近现代美术
考研中国美术史热点中国近现代美术发展史
考研中国美术史热点:中国近现代美术发展史一、近现代中国画艺术（一）海上画派19世纪中叶，上海经济繁荣，在此云集的画家，师承不同，各有专长，但居主流地位的则是“海派”群体。
“海派”画家善于将诗书画印一体的文人画传统与民间传统结合起来，将明清大写意水墨画技艺和金石艺术中刚健雄强的审美特色、强烈鲜艳的色彩融会贯通，描绘民间奇闻乐见的题材，形成雅俗共赏的新风貌。
“海派”分为前后两个时期。
前期代表人物是“海上三任”（即任熊、任薰、任颐），以任颐为高峰；后期以吴昌硕为巨擘。
任颐、吴昌硕、蒲华、虚谷并称“海派四杰”。
1、任颐任颐，即任伯年，清末著名画家。
他擅长花鸟画和人物画，与吴昌硕蒲华、虚谷并称“海派四杰”。
他的人物画，早年师法陈洪绶，形象夸张，富装饰效果；晚年吸收华喦笔意，更加简逸灵活。
他的花鸟画，早年以工笔见长，仿北宋人法，近于陈洪绶；后取法恽派及陈淳、徐渭、朱耷的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写、明快温馨的格调。
他的代表作品有《蕉荫纳凉图》、《酸寒尉像》、《紫藤翠鸟图》等。
他的绘画风格体现了文人画与民间美术的结合，雅俗共赏反映了这一时期市民阶级对绘画艺术的审美要求。
2、吴昌硕吴昌硕，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表。
他集诗、书、画、印为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”。
他擅长大写意花卉，取材梅、兰、竹、菊、牡丹、松树、荷花、水仙等。
他的作品讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜。
其作品重整体，尚气势，认为“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。
所作花卉木石，笔力老辣，气势雄强，布局新颖，构图也接近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”字格局，或作对角斜势。
用色上喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽浓艳。
吴昌硕因以“草篆书”入画，状物不求写实，形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟、酣畅淋漓的“大写意”笔墨形式。
人教版(2019)高中美术鉴赏第10课传承与创新——中国近现代美术课件(共33张PPT)
国 美 术
馆
藏
蒙娜丽莎——关于微笑的设计 冷军
《世纪风景之二》冷军
冷军《五角星》
冷军什么？有什么特点？
走在美术界思想解 放前列的杰出艺术 家吴冠中是绘画 “形式美”和“抽 象美”的倡导者和 实践者，其创作的 《春雪》是他艺术 主张的成功实践。
春雪（纸本水墨设色） 吴冠中
在鲁迅的积极倡导 和推动下，20世纪 30年代兴起了新兴 木刻艺术运动。 受西方版画的影 响，新兴木刻由传 统木刻的“复制” 向“创作”功能转 变。 此外，新兴木刻的 “新”还体现在， 它紧跟中国社会现 实，是为变革社会 而产生的美术。
以️美术为武器
到前线去（黑白木刻） 胡一川
怒吼吧！中国（黑白木刻） 李桦
永远盛开的紫荆花（铜） 常沙娜主创 香港
歌乐山烈士纪念碑（局部）（花岗 岩）江碧波、叶毓山 重庆市
重庆市九龙坡区黄桷坪
2022北京冬奥会 主火炬
新媒体 装置艺术
新媒体艺术
地书（装置艺术） 徐冰
信息技术 跨学科 跨媒介 交互性
徐冰自己说过关于 《地书》的创作过 程，很长一段时间他 在飞机上度过，他发 现飞机上的各种标志 标识都有很强的可读 性，于是便产生了整 理一套“标识语言” 的想法。可以️说读者 不管是何种文化背 景, 只要他是被卷入 当代生活的人, 就可 以️读懂这本书。
屏开金孔雀 纸本水墨设色 任伯年
蛙声十里出山泉 纸本水墨 齐白石
栖霞山居 纸本水墨设色 黄宾虹
李铁夫
直接学习西方（学习型）：留学学习 西方油画技法，技巧纯熟，造诣精 深。
徐悲鸿
林风眠
中西融合（融合型）：“写实改良中国 画” ，素描是一切绘画的基础。
中西融合（融合型）：介绍西洋艺术、整理中 国艺术、调和中西艺术、创造时代艺术。
第一章 近现代美术
《双骏图》1934
《八骏图》1943
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〈猛狮图〉1935
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〈田横五百壮士〉
刘海粟
• 刘海粟（1896—1994），字季芳，江苏武 进人。
版画
• 一 新版画运动 • 新兴的版画社团——一八艺社、春地美术 研究所、三十年代的沪、杭木刻团体、平 津木刻研究会、广州现代版画会。
• 二 版画画家极其作品
齐白石
• 齐白石（1864—1957），原名齐纯芝，字 渭清，号白石。湖南湘潭人。
〈蛙声十里出山泉〉
潘天寿
• 潘天寿（1898—1971），原名天授，字大 颐，浙江宁海冠村人。他有着极深厚的传 统功力，对笔墨十分讲究，他对中国画以 线为主的造型有着极高的造诣，用笔老辣、 凝练、雄健、生涩。在表现方式上，他往 往设巧而能拙，出奇能造险。 • 他的绘画风格特点:“大、重、奇、工”。 • “高风俊骨”更能恰当的概括他绘画艺术 的壮美基调.
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• •
《露气》 1958
《映日》 1964
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《雁荡山花》 1963
张大千
• 张大千（1899—1983），原名正权，字大 千，四川内江人。张大千出身望族家室。 他之所以纵横画坛，原因是多方面的。 其中主要是：一、得天独厚的家庭条件， 无论是经济上，还是学问上，家庭为他提 供了良好的环境；二、他十分勤奋用功， 对艺术追求锲而不舍；三、摹写大量的壁 画，这是他日后在绘画上取得成功的关键 作用；四、阅历广，见识多，又富与收藏。
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〈瑞士瓦浪湖〉
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〈松下高士图〉
• 石涛
张大千〈白莲〉
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• <春水归舟>
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傅抱石
• 傅抱石（1904—1965），原名长生，江西 新余人。 • 他的人物画风格较为统一，从题材上分为 两类，一类是借古喻今，往往反映他在解 放前强烈的历史责任感和忧患意识。另一 类别出心裁，匠心独具，倾向与通过人物 表达古典诗词的意境美。
中国近现代美术
《宿雨初收》这幅作品是在彩色最湿时用宿墨去破的。
傅抱石－－奋跃飞动的山水画
傅抱石（1904年-1965年），江西新喻人。少时家贫，后受徐悲鸿器重，推荐赴日留学，归国后任教于国立艺专（今中国美术学院）、南京中央大学美术系。善绘山水、人物、工意兼具。钟情于石涛之画，改名抱石。写山雨流泉，树石草亭，用墨淋漓，激情四射，气韵连贯，一气呵成。人物画皆以线描，或细挺，或秀柔，面部具体，衣着姿式泼墨写意，尤擅长历史人物，既有晋、唐古雅之风，又有现代浪漫气质，如《九歌图.湘君》。 晚年任南京师范学院艺术系教授、江苏国画院院长，著有《石涛上人年谱》等。
一．中西美术的碰撞
十九世纪末，西方帝国主义用坚船利炮打开中国的大门，西学东渐越来越明显。西方文化挟政治经济的巨大威力，在中华大地上迅速漫延中国满清封建王朝已如西山落日，日趋腐败没落。先进的中国知识分子把目光投向西方，试图从西方文化中寻找反封建旧制度、救国救民的道路。在美术方面，新式美术教育体制逐渐建立，受西方文化的影响，以西画、雕塑为主体，提倡写实主义。大批留学生从海外归国进一步加剧了中西美术的碰撞。 ２０世纪２０年代伊始，大批留洋画家归国，逐渐引发了中西绘画孰优、孰劣，中国画何去何从，其发展出路何在，在中国画坛展开探讨争论。中国美术家和美术理论家采取了传统创新和中西融合两种主要的态度。 20世纪以来，中国绘画经历了激烈的分化与变革，因循传统、恪收古法的画风虽然仍在延续，但已失去活力；同时，西画的东渐，油画、水彩、水粉画的发展，也使中国绘画的因循守旧之风更为颓衰。此时，以齐白石、黄宾虹、潘天寿、傅抱石为代表的一批有革新精神的画家应运而生。他们植根于传统，重视师法自然和切入显示生活，努力提高学养，弘扬传统绘画中的优秀成分，刻苦创新，使中国画在内容和形式上都有新的开拓。
第六章 中国近现代美术
第六章中国近现代美术【教学目标】使学生着眼于西方文化入侵以后中国美术的历史，以绘画为主，兼顾其他相关美术门类，不作一般编年史的陈述和个别艺术家的介绍，而是围绕与中国美术近现代特性相关的因素，来解释近现代中国美术的历史演变，并通过与传统的比较，加深对这些近现代因素的理解，进而探讨艺术风格和样式与这些因素可能存在的关系，作为对中国近现代美术史一系列问题思考点。
【教学重点】了解中国近现代美术的分类、特点【教学难点】掌握中国近现代美术发展的脉络及元素一、导语两幅潘天寿作品《映日》以浓重的墨色与红花相衬就更能体现出这句诗的意韵了。
通常，荷花给人以一种谦谦君子的感觉，而这两幅《映日》所具有的更是一种力度的美。
这幅画一改普遍的构图，将荷花置于左上方边缘部分，虽然占的位置不大，但墨色浓重，线条强劲，与画幅右下方水墨淋漓的大片荷叶形成构图上的平衡。
与之相对应的，右下角一小块赭黄的地面与红荷也构成斜对角线的构图，产生向画外展开的张力。
纵观全图，一种空旷、自由的感觉油然而生，使人为之一震，惊叹于那朵出水芙蓉所特有的含蓄的美与世无争或者是别一种更高的境界。
潘天寿常用映日荷花来表现他对西湖的热爱，寄托对家乡风土的浓厚感情。
无论是笔画的还是指画的荷花，都已成为有目共赏的珍品。
在潘天寿的作品中，所画的都是常见的题材，但这些最平凡的东西，经他的点化，便具有了特殊的艺术魅力。
尤其是那些不为人们注意的山花野草，他都寄予无限的热情，信手画来，总是表现得那么新颖别致、优美动人，真有一种化平凡为神奇的杰出才能。
这幅《记写雁荡山花》便是一个突出的例证。
他从深入雁荡山写生得来的这些山花幽草的细微题材，居然被他化为气势磅礴的巨制。
为了使这些山花幽草表现得更鲜明突出，他采用双勾重彩画法，与大笔浓墨的写意岩石，取得粗细、刚柔、黑白、青红的强烈对比，并巧妙地使之达到对立统一，产生丰富的变化和动人的艺术效果，同时创造了花卉与山水结合的独特形式，以小见大，以平见奇。
近现代工艺美术
芙蓉、鲤鱼
公鸡、鸡冠花
汴绣
《清明上河图》
●
金属工艺
1. 北京景泰蓝
2. 云南斑铜
3. 芜湖铁画
4. 北京雕漆
5. 福州脱胎漆器
70年代初期创作平磨螺钿《南京长江大桥》大地屏
●
雕塑工艺
1. 菊花石雕
2.青田石雕
3. 东阳木雕
4. 面塑
●织绣工艺
一. 丝织工艺
1. 云锦
2.蜀锦
３. 壮 锦
二. 刺绣工艺
四大名绣
► 苏州的苏绣
► 湖南的湘绣 ► 四川的蜀绣 ► 广东细、针法活泼、图案 秀丽、色彩雅洁著称。
►
花鸟绣善于体现“平、齐、细、密、均、光、和、顺”的艺术风格。它具有构图 精密、色彩秀丽分明、针法多变、主题突出等特点。
►
“面人汤”
●
编织工艺
1. 草编工艺
2. 竹编工艺
3. 藤编工艺
主讲与制作: 罗珊珊
新中国的工艺美术
●瓷器工艺
一. 瓷器工艺
1.景德镇瓷器
2.醴陵瓷器
3.邯郸陶瓷
4.淄博陶瓷
5. 唐山瓷器
二. 陶器工艺
1. 宜兴紫砂陶器
2. 石湾陶器
►
石湾陶塑《踏雪寻梅》 造型为一老一少两个人物身着寒衣，各自手持一枝梅花，相互对望。老者白发须眉，少 者神态可掬。在器物底部内侧有“潘玉书制”的方形印款识。
传承与创新——中国近现代美术 课件-2024-2025学年高中美术人教版 (2019) 必修美术鉴赏
本课小结：
题材 语言
传统 时代
传承 创新
拓展任务
到前线去 胡一川 1932年
马锡五调解婚姻诉讼 古元 1943年
初踏黄金路 李焕民 1963年
拓展任务
画家冯钢百 李铁夫 1934年
开国大典 董希文 1953年[现代]
潮 詹建俊 1984年
• 尝试将中国美术创作和时代变迁的关系整理成评论文章
同学们，再见！
海上画派 南黄北齐 引西润中
海上画派
• 笔墨的特点是什么？ • 题材与传统中国画相比有哪些变化？
鼠尾
任
伯
年
屏
开
酸
金
寒
孔
钉头
雀
尉 像
墨骨法
1888 1877
年
年
吴 昌 硕
寿 桃 图
年
1924
南黄北齐
• 他们从传统里继承了什么？ • 他们通过什么样的方式和艺术语言对传统进行创新？
黄
宾
虹
黑密 厚 重
吴
冠
线
中
春 雪
1983
面
年
线 点
点
面
祝 大 年
玉 兰 花 开
年
1976
罗中立 父亲 1980年
何多苓 春风已经苏醒 1981年
朱乃正 国魂·屈原颂 1984年
永远盛开的紫荆花 常沙娜主创 1997年
李大钊像 钱绍武 1991年
哪吒闹海（局部）张仃 1979年
地书 （装置艺术）（局部） 徐冰 2012年
传承与创新 ——中国近现代美术
中国近现代美术的时代背景
传统美术 变 继承发展 革
与
开
拓
近现代中国美术史主要发展
近现代中国美术史主要发展引言中国美术史是一段悠久且丰富多彩的历史，从古代的壁画、陶器到近现代的油画、版画，中国美术的发展见证了社会的变迁和文化的交融。
本文档将重点关注近现代（1840年以后）中国美术的主要发展，探讨这一时期美术风格的演变、代表艺术家及其作品，以及社会、政治和文化背景对美术发展的影响。
近现代中国美术的背景1840年鸦片战争后，中国逐渐由封闭的封建社会转变为半殖民地半封建社会。
这一时期的美术发展，受到了西方列强的文化冲击、传统与现代的冲突以及社会政治变革的影响。
近现代中国美术的主要风格与流派传统水墨画的转型近现代水墨画开始出现新的变化。
一方面，传统水墨画依然有众多杰出代表，如齐白石、黄宾虹等；另一方面，一些画家开始探索水墨画的现代化，如徐悲鸿、林风眠等。
油画的传入与发展鸦片战争后，西方文化逐渐传入中国，油画也成为了近现代中国美术的重要组成部分。
李铁夫、颜文梁、林风眠等人是最早学习油画的中国画家，他们将西方油画技法与中国美术传统相结合，创作出了许多具有民族特色的油画作品。
版画与壁画的新生近现代中国美术的另一大亮点是版画和壁画的发展。
鲁迅先生对近现代版画的发展产生了重要影响，他提倡木刻版画，鼓励画家关注现实生活，反映社会问题。
代表艺术家与作品徐悲鸿徐悲鸿是近现代中国美术史上的重要人物，以其马画尤为人称道。
他的作品如《八骏图》、《奔马图》等，运用浓淡相宜的墨色和洗练的线条，表现了马的生动形象和动感。
齐白石齐白石是近现代中国著名的水墨画家，以其独特的画风和丰富的创作享誉世界。
他的作品如《虾》、《猫》等，用笔简练，色彩鲜明，充满了浓郁的民间艺术气息。
结论近现代中国美术在传承与创新中发展，不仅保留了传统美术的精华，还吸收了外来文化的养分，形成了独具特色的美术风貌。
这一时期的美术发展，既是对中国美术历史的延续，也是对世界美术的贡献。
中国近现代美术
要点二
详细描述
中国画革新派起源于20世纪初，逐渐发展成为以传统中国 画为基础，吸收西方绘画技法进行创新的画派。其特点是 在保持传统中国画神韵的基础上，吸收西方绘画的构图、 色彩、光影等技法，进行创新和发展。代表画家有林风眠 、潘天寿、傅抱石等，他们的作品多在传统中国画的基础 上进行创新，展现出新的艺术风格和时代特色。
这一阶段出现了以“岭南画派”、“京津画派”为代表的多个艺术流派
，注重表达个人情感和思想，作品形式多样。
03
晚期（1949-20世纪末）
这一阶段中国美术走向了社会主义现实主义的发展道路，强调为无产阶
级服务，出现了大量描绘社会主义建设和人民生活的作品。
02
中国近现代美术的主要流 派
岭南画派
总结词
岭南画派是中国近现代美术的重要流派之一，以广东岭南地区的画家为代表，注 重写生和表现南方自然风光。
提供新的艺术视角
中国近现代美术以其独特的视角和表现手法，为世界艺术提供了新 的创作灵感和视角。
对现代艺术的影响与启示
1 2 3
启发现代艺术创新
中国近现代美术在探索现代化的过程中，为现代 艺术创新提供了重要启示，激发了艺术家们的创 作灵感。
推动艺术与社会进步
中国近现代美术关注社会现实和民生问题，通过 艺术表达对社会问题的关注和反思，对推动社会 进步产生了积极影响。
林风眠
总结词
林风眠是中国近现代绘画大师，以其融合东 西方绘画风格的画作闻名于世。
详细描述
林风眠的绘画风格融合了中国传统绘画与西 方现代艺术，形成了独特的个人风格。他擅 长以简洁的线条和色彩表现自然与生命的美， 尤其在风景、静物和人物画领域有着极高的 造诣。林风眠的作品深受国内外艺术爱好者 和收藏家的喜爱，被誉为中国现代绘画的创 新代表之一。
八、近现代美术史
• 21、海上画派主要代表人物赵之谦、任熊、 朱熊、张熊、任颐、蒲华、吴昌硕、虚谷 （安徽人）。作品追求金石趣味，善于将 诗书画一体的文人画传统与民间美术结合， 清新独特。晚期海派成就最突出的是吴昌 硕。“海上三任”是任熊、任薰兄弟及其 学生任颐，并称“三任”。
• 3. 康有为倡言变法中国画的著名论断出自其著作 《万木草堂藏画目》的序言，反对摹古，他力倡 碑学的书法论著是《广艺舟双楫》。 • 4. 岭南三杰是指高剑父、高奇峰、陈树人，其中 高剑父创办有《真相画报》、春睡画院，陈树人 和何香凝发起组织有“寒之友社”。 岭南画派二 居绘画特色是“撞粉”和“撞水”的没骨花鸟画。 岭南画派：1注重写生，2吸收外来技法，3表现 时代精神，4不受传统观念束缚。
• 11.被徐悲鸿誉为“中国西洋画之摇篮”的 机构是上海的土山湾画馆。 • 范学堂，南京两江师范学堂是李瑞清。 • 12.蔡元培的美育主张集中反映在其论文 《以美育代宗教》中，其观点受到德国哲 学家康德的影响。美育代宗教说的中心论 点是：鉴刺戟感情之弊，而专尚陶养感情 之术，则莫如舍宗教而易以纯粹之美育。
Байду номын сангаас
• 何谓文人画？即画中带有文人之性质，含有文人 之趣味，不在画中考究艺术上之工夫，必须于画 外看出许多文人之感想，此之所谓文人画。或谓 以文人作画，必于艺术上功力欠缺，节外生枝， 而以画外之物为弥补掩饰之计。殊不知画之为物， 是性灵者也，思想者也，活动者也；非器械者也， 非单纯者也。否则直如照相器，千篇一律，人云 亦云，何贵乎人邪？何重乎艺术邪？所贵乎艺术 者，即在陶写性灵，发表个性与其感想。
• 李叔同是“二十文章惊海内”的大师，集诗、词、 书画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身，在多个 领域，开中华灿烂文化艺术之先河。他把中国古 代的书法艺术推向了极致，“朴拙圆满，浑若天 成”，鲁迅、郭沫若等现代文化名人以得到大师 一幅字为无上荣耀。他是第一个向中国传播西方。 李叔同音乐的先驱者，所创作的《送别歌》，历 经几十年传唱经久不衰，成为经典名曲。同时， 他也是中国第一个开创裸体写生的教师。卓越的 艺术造诣，先后培养出了名画家丰子恺、音乐家 刘质平等一些文化名人。他苦心向佛，过午不食， 精研律学，弘扬佛法，普渡众生出苦海
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近现代美术
1海派，任熊，任熏，任颐（任伯年）“海上三任”
海上四家，任颐，吴昌硕，蒲华，虚谷其中任颐和吴昌硕成就最高
海派中没有在海上居住的是赵之谦，虚谷
任伯年《酸寒慰像》《五瑞图》《牡丹阁》
吴昌硕《三千年结实》《缶庐集》“西泠印社”（书法）首任社长
虚谷《枇杷图轴》
吴昌硕的艺术特点是什么？
a开创书法大写意，充满金石气b色彩方法c大量引入诗文词章
2居氏兄弟（留学日本，并称二居）居巢，居廉，他们二人开创了撞水和撞粉之法
3二高一陈，高剑父“春睡画院”《鹰》高奇峰陈树人
他们提出“折衷东西方，融汇古今”的艺术主张，探索建立与时代相适应的“新国画”
4岁寒三友，陈树人，经亨颐，何香凝（同盟会第一个女会员）-------廖中恺
5北京画家，齐白石，名璜，又叫白石老人，1953年被授为人名艺术家称号，提出“妙在似与不似之间”“太似为媚俗，不似为欺世”衰年变法
《借山图》《群虾图》
《蛙声十里出山泉》是中国著名画家齐白石老先生在1951年为文学家老舍画的一张
水墨画。
描写了从山涧的乱石中泻出一道急流，六只蝌蚪在急流中摇曳着小尾巴顺流
而下，可以让人联想到，在交配季节里，青蛙那此起彼伏的叫声。
虽然画面上不见一
只青蛙，都使人隐隐如闻远处的蛙声正和着奔腾的泉水声，演奏出一首悦耳的乐章，
连成蛙声一片的效果。
画面上，留有大块的空白，即天和水的地方不着墨色，留出白纸。
这样的表现使画面虚实相生，使主体更加突出，更加富有层次，布局更加合理。
画面却给人一种立体感和真实感。
山峦由近及远，河流由远及近，仿佛蛙声也从远处
传来，让人如身临其境。
这幅画就是秉承中国画“重墨不重色”的特点，巧妙而娴熟
的用墨，使画面有了色彩的感觉。
墨即是色，通过墨色的深浅浓淡，可以使人有不同
的色彩的感觉。
这也增加了画面的真实感和韵味。
[
6张大千《长江万里图》南张北齐
7黄宾虹，黑密厚重，白宾虹（早期），黑宾虹（晚期）南黄北齐
8潘天寿，《雁荡山花》擅长指画
9长安画派，赵望云《幽静的山村》，石鲁《转战陕北》
10于右任，创立了“标准草书社“创立了标准草书，被誉为”当代草圣“”近代书圣11李铁夫，第一个留学西洋画西洋画《音乐家》
12教育三重臣，林凤眠，刘海粟，徐悲鸿《愚公移山》《田横五百士》《九方皋》
13第一个创办美术私立学校的是周湘
14天津泥人张，张长林，又名叫张明山《惜春作画》(泥塑)
15《收租院》是四川美术学院师生共同作品
16傅抱石和关山月共同创作《江山如此多娇》这是关山月和傅抱石两位中国现代著名绘画大师于1959年为北京新建的人民大会堂所绘的巨幅山水画。
整个画面要体现出
咱们巨大祖国的面貌：近景是江南青绿山川、苍松翠石；前景是白雪皑皑的北国风光；中景是衔接南北的田野，而长江和黄河则贯穿整个画面。
17张乐平《三毛流浪记》漫画
18版画，二十世纪由鲁迅提倡，版画家胡一川《到前线去》李桦《怒吼吧！中国》李焕民《藏族少女》《初踏黄金路》古元《减租会》
19王式廓，《血衣》素描
是王式廓以在华北地区参加土地改革运动所积累的生活体验为素材而创作的大型素描，以一位农村妇女手持的血衣作为揭示主题和绘画情节的中心，用一系列饱受封建剥削
和摧残的农民形象组成了控诉斗争的宏大场面，表现了农民的痛苦，仇恨与斗争激情，显示了民主革命所带来的翻天覆地的历史变化和人民群众当家作主的时代的到来。
作
品场面宏大，人物众多，作者真实，生动地刻画了不同人物的性格特征和内心世界，
富有极强的艺术感染力。
20华君武，《磨好刀再杀》
21蒋兆和，《流民图》
22陈逸飞，《黄河颂》《占领总统府》《双桥》
23罗中立，《父亲》超写实赏析
罗中立作于20世纪八十年代，《父亲》中的这位纯朴的农人也许是作者对父亲及终年耕作土地的默默感恩。
塑造了一幅感情真挚、纯朴憨厚的父亲画面，即使没有斑斓夺
目的华丽色彩，也没有激越荡漾的宏大场景，但作者依然刻画得严谨朴实，细而不腻，丰满润泽。
背景运用土地原色呈现出的金黄，来加强画面的空间感，体现了《父亲》
外在质朴美和内在的高尚美。
颂歌般的画面色彩十分庄重，生动感人，是对生活中劳
动者的崇敬和赞誉。
该作品以纪念碑式的宏伟构图，饱含深情地刻画出中国农民的典
型形象，色彩浓重，笔触精微而细腻。
24詹建俊，《狼牙山五壮士》
25钱松喦，《常熟田》
26罗工柳，《地道战》
27董希文，《开国大典》赏析：作者是我国当代著名的油画家和美术教育家，该作品是油画，并不是照相式地复原当时的情景，而是根据自己的深切感受，对真实的情景
作了必要的强调和删减，特别是大胆地把领导人集中在画面的左侧，同时衬以一派顶
天立地的大红柱子。
画面右侧集中表现了宏大的游行队伍和辽阔的天空，从而突出了
开国大典的盛况和宏伟的气势。
在表现技法上，画家为了适应这一特定题材的需要，
借鉴了我国传统民间艺术和工笔重彩画法，强调色调的单纯和强烈的对比，从而增强
了这一具有历史意义的节日气氛。
红地毯，红灯笼，红柱子，红旗和蓝天，绿树相呼应，黄色的菊花与金灿灿的灯穗相呼应，使人感到富丽堂皇热烈亲切。
28张光宇，《西游漫记》
29近代雕塑的倡导人，蔡元培
30李金发《蔡元培头像》《伍廷芳坐像》
31潘鹤《艰苦岁月》
32中山陵的设计者，吕颜直
33国旗的设计者，曾联松
34陈丹青，《西藏组画》
35何多苓，《春风已苏醒》
36吴友如，《点石斋画报》
37郑曼陀，《月份牌》
38丰子恺，漫画《人散后，一钩新月天如水》
39杭穉英，《苏武牧羊》《女篮球手》
40上海美专因画人体模特儿，被当时的军阀政府斥为“有伤风化”，时任校长（刘海粟）被通缉，这在当时成为外来文化与儒教传统激烈冲突的社会新闻。
41 1929年4月，我国第一次全国美展期间（徐悲鸿）与（徐志摩）的论战反映出在借鉴西方艺术上的原则分歧。
42林风眠在变革中国绘画的过程中，试图走一条“中西调和”的道路。
43雕塑家（王朝闻）代表作品有浮雕《鲁迅》，成功表现了鲁迅的精神气质。
44雕塑作品《伍廷芳》像《孙中山》像是雕塑家（李金发）的作品。
44简述林风眠的美术教育观
A林风眠是中国现代美术的主要奠基者之一，1主张“兼容并包，学术自由”的教育思想，并试图探索一条“中西融合”的道路。
2他借鉴了中国宋代民间陶瓷上的纹样线条和民间剪纸艺术，和西方莫迪里阿尼的修长人物造型，创造了独一无二的水墨画风格。
3创立了国立艺专，培养了众多学子，推行了自己的教育理念。