萨克斯双吐的练习方法
高音萨克斯,演奏吐音的误区,实用技巧分解教学示范课程!
高音萨克斯，演奏吐音的误区，实用技巧分解教学示范课程！在高音萨克斯演奏中，吐音是非常重要的技巧之一，而很多玩家在演奏吐音时存在误区，导致演奏效果不佳。
本文将为大家介绍高音萨克斯演奏吐音的实用技巧，并通过分解教学示范课程来帮助大家更好地掌握这一技巧。
一、高音萨克斯演奏吐音的误区在高音萨克斯演奏中，很多玩家在演奏吐音时存在以下误区：1. 舌头位置不正确：很多玩家在演奏吐音时，舌头位置不正确，导致演奏效果不佳。
正确的舌头位置应该是舌头中间部位微微向上抬起，接触哨片顶部。
2. 气流控制不好：在演奏吐音时，气流控制非常重要。
如果气流控制不好，会导致演奏效果不佳。
正确的做法是在演奏吐音时，保持气流均匀、稳定，同时注意气流的强度和时长。
3. 指法不正确：在演奏吐音时，指法也非常重要。
如果指法不正确，会导致演奏效果不佳。
正确的做法是在演奏吐音时，保持手指自然、放松，同时注意指法的准确性和速度。
二、高音萨克斯演奏吐音的实用技巧1. 舌头位置：在演奏吐音时，舌头中间部位微微向上抬起，接触哨片顶部。
这样可以保证演奏效果的清晰和准确。
2. 气流控制：在演奏吐音时，保持气流均匀、稳定，同时注意气流的强度和时长。
这样可以保证演奏效果的优美和动听。
3. 指法：在演奏吐音时，保持手指自然、放松，同时注意指法的准确性和速度。
这样可以保证演奏效果的流畅和精准。
三、高音萨克斯演奏吐音的分解教学示范课程1. 舌头位置练习：将舌头放在哨片顶部，然后用舌头轻轻抬起和放下，练习舌头的灵活性和准确性。
2. 气流控制练习：用吹嘴吹气，控制气流的强度和时长，练习气流的均匀性和稳定性。
3. 指法练习：在吹嘴上练习指法，练习手指的灵活性和准确性。
萨克斯吐音原理
萨克斯吐音原理萨克斯是一种管乐器，它以其独特的音色和表现力受到了广大音乐爱好者的喜爱。
而萨克斯吐音技巧则是使得萨克斯能够演奏出各种音色和音效的关键。
本文将介绍萨克斯吐音的原理和实践技巧。
一、萨克斯吐音的原理萨克斯吐音是通过改变吹气的方式和口腔的形状来产生不同音色和音效的技巧。
萨克斯是一种单簧片乐器，它的音色和音高是通过气流的振动来产生的。
当气流通过簧片时，簧片的振动频率决定了音高，而气流的强弱和速度则决定了音色。
萨克斯吹奏时，演奏者需要通过调整吹气的力度和速度来控制气流的振动频率，从而演奏出不同的音高。
而吹奏时，演奏者还可以通过改变口腔的形状和舌位来调整气流的速度和强弱，从而产生不同的音色和音效。
二、萨克斯吐音的技巧1. 气流控制：吹奏时，演奏者可以通过调整吹气的力度来控制音色的明暗和强弱。
吹气越强，音色越明亮，吹气越弱，音色越柔和。
此外，演奏者还可以通过改变吹气的速度来产生不同的音效，如颤音、滑音等。
2. 口腔调整：演奏者可以通过改变口腔的形状和舌位来调整气流的速度和强弱。
当口腔较大时，气流速度较快，音色较亮；当口腔较小时，气流速度较慢，音色较柔和。
同时，演奏者还可以利用舌位的不同来产生不同的音效，如吐音、颤音等。
3. 垂直控制：萨克斯吐音还需要通过垂直控制来调整音高。
当嘴唇与簧片之间的距离较近时，音高较低；当嘴唇与簧片之间的距离较远时，音高较高。
演奏者需要通过练习和感觉来掌握这种垂直控制的技巧。
三、萨克斯吐音的练习方法1. 基础练习：演奏者可以通过吹奏长音来练习吐音技巧。
首先，调整好嘴唇与簧片的距离，保持合适的口腔形状和舌位。
然后，控制好吹气的力度和速度，逐渐提高音高的稳定性和音色的可控性。
2. 吐音练习：演奏者可以通过吹奏特定的音阶或音序来练习吐音技巧。
在吹奏过程中，注意吹气的力度和速度的变化，以及口腔形状和舌位的调整。
通过不断的练习和调整，逐渐掌握各种吐音技巧。
3. 音效练习：演奏者可以通过模仿和学习其他乐器的音效来丰富自己的吐音技巧。
双吐循环换气的练习方法
双吐循环换气的练习方法双吐循环换气，是近十几年来一些演奏家发展运用的，它难于长音特环换气，不少伙伴不知道如何练习，下面就是小编为大家整理的双吐循环换气的练习方法，希望对大家有所帮助!练习方法(1)循环换气的基本方法，同前面所介绍的相同，这里不再述。
(2)用下颌(喉腔)处的储存气先吹响笛音，它于吹奏长音换气不同之处是，气流从下颚处压时要短、猛而有力，气速要快，使之能有力地冲响一个吐奏音。
口形发音的“普”或“虎”要首先进行单吹练习，能把音吹响，吹结实。
这里要注意“普”“虎”两音不是从丹田冲出的气，而是胸腹都处在有控制的止气状气，只由下颚的蓄气冲压而得。
(3)当“普”或“虎”能把笛音吹出吐奏音的效果时，接着就练习舌头的连贯动作，把“普”或“虎”与“库”连结起来练习。
前音换气是，当舌头随着下颚压出的气流伸向前发出吐音，立即利用舌的惯性力，从根部急发出“库”字音。
这样就把“普”与“库”连起来形成双吐。
而后音换气则是当“吐”字音发出之后，用下颚所存之气，迅速冲压出“虎”音的同时抢吸，并准确无误地再接发“吐库”演奏下去。
(4)特别注意的是，在练习过程中，每发“普”或“虎”音的同时，一定要用鼻急速而灵巧地抢吸一口气。
双吐循环换气的难练之处，也就难在这里。
它比长音循环换气时，要求吸气与呼气(下颚压出的气)动作更快而敏捷。
(5)由慢练开始，找到正确方法后，渐次加速为宜。
(6)先从第三、四两孔的中音区练起，逐渐扩大音区。
(7)以上练习达到要求时，即可进行同音的双吐换气练习。
循环换气技法由来在我国有许多唢呐吹奏家，都能使气息不间断地进行吹奏，获得了广大听众的赞赏。
他们创造了一种特殊的换气方法------“鼓腮换气法”。
约在1956年间，笛子演奏家赵松庭先生，把唢呐这一“鼓腮换气”法运用在笛子上，定名曰“特长音演奏”。
收到了很好的效果。
它的方法是：在吹奏中，当第一口气即将吹完之际(约留三分之一左右)，将余气存入两腮，使两腮鼓起(比吹唢呐时鼓得小些)，然后用鼻吸气，与此同时，将两腮渐渐收缩，用储存在两腮的气吹奏笛子，直到接上第二口气时，又继续吹奏。
萨克斯单吐、双吐技巧探讨
可 能 的 流 入 乐器 中 “ 单包法 ” 是含 住 笛 头
与 哨片 ． 确保哨 片在演奏时 的震动 ． 所 以
下 嘴唇 要 包 住 下 牙齿 来 支撑 簧 片 震动 口型 是 没 有 绝对 的 ． 在 演 奏 中有 时 候 我 们 也 需 要 去 适度 调 整 的 口型 的练 习 有 两 方面方法 的建议 用嘴 吹“ 嘘” 的办 法 ．
靠后 ， 这 样 来 练 习 口边 的肌 肉 群 ： 二 是 量 嘴唇紧贴并发“ 一” 字音节 ． 也 可 以 帮助 建 立 很 好 的 口型 ． 并 且 能够 能 防 止 用 下 巴 肌 肉去 支 撑 哨 片 震 动 的 错误 方法
３． 舌 头
萨 克 斯 管 古 典 演 奏 风 格 不 是 很 狭 义 的“ 古典主义” 风格 ． 很 多 人 说 萨 克 斯 管 的 古典 风格 是萨 克斯 演 奏 的基 础 也 正是 这 样 ． 在 萨克 斯管古典 风格 中 。 人 们 要 按 照
能 够 保 证 长 时 间 演 奏
２ ． 口 型
口型 的 作 用 是 链 接 乐 器 与 身 体 成 为
一
个 密 闭的 共 鸣体 ． 保 障 在 演 奏 时 气 流 尽
用 的一 种 ： 次 中音 萨 克斯 管保 留 了中音 萨 克 斯管的柔美． 同时 又 增 加 了 些 许 阳 刚 的 音 色， 像一把大提琴有着华美的音质。
萨 克 斯 管 的 曲风 大 致 可 以 分 为 古 典 和 现代两种 曲风 ． 它是 为 古 典 而 生 ． 但 真 正 成 长确 是在 现代 乐 中 现 代 和 古 典 萨 克
浅析萨克斯管中的吐音演奏技巧
浅析萨克斯管中的吐音演奏技巧作者：李梦来源：《黄河之声》2020年第07期摘要：我们在演奏吐音时，舌头的动作控制与笛头之间有着密切的联系，尤其是在快速演奏不同类型的吐音，舌头在口腔内会有不同的位置和动作，本文对吐音技巧的练习方法和演奏方式进行阐述与分析。
关键词：萨克斯管;吐音;演奏技巧;练习方法一、萨克斯管的起源萨克斯管这门乐器最早起源于比利时这个美丽的国家，由阿道夫.萨克斯在1842年创造了第一把中音降E调的萨克斯，这门乐器深受人们欢迎，受到了当时非常具有影响力的音乐家柏辽兹的高度赞赏，他称赞萨克斯管这门乐器十分美妙，造型具有一定特点。
后来，以这位伟大音乐家的姓氏来命名，这便是萨克斯管这门乐器产生的由来。
二、单吐音的技巧掌握在演奏过程中，我们会发现有的人吐音很笨重，有的人很轻巧，其实仅仅是在单吐音中，我们就可以详细的分为大致四类，不同类别的单吐音也可以表现乐曲的不同风格，第一类是带有连线感的单吐音，我们将密集的音符划分为不同的音群，可以将四个划分为一组，或六个一组不等，仅在音群的起始音演奏吐音，目的是为了让旋律线连贯感更为明显，音乐风格更为柔和。
其实很多技巧之所以每個人做到的程度不同，是因为每个人的理解程度也不同。
我们总说一些事情人们需要先琢磨其中原理，演奏技巧也是一样。
在演奏吐音时，我们要想象用舌尖的位置触碰在笛头与簧片之间的缝隙中，当然实际演奏可能无法做到这么精确，但我们可以用思想去控制自己舌尖的位置，尽力做到接近技巧的要求，明确了演奏吐音时舌头的位置，我们更需要研究如何将吐音吹奏的更为轻快，舌头后半部分，呈现自由向后放松的状态，在快速吐音时，主要靠舌头的前半部分力量。
同时也需要加强练习，由慢到快，一点点加快速度，循序渐进的练习。
第二类单吐音，是有连线的音符断音标记的吐音，这类吐音与真正的断音有一定的区别，我们可以理解为有连线感的断音，在不失连线感的同时又要保证音符与音符之间明确分开，听起来有一点点的跳跃感。
萨克斯演奏中吐音技巧的应用
要小号的演奏者在演奏过程中能够应用平稳的气息完成演奏表演。 除此之外，还要求小号的演奏者必须要具备敏感的听力条件，能够 及时的听出音准问题并且进行校正，呈现出更为完美的演奏[5]。
（三）小号演奏外部环境条件影响小号音准 小号演奏的音准问题除了跟律制以及小号演奏者自身条件存在 关联之外，还跟小号演奏的外部环境条件存在的联系。特别是小号 演奏的外部环境会影响小号的音准，演奏环境的温度改变会影响着 小号的自身震动频率，致使小号音准存在着不准确。运用热胀冷缩 的原理也可以让金属震动频率的发声有所变化，让小号的高音发出 的音准存在差异，这就致使小号的高音演奏存在误差，这就需要在 小号的演奏之前将小号的温度调制为最佳的温度随后进行音准的调 试。除此之外，还需要对小号的选择进行质量把关，选取质量精良 的专业乐器，保障小号演奏的音准准确。 三、结语 小号的演奏作为乐器表演的重要构成部分，小号演奏看似比较 简单容易然而是一项专业而复杂的吹奏艺术。呼吸是小号的演奏的 关键基础，小号演奏者唯独掌握科学高效的呼吸方法才能更好的展 现呼吸演奏技巧，为小号演奏表演增添光彩。与此同时，对于小号
的演奏来说，音准是关键，更是演奏的灵魂，这就需要小号演奏者 能够把控多方面的音准影响因素，给小号演奏创造良好的内外部条 件，能够让小号演奏中的音准问题及时的解决，保障乐队演奏的整 体效果。小号演奏的呼吸问题以及音准问题我们都做出了详细的分 析，希望能够促进小号演奏活动更好的开展。■
[参考文献] [1] 姚宏宇.关于高师音乐教育专业小号演奏中呼吸与音准问题教学的 思考[J].赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版),2017,03:265-266. [2] 范卫刚,杨承帆.美声唱法与小号演奏的相互借鉴—论在小号教学 中“美声”的应用[J].四川戏剧,2017,04:173-176. [3] 刘珅明,张楠红.小号演奏四大要素中呼吸、吐音的类型及其训练 方法[J].黄河之声,2017,05:70-72. [4] 李振奇,桑建良.小号训练中长音、吐音、连音的演奏技巧分析[J]. 乐府新声(沈阳音乐学院学报),2016,02:67. [5] 姚广哲,王伟林.从呼吸机能中探索小号演奏的换气技巧[J].内蒙古 大学艺术学院学报,2017,03:71-75.
天籁之音,一吐为快 议萨克斯演奏技巧之吐音
天籁之音一“吐”为快——议萨克斯演奏技巧之吐音王猛（德州学院音乐系山东德州 253023）摘要：在萨克斯的练习中，吐音的练习是重中之重，是必不可少的一部分。
良好的吐音技术是其他演奏技巧的基础，吐音的种类很多，每一种吐音都有其独特的练习方法，每一种吐音的用处也并不完全相同。
关键词：吐音技巧吐音种类前言萨克斯这一乐器是1840年由比利时著名乐器制造家阿道夫.萨克斯设计制造的。
一百多年来萨克斯以它独特的造型和优美迷人的音乐传遍了世界各地，风靡了整个乐坛。
不论是古典音乐还是流行音乐都对其恩宠有加。
尤其在军乐队中，更是有着不可代替的地位。
凯丽金的一曲《回家》让国人充分感受到了萨克斯的无限魅力，由此带动了许多人对萨克斯的学习。
然而对于一个器乐学习者来说，掌握科学的演奏技巧是至关重要的。
吐音是学习萨克斯管过程中最基本的方法之一，它可以使我们演奏的音乐作品更富有表现力。
笔者在这里就“吐音”这一演奏技巧谈一谈自己粗浅的一点见解。
一、萨克斯吐音的构成要素1、气息对于学习萨克斯的同学们来讲，掌握正确的呼吸方法和呼吸技巧是学习萨克斯过程中最基础的一项环节。
它不仅是萨克斯演奏艺术的动力保证，同时也是萨克斯演奏的动力源泉。
呼吸方法一般分为三类：胸式呼吸法、腹式呼吸法和胸腹式呼吸法。
胸式呼吸法就是人类平时的呼吸方法，这种呼吸特点是胸廓扩张，腹部相应的凹陷；而它的缺点则是吸气不够深，容气量太少。
腹式呼吸与胸式呼吸正好相反：胸廓基本上不扩大，而腹部则深深的隆起。
这种方法虽然吸气很深，但由于胸腔没有完全扩张，因此这种方法的容气量仍然有限。
而胸腹式呼吸是比较科学的呼吸方法。
它吸收兼容了以上两种呼吸方式的优点，克服了上述两种方法的缺点，它的特点是所有的呼吸肌群能协调一致的参与工作，胸腔能得到最大限度的扩张，吸入的空气量会很大，呼气时也容易控制。
然而，要改变一个人的呼吸习惯并非易事，是一个非常缓慢的过程，需要极大的耐心和坚持不懈地努力。
速看！萨克斯吐音的练习方法都在这里了，初学者必看！
速看！萨克斯吐音的练习方法都在这里了，初学者必看！单吐法采用三个音节吐音：“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)。
“突”式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动作简捷，所以这个音节称之为“基本吨音”，使演各者发出各种表情变化和有特点的音乐效果。
如长、短、快、慢、强、弱，但就其发出“突”(tu)音节的原则始终不变。
“印”式吐法，又称“软过音”，舌头的位置和动作大致同基本吐音法，音头可稍稍平一点点，舌尖可稍微呈圆形起音动作要有轻柔的意念，使发出的声音柔和并更富有连贯风格，这种吐音经常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音(Legato—Staccato)的演奏。
“啦”式吐法，虽用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿轻微一扫，是挨非挨，断音极轻弱的吐音，使你能感觉到，而又实际听不到的效果，处理的极其灵巧微妙，这种吐音充分展现出高超演奏家的艺术特长。
双过法（又称腹吐法）双吐法用：突——库”(tu—ku)或“特—卡”(tc—ka)两个音节。
双吐需要交替使用两种不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。
双吐法擅于演奏快速的乐句，需有单吐法的良它基础，并对发音力度的控制和音乐表现方面有较好的素质，做到奏出的声音节奏平稳、音量平衡，起吹音统一，掌握十分熟练，才能在乐曲演春中，运用自如。
三吐法用“突——突——库”(tu—tu—ku)或“特——特——卡”(te—tc—ka)三个音节。
这种吐法可同双吐法一样奏出极快的乐力，特别适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐勾结构。
这种三吐法常常使每一次反复的“突”显得过分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换，如：tu—ku—tu或ku——tu—Kuo。
气吐法用“夫”(fu)或“都夫”(dufu)音节的口型。
这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。
练习时，尽可能少舍笛头，上齿靠近笛头前，下展尽量放松，做到上紧下松，哎音可直接由气带出“夫”(fu)声，也可以音带出“都夫”(dufu)，此种过音多用于较慢的抒情乐曲。
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萨克斯双吐的要点与练习方法
双吐与单吐一样也是萨克斯演奏中很重要的技术之一，但它与单吐不同，它是两种不同吐音方法的交替进行和使用，而单吐则是一种同样的吐音方法的连续进行。
双吐中的吐音“突”：
1.在口型正确的基础上将笛头叼住。
2.将舌头贴在哨片上。
3.用气流将贴在哨片上的舌头冲开。
4.当贴在哨片上的舌头被气流冲开后，舌头再回到哨片上，将气流切断。
做以上这个动作时，口腔内如同发“突”字时的动作。
双吐中另一种吐音“库”：
1.在口型正确的基础上将笛头叼住。
2.移动口型，将“向内憋嘴”改成“向外撅嘴”。
这时，口腔内所含的笛头部分减小，相反，口腔内的空间变大，舌头活动的空间也随之变大，这时舌头再作吐音动作就容易多了。
当叼笛头的嘴向外撅时，除要保持基本正确的口型外，嘴不要撅的太多，向外撅多少，要根据每个人的具体情况来定。
3.将舌头离开哨片，同时将咽部关闭。
4.用气流将咽部冲开，使气流快速通过。
5.当咽部被气流冲开，气流通过后，咽部关闭，将气流切断。
做以上动作时，口腔内如同发“库”音时的动作，将上面讲解的两种不同的吐音方法结合起来使用，就构成了“双吐”。
如何演奏好双吐：
1.最初的练习要从慢开始，大约每秒钟一个音符为最好，经过一段时间的练习，使两种用不同方法演奏出的吐音基本相同时，再将速度逐渐加快。
2.要有节奏，其目的是通过有节奏的练习来掌握对吐音的快与慢的控制能力。
3.吐出的声音要饱满，结实，同时要有弹力
4.注意吐出的声音要干净，因为这种吐音方法吐出的音容易产生杂音。
5.要特别注意音准，用这种吐音方法吐出的音较容易偏低。
6.要保持正确的口型。
7.用两种不同的吐音方法吐出的音量、时值相等，音高、音色相同，既是最好的双吐演奏。