中国古典家具与现代家居设计

中国古典家具与现代家居设计艺术家们很久以前就把设计新颖、造型美观、色彩适宜的建筑称为凝固的音乐”装饰之美，在现代社会里早已渗透到人们的衣、食、住、行等各个方面，而且不单单是美化生活，是作为一种功能，一种分子组成了我们的生活。

现时更有环境艺术之类的专门学科的兴起，也都是在为生活增添美的成份，因而室内装饰也就是在人们的生活的每个部分中注入美的形式、美的气氛和美的内容。

随着改革开放和人们的生活水平、审美意识的不断提高，作为心灵上的需求，对环境美化和建筑装饰的要求也相应强烈起来。

这样，建筑师、室内设计师作用和地位也就被提到一个新的高度，特别是室内设计无法替代的，因为它比建筑设计更具体、更细腻、更富有人情味、更深入和贴近人们的生活，因此要善于运用室内设计的建筑艺术特征去造就室内的功能用途、空间构图、装饰美化、家具布置、设备安排及陈设等等的环境与气氛，以满足人们不同的审美要求。

香港的室内设计师叶国雄先生（美国室内设计师协会会员、英国室内设计学会会员）在《首届国外现代装修培训》班上授课时说过：香港的装饰也不是最好，什么是最好的呢？其实到处都一样，也不是香港化、广州化、美国化等，国外很喜欢中国的古老传统，也仿照中国的装饰，要达到国际化，各地应有各地的特点”所以不能只认为国外的一切都好，应保持中国的特色。

什么才是家居设计中最居中国特色的装饰手法呢？我认为中国古典家具是最具代表性的。

一•明代家具的造型、结构、装饰、木材以及风格特点1.明代家具以素朴、简洁著称，后代称之为"明式”。

即使是简洁的明式，也并不是没有装饰。

明代家具在重要部位，施以小巧的装饰，也是常见的。

况且，明代家具的独特之处，还在于它装饰与结构的紧密结合。

几百年来，经过设计师和工匠的努力，完成了"结构装饰"这一特点。

所谓结构装饰，就是指这种家具部件、这种装饰手法，它属于装饰，然而起到了支撑重量，使家具坚固的结构作用；它属于结构，而又收到装饰美化家具的效果。

这部分装饰，在明代家具中，占有很大的比重。

2.明代家具的装饰，分为两类：第一类是与结构紧密相连的装饰，如牙子（牙条与牙头）、券口、圈口、挡板、矮老、卡子花等。

另外，如罗锅枨、霸王枨、十字枨、托泥等，虽然名为枨子，是地道的结构部件。

但是，由于匠师的巧妙处理，也起到了很好的装饰作用。

第二类，是纯粹的装饰。

如雕刻、镶嵌、线形等。

明代家具，经过几百年的积累，在家具装饰方面，题材、手法、纹饰等等都是非常丰富的、多彩的。

3•明代细木家具的用材，是构成明式风格的一部分。

因此在欣赏、判断家具年代和风格的时候，分析其材质情况和历史用材情况，也是主要内容。

明代家具用材，可分细木、柴木两大类。

紫檀、花梨、鸂鶒木、铁力木、红木、乌木、楠木等均属细木，除楠木外又称硬木。

榆木、榉木、杉木等都属柴木。

从全国各地家具制造业和广大用户使用情况看，漆木家具占比重最大，但因为硬木坚固，容易保存，所以传世家具以硬木为多。

4.明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：A .造型简练、以线为主严格的比例关系是家具造型的基础。

我们看以上图中的明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。

如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间, 他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。

并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。

其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。

刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。

B.结构严谨、作工精细明代家具的卯榫结构，极富有科学性。

不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。

在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。

明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。

时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。

C.装饰适度、繁简相宜明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。

装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。

如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。

虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。

D .木材坚硬、纹理优美明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。

充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。

明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。

这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。

工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。

这是明代家具的又一特点。

明代家具的风格特点，概括起来，可用造型简练、结构严谨、装饰适度、纹理优美四句话予以总结。

以上四句话，也可说四个特点，不是孤立存在的，而是相互联系、共同构成了明代家具的风格特征。

当我们看一件家具，判断其是否是明代家具时，首先要抓住其整体感觉，然后逐项分析。

只看一点是不够的，只具备一个特点也是不准确的。

这四个特点互相联系，互为表里，可以说缺一不可。

如果一件家具，具备前面三个特点，而不具备第四点，即可肯定他说，它不是明代家具。

后世模仿上述四个特点制的家具，称为明式家具。

二•清代家具的风格特点清代家具，经历了近三百年的历史，从继承、演变、发展，以至形成为自己的独立风格，这当然有它特殊的背景与经历，乃至独立存在的特色。

清代家具，从发展历史看，大体可分为三个阶段。

清初继承了明代传统，家具风格基本上保留了明代特点，可以称为明式。

从康熙末至雍正、乾隆，乃至嘉庆这一百年，是清代历史上的兴盛期，也是清代家具发展的鼎盛期。

家具的造型、结构、品种、式样，都有不少的创新，生产技术也有所进步。

从雍正年开始，家具新品种、新结构、新装饰不断涌现，如折叠式书桌、炕格、炕书架等。

在装饰上也有新的创意，如黑光漆面嵌螺钿、婆罗漆面、掐丝珐琅等。

另外用福字、寿字、流云等描画在束腰上，也是雍正时的一种新手法。

到了清朝黄金时代的乾隆时期，家具生产达到了高峰，留下了大量的传世珍品。

这些家具，材质优良，作工细腻，尤以装饰见长，多种材料并用，多种工艺结合，充分展示了盛世的国势与民风。

这些盛世家具风格，与前代截然不同，代表着清代的主流，被后世称为"清式风格"。

在清代家具中，有苏作、广作、京作的三种作法，或称为三种风格。

一般认为苏作更多地保留了明式传统，广作更多地代表着清式风格，而京作居于两者之间。

总之，清代家具，以清中期为代表，造型上雄伟、浑厚，装饰上富丽、豪华，表现出强悍与富贵的气派，成为与众不同的独有风格。

三.中国古典家具与现代家居设计通过以上的介绍已将中国古典家具的主要特点做一简要说明，但很多古典家具的尺度并不符合现代人体工程学的要求，加之历史悠久，古人的生活习惯和现代人有巨大的差别，为了更好的将古典家具融入现代的家居环境中去，就有必要在古典家具的选择上下一番工夫，才能达到和谐统一的效果，下面就几件常见的中国古典家具在现代的家居中如何使用做出简明阐述。

由于明式古典家具造型简单，许多人认为可以任意用于现代空间里，然而选明式家具做现代布置必须慎选种类。

例如，一张餐桌要配八把椅子时，最好选择灯挂椅或靠背椅，这两种椅没有把手，比四出头官帽椅适合。

后者在视觉上线条较多，若用到八把，繁多的线条会造成视觉美感的冲突, 减少现代空间所追求的简单利落感。

2咖啡桌由于现代沙发座面普遍高度在35至38CM左右，一般矮桌多半与沙发座高平齐或稍低于沙发。

若将炕几当咖啡桌使用，必须考虑其高度。

传统的炕几低于35CM的，坐在沙发上的人必须弯下身体拿取桌上的东西，相当不方便。

然而若高于45CM，炕几会挡住沙发的线条。

若想运用古典炕几当咖啡桌，建议使用者多花点时间，找高度适合的炕几（介于38至42CM 高）。

在找不到的情况下，把炕几桌腿截短虽是一种办法，但名贵的古董炕几恐怕难以办到。

3案桌衡量高度时，案桌应该比房间中的主桌高，重点是注意主桌不应挡住案桌的线条。

高度过低的条案，不仅视觉上会被主桌遮挡，其上的摆饰也会因此受到影响，而丧失光彩。

在衡量造型时，细窄的刀牙板案或下卷条案为最佳选择，因为其形式简单，看起来较轻巧，且简洁大方。

4•沙发床许多人习惯在客厅中用罗汉床当摆设，想要营造中国的怀旧气氛。

但现代家居中罗汉床在视觉效果上太重，其实并不适合。

变通方法是改用较低的榻，由于减少了左右与后边的围板，榻的造型较罗汉床简单，并且高度较低，约为20-28CM高。

此外，可以在榻上加软垫，并放置靠枕在其后，一张富丽且具有现代感的沙发床就出现了，风格也不会与其他现代家具冲以上几种皆是将中国古典家具融入现代空间较实用的方法，除了能赋予现代家居空间既传统又创新的风味，清爽高雅，又能脱离一般传统的布置，给人色调、线条过于沉重的感觉。

以上就是我对中国古典家具与现代家居设计的一些看法，我希望中国的家居室内设计真正走民族化绝非复古化的道路；日本的经验告诉我们，要现代化而不是西洋化；继承传统的灵魂是勇于创新。

总之, 我们要在新的技术条件下，继承那些有生命力的传统，而抛弃那些传统中的糟粕，从而真正地做到弘扬民族室内设计的传统，做到既尊重传统，又尊重现实，创造出一种新的家居室内设计风格。

主要参考资料1.谢林.《比较室内设计风格》2.王志连《室内设计材料的合理配置与质感的和谐运用》3.吴昌键《中国古典家具》4.张朋《现代家居中的传统风格》答谢词：首先感谢学校及各位老师对我的的精心教导和巨大帮助，通过这三年在学校的学习以及在论文的准备过程中的读书经历，使我再一次强烈感受到学习的重要和自己肩负的重任。

作为从事装饰行业的一员, 应时刻加强专业知识的学习，跟上时代发展的步伐，同时继承并发扬祖国的优良传统和灿烂文化，才能成为合格的环境艺术工作者，不辜负学校和老师的期望。