五言诗句
经典五言绝句的古诗优秀9篇
经典五言绝句的古诗优秀9篇经典五言绝句的古诗篇一登鹳雀楼朝代：唐朝|作者：王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
古诗简介《登鹳雀楼》是盛唐诗人王之涣的一首五言绝句，前两句写的是自然景色，但开笔就有缩万里于咫尺，使咫尺有万里之势；后两句写意，写的出人意料，把哲理与景物、情势溶化得天衣无缝，成为鹳雀楼上一首不朽的绝唱。
此诗虽然只有二十字，却以千均巨椽，绘下北国河山的磅礴气势和壮丽景象，令人襟怀豪放。
诗人受大自然震撼的心灵，悟出的是朴素而深刻的哲理，能够催人抛弃固步自封的浅见陋识，登高放眼，不断拓出愈益美好的崭新境界。
清代诗评家也认为：“王诗短短二十字，前十字大意已尽，后十字有尺幅千里之势。
”这首诗是唐代五言诗的压卷之作，王之涣因这首五言绝句而名垂千古，鹳雀楼也因此诗而名扬中华。
《登鹳雀楼》气势磅礴、意境深远，千百年来一直激励着中华民族昂扬向上。
特别是后二句，常常被引用，借以表达积极探索和无限进取的人生态度。
翻译/译文夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。
注释①鹳雀楼：古名鹳鹊楼，因时有鹳鹊栖其上而得名，其故址在永济市境内古蒲州城外西南的黄河岸边。
《蒲州府志》记载：“（鹳雀楼）旧在郡城西南黄河中高阜处，时有鹳雀栖其上，遂名。
”②白日：太阳。
③依：依傍。
④尽：消失。
这句话是说太阳依傍山峦沉落。
⑤欲：想要得到某种东西或达到某种目的的愿望，但也有希望、想要的意思。
⑥穷：尽，使达到极点。
⑦千里目：眼界宽阔。
⑧更：再。
赏析/鉴赏这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。
前两句写所见。
“白日依山尽”写山，“黄河入海流”写水。
诗人遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没；目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海。
诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中，画面宽广辽远。
好听的五言诗句
好听的五言诗句好听的五言诗句1、《夜泊牛渚怀古》唐·李白牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
2、《渡汉江》唐·李频岭外音书绝，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人。
3、《杂诗》唐·王维君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未？4、《送别》唐·王维山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？5、《登乐游原》唐·李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
6、《行宫》唐·元稹寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
7、《秋夜寄邱员外》怀君属秋夜，散步咏凉天。
空山松子落，幽人应未眠。
8、《弹琴》唐·刘长卿泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
9、《八阵图》唐·杜甫功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
10、《赠孟浩然》唐·李白吾爱孟夫子，风流天下闻。
红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。
高山安可仰，徒此挹清芬。
11、《春晓》唐·孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？12、《寻隐者不遇》唐·贾岛松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
13、《草》唐·白居易离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
14、《春怨》打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
15、《送崔九》唐·裴迪归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
16、《相思》唐·王维红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。
五言的诗句
五言的诗句
1.床前明月光，疑是地上霜。
——李白《静夜思》
2.离离原上草，一岁一枯荣。
——白居易《赋得古原草送别》
3. 千山鸟飞绝，万径人踪灭。
——柳宗元《江雪》
3.松下问童子，言师采药去。
——贾岛《寻隐者不遇》
5.移舟泊烟渚，日暮客愁新。
——孟浩然《宿建德江》
6.春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
——孟浩然《春晓》
7.白日依山尽，黄河入海流。
——王之涣《登鹳雀楼》
8.空山不见人，但闻人语响。
——王维《鹿柴》
9.独坐幽篁里，弹琴复长啸。
——王维《竹里馆》
10.江碧鸟逾白，山青花欲燃。
——杜甫《绝句二首》
11.花间一壶酒，独酌无相亲。
——李白《月下独酌四首·其一》
12. 终南阴岭秀，积雪浮云端。
——祖咏《终南望余雪》
13. 红豆生南国，春来发几枝。
——王维《相思》
14. 君自故乡来，应知故乡事。
——王维《杂诗三首·其二》
15. 大漠山如雪，燕山月似钩。
——李贺《马诗二十三首·其五》
16. 墙角数枝梅，凌寒独自开。
——王安石《梅花》
17. 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
——杜甫《闻官军收河南河北》
18. 绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
——白居易《问刘十九》
19. 山中相送罢，日暮掩柴扉。
——王维《送别》
20. 兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。
——张九龄《感遇十二首·其一》。
古诗300首五言绝句诗
古诗300首五言绝句诗1、《桃花》唐代元稹桃花浅深处，似匀深浅妆。
春风助肠断，吹落白衣裳。
2、《访戴天山道士不遇》唐代李白犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。
3、《生查子·独游雨岩》宋辛弃疾溪边照影行，天在清溪底。
天上有行云，人在行云里。
高歌谁和余，空谷清音起。
非鬼亦非仙，一曲桃花水。
4、《马诗二十三首》唐代李贺龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
无人织锦韂，谁为铸金鞭。
腊月草根甜，天街雪似盐。
未知口硬软，先拟蒺藜衔。
5、《春水》唐杜甫三月桃花浪，江流复旧痕。
朝来没沙尾，碧色动柴门。
接缕垂芳饵，连筒灌小园。
已添无数鸟，争浴故相喧。
6、《神童诗》宋汪洙天子重英豪，文章教尔曹；万般皆下品，惟有读书高。
少小须勤学，文章可立身；满朝朱紫贵，尽是读书人。
7、《桃花》唐齐己千株含露态，何处照人红。
风暖仙源里，春和水国中。
流莺应见落，舞蝶未知空。
拟欲求图画，枝枝带竹丛。
8、《静夜思》唐代李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
9、《江畔独步寻花七绝句》唐代杜甫江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
10、《题李凝幽居》唐代贾岛闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
11、《早春呈水部张十八员外》唐代韩愈天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
12、《绝句》唐杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
13、《江畔独步寻花·其六》唐杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
14、《望天门山》唐李白天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
15、《山居秋暝》唐王维空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
16、《春望》唐杜甫国破山河在，城春草木深。
五言诗句古诗
五言诗句古诗
1.《春望》
（唐代）杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
2.《春夜喜雨》
（唐代）杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
3.《山居秋暝》
（唐代）王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
4.《使至塞上》
（唐代）王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
5.《望岳》
（唐代）杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
6.《过故人庄》
（唐代）孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
冷门的五言绝句诗
冷门的五言绝句诗1.月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
2.山白鸟忽鸣，石冷霜欲结。
流泉得月光，化为一溪雪。
3.泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
4.暮江平不动，春花满正开。
流波将月去，潮水带星来。
5.我爱山中夏，空冥花雨下。
行吟屐齿肥，树色丽四野。
6.山际见来烟，竹中窥落日。
鸟向檐上飞，云从窗里出。
7.沉沉更鼓急，渐渐人声绝。
吹灯窗更明，月照一天雪。
8.君心如大道，我驻一时间。
我心如古寺，君已坐多年。
9.岁月如有意，情来不自禁。
向光抽一缕，举袖弄双针。
冷门的五言绝句诗二1、愿君多采撷，此物最相思。
2、林寒正下叶，晚钓欲收纶。
3、晓月过残垒，繁星宿故关。
4、相绝句思了无益，悔当初相见。
5、相知岂在多，但问同不同。
6、生当复来归，死当长相思。
7、鼓声随听绝，帆势与云邻。
8、野旷天低树，江清月近人。
9、中庭多杂树，偏为梅咨嗟。
10、相看两不厌，只有敬亭山。
11、一觞虽独尽，杯尽壶自倾。
12、璇室群酣夜，璜溪独钓时。
13、当时明月在，曾照彩云归。
14、丈夫非无泪，不洒离别间。
15、草木也知愁，韶华竟白头。
16、我剑何慷慨，君诗何老苍。
17、寄语天涯客，轻寒底用愁。
18、分散逐风转，此已非常身。
19、山暝闻猿愁，沧江急夜流。
20、黄鹂惊梦破，青鸟唤春还。
21、夕阳无限好，只是近黄昏。
22、海上生明月，天涯共此时。
23、畴无君亲恩，俯仰默感伤。
24、君知妾有夫，赠妾双明珠。
25、东风元不恶，花片喜沾泥。
26、风摧寒棕响，月入霜闺悲。
27、我有所感事，结在深深肠。
28、如何相背远，江汉与城闉。
29、海内存知己，天涯若比邻。
30、妾身独自眠，月圆人未圆。
31、寂寞离亭掩，江山此夜寒。
32、《江雪》，作者：柳宗元。
33、人生无根蒂，飘如陌上尘。
34、离情被横笛，吹过乱山东。
35、落花人独立，微雨燕双飞。
36、雨中黄叶树，灯下白头人。
37、举杯邀明月，对影成三人。
38、平生不下泪，于此泣无穷。
五言绝美诗句
五言绝美诗句
1. 李白《静夜思》：
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
2. 王之涣《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
3. 孟浩然《春晓》：
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
4. 王维《相思》：
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
5. 杜甫《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
6. 王维《鸟鸣涧》：
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
7. 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
8. 王湾《次北固山下》：
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
9. 李商隐《乐游原》：
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
10. 刘长卿《送灵澈上人》：
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。
荷笠带夕阳，青山独归远。
优美的五言古诗
优美的五言古诗1.《静夜思》作者：李白床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
赏析：这首诗以月光为背景，通过描绘诗人在寂静的夜晚思念故乡的情景，表达了诗人对家乡的眷恋之情。
诗中运用了生动的意象和优美的诗句，如“床前明月光，疑是地上霜”等，使诗歌具有强烈的画面感和情感张力。
同时，诗人通过对自然景观的描绘，抒发了自己对故乡的思念之情。
2.《登鹳雀楼》作者：王之涣白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
赏析：这首诗以鹳雀楼为背景，通过描绘诗人登高远望的景象，表达了诗人对人生境界的追求。
诗中运用了丰富的意象和修辞手法，如“白日依山尽，黄河入海流”等，使诗歌具有强烈的表现力和艺术魅力。
同时，诗人通过对自然景观的描绘，抒发了自己对美好生活的向往和追求。
3.《春晓》作者：孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
赏析：这首诗以春天为背景，通过描绘春天早晨的景象，表达了诗人对春天的喜爱之情。
诗中运用了生动的意象和优美的诗句，如“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”等，使诗歌具有强烈的画面感和节奏感。
同时，诗人通过对自然景观的描绘，抒发了自己对春天的美好感受。
4.《江雪》作者：柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
赏析：这首诗以江雪为背景，通过描绘一幅宁静、孤独的画面，表现了诗人超脱尘世、独立清高的品格。
诗中运用了对比、象征等手法，如“千山鸟飞绝，万径人踪灭”与“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，形成了鲜明的对比，使诗歌意境更加深远。
同时，诗人通过对自然景观的描绘，表达了自己对美好生活的向往和追求。
优美的五言诗句
优美的五言诗句优美的五言诗句言绝句是汉族诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。
有仄起、平起二格。
此体源于汉代乐府小诗，深受六朝汉族民歌影响。
下面是小编收集的优美的五言诗句，欢迎阅读与借鉴！优美的五言诗句11、《前出塞》唐·杜甫挽弓当挽强，用箭当用长。
射人先射马，擒贼先擒王。
2、《夜宿山寺》唐·李白危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
3、《玉阶怨》唐·李白玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水精帘，玲珑望秋月。
4、《秋浦歌》唐·李白炉火照天地，红星乱紫烟。
赧郎明月夜，歌曲动寒川。
5、《人日思归》隋·薛道衡入春才七日，离家已二年。
人归落雁后，思发在花前。
6、《锄禾》唐·李绅锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
7、《登乐游原》唐·李商隐向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
8、《池上》唐·白居易小娃撑小艇，偷采白莲回。
不解藏踪迹，浮萍一道开。
9、《春晓》唐·孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
10、《杂诗》唐·王维君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未。
11、《送别》唐·王维山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。
12、《竹里馆》唐·王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
13、《鹿柴》唐·王维空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
14、《八阵图》唐·杜甫功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
15、《所见》清·袁枚牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
16、《江上渔者》宋·范仲淹江上往来人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。
17、《江雪》唐·柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
古诗十九首文人五言诗
古诗十九首文人五言诗
一、《登鹳雀楼》-王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
二、《江雪》-柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
三、《赋得古原草送别》-白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
四、《过故人庄》-孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
五、《春晓》-孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
六、《望岳》-杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
七、《绝句》-杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
八、《秋夕》-杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
九、《登高》-杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
十、《赠别》-王之涣
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归。
以上是古诗十九首文人五言诗，每一首都表达了诗人对于自然、人生、情感等方面的感慨和思考。
这些诗句流畅优美，言简意赅，给人以深远的启发和思考。
阅读古诗不仅可以享受其中的艺术美感，更可以从中汲取人生智慧，启迪心灵，使内心得到升华。
愿我们能够继续传承和弘扬古诗文化，让这些珍贵的文学遗产继续发扬光大。
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篇一：诗词说起诗词，自然是先说到诗，毕竟词是根据是发展而来的。
诗又分为古体诗和近体诗古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。
五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
近体诗，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和押韵的诗体。
为有别于古体诗而有近体之名。
指唐代形成的格律诗体。
在近体诗篇中句数、字数、平仄、押韵都有严格的限制。
近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等。
在中国诗歌史上有着重要地位。
像乐府诗诗经等等，都算是古体诗。
而重点和难点是在近体诗，近体诗需要讲究格律。
诗词最有特色也是最难的地方就是格律了，它赋予诗词音乐美的同时也将诗词推向了新的难点。
但从总体来看仍然是诗词发展的一个优秀成果。
我想大家读起唐诗宋词大都会觉得比诗经乐府诗舒服吧，原因就在这里了。
格律大致上是平仄和韵脚的问题，平仄都比较好理解，现在的第一二声为平，三四声为仄。
但是古韵（平水韵）中存在着入声字，古时是阴平阳平上声去声入声。
阴平阳平上声去声。
对应的就是现在的一二三四声了，其中阴平阳平为平，上声去声，入声为仄。
但是入声现在就没有了说到入声字，古时的五音被合并成现在的四声。
入声字也被分到各个声部里了。
但是无论入声字是第几声它都为仄，这就是有些人把第二声当成仄声的原因。
第二声中入声字数量非常多，我们在写诗的时候必须将入声字分辨出来，归到仄里边。
最好的办法是按读法分一）凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字，都是古入声字二）凡d、t、l、z、c、s等六母跟韵母e拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。
三）凡k、zh、ch、sh、r五母与韵母uo拼合时，不论国语读何声调，都是古入四）凡b、p、m、d、t、n、l七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入五）凡d、g、h、z、s五母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字六）凡声母f，跟韵母a、o拼合时，都是古入声字七）读ue韵母的字，都是古入声字。
只有「嗟」jue，「瘸」queˊ，「靴除外八）一字有两读，读音为开尾韵?，语音读i或u韵尾的，也是古入声字。
也有口诀法，比较麻烦。
不做介绍了凡b、d、g、j、zh、z六母的第二声字，都是古入声字。
比如白急之类都是入声字属仄，这是平仄字的分辨方法。
下面说到韵的问题平水韵是诗必备的, 也就是古韵。
相对于新韵（词林正韵）来说的是中华新韵.古韵诗古人一直用的一种韵法, 108平水韵不能错, 要求很严格, 而新韵中把几个邻韵合在了一起, 这就大大增加了字数。
正因为如此很多人不认可新韵, 一些正规的比赛中也是必须用平水韵的。
什么是平水韵？是古人制定的一个韵表。
这是平水韵的韵表：上平：一东、二冬、叁江、四支、四支、五微、六鱼、七虞、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十叁元、十四寒、十五删下平：一先、二萧、叁肴、四豪、五歌、六麻、七阳、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十叁覃、十四盐、十五咸上声：一董、二肿、叁讲、四纸、五尾、六语、七雨、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十叁阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七小、十八巧、十九皓、二十哿、二十一马、二十二养、二十叁梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八琰、二十九槛去声：一送、二宋、叁绛、四置、四邃、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十叁问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二贺、二十叁漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、叁十陷入声：一屋、二沃、叁觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十叁职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽。
押韵说起来简单，其实上也是有几个难点的。
蝶恋花伫倚危楼风细细1，望极春愁，黯黯生天际2。
草色烟光残照里3，无言谁会凭栏意4。
拟把疏狂图一醉5，对酒当歌，强乐还无味6。
衣带渐宽终不悔7，为伊消得人憔悴8。
就这首词来看，很多熟悉蝶恋花这个词牌的人都知道.蝶恋花应该是一韵到底,不可换韵的。
细际里意醉味悔悴。
看这几个字，细际里意是押韵的吧。
醉味悔悴是押韵的吧但放到一起很容易让人误解怎么误解？一是:有些看似押韵的可能是不押韵，如雨,里.二是:看似不押韵的可能是押韵.如细,悔.对于熟悉韵律的人来说自然常见,对于新人来说就麻烦了。
归根结题是因为古时读音和现在读音的差异。
诗词是要单压一体入声韵的，入声字放在句中算仄放在韵脚就是入声韵平水韵中特意把入声韵归出来了。
入声：一屋、二沃、叁觉、四质、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十叁职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽那也是现在读音是近代定出来的【弱弱的问一句，，韵脚和句末有区别么】韵脚一定在句末，句末不一定是韵脚吧。
押韵的脚字叫韵脚。
iu和ou 表面看韵母不同，其实，二者的韵身是一致的 iu=iou， i是韵头，ou是韵身，只是拼写是省略了韵腹o时，所以，liu和tou，就是押韵的。
liu=liou 这是我在网上看到的方法用现在读法解释古人定的韵确实很难gui=guei 不看韵头u 不看韵头u jin和chun、jin=jien、chun=chuen、也都是省略了韵腹e ，不看韵头i和u，二者韵身都是en，所以肯定是押韵的。
最具争议的问题是这个？eng、ing、ong押韵吗？可以肯定地说，都是押韵的，这都是改写和省写造成的假象篇二：曹植对五言诗发展的贡献曹植对五言诗发展的贡献文学院1202班曾晓瑜121040064摘要：曹植（公元192年-232年）是我国魏晋时期杰出的文学家，谢灵运曾说“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。
”他的诗、赋、散文成就均高于同时代人，其中对五言诗的发展贡献更是卓有成就。
他的五言诗不但继承了乐府民清新流丽的特点，而且将其改造创新，形成自己独特的艺术特色。
钟嵘在《诗品》中评价其诗骨气奇高，词彩华茂。
刘勰曾说，“古诗”是“五言之冠冕”。
本文将从数量上，形式上，表现上具体分析曹植对五言诗的发展贡献。
关键词：曹植五言诗发展历程艺术特色一、五言诗的发展历程1.1五言诗发展的阶段五言诗的成立期——东汉，现存最早的文人五言诗当数东汉班固的《咏史》。
五言诗自班固开始成立起，作家们便不断吸收汉东府民歌的语言风格和艺术手法的营养，用他们自己的努力，写现实的生活，抒发真实是感情，至东汉末年，把这种新型的诗歌形式推向了一个更高的阶段。
五言诗的成熟期——东汉末年。
五言诗的兴起，为叙事诗的崛起奠定了基础，随着五言体式的成熟，叙事诗在这一时期也得到相应的发展。
另外，这个时期，真正称得上普遍意义上的成熟的作品是《古诗十九首》。
五言诗的发展巩固期——魏晋。
建安这一时期，以“三曹”“七子”和蔡琰为代表的作家打破汉代文人诗歌消沉的局面，掀起了中国诗歌史上的第一次文人诗歌高潮。
他们的创作直接继承汉乐府民歌的现实主义传统，一方面表现了社会的动乱和民生的疾苦，另一方面突破《古诗十九首》的局限，表现了统一天下的理想和壮志，悲凉慷慨，有着鲜明的时代特色，正如《文心雕龙》时序所说“观其时文，雅好慷慨，良由世积乱离，风哀俗怨，并志保而笔长，故梗概而多气也”。
建安诗歌这种杰出成就形成了后来的“建安风骨”。
同时，他们普遍采用新兴的五言形式，奠定了五言诗在文坛上的坚固地位。
从此以后，五言诗成为占领诗坛的文学形式。
1.2五言诗在建安时期数量跃居第一钟嵘《诗品?序》说：“五言居文词之要，是众作之有滋味者也。
”历史上的诗作总量，以五言诗为最多。
唐人写有大量的五言古风及五言律绝，如李白、杜甫等人的作品。
五言诗的出现最早源于民间歌谣。
大约在春秋未、战国初，民歌中就已经有了较之“文繁而意少”的四言体更便于容纳双音词，以表现愈来愈丰富的社会现实生活和人们内心世界的五言体雏形。
在建安时代，“人人自谓握灵蛇之珠，家家自谓抱荆山之玉。
”(曹植《与杨德祖书》)出现诗人众多，作品繁盛，特别是五言诗数量比例跃居第一的局面。
这是中国诗坛前所未有的。
1.3曹植对五言诗的影响曹植是第一位大力写作五言诗的文人。
他现存诗歌九十余首，其中有六十多首是五言诗。
他的诗歌，既体现了《诗经》“哀而不伤”的庄雅，又蕴含着《楚辞》窈窕深邃的奇谲；既继承了汉乐府反映现实的笔力，又保留了《古诗十九首》温丽悲远的情调。
曹植的诗又有自己鲜明独特的风格，完成了乐府民歌向文人诗的转变。
“这是一个时代的事业，却通过了曹植才获得完成”。
但这种现象出现的原因并不是曹植一人的功劳，建安时期是文学走向自觉的时代。
诗人们不再拘守于儒学，表现出鲜明的个性。
他们的创作反映了动乱的时代。
政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、强烈的个性、浓郁的悲剧色彩，这些特点构成了“建安风骨”这一时代风格。
其中曹植的诗骨气奇高，词采华茂在五言诗的创作上贡献尤大。
首先，汉乐府古辞多以叙事为主，至《古诗十九首》，抒情成分才在作品中占重要地位。
曹植发展了这种趋向，把抒情和叙事有机地结合起来，使五言诗既能描写复杂的事态变化，又能表达曲折的心理感受，大大丰富了它的艺术功能。
曹操改造了五言乐府,首开慷慨悲壮的五言诗风,曹丕增强了五言诗的抒情性,促进了五言诗华丽风格的形成，曹植巩固了五言诗的地位,创造了诸多五言诗的体类,对后世专类诗的出现产生了极大的影响。
二、曹植对五言诗形式上的影响1.1语言形象性增强曹植善用比兴,但又不拘泥于比兴的一般形式,而是将比兴与诗歌深厚的历史理性和强烈的情感评价融合在一起,形成一种象征意象,创造出情景交融、韵味深长的艺术境界,借此寄寓自己的遭遇感慨和困顿愁情、以及对现实的深刻思考。
其中,最善以女性、动物、植物和典故来寓象征于比兴之中。
曹植继承了自屈宋以来以香草美人比喻和象征贤能达士的文学传统,但又比前者蕴含更深刻丰富的情思意蕴。
其中,《美女篇》最富代表性。
《美女篇》全诗十五句,一百五十字,在当时可谓长诗。
诗人调动各种艺术手法,精细刻画了一个“荣华耀朝日,谁不希令颜”的光彩照人、貌若天仙、但又盛年处房室,中夜起长叹的美女怨妇形象。
但立意却不在此,而在借美女求贤不得、盛年未嫁幽愤情怀的抒发,倾吐自己的理想与现实相悖的矛盾心理与愤懑。
从而使整首诗情兼雅怨、沉郁悲凉、深厚蕴藉。
《杂诗》亦借南国佳人空有绝世之貌而不得知己,寄寓自己正当盛年却无法施展抱负的深切慨叹。
1.2联句，对偶，比兴增多“始出严霜结，今来白露唏”，“孤城翔故城，灵柩寄京师。
”“清楼临大路，高门结重关”“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”（《美女篇》）“不见旧耆老，但睹新少年”这些诗歌都有一个特点，就是对仗工整，大量运用对偶修辞手法，节奏和谐，尤其是叠词的连用给人以美感，增强语言的音律性与和谐性，读起来朗朗上口，便于熟记，同时曹植诗歌比兴手法运用明显，明明要说此事，偏论彼事，以彼事谈及此事。