自考中国现代文学史——第十二章1937-1949年的文学创作(二)
中国现代文学史试卷1
中国现代文学史试卷1第一篇：中国现代文学史试卷1一、填空题(每小题1分，共20分)1.巴金的《激流三部曲》指的是________、________、________。
2.________是现代派中对小说体式与手法最富探索精神和最有建树的作家。
________被称为新感觉派的“圣手“。
3.柔石的中篇小说《二月》出色的刻画了________这个20年代中彷徨的青年形象。
4.在1927—1937年的文学创作中，_______被称为“雨巷诗人”，_______被称为“农民诗人”。
5、张恨水最有影响的两部长篇小说是_______和_________。
6.陈白尘在中国现代戏剧史上两个重要的优秀剧作是________ 和__________。
7.路翎的长篇小说 ________被誉为五四以来中国知识分子底感情和意志的百科全书。
8.方鸿渐是钱钟书的长篇小说________中的人物形象。
9.我国新歌剧的代表作《白毛女》是________创作的。
10、周立波的长篇小说《暴风骤雨》的人物画卷里，塑造得最生动和丰满的艺术形象是________。
11.________是沈从文在《边城》中倾注“爱”与“美”的形象。
12.最能体现何其芳的才情和艺术创造力的，是他的散文集《________》。
13.丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》，成功地塑造了一些真实可信的艺术形象，如诨名为“赛诸葛”的地主________。
14.张天翼的第一部长篇小说《________》以新的时代生活内容和讽刺手法显示了自己的独特的价值。
15.艾芜的小说《________》是中国现代的“流浪汉小说”，成功地塑造了“野猫子”“小黑牛”等艺术形象。
16.萧红的《生死场》被编入鲁迅创设的“________丛书”。
17.________和________的发表标志着中国话剧创作的成熟。
18.1938年4月，艾青在武汉完成了他的第一首抒情长诗《________》。
19.田间是一位十分注意表现时代的伟大斗争和人民的生活情绪的诗人，被闻一多评价为“________”。
全国版“中国现代文学史”习题（答10）
第⼗章 1927～1937年的⽂学创作 ⼀、单项选择题1.B2.C3.C4.B5.B6.B7.A8.C9.B 10.B 11.A 12.B 13.C 14.D 15.B 16.A 17.D 18.C 19.C 20.A 21.B 22.A 23.D 24.C 25.B 26.A 27.C 28.C 29.A 30.B ⼆、多项选择题1.ABD2.ABCD3.ABCD4.ABCD5.BCDE6.BCD7.ACE8.ADE9.ABCDE 10.ACE 11.BCD 12.AB 13.AC 14.CE 15.ACE 16.CD 17.BCE 18.CE 19.ABC 20.BC 三、名词解释题 1.中国诗歌会：中国诗歌会1932年9⽉成⽴于上海，是⼀个左翼群众性的诗歌团体。
1933年2⽉创办机关刊物《新诗歌》旬刊（后改为半⽉刊、⽉刊）。
中国诗歌会诗⼈致⼒于探索诗歌⼤众化的途径，的贡献是努⼒追求新诗的民族化和⼤众化。
中国诗歌会在上海设总会，在北平、⼴州、青岛以及⽇本的东京等地设有分会。
诗⼈蒲风、穆⽊天、任钧、杨骚等主要发起者。
最有影响的代表性诗⼈是蒲风，诗集《茫茫夜》、长篇叙事诗《六⽉流⽕》等是他的代表作。
2.新感觉派⼩说：20年代末30年代初出现的“新感觉派”⼩说是中国现代派⽂学创作的⼀个组成部分。
“新感觉派”⼩说的根本特点是特别强调表现作家的主观感觉⽽不太注重对客观⽣活的真切描写。
刘呐鸥是“新感觉派”⼩说最初的尝试者，他创办于1928年9⽉的《⽆轨列车》半⽉刊，标志着中国“新感觉派”⼩说实践的开始。
他的短篇⼩说集《都市风景线》是现代中国第⼀部“新感觉派”作品集。
穆时英和施蛰存把“新感觉派”⼩说推向成熟和引⾝深⼊运⽤蒙太奇、⼈物⼼理分析等⼿法，凸现对现实⽣活的感觉和印象。
《上海狐步舞》、《梅⾬之⼣》等是他们的代表作。
3.国防戏剧运动：1936年初，当⽇本帝国主义加强⼤规模侵华、华北危机极为严重的时期，上海⽂艺界为积极响应中国共产党关于组织抗⽇民族统⼀战线的号召，促进⽂艺界的⼴泛的团结，更好地为抗⽇救亡运动服务，周扬等⼈提出了国防⽂学的⼝号，相应地也提出“国防戏剧”的⼝号 .以市民、学⽣和⼀般知识分⼦为主要对象的戏剧运动发⽣了根本变化，⼤批戏剧⼯作者组成流动剧队，⾛向农村、内地和前线。
中国现代文学史(下)
巴金早期革命小说的特点
巴金早期表现社会革命、探索青年道路的代表作品有《灭亡》 《新生》《爱情三部曲》等，这类小说的思想艺术特点是： 1、无政府主义者的深刻印痕，如《灭亡》中的杜大心、《电》中 的敏都走上暗杀的恐怖主义道路。表现出个人“革命”行动绝对自 由，无纪律约束的特点。 2、人物性格理想化、类型化。如杜大心等都拼命工作，都患重病， 内心苦恼而过着苦行僧似的生活，都是人格高尚。 3、艺术上主观倾诉、激情宣泄、激愤、绝望、哭诉的抒情风格。
《激流三部曲》的艺术成就及地位
艺术成就： 一、受中外文学艺术的影响。《红 楼梦》式的家族小说。外国作家 的影响，影响最大的是克鲁泡特 金与廖抗夫。 二、“家即社会”的情节典型化。 三、注重发掘人情美与抒情化人物 塑造方法。 四、以事件为主线索，以场面串连 故事的结构特点。 地位： 一、是反映五四运动的长篇小说。 不直接描写五四却表达了五四 精神。是现代文学中描绘五四 时代的一个杰出的作品。 二、是现代文学中描写封建大家庭 兴衰史并集中抨击封建专制制 度的小说。一座丰碑。 三、对现代长篇小说的发展具有重 大的作用，是现代长篇小说创 作的一个蓝本。
巴金的创作风格
1、善于长篇小说创作，写了大量的三部曲。三部曲数量最多。 2、前后的风格不完全相同。30年代作品充满激情，是激情写作， 是青春写作：单纯、热烈，躁动、焦虑。主要以青年恋爱、婚姻、 革命为主要表现对象。40年代作品趋向写实，趋于冷静，甚至呈 现出冷竣的色彩。即使抒情，也是那种婉约式的情感 。 3、巴金最擅长的是写家庭，一是写封建大家庭，一是写小家庭。
思考：结合故事内容，谈谈《家》
和《寒夜》—— 在现实主义风格上 有何不同。
1、由“热”到“冷”，由热情的抒写到冷静 的写实。 2、作品的主题和题材发生变化。 3、刻画的重点由外部事件转向内心世界。 4、在心理刻画上，改变了《家》中直抒胸臆 的写法，而是以揭示人物内心活动、展示其 内心矛盾为主。
自考中国现代文学史笔记概括版（二）
§2、新⽂学社团的涌现和多元的⽂学新思潮（1921——1927） ⼀、⽂学研究会：——第⼀个新⽂学社团 成⽴时间：1921年1⽉ 成⽴地点：北京 主要成员：沈雁冰（茅盾）、叶绍钧（叶圣陶）、周作⼈、郑振铎、朱⾃清、冰⼼、 许地⼭、王统照、庐隐、⽼舍等 主要刊物、《⼩说⽉报》、《⽂学旬刊》（后改为《⽂学周报》）等 ⼆、简评⽂学研究会“为⼈⽣”的⽂学主张和现实主义的提倡及其对新⽂学的主要贡献： 1、⽂学研究会是被称为“为⼈⽣”的现实主义⽂学流派的。
在其《宣⾔》中，提出三点：⼀是联络感情；⼆是增进知识；三是建⽴著作⼯会的基础。
第三点中说到：“将⽂艺当作⾼兴时的游戏或失意时的消遣的时候，现在已经进去了。
我们相信⽂学是⼀种⼯作，⽽且⼜是于⼈⽣很切要的⼀种⼯作。
” 2、强调真精神与写实主义，⽂学是⼈⽣的反映，⽂学要反映时代，表现社会⽣活。
“实地观察”、“客观描写”。
3、承接了“五四”⽂学⾰命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代⽂学占主流地位的⽂学思潮。
三、创造社 成⽴时间：1921年 主要成员：郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、穆⽊天、冯乃超等 主要刊物：《创造》季刊、《创造⽉刊》、《洪⽔》等 四、简评创造社的⽂学主张和浪漫主义倾向及其对新⽂学的主要贡献： 1、强调艺术是⾃我表现、内⼼⾃然流露；强调⽂学的本质是感情；强调灵感在创作中的作⽤。
2、属于富有反抗精神的浪漫主义⽂学流派。
3、浪漫主义⽂学在青年中产⽣很⼤反响，对当时和以后的新⽂学发展产⽣重⼤影响。
创造社作家翻译了许多外国浪漫主义⽂学名著，和⽂学研究会成为我国新⽂学第⼀个⼗年双峰并峙的两⼤新⽂学社团，使浪漫主义形成新⽂学的⼀股强⼤⽂学思潮。
创造社是我国最早介绍和尝试现代主义创作的新⽂学社团。
后期创造社，还积极提倡⽆产阶级⾰命⽂学。
“五卅”以后为创造社后期，倡导⾰命⽂学。
五、新⽉社： 成⽴时间：1923年 主要成员：徐志摩、闻⼀多、胡适、陈西滢、梁实秋等 主要刊物：《晨报副刊。
自考中国现代文学史——第十章1927-1937年的文学创作
自考中国现代文学史——第十章1927－1937年的文学创作学习本章的目的与要求通过本章的学习，了解三十年代文学创作发展的总体特点；对社会剖析派、京派、心理分析小说、新感觉派等内容要熟练掌握；了解蒋光慈、柔石、殷夫等革命文学作家的生平及创作概况；能够分析丁玲在各个时期代表作的成就；能够简析张天翼、沙汀、艾芜作品的思想及艺术成就；了解田汉、洪深的戏剧创作简况；了解林语堂及何其芳散文的艺术风格，能够简析叶紫、吴组缃、萧军、萧红等作家的小说思想及艺术；掌握戴望舒作品风格变化的内容及臧克家诗作的内容；了解张恨水作品的思想和艺术特点。
本章知识点较多，内容多而碎，重点要掌握每位作家在文学史上的独特贡献。
第一节概述1927－1937年新文学创作发展的总体特点：左翼文学与民主主义、自由主义文学合力构成了新文学第二个十年创作繁花似锦的崭新局面。
中长篇小说成就引人瞩目。
第二个十年小说创作的成就：①优秀长篇的涌现；②反映现实的深刻程度有了显著的提高；③题材广阔多样；④小说流派续有涌现。
李劼人的历史题材长篇小说《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》，广泛描写了从甲午战争到辛亥革命前夕四川城镇动乱的社会图景，被郭沫若誉为小说的近代史。
社会剖析派小说：从社会的政治经济分析人手，用阶级对抗的眼光去观察和分析现实，并让实际的对抗过程与演进成为作品的重心。
京派小说：融古入今，将原始古朴的东方情调融入人生世态尤其乡野生活的诗意描绘之中，风格恬淡而沉婉，将鲁迅、郁达夫开创的现代抒情写意小说推向一个新的阶段。
施蛰存的心理分析小说；用弗洛伊德的精神分析方法透视人物的潜意识和性心理，代表作有《将军底头》、《梅雨之夕》等。
穆时英的新感觉派小说：以现代主义的手法，快速、跳跃的节奏表现十里洋场中摩登男女的怅惘和肉的迷醉，尤其擅长表现人物在快乐面具底下无法排解的孤独感和跌落的悲哀，如《夜总会里的五个人》等。
两种都市小说：社会剖析派的《子夜》式的都市小说与新感觉派表现半殖民地都市畸形文明中病态人生的都市小说，这两派都市文学都是城市文化意识的产物。
中国现代文学史·文学创作概述2
游记散 文 报告文学兴起于30年代。创作上克服了前几 报告文 年的缺点，做到思想与艺术并重，标志着我 学 国报告文学的进步。 除了曹禺、田汉、洪深外，本时期还涌现了 本时期戏剧创作概况： 现代话 夏衍、李健吾、白薇、于伶、宋之的、陈白 1、戏剧创作艺术臻于成 剧 尘等新人，创作上注重人物性格的刻画、思 熟，从“案头戏剧”向“ 想内涵的深刻、剧本舞台性的要求等。 剧场戏剧”转化 国防戏 兴起于1936年，剧作家们鉴于国难日深，纷 2、国防戏剧的兴起。 剧 纷热情响应。
革命斗争题材小说
写实主 农村破产和农民苦难的小说 义
青年知识分子题材
劳动妇女命运题材 城市市民生活题材 1、接受马克思主义影响，用阶级对抗的眼光 去观察和分析社会现实，试图从本质上揭示 生活的真实并正确预示社会生活发展的路向 社会剖 。 析派 2、创作上充分体现了从文学革命到革命文学 的发展轨迹，文学的现实主义精神得到空前 增强和深化，并且开创了史诗式结构和雄健 笔力大规模反映中国社会现实的艺术作风和 带隐逸气的文学群体，有一定的纯文学色彩 京派作 。创作上基本赓续五四时期文学研究会为人 家 生的现实主义创作路向，承袭乡土小说的传 统而将其推进 以现代大工商业城市中“都市男女”为描写 现代派 中心，表现半殖民地都市畸形文明中的艺术表现手法上也独具一格 东北作 家群
小说
诗歌
左翼诗 本时期诗歌创作概况： 人 1、郭沫若、蒋光慈、殷 夫和中国诗歌会蒲风、穆 木天等左翼诗人的革命诗 歌创作； 2、以艾青、田间和臧克 家等为代表的现实主义诗 歌占据着主潮的位置； 3、后期新月派诗人陈梦 家对“纯诗”的追求，受
诗歌
本时期诗歌创作概况： 1、郭沫若、蒋光慈、殷 夫和中国诗歌会蒲风、穆 木天等左翼诗人的革命诗 歌创作； 2、以艾青、田间和臧克 家等为代表的现实主义诗 歌占据着主潮的位置； 3、后期新月派诗人陈梦 家对“纯诗”的追求，受 西方现代主义诗歌影响的 “现代派”诗人戴望舒、 卞之琳、徐迟、路易士 等，重视主观意识、感 觉，以新异的手法提高了 新诗的表现力， 对诗艺 的进展作出了独特贡献。
中国现代文学史——第十、十一、十二章
（二）卞之琳 1、“现代派”诗人，与何其芳、李广田一起出 诗合集《汉园集》，又被称为“汉园三诗人” 2、闪现着哲学意识，体现出“主智”倾向，克 制感情的自我表现，追求思辨美的“非个人化” 倾向。 3、翻“欧化”、“古化”为“化欧”、“化 古”，为我所用，机杼独出。将中国诗论中的 “意境”和西方现代派所说的“戏剧性处境”相 融合，多量采用中国古典诗歌常见意象，对“炼 意”、“炼词”传统的重视。 4、对民间传统的重视。写历来认为不宜入诗的 下层社会的事物，写诗以口语为主。 5、大胆地运用富于现代先锋色彩的奇异搭配。
（二）长篇小说代表作 叶绍钧《倪焕之》 茅盾《蚀》《子夜》 巴金《家》 老舍《老张的哲学》《赵子曰》《二马》《离婚》 《骆驼祥子》 王鲁彦《野火》 王统照《山雨》 李劼人《死水微澜》《暴风雨前》《大波》 被郭沫若誉为“小说的近代史” 萧军《八月的乡村》《第三代》 端木蕻良《科尔沁旗草原》土地史诗
第二节 蒋光慈 柔石 殷夫 一、蒋光慈 （一）创作概况 1、诗集《新梦》《哀中国》《乡情集》
2、小说 (1)《少年漂泊者》汪中 (2)《短裤党》上海工人的第三次武装起义 让它成为“中国革命史上的一个证据” 杨直夫、史兆炎 (3) 《菊芬》《最后的微笑》《丽莎的哀怨》 (4) 《冲出云围的月亮》“恨世女郎”王曼英 李 尚志 (5) 《咆哮了的土地》（后改名《田野的风》） 张进德 李杰
（二）特点 1、不要做“超时代的艺术家，美的创造 者”，而要做“时代的忠实儿子，暴风雨 的歌者” 2、对大革命前后农村阶级矛盾和党领导的 武装斗争的反映 3、速写式的描写和宣泄式的叫喊。议论过 多
自考中国现代文学史——第十二章1937-1949年的文学创作(二)
自考中国现代文学史——第十二章1937－1949年的文学创作（二）学习本章的目的与要求通过本章的学习，掌握解放区文艺的特征、时代意义和积极作用，能够简析解放区文学在1942年以后取得的成就及其艺术特点；了解赵树理的生平及其创作概况，能够分析其创作的思想内容、艺术成就及在人物塑造上的特色，能够评价赵树理在中国现代文学史上的地位；了解孙犁和周立波的生平与创作概况，能够分析其代表作的思想内涵及艺术成就；对《白毛女》、《王贵与李香香》和《漳河水》等作品的思想及艺术成就也要熟练掌握。
第一节概述解放区文艺的特征、时代意义和积极作用：解放区文艺最突出的特征就是民族的斗争、阶级的斗争与战天斗地的生产劳动成为作品中压倒一切的题材，工农群众在作品中真正取得了主人公地位。
解放区文艺具有广泛的群众性，与过去二三十年代的文艺有很大不同，跟当时国统区的文艺也有明显差别。
解放区文艺在团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人中起了积极作用。
解放区文艺的不足之处在于未能处理好普及与提高的关系，束缚了新的人民文艺的进一步提高。
解放区文学创作以《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表作为标志，划分为两个阶段。
《讲话》发表以前的解放区文艺创作。
诗歌上有柯仲平的长篇叙事诗《边区自卫军》、《平汉路工人破坏大队》，陈辉的《守住我的战斗岗位》等塑造工农兵形象的作品；报告文学方面有《贺龙印象记》、《彭德怀速写》等；小说上有丁玲的《我在霞村的时候》，柳青的《土地的儿子》，杨朔的《帕米尔高原的流脉》等作品。
《讲话》发表以后的解放区文艺创作：诗歌方面有《王贵与李香香》、《漳河水》等；歌剧方面有《白毛女》、《赤叶河》等；小说方面，欧阳山的《高干大》是反映解放区农村生活较早的一部长篇小说，柳青的《种谷记》是较早反映农村初期互助合作组的长篇小说，马烽、西戎的《吕梁英雄传》和孔厥、袁静的《新儿女英雄传》是章回体长篇小说，《原动力》是解放区第一部以东北解放后工矿企业复工为题材的具有开拓意义的长篇小说。
2024年10月自考《中国现代文学史》真题及答案
2024年10月自考《中国现代文学史》真题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 下列哪部作品是鲁迅的短篇小说集？A. 《呐喊》B. 《彷徨》C. 《故事新编》D. 《朝花夕拾》答案：A2. 下列哪位作家是新月派诗人？A. 徐志摩B. 郭沫若C. 胡适D. 闻一多答案：A3. 下列哪部作品是茅盾的长篇小说？A. 《子夜》B. 《家》C. 《骆驼祥子》D. 《边城》答案：A4. 下列哪位作家是文学研究会的主要成员？A. 郭沫若B. 丁玲C. 巴金D. 老舍答案：C5. 下列哪部作品是曹禺的戏剧作品？A. 《雷雨》B. 《日出》C. 《茶馆》D. 《北京人》答案：A6. 下列哪位作家是现代派诗人？A. 戴望舒B. 胡适C. 林徽因D. 郭沫若答案：A7. 下列哪部作品是张爱玲的小说？A. 《金锁记》B. 《封锁》C. 《红玫瑰与白玫瑰》D. 《色，戒》答案：D8. 下列哪位作家是山药蛋派代表作家？A. 赵树理B. 丁玲C. 茅盾D. 巴金答案：A9. 下列哪部作品是沈从文的小说？A. 《边城》B. 《受戒》C. 《围城》D. 《茶馆》答案：A10. 下列哪位作家是朦胧诗派的代表人物？A. 北岛B. 艾青C. 郭沫若D. 戴望舒答案：A二、填空题（每题2分，共20分）11. 鲁迅的《狂人日记》是中国现代文学史上的第一篇白话文小说，它标志着中国现代文学的诞生。
12. 《女神》是郭沫若的诗歌作品，它开创了中国现代诗歌的新时代。
13. 《家》是巴金的长篇小说，它被誉为“现代家庭三部曲”的第一部。
14. 《骆驼祥子》是老舍的长篇小说，它讲述了一个普通人的生活故事。
15. 《茶馆》是曹禺的戏剧作品，它被誉为中国现代戏剧的经典之作。
16. 《雷雨》是曹禺的戏剧作品，它讲述了家族纷争的故事。
17. 《边城》是沈从文的小说，它描绘了一个宁静的乡村生活。
18. 《封锁》是张爱玲的小说，它讲述了一个都市女性的生活困境。
中国现代文学史-知识点梳理
中国现代文学史第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮【名词解释】1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。
2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。
1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。
代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。
重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。
主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。
年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。
主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。
主要表现为浪漫主义特征。
1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。
重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。
以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。
成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。
主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。
文艺思想接近于文学研究会。
《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。
鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。
、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。
新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。
新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。
文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。
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自考中国现代文学史——第十二章1937－1949年的文学创作（二）
学习本章的目的与要求
通过本章的学习，掌握解放区文艺的特征、时代意义和积极作用，能够简析解放区文学在1942年以后取得的成就及其艺术特点；了解赵树理的生平及其创作概况，能够分析其创作的思想内容、艺术成就及在人物塑造上的特色，能够评价赵树理在中国现代文学史上的地位；了解孙犁和周立波的生平与创作概况，能够分析其代表作的思想内涵及艺术成就；对《白毛女》、《王贵与李香香》和《漳河水》等作品的思想及艺术成就也要熟练掌握。
第一节概述
解放区文艺的特征、时代意义和积极作用：解放区文艺最突出的特征就是民族的斗争、阶级的斗争与战天斗地的生产劳动成为作品中压倒一切的题材，工农群众在作品中真正取得了主人公地位。
解放区文艺具有广泛的群众性，与过去二三十年代的文艺有很大不同，跟当时国统区的文艺也有明显差别。
解放区文艺在团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人中起了积极作用。
解放区文艺的不足之处在于未能处理好普及与提高的关系，束缚了新的人民文艺的进一步提高。
解放区文学创作以《在延安文艺座谈会上的讲话》的发
表作为标志，划分为两个阶段。
《讲话》发表以前的解放区文艺创作。
诗歌上有柯仲平的长篇叙事诗《边区自卫军》、《平汉路工人破坏大队》，陈辉的《守住我的战斗岗位》等塑造工农兵形象的作品；报告文学方面有《贺龙印象记》、《彭德怀速写》等；小说上有丁玲的《我在霞村的时候》，柳青的《土地的儿子》，杨朔的《帕米尔高原的流脉》等作品。
《讲话》发表以后的解放区文艺创作：诗歌方面有《王贵与李香香》、《漳河水》等；歌剧方面有《白毛女》、《赤叶河》等；小说方面，欧阳山的《高干大》是反映解放区农村生活较早的一部长篇小说，柳青的《种谷记》是较早反映农村初期互助合作组的长篇小说，马烽、西戎的《吕梁英雄传》和孔厥、袁静的《新儿女英雄传》是章回体长篇小说，《原动力》是解放区第一部以东北解放后工矿企业复工为题材的具有开拓意义的长篇小说。
1942年以后解放区文学创作的成就和特点：①小说、诗歌、歌剧创作丰收；②作家创作风格发生变化；③主题和题材的新开拓，工农兵成为主要表现内容；④旧形式、民间形式的借鉴、改造和运用，群众语言大量使用，出现了具有中国作风、中国气派、具有民族形式为群众所喜闻乐见的作品。
第二节赵树理
赵树理（1906－1970），1943年创作了《小二黑结婚》
和中篇小说《李有才板话》，后者被誉为解放区文艺代表之作，1945年创作了长篇小说《李家庄的变迁》。
他被称为山药蛋派的代表，创作了大量问题小说。
《小二黑结婚》的艺术成就：①主题挖掘比较深。
着力表现了主人公争取婚姻自由和个人幸福的坚强意志，揭露了代表封建势力的金旺兄弟的丑恶面目，批判了老一辈农民的愚昧落后思想，赋予男女恋爱这一传统的题材以崭新的意义；②人物形象很生动。
塑造了三类人物形象，代表三种不同力量，构成作品的基本矛盾，推动着整个情节的发展。
③民族化、群众化特色。
他的小说情节结构多运用传统手法，即注意故事性，情节连贯，环环相扣，有头有尾，而且往往是大团圆结局。
人物塑造也多采用传统白描手法，语言通俗流畅，幽默风趣。
《李有才板话》：通过解放区农民改选村政权和减租减息运动，描写了农民与地主之间曲折而复杂的斗争。
人物形象塑造方面，出现了小字辈新一代农民形象，李有才的塑造也真实可信。
《李家庄的变迁》：描写了太行山区一个村庄从大革命失败到抗战胜利近二十年间所发生的变化，使人看到了处于穷乡僻壤的小小村庄在历史波澜激荡下发生的变迁。
铁锁这个人物的刻画较为成功。
赵树理还创作了一系列问题小说：《孟祥英翻身》、《福
贵》、《传家宝》和《邪不压正》等小说表达了赵树理自己对生活的理解，对社会变动的态度，反映了根据地解决了政权之后农村社会中所出现的各种矛盾，使人们在近乎日常生活的描述中看到了诸如长幼、婚姻、婆媳关系的演变和冲突。
第三节孙犁周立波
孙犁短篇小说的思想艺术特色：孙犁的作品，大致可以分为两类，一类是描写冀中白洋淀水乡一带的农村生活和斗争的，如《荷花淀》、《芦花荡》和《嘱咐》等；一类是描写以冀中阜平为中心的山地儿女的生活和斗争的，如《蒿儿梁》、《吴召儿》等。
这些作品大都自然清新、秀美隽永，散发着泥土的芳香，在题材选择、人物描写、艺术构思、语言运用等方面都有自己的特色，特别注意刻画战争年代经过战火洗礼的妇女美的心灵与性格。
孙犁小说中劳动妇女形象：孙犁在小说中塑造了众多完美型的女性形象。
其实孙犁笔下的这些女性并不是什么传奇性的女英雄，只不过是些极其平常、有着七情六欲的农村妇女。
然而孙犁对历史的积淀进行了透视和筛选，在这些寻常女人自然朴素、坚强忍耐而又乐观向上的性格中，在平凡生活、平凡劳动中挖掘出她们身上时代精神的美，折射出多姿多彩的时代光辉。
孙犁小说的独特风格：以谈笑从容的态度来描摹时代的风云变幻，以精巧的艺术构思精确地反映了时代风貌；深入
细腻地表现人物的内心世界和心灵美；叙事与抒情相结合，具有散文美和浓郁的诗情画意。
周立波，1941年开始写短篇小说，1948年发表了《暴风骤雨》
《暴风骤雨》的思想内涵及情节结构：作品展现了松花江畔的山村元茂屯土改斗争的过程，写出了土改运动的曲折艰巨和农民群众的思想动态，成为反映农民在党领导下消灭封建土地所有制，在政治上、经济上得到翻身的一面镜子。
在结构上，故事情节比较单纯，线索比较清楚。
作品在写法上很注意故事的完整性，人物有行动，性格有发展。
《暴风骤雨》的人物塑造：刻画了郭全海、赵玉林等农村中新人的典型，赋予这些新人较多的理想主义色彩。
老孙头形象的塑造也有一定的典型意义。
《暴风骤雨》的不足之处在于：地主人物形象脸谱化；农村阶级关系简单化；忽略人物成长过程中的思想斗争和内心活动，新人形象比较单薄。
第四节《白毛女》
《白毛女》是我国新歌剧的代表作，1945年延安鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔。
《白毛女》的思想主题：深刻表现了旧中国农村的基本矛盾，真实地反映了旧中国农民的悲惨遭遇，突出地揭示了旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人的主题。
喜儿形象：在剧中是一个身受苦难和不幸却不甘受辱、不向命运低头、怀着深仇大恨、决心报仇的性格坚强的女性。
她性格的突出特征是强烈的反抗性，她求生复仇的意志跟维护人的尊严和价值，争取人的神圣的生存权利完全融合在一起了。
杨白劳形象：旧中国老一辈受地主阶级压迫剥削的农民形象，他的悲惨结局是对地主阶级有力的揭露和控诉。
《白毛女》的歌剧形式及民族风格：《白毛女》在继承民间歌舞剧的同时，也借鉴了中国古典戏曲和西洋歌剧的某些表现手段，在秧歌剧的基础上创造了新的富有民族形式的歌剧。
《白毛女》在中国歌剧发展史上树立了一个里程碑，表现新歌剧已经开辟了一条富有生命力的新的道路。
第五节《王贵与李香香》和《漳河水》
《王贵与李香香》的思想主题：这部作品是李季在毛泽东思想指引下创作出来的一部优秀的长篇叙事诗，作品以王贵与李香香的爱情故事为主线，把死羊湾的阶级斗争、党领导下的革命武装斗争有机地组织在一起，反映了1930年前后，在中国共产党领导下的农民斗争。
王贵与李香香形象分析：王贵和李香香是贫农的儿女，他们的感情在革命斗争中加深，意识到只有闹革命，穷人才能翻身，才会有个人的幸福。
王贵和李香香是个富有时代气息的有血有肉的新型农民形象。
《王贵与李香香》的民族风格：成功地运用了信天游民歌形式，用自由生动的民间语言，在诗歌民族化、群众化方面获得巨大成功。
口语的运用、节奏的控制，用韵分行也有独到之处，处处照顾大多数农民读者的欣赏习惯。
《漳河水》的思想：这是一部民歌体长篇叙事诗，写了荷荷、苓苓、紫金英三个女子的不同婚嫁遭遇，在更为广阔的背景下重点突现了妇女解放的时代主题的丰富性和复杂性。
《漳河水》的艺术成就：采用民歌民谣形式，注意吸收古典诗词艺术的长处，叙事抒情，流畅生动；格调清新，婉转含蓄，音乐节奏感特强，既发挥了民歌质朴清新的优点，又有所创新。
【重点内容提要】
1．分析赵树理小说的艺术成就。
2．简析孙犁小说中劳动妇女形象。
3．分析孙犁小说的艺术风格。
4．分析《暴风骤雨》中赵玉林、郭全海、老孙头形象。
5．简析《白毛女》在艺术上的成就。
6．简析《王贵与李香香》的民族风格。
7．王贵与李香香形象分析。