家具设计元素及形式美法则

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家具设计元素及形式美法则

家具设计元素及形式美法则

家具设计元素及形式美法则一、元素:1.线条:线条是家具设计中最基本的元素之一,可以分为曲线、直线和斜线等形态。

不同线条的运用可以表现出不同的风格和情绪。

2.形状:形状是家具设计中家具整体的外形和轮廓。

常见的形状有矩形、圆形、三角形等,形状的选择会影响到家具的整体感和空间感。

3.颜色:颜色是家具设计中最能够吸引眼球的元素之一,可以表达出各种情感和氛围。

不同颜色的搭配可以带来不同的视觉效果和空间感。

4.材料:材料是家具设计中不可忽视的元素之一,不同的材料会给人带来不同的感觉和触觉体验。

合理选择材料可以提升家具的质感和品质感。

5.质地:质地是指家具表面的纹理和手感,可以分为粗糙、光滑、细腻等不同质地。

通过合理运用质地可以增加家具的立体感和触感。

二、形式美法则:1.比例与尺度:比例和尺度是家具设计中非常重要的法则,合理的比例和尺度可以使家具更符合人体工程学原理,并且营造出舒适的使用体验。

2.对称与平衡:对称和平衡是家具设计中常用的法则之一,通过对称的布局和平衡的分配可以使家具整体感觉稳定和谐。

3.重复与变化:重复和变化是家具设计中可以营造节奏感和动感的法则,通过重复的元素和差异化的变化可以增加家具的趣味性和动态性。

4.空间与流动:空间和流动是家具设计中考虑到实际使用功能的法则,合理利用空间和流动可以提高家具的实用性和便利性。

5.环境和融合:家具设计需要考虑到家具与环境的融合,通过与空间、建筑和装饰风格的协调来打造整体的美学效果。

以上是家具设计中常用的元素及形式美法则,通过灵活运用这些元素和法则,可以创造出个性化、舒适、美观和实用的家具设计作品。

圈椅-线面-形式美

圈椅-线面-形式美

3、面的表情特征
在家具造型设计中,“面”是最重要的构成要素,也是构成各 种可视形态的最基本的形。面在家具造型中的应用,一是以板面或 其他实体的形式出现;二是由条状零件排列构成面;三是由线形零 件包围而成面;四是由线面混合构成。有了“面”,家具才具有使 用的功能。在家具设计中灵活运用面的不同形态特征,通过不同面 的组合,来构成不同风格特征、不同样式的家具造型。
4、形式美法则
镜面——最简单的对称形式,它是基于几何图形两半相互反照的 对称。同形,同量,同色的绝对对称。 相对对称——以对称轴线两侧物体外形,尺寸相同,但内部分割,色 彩,材质肌理有所不同。相对对称有时没有明显的对称轴线。 轴对 称——是围绕相应的对称轴用旋转图形的方法取得。它可以是三条、 四条、五条、六条中轴线作多面均齐式对称,在活动转轴家具中多 用这种方法。
与韵律、模拟与仿生等。
4、形式美法则
(一)统一与变化
统一与变化是适用于各种艺术创作的一个普遍法则,同时也是 自然界客观存在的一个普遍规律。在自然界中,一切事物都有统一 与变化的规律,宇宙中的星系与轨道,树的枝干与果叶,一切都是 条理分明,井然有序的。这是自然界中的统一与变化的本质,反映 在人的大脑中,社会形成美的观念,并支配着人类的一切造物质活 动。 统一与变化是变化与矛盾的两个方面,它们既相互排斥又相互 依存。统一是在家具事例设计中整体和谐、条理、形成主要基调与 风格。变化是在整体造型元素中寻找差异性,使家具造型更加生动、 鲜明、富有趣味手法。统一是前提,变化是在统一中求变化。
3、面的表情特征
除了形状外,在家具中的面的形状还具有材质、肌理颜色的特 性,在视觉、触觉上产生不同的感觉以及声学上的特性。面是家具 造型设计中的重要构成因素,所有的人造板材都是面的形态,有了 面家具才具有实用的功能并构成形体。在家具造型设计中,我们可 以灵活恰当运用各种不同形状的面不同方向的面的组合,以构成不 同风格,不同样式的丰富多彩的家具造型。

简述室内设计的形式美法则

简述室内设计的形式美法则

简述室内设计的形式美法则摘要:1.室内设计形式美法则的概述2.对比法则在室内设计中的应用3.对称法则在室内设计中的应用4.比例与尺度法则在室内设计中的应用5.重复与呼应法则在室内设计中的应用6.变化与统一法则在室内设计中的应用7.节奏与韵律法则在室内设计中的应用8.空白与重点法则在室内设计中的应用9.质感与肌理法则在室内设计中的应用10.总结:室内设计形式美法则的重要性正文:室内设计的形式美法则是指在室内空间布局和装饰中,遵循一定的审美规律和原则,使空间更具美感、舒适性和实用性。

以下是室内设计中常见的形式美法则及其在实际应用中的阐述。

1.对比法则:在室内设计中,对比法则是通过突出不同元素之间的差异,使空间更具层次感和趣味性。

如:色彩、形状、大小、材质等方面的对比。

2.对称法则:对称法则是指在室内设计中,将空间分为两部分,使两部分在形状、大小、色彩等方面保持对称。

这种法则能让空间显得更加和谐、稳定。

3.比例与尺度法则:比例与尺度法则强调室内设计中各个元素之间的大小、尺寸关系。

遵循这一法则,可以使空间更加协调、舒适。

4.重复与呼应法则:在室内设计中,重复与呼应法则是通过在空间中重复使用相似的元素,或者在不同区域之间形成相互呼应的关系。

这有助于营造统一和谐的空间氛围。

5.变化与统一法则:变化与统一法则要求在室内设计中,既要注重整体空间的统一性,又要体现出一定的变化。

这样,空间既不会显得单调,也不会让人感到杂乱无章。

6.节奏与韵律法则:节奏与韵律法则强调室内设计中线条、色彩、形状等元素的有规律的变化。

这能使空间更具动感和生动感。

7.空白与重点法则:在室内设计中,空白与重点法则是通过合理布置空间,留出一定的空白区域,并将重点元素突出展示。

这有助于突出空间的层次感和美感。

8.质感与肌理法则:质感与肌理法则关注室内设计中材质的选用和搭配。

通过不同材质的组合,可以营造出丰富多样的触感和视觉效果。

9.综合运用以上法则,室内设计师可以创造出既美观实用、又符合审美规律的空间。

家具设计的造型法则

家具设计的造型法则
红是火的色彩,表示热情奔放,因为血也是红色的,所以红色又代 表了革命。在我国喜庆的日子用红色,国旗用红色,因此红色象征 着革命,喜庆,热情,幸福……。同样他有象征着危险,所以红色 被用着交通信号的停止色,消防车的颜色等。
黄色象征日光,如金色的太阳,在我国过去是帝王色彩,尤其是在 清朝,一般人是不能用的,在古代的罗马也被作为高贵的色彩,在 自然界,黄色又代表着金秋。而基督教却作为犹大衣服的色,所以
从属关系,这样可以相互烘托。
呼应 在造型设计中利用色彩,质感,形式或装饰细部上的一
些重复出现的元素,来达到各部分之间的内在联系。
变化是有性质不同的东西并置在一起,形成显著对比的效果,体现 出智慧,想象,造成视觉上的新鲜感。达到变化的方式有多种,主 要的方式如下:
对比 使物体在形态,色彩,质感等多方面产生对比是求的变
工程学。 2.受空间尺度的影响在满足使用要求的前提下,家具尺度
与室内空间尺度应协调,高大的厅堂中家具尺度也可显得厚重 高大一些,
3.受造型艺术形象中思想内容的影响,也受到人们由于文 化修养和生活经验而形成的传统观念的影响;
4.受到材料,工艺,色彩,质感等的影响,这在前面已经 讨论过。 比例是指物体长宽高三个方向度量之间或局部与整体之间匀称 的关系。一般来说,家具的比例应注意两个方面:
家具设计的造型法则
家具设计中三大要素的关系 1.功能——家具是人类生活和活动不可缺少的生活器皿,它的实用性
是第一位的,如果使用功能不合理,造型再美,也只能当作陈设品。 但家具又具有艺术功能,仅有使用功能而缺乏艺术美,也只能作为 器皿使用而已。 2.材料与结构——材料与结构是家具构成的物质技术基础,也是造型 设计的物质技术基础。设计者必须了解材料的性能及其加工工艺, 才能充分利用材料的特性,创造出既新颖而又合理的家具造型。 3.造型——家具造型是将家具功能和材料结构,通过运用一定的艺术 造型法则,构成的家具形体完美统一起来的过程。在这一过程中,

浅谈明式家具中的形式美法则

浅谈明式家具中的形式美法则

表现为: 在变化和统一中求得对比和协
调;在对称的均衡中求得安定和轻巧 ;在 比例和尺度中求得节奏和韵律。
花梨夹头桦小画案,10m x7c x 7c 0m
2 m, 8c 其案面为大理石材质, 虽然从色彩、 质地上与黄花梨形成强烈对比, 但其天然 形成的 “ 水墨画”纹理与黄花梨本身变化 无穷的花纹相映成趣,融为一体。 实体和空间的对比与调和 实体和虚体是互补的。亨利 摩尔
觉舒适且悦 目,严谨而不失亲切。 综上所述, 我们不难发现,虽然当时 中国没有系统的美学设计理论, 但明式家 具艺术与现代美学设计理论不谋而合, 其 形式美法则也在明式家具中得以完美体现, 符合 了 人们生理的需求, 符合了人们心理 的需要, 符合了人们的审美的要求, 把握 住了家具与人的关系这个中心, 这也许就 是明式家具为何至今深受中外广大人士喜
日. 杨先艺著. 中外艺术设计探源. 崇文书
局 . 02 1 2 0 .2
排列,且在比例上稍加变化,使其在视
觉造型上成为既有变化又赋予韵律效果的 感觉, 使人产生轻快、激动的生命感。在 明式家具中也极为讲究节奏和韵律。 如清
黄花梨五屏风式镜台, . mx . m, 5s 3s c 6c
高7c 镜台两开门, 2 m。 中设抽屉三具。 台 上屏风五扇, 每扇由三块绦环板及亮脚构
雕饰样然别梅和子但 装纹 虽分 为花竹 ,因
大小近似, 故而在视觉上不觉得冲突, 使
得原本线条硬朗、 简洁的造型, 在视觉的
统 产 较 感 的 小 化。 一中 生 为 性 微 变
2对比与调和 .
对比是指构成元素之间的关系极不相 同,产生相对抗性的因素,使个性鲜明 化。而调和则恰恰相反,是指各构成元 素之间强调其共同性的因素 ,使对比双

《家具设计》第三章家具造型设计(家具造型形式美法则之均衡与稳定

《家具设计》第三章家具造型设计(家具造型形式美法则之均衡与稳定

对称又有哪些形式呢?
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常用的对称形式有如下几类: 镜面对称—是最简单的对称形式,它是基于几何图形两半相互镜像
的均衡。这两半彼此相对地配置同形、同量、同色的形体,有如物品在镜子 中的形象一样,镜面对称也称绝对对称;如果对称轴线两侧的物体外形相 同,尺寸相同,但内部分割不同则称相对对称,相对对称有时候没有明显的 对称轴线。
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3.均衡与稳定的表达手法 ⑴均衡与生动 ①均衡与生动的诠释 自然界静止的物体都遵循力学的原理,以平静安稳 的形态出现,均衡与生动便是基于这一自然现象的美学 原则,它要求在特定空间范围内,使诸造型之间的视觉 力保持平衡。家具造型也必须遵循这一原则,在感觉上 有倾倒趋势的家具,会引起人们心理上的不安。
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获得视觉稳定的方法: 水平线(轮廓线、表面分割线、装饰线)是一种具有稳定 情绪效果的线。 大体量,特别是用板件围成的封闭实体,具有较好的稳定 感;小形体则具有轻巧活泼的个性和亲切感;虚体一般具有轻 巧和多变的性格;上虚下实和上实下虚可以分别形成稳定和轻 巧的视觉效果。 深颜色给人以视觉力和重量感;浅色则给人以轻快感。家 具采用不同的色彩或一件家具上下施以同色彩也可以形成不同 之感,上部用浅色,下部用深色可以加强稳定感;上部用深 色,下部用浅色可以造成轻巧的印象。
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等量均衡
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等量均衡
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异量均衡
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异量均衡
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异量均衡
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⑵稳定与轻巧
自然界的启示
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家具造型设计与自然界其他的人造物一样,其形体必须符合 重心靠下或具有较大底面积的规律,使家具保持一种稳定的感觉。 轻巧,则是在稳定的外观上赋予活泼的处理手法,主要指家具形 体各部分之间的大小、比例、尺度、虚实所呈现的协调感而言。 稳定与轻巧是家具构图的法则之一,也是家具形式美的构成 要素之一。

造型法则

造型法则
原则:实际稳定和视觉稳定。 原理:视点停歇。 方法:附加从属形体和在格局不变的情况下改变色彩、亮度或体积大小。

4) 比例与尺度:
比例指的是部分与部分、部分与整体间的数量关系; 尺度是指他们的 大小的关系。 如果比例和尺度失调,就破坏了美的次序和失去稳定感。
5) 节奏与韵律 节奏在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感。 由有规则变化的形、色、肌理间以数比、等比处理排列,使之产生 音乐、诗歌的旋律感,称为韵律。 运用渐变、重复造型手段均可使造型体现出一定的动感和韵律美。

• 形式美法则 (形、色、肌理) • 基本形 • 选形有何意义
• 造型手段
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• 造型手段
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弯曲
弯曲
注意:
凸线的应用(圆角和把平行的直线改变成向外微凸的曲线)—— 这是一种避免在视觉上呈现的凹陷感和在成型中增加壳体的强度的妙 曲线形态。
A是想要设计的造型体,过长的长边有下陷的感觉。 B圆角的处理解决了部分问题,特别是对短边而言。 C由于四个圆角的向心动势使两个长边仍有下陷的感觉。 D采用凸线后,造型显得挺劲、丰满、有力。
基本形: 自由选取的形态——母型 从基本形上分割出的另一自由形态——子型
原则: 必须有基本形。 母型和子型必须同时存在, 母型和子型必须各自具有相应的功能。 可以只进行一次分割,也可以进行多次 分割。 分割时,可以从多个方位进行。
分割
分割
注意一:
分割要按比例,常用的是黄金比分割

家具造型设计

家具造型设计

• 尺度
尺度是指尺寸与度量旳关系,与百分比密不可 分。在造型设计中,单纯旳形式本身不存在尺 度,整体旳构造纯几何形状也不能体现尺度
单位.只有在导入某种尺度单位或在与其他原因 发生关系旳情况下。才干产生尺度旳感觉。
所以家具旳尺度必须引入可比较旳度量单位或 者与所陈设旳空间并与其他物体发生关系时才 干明确其尺度概念。最佳旳度最单位是人体尺
• 曲线线形
(1) 几何曲线—给人以理智、明快之感。
(2) 弧线—圈弧线有充实饱满之感.而椭圆体还有 柔软之感。
(3) 抛物线—有流线形旳速度之感。
(4) 双曲线—有对称美旳平衡旳流动感。
(5) 螺旋曲线—有等差和等比两种,最富于美感 和趣味旳曲线。并具有渐变旳韵律感。大自然 中最美旳天工造化之物鹤鹉螺就是由渐变旳螺 旋曲线与涡形曲线结合构造旳。
2. 家具表面油漆色
家具大多需要进行表面深涂油漆,一方面是保护 家具免受大气光照影响.延长其使用寿命;另一方面 家具油漆在色彩上起着主要旳美化装饰作用。
家具深饰油漆分两类,一类是透明涂饰;另一类是 不透明涂饰,同步又有亮分光和亚光两类。
透明涂饰本身又分两种,一种是显露木材固有色; 另一种是经过染色处理变化木材旳固有色,但纹 理依然清楚可见,使木材旳色调更为一致。透明 涂饰多用于高档宝贵木材家具。
• 仿生
仿生学旳设计是从生物学旳现存形态受到启发 .在原理方面进行进一步研究,然后在了解旳 基础上进行联想,并应用产品设计旳构造与形 态。这是一种人类社会与大自然相谐调、相吻 合旳设计理论旳设计措施,开创了当代设计旳 新领域.。例如,壳体家具、壳体建筑就是设 计师应用龟壳、贝壳、蛋壳旳原理旳当代制
度,因为家具是以人为本.为人所用.其尺度必须 以人体尺度为准。
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2.一件好家具,应该是在造型设计的统领下,将使用
功能、材料与结构完美统一的结果。要设计出完美的家具
造型形象,这就需要我们了解和掌握一些造型的基本要素
、构成方法,它包括点、线、面、体、色彩、材质、肌理
与装饰等基本要素,并按照一定的形式美法则去构成美的
家具造型形象。
一.点
• 几何学上点,是没有体积的 • 现实生活中是能看能摸到的体积,点也就具有了面积的成分。 • 点的形状可以随心所欲,基本形状是圆点、方点、角点及不规则的
2.体的表情
五.色彩(色彩的性格)
• 家具造型设计中的色彩主要有五类:
• 1.木材固有色; • 2.家具表面油漆色; • 3.人造板贴面装饰色; • 4.金属、塑料、玻璃的现代工业色; • 5.软体家具的皮革、布艺色。
六.材质(肌理)
• 材质是家居材料表面的三维结构产生的一种质感,用来形容物体表面的肌理 。质感有触觉肌理和视觉肌理,材质肌理是构成家具工艺美感的因素与表现 形式。
• 不同的材料有不同的材质与肌理,即使同一种材料,由于加工方法的不同也 会产生不同的质感。为了在家具造型设计中获得不同的艺术效果,可以将不 同的材质配合使用,或采用不同的加工方法,显示出不同的材质肌理美,丰 富家具造型,达到工精质美的艺术效果。

材质的应用
• 现代家具材料越来越丰富,科学技术的进步又为我们提供了日新月异的新材 料和新工艺,为丰富现代家具的表现力创造了新的条件。

体的立面造型是造成整个家具气势的主要因素

(1)窄而高的立体——产生使人向上的感觉

(2)低而宽的立体——产生侧向延展的感觉

(3)立体的侧面是造成家具深厚感的主要因素,也是产生立体
质量感的关键。

立体形状在家具中可具体表现为块状、线状、板状三种形式,三
者处于连续、循环的关系,不能严格的区分。
1.体的分类
,即称之为线。

线比点更能表现出自然界的特征。

封闭的线构成形,决定面的轮廓,自然界所含的面及
立体都可以通过线来表现。

线的形状可以分为直线系和曲线系两大体系。家具造
型构成的线条有三种:一是纯直线构成的家具;二是纯曲
线构成的家具;三是直线与曲线结合构成的家具。

如下图:
1.直线的表情
2.曲线的表情
点构成
• 点的构成分为两种形式:开放式和封闭式

开放式——利用造型要素(点的大小、明暗、位置和
色彩等)自由构成的形式。(丰富多变)

封闭式——按照严格的格律关系、一定的大小和数量
,有规律构成的形式。(规整、严肃)
• 家具造型中点的应用非常广泛,不仅功能结构的需要,也 是装饰构成的一部分。
点在家居中的应用
• 家具材质肌理处理,一般两方面来考虑:
• 一是材料本身所具有的天然质感,如木材、石材、金属、竹藤、玻璃、塑料 、皮革、布艺等等,由于其材质本质的不同,人们可以根据材质的不同长度
家具造型的基本设计元素 家具造型的形式美法则 如何控制甲醛释放量

111408113

家具造型的基本元素
• 1.现代家具是一种具有物质实用功能与精神审美功能 的工业产品,更重要的是,家具又是一种必须通过市场进 行流通的商品,家具的实用功能与外观造型直接影响到人 们的购买行为。而外观造型式样能最直觉是传递美的信息 ,通过视觉、触觉、嗅觉等知觉要素,激发人们的愉快的 情感,使人们在使用中得到美的感受与舒适的享受
点形,只要它小就可以视为点。 • 点就其大小的面积与不同的形状而言,越小的点,点的感觉越强,
越大的点则越有面的感觉。从点与形的关系来看,圆点最有利, • 点的内部附加上形象后,就更容易打破点的原形,而使其转化为面
。 • 基于点的这些特性,我们在具体的设计过程中,必须留意区分和利用
点,让那些视觉上强劲有力、面积不大的点,成为内部充实、轮廓明 确而锐利的点,让那些在视觉上柔弱清淡的点,成为空间的延伸、情 感的代言人,这样才能成分发挥点的美感。
2.面的表情
方形与三角形
菱 形 与 梯 形
圆形
四.体
• 体:几何体、非几何体 • 几何体:正方体、长方体、圆锥体、圆柱体、三棱锥、多棱锥、球体
…… • 非几何体——泛指一切不规则的形体——仿生家具
• 体的情感特征

体的情感特征是由构成体的各个面的关系来决定的,除此之外,
Байду номын сангаас
阴影、色彩、材质也会使感觉有较大变化。
• 材质、肌理既是触觉的,又是视觉的,天然木纹的美丽与温暖,金属的坚硬 与冰冷,皮革、布艺的柔软,玻璃的晶莹,竹藤的编织纹理……,材质肌理 不仅给人生理上的触觉感受,也给人视觉上的心理感受,引起冷、暖、软、 硬、粗、细、轻、重……各种生理与心理的感受。尤其是家具与人的接触机 会最多,触觉是人类最重要的感觉系统之一,因此家具材质肌理美感的触觉 设计在家具设计中占着重要地位。
在家具造型中点的 应用非常广泛,它不 仅作为一种功能结构 的需要,而且也是装 饰构成的一部分。如 柜门,抽屉上的拉手 、门把手、锁具、沙 发软垫上的装饰包扣 ,以及家具的五金装 饰配件等,都以点的 形态特征呈现,除了 具有功能性以外,具 有强烈的装饰效果。
二.线

线具有一定的相对性,在长度和宽度之比相差巨大时
3.家具造型中线性的使用

直线与曲线结合
• (1)直线与曲线结合的原则:把两种不同性质的线条组合在同 一家具上,以其中一种为主,占较大比重,在视觉上突出 ;而另一种要起到比较和陪衬的作用。
• 线条的应用要做到主次分明、直曲搭配得当,才能获得既变化又统一。
• (2)两种不同的线条连接时,要注意两者间的联系和过 渡。
• (3)注重线条的对比与调和的关系。

直线和曲线是两条对比的线,一个至刚,一个至柔,二者相互对立又
相互调和。
• 家具造型中:
• 对比太强烈——直曲线各自为政、相互矛盾,失去了整体的统一感。
• 过于调和——失去特征、无个性。
• 线条的对比和调和不仅运用于造型设计的总体方面,还经常用于 家具的局部处理上。
三.面
• 面的形状

点的不同轨迹,可出现不同面的形状。面具有
• 二维性,即长度和宽度的特点。面可分为平
• 面与曲面。平面具有几何形态和非几何形形
• 态。从方向上,平面有垂直平面、水平平面
• 与斜平面;曲面在空间上表现为旋转曲面、
• 非旋转曲面和自由曲面,形态上有几何曲面
• 与自由曲面。
1.面的分类
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