《我们俩》影评
我们俩电影影评
我们俩电影影评我们俩电影影评我们俩电影影评1灰冷的冬季给故事开了一个头。
世间很多故事都始于陌生人，故事结束后会发现原本的平行线产生了爱情、友情或是亲情的交集。
马俪文导演的《我们俩》绝对是这些故事中最特别的，她用最平实而富有节奏的镜头，跟随人物的动率，在以四合院为中心的窄小空间中打开了人物生活的轨迹。
故事讲述的是一个北漂年轻女孩儿和一个租房老太的故事。
小马是美院的穷学生，租下老太的房子。
红色的小马给暗淡破旧的四合院带来了生机，也带来了同老太生活习惯的冲突。
然而随着冲突的化解，时间的流逝，她们相互改变着对方。
最终变为可以相互信任和依靠的人。
演员宫哲毕业于中央美院，21岁时被马俪文导演选中拍摄《我们俩》，她对角色有一种单纯而执拗的诠释。
她饰演的`小马裹着军大衣骑着二八车来到这个小院。
这个勤快的姑娘给这个灰白的四方天地带来许多生机。
她自己爬墙接电话分机、每日出门都将自己的二八车擦得闪亮、会爬上房顶掏鸟窝、给老太太规制屋子。
她同老太的关系也从吵架解决冲突变成做鬼脸就完事儿。
而老戏骨金雅琴饰演的老太，轻易就可以唤起我们对于奶奶或者姥姥的记忆。
她总是杵着拐杖，把地面敲得咚咚响，小马就一路飞奔去老太屋里。
最终老太也自己走入小马的世界，坐在沙发上，细细端详着这个鲜活的世界。
在小马搬离后，她站在门口难以置信得问“就这么搬空了？” 她相信的人、依赖的人走了。
我想这是生离。
故事中对于这段关系的参照是老太的养女和外孙。
女孩总是要走的，老太的房子成了外孙的婚房，老太被送回老家。
又是冬季，路途漫漫，天地苍凉。
小马去山里看老太，和从前一样跑着去，套出满满一包药，此时的老太说不出话，只是拉着她的手，流下泪来。
她们拉着手的时候是否心知，可能会面临死别？剧中配乐由古琴贯穿始终。
演奏者和编曲者都是窦唯先生。
并不似于市场中的古典乐华丽而油腻。
反而有一种凄厉和唏嘘。
小马对老太的挂念自己后知后觉，从老太那里出来，坐在回去的巴士上，哭皴了脸。
我们俩观后感
我们俩观后感
《我们俩》观后感。
《我们俩》是一部由中国导演杨雅喆执导的电影，讲述了一对
夫妻在生活中的种种琐事和矛盾，以及他们之间的情感变化。
影片
以幽默诙谐的方式展现了现代都市生活中的婚姻和家庭问题，引起
了观众的共鸣和深思。
首先，影片通过对夫妻之间的日常生活进行细致描绘，展现了
现代都市生活中的婚姻生活。
影片中的夫妻在面对家庭琐事、工作
压力、孩子教育等问题时，展现出了普遍存在的矛盾和问题。
他们
之间的争吵、沟通不畅、情感疏离等问题，都让观众感受到了现代
婚姻中的困扰和挑战。
其次，影片通过对夫妻之间情感变化的刻画，展现了婚姻生活
中的复杂性和多变性。
影片中的夫妻在经历了种种磨难和矛盾之后，最终通过沟通和理解找到了彼此之间的平衡和和谐。
影片以幽默风
趣的方式展现了夫妻之间的情感变化，让观众在欢笑中感受到了生
活的真实和温暖。
最后，影片通过对家庭、婚姻、爱情等主题的探讨，引发了观众对生活的深刻思考。
影片中的夫妻在面对种种问题和困难时，通过相互理解和包容，最终找到了婚姻生活的真谛。
影片以幽默诙谐的方式呈现了现代都市生活中的婚姻和家庭问题，让观众在笑声中感受到了生活的真实和温暖。
总的来说，影片《我们俩》通过对夫妻之间的日常生活、情感变化和婚姻生活中的问题的展现，引发了观众对生活的深刻思考。
影片以幽默风趣的方式呈现了现代都市生活中的婚姻和家庭问题，让观众在笑声中感受到了生活的真实和温暖。
希望观众在观影之后能够思考自己的婚姻生活，珍惜彼此之间的情感，找到生活的平衡和和谐。
电影《我们俩》分析
彼此不分开——《我们俩》影评全锦玲一、故事梗概《我们俩》由马俪文导演，金雅琴和宫哲主演。
影片《我们俩》讲述了一个外地来京求学的女孩小马，为了上学方便租了一个老太太的房子的故事。
两人开始磕磕绊绊争吵不休，无论是安装电话、缴纳电话费，还是点电暖气、借用电冰箱，女孩都觉得老太太在处处算计她，心里十分委屈，老太太看她，也是很不顺眼。
但日久生情，两人渐渐成了彼此的依靠。
最后无法分开，如亲人一般！二、人物塑造本片人物塑造的很值得一提，演员金雅琴将孤独老太太这一角色演得淋漓尽致，可爱、现实、孤独都为影片增色不少。
而小马的扮演者宫哲充分塑造了一个执着、有冲劲、随性可爱、对老人又爱又恨的求学学生。
四合院的空旷固定镜头的切换、光影的选择、拍摄主体的选择、人物的内心塑造都很好的表现出老太太孤独、无人照顾的现实和渴望陪伴的内心，也很好得突出了老太太和小马两个的人的相依相靠。
从喜剧到悲剧的效果转变给观众以强大的内心震撼，从安装电话、交电话费、安装电暖气和卖破烂等小事儿，两人开始了争吵，互相看不顺眼，此时，两人对话的镜头多采用急推急拉，强化两者的矛盾冲突和戏剧效果。
而后，因为贵州的长途电话两人大吵了起来，老太太气的把过年时小马贴的窗花和挂的灯笼都打烂砸坏，而后得知是自己孙子打得电话后，又一个人在空旷的四合院中蹒跚地用拐棍将灯笼一一挂起。
小马给贴窗花、挂灯笼、做饭、布置老太太的房间、给老太太画失去的日历，这一件件小事儿都体现了两人的矛盾和和谐，甚至是分不开的暗流在默默溜过彼此的心间。
充分表现了影片《我们俩》彼此分不开的感情和关注空巢老人的这一主题。
三、叙事结构的刻画影片《我们俩》并没有用一种宏大的方式来叙述，而是导演将故事的空间定位在一个四合院里，主角被定位为一个孤寡老太太以及一个学生房客小马。
导演遵循着线性的叙述手法，通过时间的变换来演绎两个主角的相处：一开始的冬天，然后春、夏、秋，最终再到冬天小马与老太太分离，仿佛一个轮回一般。
我们俩电影观后感500字
我们俩电影观后感500字《我们俩》是一部由中国导演为我们带来的电影作品。
这部电影以感人的故事情节、精细的画面和出色的表演而闻名于世。
以下是对《我们俩》的观后感。
首先，这部电影的剧情非常引人入胜。
影片以一个普通的家庭为背景，讲述了一个兄弟姐妹之间的感人故事。
尽管生活给予他们很多困境和挑战，但他们始终坚守在一起，相互扶持。
这种家庭情感非常打动人心，让观众们在电影中感受到了温暖和亲情的力量。
其次，影片的画面非常精致美观。
导演通过对细节的把控，将观众带入了电影的世界中。
从家庭的摆设到角色的服装，每一个细节都展示了导演的用心之处。
尤其是一些镜头的运用，比如在雨中的场景，通过细密的雨滴和人物的表情，使得观众们更加深刻地感受到了故事中的情感交织。
此外，影片的表演也非常出色。
主演们通过精湛的演技，将角色的内心感受完美地呈现在观众面前。
他们的表演真实而动人，让人们对故事中的角色产生了共鸣。
特别是主角们对于兄弟姐妹之间的情感的刻画，更是打动了无数观众的心。
此外，影片中的音乐也非常好听。
配乐和插曲与剧情相得益彰，为影片增添了许多情感。
音乐的旋律动人，让人们更加投入到电影的世界中。
无论是快乐的场景还是悲伤的瞬间，音乐都给予了观众带来情绪的共鸣，加深了观影的感受。
最后，这部电影给人们带来了许多的启示。
它通过展现兄弟姐妹之间的真挚情感，告诉观众们家庭的重要性。
电影中的家庭虽然面临很多困难，但他们相互支持、共同面对，最终战胜了一切。
这对我们来说是一个很好的教训，即无论何时何地，我们都应该记得家庭的重要性，珍惜亲人，共同面对生活的挑战。
总的来说，电影《我们俩》是一部非常出色的作品。
它以感人的故事情节、精致的画面和出色的表演赢得了观众们的喜爱。
通过观看这部电影，我们可以从中学到很多关于家庭、情感以及生活的经验和教训。
电影给予了我们许多启发和思考，让我们反思和发掘更多生活中的美好。
《我们俩》观后感
《我们俩》观后感《我们俩》是一部令人深思的电影，它以细腻的情感描绘和独特的叙事方式，将观众带入了一个充满温情和思考的世界。
这部电影以两个主人公之间的关系为主线，通过回忆和对话，展现了他们之间的纠葛、成长和理解。
首先，这部电影给人留下了深刻的印象的是它的叙事方式。
导演运用了非线性的时间结构，将过去和现在交织在一起，通过不同时间段的场景交替呈现，增强了观众的参与感。
这种叙事方式不仅使电影更具有艺术性，也使观众能够更好地理解主人公的内心世界和情感变化。
同时，电影还巧妙地运用了一些象征手法，比如通过特定的物品或场景来代表主人公的情感状态，这种细腻的表达方式让人印象深刻。
其次，电影中的两个主人公的形象塑造也非常成功。
他们一个是年轻时的自己，一个是老去后的自己。
年轻时的他们充满了激情和梦想，他们相互吸引，却又因为生活的现实而逐渐疏远。
而老去后的他们则在岁月的洗礼下变得成熟和理智，他们重新相遇，通过对话和回忆，重新审视自己的人生和选择。
这种对比和转变让人感到心灵的震撼，也使得观众不禁思考起自己的人生和价值观。
此外，电影中的情感描绘也非常细腻和真实。
两个主人公之间的爱情、友情和亲情交织在一起，通过一些小细节和对话展现出来。
电影中的情感并不浮华，而是平凡而真实的，这使得观众能够更好地与主人公产生共鸣。
同时，电影还通过一些温暖而感人的场景，如一起看日出、一起度过难关等，展现出了人与人之间的温情和理解。
这种真挚的情感让观众在观影过程中不禁思考起自己与身边人的关系。
最后，电影中的音乐和画面也给人留下了深刻的印象。
电影运用了恰到好处的音乐来增强情感的表达，如在关键时刻使用舒缓的音乐来营造氛围，或者在高潮部分使用激昂的音乐来增强紧张感。
画面的运用也非常出色，从镜头的选择到色彩的运用都能够凸显出主人公的情感变化和内心世界。
这种音乐和画面的结合使得电影更具有观赏性和艺术性。
总的来说，《我们俩》是一部令人深思的电影，它通过独特的叙事方式、细腻的情感描绘和出色的音乐和画面，将观众带入了一个充满温情和思考的世界。
我们俩电影观后感社工角度
我们俩电影观后感社工角度篇一我们俩电影观后感社工角度《我们俩》这部电影，真的让我感触良多。
从社工的角度来看，它就像是一面镜子，照出了人与人之间那种复杂又温暖的关系。
影片中的老太太和女孩，一开始那叫一个互相看不顺眼。
老太太觉得女孩事儿多，女孩觉得老太太脾气怪。
这像不像我们在社工工作中遇到的那些一开始充满抵触情绪的服务对象？也许他们表面上很强硬、很冷漠，但内心深处可能有着不为人知的脆弱和需求。
我觉得，作为社工，就得有那种“厚脸皮”的精神，像女孩一样，不管老太太怎么怼她，还是一如既往地关心她。
这中间可能会有委屈，可能会想“我这是图啥呀”，但当看到对方一点点打开心扉，那种成就感，无法言喻。
比如说，女孩给老太太布置房间，让那个原本冷冷清清的屋子有了生气。
这就好比我们为服务对象提供实际的帮助，改善他们的生活环境，让他们感受到生活的美好和温暖。
电影里的老太太，从最初的固执、孤僻，到后来对女孩产生依赖和感情，这不正是我们社工工作的意义所在吗？我们可能无法一下子改变一个人的生活，但我们可以用真心和耐心，一点一点地融化他们内心的坚冰。
也许有人会说，这只是电影，现实中哪有这么容易？但我想说，哪怕只有一点点可能，我们也要去努力，不是吗？看完这部电影，我不禁反问自己：我在社工的道路上，有没有足够的耐心和爱心？能不能像女孩对待老太太那样，始终不离不弃？篇二我们俩电影观后感社工角度《我们俩》这部片子，真的是让我心里五味杂陈啊！站在社工的角度去看，它给我带来了好多思考。
你瞧，影片中的老太太，一个人孤孤单单地守着那间老房子，像不像我们服务的那些孤寡老人？他们的内心世界，也许就像那间阴暗潮湿的屋子，充满了寂寞和无助。
而女孩的出现，就像是一束光照进了老太太的生活。
这让我想到我们社工，不就是要成为那束光吗？哪怕只是一点点微弱的光，也可能给他们带来希望。
但是啊，这过程可不容易！女孩和老太太之间也有过争吵，有过误解。
这多像我们在工作中遇到的挫折，有时候我们明明是好心，却不被理解，心里那个委屈哟！比如说，老太太不愿意女孩动她的东西，觉得那是侵犯了她的领地。
我们俩日本人影评
我们俩日本人影评
《我们俩》影评：
“一个景，两个人，四个季节”
景是XX一间破落的四合院，体现季节变换的无非是院中的一树一木和角色的服装,人是房东与房客，房客是个率真可爱的女学生小马，房东是个古怪的独居老太太，她们俩从大雪纷飞冬天开始的一段故事。
压抑阴冷的冬天，老太太与小马之间只有陌生与隔膜。
老太太说小马是“脾气坏得没人爱的姑娘”，小马也说老太太是“脾气古怪难怪没人伺候的怪老太太”，老太和小马的脾气都很倔，两人的感情是在每次的冲突中建立的。
有点不是冤家不聚头的感觉。
春天到了，两人的隔阂也随着冰雪一起消融着。
老太会出动走过去小马的房间嘘长问短。
如果没有小马意外闯进她住的四合院，这个曾经在年轻时“当过兵，骑过马，救过伤员，抽过大烟”的老太太，除了每天搬张椅子坐在院子里晒晒太阳外，大概也只能等待偶尔走错门收破烂的人，来跟她说上几句话。
夏天来临，两人不经不觉已经建立深厚的感情，一起商量着房间布局的规划，甚至很孩子气地相互交换各自收藏的剪贴画，小马会为老太太洗头做菜，老太太会让小马在她房间里纳凉，小马失踪后会担忧。
秋去冬来，随着小马的离去老太太生命中的最后一丝温暖也消失殆尽，老太太开始病了，小马去看过一次老太太，老太太中风了，说不了话，拉着小马流眼泪。
又是一年春天，小马走在大街上，接到老太太去世的消息。
画面没有里没有小马的眼泪，只有街头熙熙攘攘的人群，影片结束画面上留下的是老太太常坐的那一个破旧的椅子。
一部好电影，似乎并不需要太多。
一个景，两个人，四个季节足矣。
马俪文经典老少皆宜电影《我们俩》影评
爱在你我间流淌——浅析电影《我们俩》在这个竞争激烈的时代，每一个人都在不断的追求着：渴望被关注，渴望能成功。
即便是生命短暂、处境困窘。
正因为人们无穷的欲望和冷漠，使原本真挚的爱越发难觅了。
爱得缺失，起源于人与人的隔阂；爱得重燃，正因隔阂的化解而生生不息、直到永远。
电影《我们俩》就为我们演绎了一段由冷到热的感人至深的陌生人之间的故事，来教我们去珍惜身边的一切、用心去感受每一个热忱的灵魂。
该影片以“春夏秋冬”的时间变化为明线索。
导演用四季不同的自然环境和社会环境为我们渲染并揭示了暗线索，即两位女主人公之间的感情变化。
故事发生在一个风雪交加的冬天，导演就用厚重的白雪、青灰的老四合院营造了一种凝重、严肃的气氛，为开场老人的冷漠和青年小马的热血之间的冲突做了良好的铺垫。
这种处理，使我们一下子就明白了他们之间的矛盾所在和起源，使我们跟随她们一起踏上了一段用时间来“融冰”的爱的旅程。
一开始，青年小马的一举一动无不在老人的监视之下。
老人不妥协、小马也强硬对待，于是，电话线接了掐、掐了又接；用冰箱还得买鲤鱼；因为擅自接电暖器，甚至还到了警局……老人气得一度心脏病发作，而小马也曾试图离开。
但她们好像是一个解不开的结，命中注定要相互联结、彼此相知离不开。
整个冬天，就在那只只被老人打下又重新悬挂的火红的灯笼、绚丽的焰火和温馨的年夜饭中结束了。
春夏的到来，使万物有了生机，而他们之间的感情，在笑声和肯定中继续并升华，就像渐渐繁茂的树、滂沱倾盆的雨一样一发不可收拾。
她们开始从互相排斥、警惕到互相关怀、产生友谊，甚至有些要相依为命的假象。
人情难料，青年小马是注定要走的，离开这个四合院。
离开这个，使她明白了她与老人之间爱的确存在的地方，去继续过自己的生活、实现自己的理想，她只是老人一个短暂的过客。
然而，她的离开在老人的眼里，就是原本那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩随之而去、荡然无存。
此时，老人也明白了她与青年小马之间爱的存在。
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一个借宿的女孩，一个高龄的老人，在一个四合院里共处。
整部影片大多数场景陷于院落的孤独，窦唯的古琴让本已寒凉的世界无尽怅然，只有偶然路过的脚步让这个院子有着一些生命的回应。
虽然，你可认为这是一部讲述两代人和解的温情电影，然而，它揭示的却是已经进入老龄化社会的中国诸多现实矛盾，老年人在孤独和失落里看日起日落，他们的存在被飞速发展的经济有意无意忽视。
为了证明自己的存在，只有和老人住过的才能体验到高龄老人的古怪，他们就像孩子一样有些“作”并希望引起世界的注意，片中房东老奶奶和房客小女孩的摩擦非常真实，人艺的金雅琴以84高龄出演的奶奶很生活化，那种半睡眠状态的老人模样确实是老人真实的写照，他们看似昏昏沉沉却一有风吹草动就睁眼盯着你。
他们和你较劲往往是为了让他们过于平淡的生活有着一些涟漪。
他们往往因为害怕孤单而用一些小计谋、小算计来引起你的注意，有时候真的让你哭笑不得。
平常的日子，生活无非是柴米油盐，《我们俩》能够打动我们的是因为所有不起眼的细节都来自于生活，特别是老奶奶“敲诈”小女孩买鲤鱼的段落的生活气息浓郁。
鱼在中国文化里有着一种期待，是延续和希望，在除夕的晚上，老人和小马过了一个有着对应的年。
电影编剧的合理性是支撑整个故事的基础，我们注意到电影的矛盾点是电话，而2002年对于学生妹而言手机还是奢侈品，所以BB机和老太家的电话关联就有了增加戏剧矛盾冲突的可能性，这种细微的冲突让两个人物形象变得鲜活起来。
作为新生代的孩子和暮暮垂年的一个孤独老人之间有着太多的格格不入，他们相互的接近正是反映了人基本的愿望“为了排遣寂寞相互依偎”。
在片中老太的情绪波动挺大，这一切和高龄有关，感人的一幕是女孩小马一年后的发现，当苍老的手和年轻的手相握，生命就有了时间的印证。
电话费的争执在现实里也是常见，两个陌生的人了解总是从相互观望开始的，人是情感的动物，房客住久了就是一家人。
中国人太苦，几乎没有机会为自己活着，少时被父母压迫为了生计学习，毕业了为了房子和女子奔波，刚一滋润，小崽子嘎本一出来后面就是循环，好不容易送神出门，却发现老伴已经死了，留下孤独，就像那个老奶奶等待着死亡的通知，这样活着有点残酷。
《我们俩》太诚实，这种诚实让她失去了中国而拥抱世界，在影评人群里我说，这个片子应该改名字叫《落寞寡妇和思春的少女》，观众进来看了就是成功的第一步，只要你和老人生活过，你就可以理解里面的细节，她是金奶奶的今天，也将是我们的明天。
中国人，活着，就这样活着…
叶飘零，秋天来了。
电影能够打动人的不是技术，而是她传递的人与人之间的感情，《无极》、《十面埋伏》被观众骂的原因不仅仅是编剧的糙，更重要的是它的心思不在电影本身，我甚至怀疑中国电影业已经成为了某些利益集团洗黑钱的工具，打住！
200万的小投资打造了一部感人的电影，那些习惯于拿红包、吃白食的愚记是不会去推广的，长此以往，中国电影恒亡矣！
泱泱大国，良知，覆水难收。
老人的离家和病故背后是孙子成婚的话题，家有了新的主人，唯有老太的沙发破落了，新的开始里，香火延续。
影片自始至终被孤独的情绪包围，饱经沧桑的老人是我们每个人必然的明天，即便那好看的红灯笼也掩盖不住小院的寂寞，无数次老太太就这样孤独地望着小小院落，她对小马的肺腑之言可以让所有的晚辈思考，我们的孝心为什么往往和老人擦肩而过，这样的电影真的应该组织观看，它告诉了我们必有的未来和与世界相处的法子。
爱心，有时需要一双温暖的手——来自网易论坛：我爱电影
在生命的两头对话，一直是电影里一个永恒的主题，从轮回的开始直接对接上轮回的尽
头，面对着巨大的交流障碍，但一旦完成了，就是一次双方向彼此的回归。
从饱经沧桑到单纯情感的回归，以及从横冲直撞到尊重生命的回归。
在金基德的春夏秋冬又一春里，他也是通过人的成长，外加上四季更替，描绘出生命和自然运行的轨迹。
《我们俩》基本上也做到了这一点，只不过在画面上，不如前者来得精致隽永。
小女孩和老太太一样，都倔强的无以复加，所不同的是，后者在人老珠黄的四合院生活里，被困在孤独的黑暗之中，得不到理解的出口，所以，小女孩对于老太太来说，意义显然要比老太太对于小女孩要大得多，最终的谅解，也是老太太从封锁走向冰封的主动式过程。
这个过程，除了表情外，极其鲜活的台词功不可没，那味道，就像胡同里一个最普通不过的老太太，老到，幽默，有嚼头。
这部电影的深入人心再一次证明，在我们生命里，一定有些什么是恒久不变的，从呱呱落地到老朽病死。
只是，这种单纯的感情，常常在此后岁月的不断变动中被磨砺和消减，很多时候我们只有在单纯的场景单纯的人面前，才能寻回这种朴素的本真。
于是，在一群带着极大的单纯的电影热情的人们一年多的努力后，在平安大道附近的一个废弃四合院里，一个小型的人世间徐徐展开，娓娓道来，生如夏花，死如秋叶。
这同样是女性的电影，却跳出了女性风格的框架，它的情节琐碎而简约，格局之大却让我想起很多昔日影响我们的艺术精品。
三联的何不，说得很有趣，也很耐人寻味：“省略是《我们俩》里面最值得赞赏的地方。
理所当然会发生、不必再费事交代的情节，很干脆地跳过。
国内年轻导演里面，能够这样干脆省略、不低估观众的智力的并不多。
”《我们俩》以对电影的尊重、对生命的尊重、对观众的尊重在一片喧嚣中一骑绝尘。