越来越突出，对于游客更具吸引力，成为酒店室内设计发展的一个重要趋势。
关键词：地域文化；度假酒店；室内设计引言：度假酒店室内设计是一门艺术，具有综合性的特点，其设计重点随着时代的变化而不断改变，在二十一世纪的今天，地域文化元素已经成为了度假酒店室内设计的一大重点。
在度假酒店室内设计中充分利用地域文化元素能为用户提供心理上的文化认同感，还可以使受众感受到感官和心理两方面的对异域风情的新鲜感，对减缓文化同质、增强文化自信起到了一定的作用。
一、地域文化应用于酒店室内设计的意义在酒店的室内设计中当属地域文化主题所占的比重最大，而这一现状也是为了满足许多要求诞生的有根据和意义以及合理性的结果。
首先在室内设计中，地域文化有着许多可提供的素材，而这些都是基于生活和实际的，对于室内设计的灵感来源和受众群体都有着十分切实的基础和保障；第二点便是如今国家对于地域文化的保护政策越来越多，在我国传统文化和地方特色性文化也受到了外来国家文化的入侵，同时对于地域文化一直以来都缺少相应的保护和宣扬，越来越多的地域文化甚至都面临着消失的危机，而为了呼应国家的保护地域文化的政策，将其大力设计在酒店的室内设计中便是十分有效的举措，不仅能够起到宣扬的作用，更是能够对地域文化进行很好的保护和继承；最后一点便是有关地域文化的酒店室内设计也从一方面突破了当代酒店市场的瓶颈，即酒店室内设计过于相似、缺乏创新性的格局，而且从当地的旅游和消费上来讲，有关当地地域文化设计的酒店更能对此处的旅游和相关产业链起到促进作用，以此也能拉动整个地区的经济。
由此可见，将地域文化应用到酒店的室内设计中，不仅仅是但从酒店行业的可实行性的便捷程度上来说，也更加是呼应了我国的时代需求，同时对当地的旅游业、经济发展都是有着正面推动作用的。
浅谈酒店设计中的地域文化
浅谈酒店设计中的地域文化作者：邹志雄来源：《城市建设理论研究》2014年第04期摘要：近年来,在政治经济的推动下,酒店设计作为一种文化现象得到人们广泛的关注。
随着审美能力的不断提高，人们对酒店设计的要求也不再仅仅局限于符合使用需求功能，而是提出了更高的要求，其中有关酒店设计地域性及文化性的探讨更是甚嚣其上。
同时在设计时融入地域性和文化性是当前酒店设计发展不可忽视的趋势，这将必然成为今后酒店设计的重点考虑要素。
那么，什么是酒店设计的地域性？什么又是酒店设计的文化性？这两者又如何为酒店服务。
本文将浅论之，以望抛砖引玉。
关键词：酒店设计、地域性、文化性中图分类号： S611 文献标识码： A酒店设计是商业文化设计的一种类型。
随着全球信息化、一体化趋势的不断加强，不同地区不同民族之间人们交流与联系也越来越密切，这些变化对人们的社会生活以及经济发展等方面都产生了一定的影响。
一个成功的酒店其设计必然能够根据其所在地区的文化特点将酒店内的品质与其结合，从方方面面体现地域文化性，以此来更好地满足人们的需求，实现酒店服务质量的提高。
所谓的地域文化性就是在设计中吸收本地的、民族的、民俗的风格以及本地域历史中所遗留的种种文化痕迹而进行的酒店风格规划的一种设计。
如，汉族人们喜欢将红色作为喜庆和吉祥的象征，而藏族人们则多以浓重的颜色进行服饰的装点等；再如，意大利人喜欢黄色或橙色等明快的颜色，而非洲因黑色人种居多用黄色或白色进行服饰、建筑的装饰等。
色彩在很大程度上能够成为一个地域文化特征的典型体现元素。
1. 酒店的概述酒店是以建筑物为凭借，通过为消费者提供住宿、饮食和其他各种综合性服务而获取经济收益的企业组织，具备提供诸多功能，以满足消费者需求为主要功能，以接待旅游者为主要对象，以住宿、饮食、游览、旅行、娱乐、购物等服务为产品功能，以经济利益为经营目标的企业化组织等是酒店的主要特征。
近年来随着人们对酒店设计意识的加强，中国本土酒店设计力量正在快速成长，人们越来越多地认识到酒店设计中体现地域文化性的巨大优势。
主题酒店的地域文化性设计研究
主题酒店的地域文化性设计研究摘要：随着主题酒店市场的不断扩大和消费者对独特住宿体验的需求增加，酒店设计师开始注重地域文化性设计，以打造个性化、富有魅力的主题酒店。
本文旨在探讨主题酒店的地域文化性设计，分析地域文化性设计对主题酒店的影响，并提出相关建议。
1.引言随着旅游业的快速发展，主题酒店已成为旅游行业中一种备受欢迎的住宿选择。
而对于消费者来说，他们希望在旅行中获得更深层次的地域体验和文化交流。
因此，地域文化性设计成为主题酒店设计的重要方向。
2.主题酒店的定义和特点主题酒店通常以某种特定的主题为设计核心，如历史时期、地域文化、艺术风格等。
它们通过独具特色的装饰、布局和服务，向客人营造出一种独特的环境和体验。
主题酒店的特点是个性化、独特性、多样化和创新性。
3.地域文化性设计与主题酒店地域文化性设计是指在主题酒店中融入当地的文化元素，使客人在住宿期间能够感受到地方特色。
这种设计方法通常包括建筑风格、装饰物、艺术品、文化活动等方面。
4.地域文化性设计对主题酒店的影响4.1 优化客户体验地域文化性设计能够提供独特的住宿体验，让客人感受到不同文化的魅力和独特之处。
比如，在南京主题酒店中，设计师融入了南京传统建筑风格和文化符号，让客人可以在舒适的环境中感受到南京的历史和文化。
4.2 提升品牌形象地域文化性设计可以为主题酒店赋予独特的品牌形象，从而吸引更多的消费者。
比如，在北京主题酒店中，采用传统的北京风格和元素，既让客人感受到北京的独特魅力，又增加了品牌的辨识度。
4.3 推动地方经济发展地域文化性设计能够促进当地文化经济的发展，吸引更多游客前来体验，从而推动当地经济的繁荣。
比如，在西安的主题酒店中，充分利用西安的历史和文化资源，吸引了大量的游客，为当地旅游业做出了贡献。
5.地域文化性设计的实践案例5.1 上海市主题酒店该酒店以上海的文化遗产作为设计灵感，将当地的美食、建筑、艺术等元素融入到酒店的各个细节中。
酒店设计如何体现地域文化性
、
酒店 的地域文化性 ，是 每个酒店设计师必须要进行考虑的问 题 。笔者结合在实际工作 中经验 的总结以及现代酒 店设 计相 关理论知识的研究 ，对其设计体现地域文化性 的有效方 法进 行了简单的总结 。 １ 、 酒店形式设计 中地域文化性 的体现 酒 店的形式设计是体现酒店空间地域 文化 特征 的首要 因 素， 从某种程度上来说 ， 酒店 的室内设 计首先要解决 的问题就 是形 式上 的创造 问题 。在进行酒 店设计 时无论是设计师 的设 计理 念还是来 自理性世界或生活本身的价值判 断 ，最终都要 落实在具体形式 的创造 中。 因此 ， 酒店 的设计必须要以打破分 解传统为前提 ， 进行地域文化元素 中的提炼与浓缩 ， 并且将传 统的构件 、色彩 以及装饰作为体 现地域文化 的符合进行拼贴 与创新 ，促进酒店设计 中浓郁文化符号与鲜 明时代气息 的结 合， 以此来实现酒店设计地域文化性的体现 。 ２ 、 酒店材料设计 中地域文化性 的体现 酒店设计 中的材料可 以分 为天然材料和人工 材料两种 。 人工材料就是指钢筋 、 玻璃 以及陶瓷等现代科技产 物 ， 这些是 无法直接体现地域文化性 的。天然材料则 因为地 区之间 的环 境 以及气候等条件 的不 同 ， 而体现出浓郁 的地域文化特点。 因 此在进行酒店设计 时 ， 可 以因地制宜的使用一些棉麻织物 、 草 编挂饰等带有地域 特征 和乡土文化气息的天然材料进行酒店 装饰 。在不同的地 域 ， 相 同的材料由于文化背景 、 生产工艺等 的不 同也会体现不 同的地域文化特征 。 例如刺绣 ， 由于地域的 不 同就有湘绣 、 苏绣以及蜀绣等的区分 。 将其应用于酒店设计 中， 就能让酒店形成独具特色的风格 。 如重庆巴渝风情酒店设 计在地方传统材料 的应用 中就取得了很好的效果。该酒店在 入口、 走廊 、 大厅等 区域 巧妙 的借鉴 了巴渝 民居 的设计 ， 使 得 墙立面错 落有致 、 屋脊线跌 宕起伏 ， 极大的体现了酒店的地域
酒店设计的地域性和文化性分析
酒店设计的地域性和文化性分析发表时间：2016-03-21T11:22:23.960Z 来源：《基层建设》2015年20期供稿作者：何平[导读] 酒店设计也将消费者精神层次的需求列为酒店设计的重要因素，因此酒店设计在规划中更加注重融入地域和文化元素。
何平身份证号码：450106************摘要：随着我国国民生活水平的提高，广大人民群众的审美水平也日趋提升。
为了满足消费者的审美要求，酒店文化设计得到了快速的发展，酒店设计融合地域和文化特点，打造出更加完美的酒店氛围。
关键词：酒店设计；文化性；地域性引言近年来，随着我国社会经济的发展，世界文化对我国各行各业造成了一定的冲击，广大群众的审美能力逐渐提高，酒店由传统的仅提供基本的住宿向更高层次的审美要求转变。
酒店设计也将消费者精神层次的需求列为酒店设计的重要因素，因此酒店设计在规划中更加注重融入地域和文化元素。
一、地域性和文化性的意义地域文化主要指的是在地域范围内产生的具有独特魅力的历史文化、地域习俗等极具特色的经营方式，深刻地反映出当地的历史发展轨迹。
现代酒店设计理念在保证安全可靠的同时，更加注重地域和文化特点。
突出酒店的独特魅力，不仅满足消费者的基本住宿要求，更迎合了大众审美特点，使消费者得到精神层面的满足。
二、酒店设计的地域性分析酒店的地域性设计是指酒店在设计和规划过程中综合考虑当地的自然环境、民族文化等特点，该地区的历史遗风以及各种历史痕迹，并将这些地域元素融合到酒店的设计中[1]。
我国幅员辽阔，具有五千年的悠久历史和璀璨文明，更有五十六个民族，这使得我国自然环境具有较大的差异性，民族具有多样性，因此每一个地区都有它独特的民族风情、历史痕迹。
酒店设计的地域性可以通过建筑材料、经营模式、主体色调来充分展现出来。
首先，酒店的建筑材料在一些地区具有特殊的风格，例如少数民族黎族区域，竹子是最为普遍的酒店建筑材料之一，“不可居无竹”的民族文化特点使得当地的酒店多选用竹子来增加地域色彩，同时竹子轻便且经济实惠，有效降低了酒店的建设成本。
主题酒店视觉设计与地域文化的融合
主题酒店视觉设计与地域文化的融合
随着旅游业的不断发展，主题酒店已经成为一种新的旅游产品，吸引了越来越多的游客。
在主题酒店的视觉设计中，地域文化的融合是十分重要的，它可以让游客感受到本地的文化特色和历史背景，增强游客的观光体验。
主题酒店的视觉设计应该考虑地域文化的融合，它需要传递出一种明确的地域特征，并以此为基础进行设计。
在南方，可以充分利用当地的水乡文化、传统民居建筑、精美的风景等元素，打造出具有南方特色的主题酒店。
在北方，可以结合当地的古建筑、皇家园林等特色元素进行设计，营造出历史感和皇家气派。
同时，还可以根据当地的气候条件，进行景观布局和设计，营造出一种让人身临其境的感觉。
在主题酒店的餐饮设计中，地域文化的融合同样至关重要。
可以以当地的名胜风景或特色菜肴为灵感进行设计，让游客在品尝美食的同时，更好地了解当地的文化和历史。
当地的手工艺品也是主题酒店设计的重要元素之一。
可以通过在房间内、公共区域中摆放、展示当地的手工艺品，为游客呈现出地域文化的精髓。
同时，也可以在主题酒店中提供手工体验课程，让游客亲身感受当地的手工艺品制作过程，增强游客的参与感。
这不仅可以增加游客的时长和消费，同时也可以提高主题酒店的品牌声誉和品位。
总的来说，主题酒店的视觉设计与地域文化的融合是重要的，它可以为游客带来一种独特的旅游体验。
对于主题酒店的设计者和业主来说，应该注重挖掘当地的文化特色和历史背景，利用有限的空间和资源，打造出具有地域特色的主题酒店，让游客在享受服务的同时，更好地了解和欣赏当地的文化魅力。
地域文化与度假酒店建筑设计
城市建筑工程度假酒店是近些年旅游行业中发展势头较快的一部分，与传统酒店相比，度假酒店的定位具有很强的目的性，即当地的旅游业进行紧密结合。
一方面在选址方面尽量环境好、交通便利的区域，另一方面在对其进行设计的过程中，将该地区的自然元素与文化元素作为重要的参考因素，努力为游客提供更为专业的旅游服务。
一、度假酒店简介想要弄清楚度假酒店的设计问题，我们先要了解度假酒店的基本概念。
就目前旅游业的发展情况，各地区并没有形式对度假酒店的统一性定义。
从行业运行方面来看，度假酒店的基本性质是一种商业建筑，其主要的功能是为游客们提供住宿、休息以及餐饮等服务，在此基础上，其他的增值服务都与旅游行业有着紧密的关联[1]。
与传统酒店相比，度假酒店对周围环境的要求更为严格，不仅交通要便利，周围的景色也要十分优美，不能出现大片工地，或者是荒山污水。
此外，度假酒店还要具备很高的娱乐性以及包容性，可以满足不同性别、不同年龄段游客的娱乐需求。
根据不同的分类方式，我们可以将度假酒店分成不同的类型。
比如按照地理位置来区分，可以将其分为景区度假酒店和乡村度假酒店等；如果按照服务目标划分，可分为滑雪度假酒店、温泉酒店等；如果按照服务等级来划分，可分为主体度假酒店以及精品度假酒店等。
在进行酒店设计工作的时候，设计人员需要根据不同的分类方式来灵活调整设计思路。
二、地域文化对于度假酒店的影响在传统的旅游行业中，游客对于度假酒店的了解非常少，酒店的口碑、信誉来源也比较单一。
因此游客们选择度假酒店的时候，习惯于从交通、价格等方面来进行选择。
而在信息技术逐渐普及的背景下，度假酒店行业出现了新的变化，在各种酒店测评平台以及第三方平台，例如小红书、途牛旅游等，度假酒店的价格变得更加透明，口碑与评价也变得更加全面。
此外，交通网络的扩张，让交通问题不再是游客们主要考虑的问题。
度假酒店想要在越来越透明的行业竞争中保持自身的核心竞争力，就要在价格、服务等元素之外寻找到新的增值方向，而地域文化就是非常好的一个突破口。
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浅谈酒店设计的地域性和文化性浅谈酒店设计的地域性和文化性成功的酒店设计不仅是满足其使用的功能的需要、设计新颖，更重要的是具备其不同的地域性和文化性。
现今在国际主义的设计思潮的影响下已经使诸多地域及不同的民族具有了同一张面孔，这是极其悲哀的，如同国内的许多设计师将现代主义、极少主义、高技术主义信奉为设计原则，这是一种极错误的趋势。
世界之所以多姿多彩，正是由于不同的民族背景、不同的地域特征、不同的自然条件、不同历史时期所遗留的文化而造成世界的多样性。
故而从这一点上来讲，越具有地域性也越具有世界性。
而酒店的设计从功能上是满足使用，这是与国际必须接轨的，换句话说，也是具有同国际相同的规范、相同的标准，以满足不同国度及不同民族的消费权及使用权，而酒店的精神取向及文化品味则因考虑地域性及文化性的区别，我认为，这是一个酒店的成功所在。
一、地域性所谓设计的地域性(regionalism或location)，是指设计上吸收本地的、民族的、民俗的风格以及本区域历史所遗留的种种文化痕迹。
地域性在某种程度上比民族性更具狭隘性或专属性，并具有极强的可识别性。
由于许多极具地域性的民俗、文化及艺术品均是在与世隔绝的状态中发展演变而来的，即使是在以往有限的交流和互通下其同化和异化的程度也是有限的，因而其可识别性是非常明确的，譬如同是刺绣品，湘绣和苏绣则相去甚远。
另一方面，同一地区不同时代所形成的文化和民俗及文物也有所不同，这是由于时间段所造成的。
正如我们所看到同是吴地的家具明与清差别是很大的。
而地域性的形成离不开三个主要因素：一是本土的地域环境、自然条件、季节气候;二是历史遗风、先辈祖训及生活方式;三是民俗礼仪、本土文化、风土人情、当地用材。
正由于上述的因素，才构架出地域性的独特风貌。
在现代设计中，体现地方主义特色的设计师大有人在。
早在战后的日本现代建筑中已得到体现，丹下健三的广岛原子弹受害者纪念公园、香川会所的设计，都以及广泛吸收了日本当地的民族、民俗建筑动机，比较早地体现出地方主义的发展趋势。
以后一系列日本当代建筑家的作品，都有类似地探索趋向。
地方主义不等于地方传统建筑的仿古、复旧，地方主义依然是现代建筑的组成部分，在功能上，在构造上都遵循现代的标准和需求，仅仅在形式上部分吸收传统的动机而已。
对地方主义所倡导的设计基本有四个途径：1、复兴传统风格设计(reinvigorating tradition)这种方式也被称为"振兴民俗风格";，或者"振兴地方风格";(evoking the vernacular)手法。
其特点是把传统、地方建筑的基本构筑和形式保持下来，加以强化处理，突出文化特色，删除琐碎的细节，基本是把传统和地方建筑及室内加以简单化处理，突出形式特征。
比较突出的代表性建筑及室内包括有泰国"布纳格建筑设计事务所";(Bunnag Architects)1996年设计的印度尼西亚巴厘的"诺维特·别诺阿旅馆";(Novotel Benoa),新加坡建筑家贝德玛1997年设计德"瑞士俱乐部路会所";(Ernes to Bedmar, House at Swiss Club road)等等。
这几个建筑和室内基本都是采用了比较纯粹的民俗建筑和室内特征，强化了形式特点，突出了地方特色，而省略了传统、地方建筑的部分细节，效果很突出。
2、发展传统设计(reinveting tradition)这种方式具有比较明显的运用传统、地方设计的典型符号来强调民族传统、地方传统和民俗风格。
与第一种类型相比较，这种手法更加讲究符号性和象征性，在结构上则不一定遵循传统的方式。
比较典型的例子有泰国布纳格设计事务所1996年在缅甸仰光设计的"坎道基皇宫大旅馆";(Kandawgyi Palace Hotel)，日本建筑家Kazu-hiro Ishii1993年设计的日本圣胡安海洋博物馆，柯里亚1986-1992年在印度斋普尔设计的"斋普尔艺术中心";(Jaahar Kala Kendra, Jaipur),泰国阿基才夫建筑事务所1996年马尔代共和国设计的"榕树马尔代代夫度假旅馆"(Architrave Designand Planning, Banyan Tree Maldives)等等都属于这一类型，。
严格地讲，这两种类型之间其实没有明确地区分，都具有比较多的依靠传统、地方建筑及室内形式的地方，而建筑的对象也往往是博物馆，度假旅馆这类比较容易发挥传统、地方特色的建筑及室内。
3、扩展传统设计(Extending tradition)所谓扩展传统，是使用传统形式，扩展成为现代的用途，比如教育机构、大型旅馆、度假中心，这些类型的结构是传统、地方建筑及室内以往没有的，这就形成所谓的"扩展";，扩展是指功能的扩展，而形式上则是传统的。
比如斯里兰卡建筑家巴瓦1981年设计的斯里兰卡皮里亚达拉的综合教育中心建筑群(Itegra Education Centre),采用依靠山坡起伏的形状设计带顶走道，联系所有建筑单体的方式，这种作法在传统斯里兰卡建筑种虽然存在，但是从来，没有如此大规模使用，这样就扩展了传统和地方建筑及室内的构造和形式，是这个类型的典型。
印度尼西亚的"格拉哈西普塔·哈第普拉纳设计事务所";1997年在印度尼西亚巴厘设计的"丽晶旅馆";(Deli Kusnadi of Grahacipta Hadiprana Design Office, the Legian) 也具有类似的特点，这种方式很受欢迎，因为不仅仅局限于传统的框框内，而能够以反复扩展、重叠等手法来强调地方建筑、传统民族建筑的动机，而同时达到为现代服务的功能性目的。
4、对传统建筑的重新诠释(reinterpreting tradition)这种方式颇接近后现代主义的某些手法。
与西方建筑家的手法不同的仅仅在于西方建筑家使用的是西方古典主义的建筑符号，或者西方通俗文化的符号和色彩，而这个流派则主张使用亚洲和其他非西方国家的传统建筑符号来强调建筑的文脉感，作为后现代主义的一个流派来讲，是应该得到提倡的一个途径和方式。
比较突出的代表作品包括日本建筑家Waro Kishi 1995年设计的日本京都的一个餐馆(Murasa Kino Wakuden)建筑，这个建筑采用了非常朴素的钢筋混凝土结构，建筑的支撑使用混凝土柱和钢梁，而且全部暴露无遗，具有某些"构成主义";的形态，但是立面采用了成片垂直的木墙面，木墙面占了整个立面一半以上的面积，使木头体现了传统建筑的符号性，而不是依靠形态或者装饰，室内也非常整洁朴素，方方正正，而体现了日本传统室内的工整特征。
这一类的设计仅仅是使用了部分地方主义特色，整个设计则是使用了现代结构形成具有地方主义、民族主义特色的后现代主义。
在我们酒店设计中，我们通常会采用后两种办法，即不断扩展和延续传统的设计，和对传统设计的重新诠释。
因为我们所要营造的环境首先是要符合酒店使用的功能，并为此烘托氛围与品味所作的移植或重新演绎。
这里所要强调的移植多半是家具和饰品，而演绎的则是空间与形态设计。
二、文化性的介入"文化";指：一是广义指人类在社会实践过程中所获得的'物质、精神的生产能力和创造的物质、精神财富的总和。
狭义指精神生产能力和精神产品，包括一切社会意识形式：自然科学、技术科学、社会意识形态。
有时又专指教育、科学、文化、艺术、卫生、体育等方面的知识与设施。
作为一种历史现象，文化的发展有历史的继承性;在阶级社会中，又具有阶级性，同时也具有民族性、地域性。
不同民族、不同地域的文化又形成了人类文化的多样性。
作为社会意识形态的文化，是一定社会的政治和经济的反映，同时又给予一定社会的政治和经济以巨大影响。
二是泛指一般知识。
三是中国古代封建王朝所施的文治和教化的总称。
南齐王融《曲水诗序》："设神理以景俗，傅文化以柔远。
";多元化设计思潮的今天，文化性的介入已不可避免，其介入的方式是多重性的。
通过室内概念的设计、空间设计、色彩设计、材质设计、布艺设计、家具设计、灯具设计、陈设设计，均可产生一定的文化内涵，达到其一定的隐喻性、暗示性及叙述性。
在上述的手段中陈设设计最具表达性和感染力，即陈设的范围主要是指墙壁上悬挂的各类绘画艺术、图片、壁挂等，各类家具上陈设和摆设的瓷器、陶罐、青铜、玻璃器皿、木雕等。
这类陈设品从视觉形象上最具有完整性，既表达一定的民族性、地域性、历史性，又有极好的审美价值，这是目前国内外最常用的手法之一，如纽约文艺复兴酒店(The Renaissance Hotel, New York·U.S.A)酒吧墙壁的雕塑、香港港岛香格里拉酒店(The Island Shangri-la Hotel, Hong Kong – China)中庭巨幅壁画、澳大利亚雷德沃旅馆(Leatherwood Lodge)客房瓷盘，美国凯悦渔夫码头酒店(Hyatt Fisherman Wharf Hotel, San Francisco .USA)入口楼梯前的玄关台。
1、隐喻性、暗示性、象征性隐喻性往往是具体的物所传达得意念，也是抽象的记号，人们可以从非语言的直觉来理解，也可以从语言的符号化的、有历史文化因素的方面来理解它。
毫无疑问，设计是有意义的，设计一产生就具有实用功能性和象征性。
最早的设计可以说是人类居住的场所或者是建筑，它象征着家庭，象征着温暖等等。
尽管设计从其物质构成的本身来说是毫无意义的，但设计的意义是人赋予的，建筑是人造的，它必定含有人为的因素，实用性和象征性是它不可缺少的两个方面。
舒尔茨在《西方建筑的意义》(Meaning in Western Architecture)一书中也说设计是一种有意义的符号形式(symbol form)。
人是从一系列现象的变化中得出抽象意义的，任何现象的含义都互相关联，现象就在这一关联中得以体现，而且任何人都是能理解的。
因此抽象、归纳能力是人与别的动物的根本区别，对意义的感受是它的根本需要。
任何一种符号的基本目的都是保存人的归纳、抽象结果，是对人归纳、抽象的补充，正是通过符号化，人类才变得能够超越个人的环境，并过上一种社会的、有目的的生活。
而符号并不限于口头和书写的语言，它也包括手势和其他表现行为，以及更抽象的概念。
任何人类的产品都可以看作是一种符号的工具，它有助于在和环境的联系中造成一种规定的意义，非语言行为和语言行为一样依赖于有结构的符号体系。