动画剧本的创作三篇
动漫剧本创作范文200字(合集3篇)
动漫剧本创作范文200字第1篇剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。
与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。
它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。
剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。
舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
一个典型的剧本例子如下：第一场日小姐房里内王妈（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。
小姐（把碗砸在地上）我不想吃。
一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。
在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。
中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。
剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。
当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。
条式结构众所周知，传统的戏剧结构是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。
它是戏剧创作的重要一环，是按照戏剧规律来结构剧本的。
由于生活本身是有节奏有规律向前发展的，反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的情节链，而且是按时间顺序安排的。
这种结构的特点，表现在分场上。
整个戏就是一场一场的戏组成的，若干场戏组成全剧，而且每一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮。
传统的戏剧结构，既然是以戏剧冲突的发展为依据，又少不了冲突对立两个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事件。
因此，它是纵向发展的，不妨称之为条式结构。
团块结构团块结构，顾名思义，它的情节是横向发展的，是同纵向发展的条式结构大相径庭的。
它几乎全剧没有明显的大高潮，因为它不是以外部冲突为依据，而是依据人物意识活动进行结构的。
还有一些剧作，全剧没有一个有头有尾的故事，也没有比较完整的情节。
动画短片文学剧本（模版）
动画短片文学剧本（模版）第一篇：动画短片文学剧本（模版）动画短片《花心的小猪》文学剧本时间：现代地点：角色：小猪（调皮，可爱，希望有个漂亮的女朋友）背影杀手（诱惑小猪）壮实的猪（小猪的竞争对手）1..小猪的房间日内清晨，阳光明媚，太阳光打在窗户上。
屋内，银色的闹钟表发出叮铃铃的声音，小猪躺在床上，被子盖住了整个身体，肚子把被子撑了起来。
铃声还在响，小猪没有醒。
（鼾声）一只手（写实）从外面伸了进来，用力戳了小猪两下。
小猪鼻孔上的泡泡被戳破，小猪惊醒。
揉了揉眼睛。
、小猪：伸手点了一下旁边的遥控器，窗帘随即拉开（阳光随即照射进来）。
小猪：打开留声机，一首欢快的音乐响起2.小猪的洗手间日内水哗哗的从水龙头里面流出来，小猪甩着鼻孔里快要掉下来的鼻涕，挤着牙膏。
小猪：飞快的刷了牙。
泡泡飞的满屋都是3.小猪的厨房日内餐桌上摆放着各种食品，看到满桌的食物小猪的口水流的像瀑布一样，眼睛里闪烁着鸡腿。
小猪：伸出手抓起食物三下五除二就吃光了。
小猪：摸着鼓鼓的肚子，小猪满意的笑。
小猪：幸福不过如此了！（打嗝）4.街道日外换上一身帅气的西装，带着太阳眼睛，小猪大摇大摆的走在街上。
这时，前面出现一个美女的背影。
小猪眼睛一亮，赶紧从路边的花店买了一束花。
飞快的跑上前去。
小猪：快速的跑到美女面前，一看到美女的正脸，小猪立刻石化了。
原来美女只是背影，手中花自然的枯萎了。
美女：嗨，帅哥，要交个朋友吗？小猪：飞快的闪开。
5.公园日外公园里的草很青，小猪郁闷的走在路上，边走边埋怨，为什么自己找不到美女呢。
这时小猪路过一条长椅，长椅上刚刚好坐着一个MM，这次是一个真正的漂亮MM。
小猪重新点燃激情，昂头挺胸的走到MM得面前。
小猪：MM，可以交个朋友吗？MM：好啊小猪高兴的上跳下跳，立刻买了冰激凌来给MM吃，两人坐在一起交谈着，小猪给MM唱起了情歌。
小猪：开始幻想着和MM在一起的画面了。
突然一只乌鸦在他的头顶叫着，回过神来，身边竟然坐着另外一只猪，这只猪是来和他竞争的。
2018-2019-动画片剧本-word范文 (14页)
本文部分内容来自网络整理，本司不为其真实性负责，如有异议或侵权请及时联系，本司将立即删除！== 本文为word格式，下载后可方便编辑和修改！ ==动画片剧本篇一：动画剧本动画剧本《和尚和老鼠》梗概：故事讲述了一位慈善的过路和尚与一只胆小但懂得知恩图报的老鼠的故事。
本故事巧妙深刻的揭示了“善有善报”的道理，同时引出了一个令人回味的哲学主题，那就是做自己该做的事，即使可能永远没有人会知道！简单的道理，深刻的意境！作者：高华忠未经许可本帖严禁转载剧中人物简介：和尚：僧人出行装束，略胖性格：善良朴素、憨笨老实老鼠：灰色瘦弱体型性格：体弱胆小、知恩图报松鼠：可爱滑稽故事环境背景：一个荒诞没有人烟的破旧小镇，镇上不远有一处行人过客歇脚的破旧房屋，屋前有台阶。
房屋里勉强可以住宿，屋顶半块露天，半块遮风挡雨，屋子的结构只有几根朽木柱子支撑，处处渗透着危险的倒塌物。
房屋的地上有一些过往行人留下的火凿，墙角有木材和稻草，可供过路人生火和休息。
第一场：废弃的小镇外傍晚雪天和尚走在下着雪的废弃小镇的路上树上一只小松鼠踏着树枝跳跃，脚下一滑摔了下去恰巧摔在和尚头上，和尚从头上把小松鼠抱了下来轻轻放在地上松鼠迅速又爬上树，立在枝头看着和尚和尚抬头看着松鼠微笑，憨笑着摸摸自己的头继续向前走去第二场：破旧的小屋外傍晚雪天和尚从台阶往上走，一个破烂的屋子，风刮动窗户一扇一扇的。
和尚走到屋檐下抖抖身上的雪花走进屋里第三场：破旧的小屋内傍晚雪天一只小老鼠鼓捣，听到声音突然直起身转头向外看一个和尚向屋里走来老鼠转身迅速向后跑，边跑边往和尚身上看转头撞在柱子上柱子动一下，屋梁上的木板向下滑了一段，落下几粒石头小老鼠平躺在地上瞪了瞪晕了过去和尚走过来蹲下身，轻轻扶起小老鼠，托在手里，转向稻草铺和尚将老鼠放到稻草铺上起来转身去旁边去拣柴火一堆柴火被仍在火凿旁，溅起一阵灰尘，和尚将摆放好的木材点燃，火光四溅小老鼠被火光照醒了，微微睁开眼，看见了和尚的背影老鼠偷偷跑到柱子后面躲起来和尚转头看了看，微笑的转过头去和尚从包袱里掏出一个饼老鼠抱着柱子向外偷看和尚起身走在前面掰了半块饼放在地上转身回到原位挑了挑火，自己吃着饼，眼睛偷偷瞄视老鼠老鼠边向前看边慢慢走出来碰一下食物，和尚背影稍微动了一下老鼠迅速跑回去藏起来再次探出头看和尚微笑的斜视着老鼠老鼠慢慢走出来拖动着食物往后退了一步，迅速跑回去往外探头和尚的背影不动小老鼠跑出去将饼拖到柱子后面，探出头又看看和尚的背影，放心的吃了起来外面风吹着窗户火渐渐熄灭，和尚躺在稻草上睡了风更大了，刮到了屋梁上的一块木板动了一下老鼠闻声抬头看见和尚睡着的正上方的摇摇欲坠的木板老鼠跑过去想叫醒和尚和尚鼾睡着，呼噜声开始一声比一声响老鼠抬头看看上面就要掉下来的木板急着拽和尚的袖子和尚的嘴一张一张的打着鼾木板一动往下戳老鼠抬头瞪着眼木板再动，掉下灰尘老鼠紧张全身崩紧瞪眼直视木板一飕风吹，木板掉了下来木板往下掉，老鼠奋起一头撞向木板（影子表现），画面底部是和尚的头木板掉在火堆上溅起一阵烟雾烟雾散去，露出和尚酣睡的脸『旁边是木板』老鼠重重摔在地上，向后翻滚两番掉进角落里和尚安详的翻了翻身，继续打鼾风继续刮着窗户摇摆，外面渐渐变亮一束光打到和尚的脸上，和尚睁开眼起身第三场：破旧的小屋外早上晴和尚从房屋走出，伸了伸懒腰，打了半个哈欠，转身看了看柱子后面笑了笑从包袱里掏出一块饼放在门口的地上起身紧了紧包袱向前走去老鼠躺在那里奄奄一息，睁着眼看着和尚远去的背影外面雪花又飘了起来。
动漫剧本范文
动漫剧本范文动漫剧本范文动漫剧本范文〔一〕剧本主题思想；作品反选非正面人物为主角，向人们展示了一个充满正义与邪恶的月球世界。
全剧通过科学的臆幻构思，内容幽默，寓意深入。
幽默地挖苦了大小霸权的险恶用心和奴才嘴脸〔作品不会触及国家政治层面〕。
剧本受益对象。
合适全人群欣赏。
剧情类属：搞笑幽默。
主要演员：狮子总统、女狐狸参谋长、老虎元帅、野猪司令。
其他演员，暂略。
正文、场景1、〔开机画面，伴清悠音乐〕1、浩瀚的夜空。
皎洁明媚的月球{直径十公分},群星灿烂。
1、〔背景字幕〕公元2050年。
〔前移镜头〕{直径二十公分}月球定位在画面的左下角，右上侧，一道光线，时隐时现、徐徐的飞来。
光线时强时弱，拖带着长长的、闪着亮斑的后尾巴。
它朝着月球的方向，越来越亮，径直的遨游过来。
〔对准来客快速闪进镜头〕这条宏大的流星体，散快儿大小各异、拖着火舌，飞奔着。
〔闪近月面镜头〕"咣！"一声闷雷的爆炸，月球上红光如注、彩星冲天。
〔朝流星的方向回撤镜头，月面视觉变小〕陨石碎片，拖着火舌，在接连不断的冲向月球。
〔闪近月面镜头〕"轰隆隆",月球大地红尘四起，视觉污浊模糊起来······场景21、演员；野猪司令、野猪女秘书、十名野猪搬运工、四名北极熊士兵。
时间；七月九日中午午。
地点；山间崎岖小路〔后背镜头〕晴空万里。
十几个野猪的壮汉，肩上扛着麻袋包，弯着腰，渐渐在朝前走着。
"天真热，咱们歇歇脚吧。
"不知是谁说了一句。
〔全场景镜头〕搬运工停住脚步，放下肩上的麻袋包，坐在麻袋上，擦拭着满头的大汗。
"嘟嘟",野猪司令亲手驾驶着一辆破三轮，载着秘书小姐，赶过来，停下。
野猪司令跳下车，挥着手，着急的招呼部下："哎，大家不要停下，熊瞎子的巡逻队经常到达这里。
"一个大汉委屈地说："司令大人，俺们又渴又累的，歇歇脚吧。
动画剧本策划书范例3篇
动画剧本策划书范例3篇篇一动画剧本策划书范例一、故事主题《魔法之旅》二、故事简介故事讲述了一个普通女孩小米，意外穿越到了一个充满魔法的世界。
在这个世界里，小米遇到了各种奇妙的生物，并与它们一起展开了一段惊险刺激的冒险之旅。
在冒险的过程中，小米逐渐发现自己拥有强大的魔法力量，同时也解开了自己身世的秘密。
三、人物简介1. 小米：女主角，一个普通的女孩，因意外穿越到魔法世界，开始了她的冒险之旅。
2. 小精灵：小米在魔法世界中遇到的第一个生物，它拥有强大的魔法力量，并且非常聪明。
3. 小龙：小米在冒险过程中结识的伙伴，它是一条友善的小龙，喜欢帮助别人。
4. 黑暗魔法师：故事中的反派，他企图利用黑暗魔法统治整个魔法世界。
四、故事大纲1. 第一幕：穿越小米在图书馆中寻找一本关于魔法历史的书籍，意外穿越到了魔法世界。
她在这个世界中遇到了小精灵，并与它成为了朋友。
2. 第二幕：结识伙伴小米和小精灵在冒险的过程中，结识了小龙。
小龙成为了他们的伙伴，并一起展开了冒险之旅。
3. 第三幕：发现力量小米在一次意外中，发现自己拥有强大的魔法力量。
她开始学习如何控制自己的力量，并利用它来帮助自己和伙伴们。
4. 第四幕：陷入危机黑暗魔法师得知了小米的力量，他企图抓住小米，利用她的力量来统治整个魔法世界。
小米和她的伙伴们陷入了危机之中。
5. 第五幕：最终对决小米和她的伙伴们在关键时刻，发挥出了自己的力量，成功地击败了黑暗魔法师，拯救了魔法世界。
小米也回到了现实世界，她将这段冒险经历深埋在心底。
五、剧本结构1. 开场介绍故事的背景和主要人物，为故事的发展奠定基础。
2. 发展展开故事的主要情节，包括小米的穿越、结识伙伴、发现力量和陷入危机等。
3. 高潮故事的高潮部分，小米和她的伙伴们与黑暗魔法师展开最终对决，决定魔法世界的命运。
4. 结局故事的结局，小米成功地击败了黑暗魔法师，回到了现实世界，结束了这段冒险之旅。
六、影片风格1. 画面风格影片的画面风格将采用色彩鲜艳、富有想象力的风格，以展现魔法世界的奇妙和美丽。
3分钟动画剧本范文(5篇)
3分钟动画剧本范文(5篇)（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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秒动画剧本范文
秒动画剧本范文第一篇：《秒动画剧本》范文：亲情故事简介：小李是一个爱睡觉的小孩子，在学校里总是赖在床上不想起来。
可爱的外公是村里的知名艺人，他早就策划好了一个精彩的表演计划，并希望小李能够和他一起上台表演。
小李听说这个计划，却并不感兴趣，他只想睡觉。
但是外公并没有放弃，他继续尝试唤醒小李的兴趣，希望他能一起参与这个计划。
最后，小李被外公的热情感染，在表演中表现得十分自信和出色。
剧本梗概：场景一：学校宿舍夜晚，小李熟睡的脸孔被大床单覆盖着。
半睡状态下，他突然被床头的闹钟叫醒。
小李伸个懒腰，刚想继续睡觉，就听到了外公的声音。
外公通过手机给小李打电话，希望他能热情参与今晚在村庄里举行的晚会表演。
场景二：居民小区小李和外公在街道上相遇，外公带着一个小演员制作的模型向小李展示他的表演主题。
但是，小李并不感兴趣，他只是想坐在一旁看别人演出，或者是去睡觉。
外公并不急于改变小李的想法，他只是尝试与小李沟通，了解他的兴趣和想法，以便能够为他设计一个合适的表演角色。
场景三：表演现场晚会开始了，小李和外公一起上台表演。
在外公的鼓励下，小李的神经逐渐放松，他展示了自己的演技，让观众们耳目一新。
在表演结束时，他的家人和朋友们不停地鼓掌欢呼。
结尾：晚会结束后，小李深深被外公对艺术和表演的热情所感染，他感到自己已经找到了未来的方向。
他决定将来要成为一个优秀的演员，让自己的表演技能得到更好的发挥。
第二篇：《秒动画剧本》范文：友情故事简介：两个小学生斌斌和华华在街上相遇，彼此熟悉之后，两人一同开始了一段令人意想不到的冒险之旅。
由于华华总是那么勇敢，斌斌便把他看成是自己的榜样，两人也成为了好朋友。
在旅途中，他们遇到了许多困难，不过要是华华不在斌斌的身边的话，这段冒险之旅很可能会变得漫长而困难。
剧本梗概：场景一：学校教室两个小学生斌斌和华华一起上学，班主任要求他们通过“广播体操”锻炼自己的体魄。
豆漿由于没能做好标准的动作，被班主任‘狠狠’地训斥了一顿。
原创动画小剧本范文(共6篇)
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动画剧本的创作三篇篇一：动画剧本创作的步骤第一步，要有一个基本的包含浓缩的完整故事的构思，并且标明故事的主角，包括构成故事的冲突—发展—结局。
第二步，将上述提到的基本故事构成扩展成一个叙事大纲，其中含有大量的细节，并且有明确的故事发展情节。
第三步，分场提纲，即影片逐场所叙事提纲，它允许作者控制节奏和速度。
第四步，是剧本初稿，接着是第二稿，直到最后定稿。
大约每分钟一张。
就像一般的叙事故事，都是由三个部分组成的：1\开端：引出问题2\中部：在各种复杂情形中发展它3\结尾：解决问题。
而在这之前，有一个叙事大纲，它只是勾勒出故事的基本组成，而在分场当中会加以详细地描述，也就是所谓的深层结构，它组成了故事的支柱。
这样的安排，一方面能够使作者更明白整个故事的构思，另一方面也能够帮助作者解决初级阶段遇到的问题。
开端引出问题，即吸引我们的注意力，通过制造紧张引起我们对故事未来发展的期待心理，使我们融入将要发生的故事当中。
通过这种简单的引导，我们认识了主要人物并卷入他们的纠葛中。
当然，我们理解故事发展的必要背景。
我们被引入影片虚构的世界，以及它的样式、基调和氛围当中，我们也熟悉了影片的主要冲突和问题，是它们引发了故事并让我们始终为其牵肠挂肚。
中部发展故事，即在上述的基础上保持并加深我们的兴趣，我们会随着一系列错综复杂的故事、危机、冲突、副剧情以及类似的困难增强期待，同时对能否解决问题表示怀疑。
结尾解决问题，就是故事及其问题、冲突的解决，包括故事的高潮，有时也包括收场，收场就是对次要线索作一个了结，解除我们的紧张感，同时结束我们审美体验，从而对整个故事画上一个完满的句号。
这样看来，一部完整的影片，除了艺术技巧之外，更能够打动观众的是故事的框架。
剧作家从基本的故事入手，通过中间的演化、渲染，将它们撰写成一个个美丽的故事。
========================================================== 动画剧本的书写方式首先让我们来了解什么叫动画剧本（这是我们要编出好剧本所依赖的前提）“剧本”就是透过导演的拍摄与演员的演技表现，要让观众能够完全的感受出其中所要表达的每一句每一字，让观众可以感受到画面与文字间所要传递的情感，所以要编出好的动画剧本有五大要素：1.观看剧本的对象观看剧本的对象是指这些实际参与画面绘制的人员。
怎样才能使一个好的动画剧本达到预期的剧本效果呢，需要对症下药的就是这些参与画面绘制的人员。
首先要清楚这些人员是怎么样的人，其欣赏水平以及对文字的敏感度有多强，比如安排一个“雪花飘飘”的场景，让一个在不下雪的地方生长的人来转换，他找不到那种感觉，那种情调一般是达不到要求的；其次要讲求整组的绘画团队的配合，因为一个人配合整组的绘画团队绝对比整组人员配合一个人的节奏来的好。
这些都处理好后，就将这些动画剧本转换成画面的剧本。
2.剧本的画面安排好的动画剧本来自于好的动画编剧，而好的动画编剧在画面的安排上要随着故事安排，并且一定要懂得动画的整个制作流程，甚至对动画的一些相关的技巧与工具也要非常熟悉，这样才能制作出适合动画人员发挥的剧本。
因为传统的剧本着重在故事与对白，而动画的剧本则是在画面表现上，最好是能将画面中所希望呈现的感觉与动作以及处理方式与镜头都写进去。
那么编剧和导演在安排画面的时候工作有什么区别么？事实上在动画的剧本与画面里，编剧是给予每一个原素出场的机会，然而导演扮演的是演出他们的操盘手。
例如：在动画影片中一场武打的戏码需要搭配许多的画面元素，而这些元素都是属于编剧的责任，导演直接过问的不多。
如果编剧与导演的工作量相反，那么导演就需要花更多的时间来思考，并且影响当时的心情，进度与风格自然也会受到影响。
人的情绪不同，对于一般情况要花2-3年的时间来完成动一部动画片，画面自然受到影响了。
3.用简单的故事描述复杂的剧情在如今市场需求上，传统的故事铺陈似乎和我们变得遥远起来，因为现在消费者的消费观念是“花钱买开心”，在学习工作之余想彻彻底底地放松一把，所以没有哪个观众喜欢复杂的故事情节，复杂的情节不但给观众造成了极大的心理负担，而且丝毫没有趣味性可言。
很明显，简单的故事成了动画的绝对要素，如何用简单的故事来体现动画的趣味性更是一个重要的课题，更重要的是要明白我们创作剧本是面对所有欣赏的人群而不是单纯的满足自己的欲望。
过去高成本大制作的广告模式这几年已不复见，而更多的是影片有多趣味多好玩，这就是典型的简单故事描述复杂的剧情。
特别要提醒的“写作动画剧本并不是写给个人满足自己的创作欲望而是面对所有欣赏的人群”。
例如，电影《史瑞克》，它的剧情就是单纯的救公主，但它以“与传统思维相反”的剧情不断地给观众带来思考模式上的冲击，许多观众再看完该片后对其有趣的故事情节大加赞赏，而并不是对其故事本身的称赞。
其实这样的剧本就是最好的动画剧本，让观众获得他们想要的剧情却不是复杂的故事包装，这才是动画编剧的最高境界。
4、剧本的市场价值我们先来看美国片的“超人”和日本片的“变身”和“法宝”两组例子：美国片的“超人”是现实生活中不存在的形象，没有时空的背景与时间的限制性，是一个永远循环的影集，他万夫莫敌，在孩子们心中留下了深刻的印象，就是这种现实生活中没有的形象，提升商品在货架上被孩子选取的机会。
而日本片的“变身”和“法宝”，是他们一再重复的手法，而且收到了很好的效果，从早期的啦A梦、变型金刚到现在的游戏王、神奇宝贝等都是这样。
对于孩子们自己也能“变身”，自己也能将玩具变成神奇的宝贝的这些想象，就是一再重复“变身”和“法宝”所达到深入人心的效果,这也就是商品化的关键。
从上面的例子中可以看出外围商品的重要性。
而例子中的“超人”和简单而又低成本的“变身”和“法宝”就是这类商品，从中也可以看出外围商品是怎样顺利带动的。
剧本的市场价值就是他所能带出来的利益，而影片放映的最大回收利益是外围商品而不是常说的票房，这是所有动画人都很清楚的一点。
剧本人员要编写的主题就可以从上面的例子中选择也可以自己创新。
有可能创新产生的市场价值更大。
上面的创作是遵循了“故事环绕着某种特定的商品而不断重复出现或有顺着故事出现的新商品的规律”，所以编写时要确定它的和谐性以及相关商品的开发可能性。
不管是美式还是日式的方法都要实际的尝试才能有深刻的体会。
5.剧本的黄金比例“黄金比例”的存在与否一个争论不休的话题，理论上来讲这种完美的比例是不存在的，但是从优秀的动画电影或动画影片中我们发现还真有一些相通的地方。
“爱情、友情、智慧、勇气与运气”不仅构成了好的动画剧本的基础要点，而且在优秀的影片当中扮演着经久不衰的角色。
大家可以看出，从青年到孩童的卡通影集，基本上就是由这五大元素组成的。
在故事情节的安排上来看，黄金比例最经典的例子就是“幸运总会垂青于男女主角，在他们最危急的时候，幸运之神悄悄降临，帮助他们渡过难关”；最常见的是“女主角对男主角痴迷的爱情在最终的努力下变成现实，有情人终成眷属；朋友之间总是有无穷的力量使他们互相帮助，从前势不两立的对手也最后变成亲密无间的朋友，胆小的男主人最后变得勇气可嘉、男女主角在紧要关头灵感突发等”，因此说任何一部影片都不可能脱去俗气。
在爱情、友情的主题下，智慧、勇气、运气在其中起到衔接的作用。
而在比例上需要把握的是年龄层越高爱情越多，相反，年龄层越低友情越多。
因此编撰剧本时要积累经验，元素的搭配要与目标市场相符合才行。
要完成好的剧本，上述的五个步骤只是基本的要素，因为好的动画剧本是产生在编写过程中。
编写剧本时，组成上真正的关键在于沟通协调与集思广益，其中讨论与沟通占去了９０％的时间，而真正在写的时间并不会超过１０％，因此不论编剧或是导演都应当配合制片人的市场规划而设计创意，设计出来的创意不能天马行空，要有成熟的技术搭配和市场的回收。
篇二：剧本创作的步骤剧本创作的步骤第一步，要有一个基本的包含浓缩的完整故事的构思，并且标明故事的主角，包括构成故事的冲突—发展—结局。
第二步，将上述提到的基本故事构成扩展成一个叙事大纲，其中含有大量的细节，并且有明确的故事发展情节。
第三步，分场提纲，即影片逐场所叙事提纲，它允许作者控制节奏和速度。
第四步，是剧本初稿，接着是第二稿，直到最后定稿。
大约每分钟一张。
就像一般的叙事故事，都是由三个部分组成的： 1\开端：引出问题2\中部：在各种复杂情形中发展它 3\结尾：解决问题。
而在这之前，有一个叙事大纲，它只是勾勒出故事的基本组成，而在分场当中会加以详细地描述，也就是所谓的深层结构，它组成了故事的支柱。
这样的安排，一方面能够使作者更明白整个故事的构思，另一方面也能够帮助作者解决初级阶段遇到的问题。
开端引出问题，即吸引我们的注意力，通过制造紧张引起我们对故事未来发展的期待心理，使我们融入将要发生的故事当中。
通过这种简单的引导，我们认识了主要人物并卷入他们的纠葛中。
当然，我们理解故事发展的必要背景。
我们被引入影片虚构的世界，以及它的样式、基调和氛围当中，我们也熟悉了影片的主要冲突和问题，是它们引发了故事并让我们始终为其牵肠挂肚。
中部发展故事，即在上述的基础上保持并加深我们的兴趣，我们会随着一系列错综复杂的故事、危机、冲突、副剧情以及类似的困难增强期待，同时对能否解决问题表示怀疑。
结尾解决问题，就是故事及其问题、冲突的解决，包括故事的高潮，有时也包括收场，收场就是对次要线索作一个了结，解除我们的紧张感，同时结束我们审美体验，从而对整个故事画上一个完满的句号。
这样看来，一部完整的影片，除了艺术技巧之外，更能够打动观众的是故事的框架。
剧作家从基本的故事入手，通过中间的演化、渲染，将它们撰写成一个个美丽的故事。
========================================================== 剧本的书写方式首先让我们来了解什么叫剧本（这是我们要编出好剧本所依赖的前提）“剧本”就是透过导演的拍摄与演员的演技表现，要让观众能够完全的感受出其中所要表达的每一句每一字，让观众可以感受到画面与文字间所要传递的情感，所以要编出好的剧本有五大要素：1. 观看剧本的对象观看剧本的对象是指这些实际参与影视制作的人员。
怎样才能使一个好的剧本达到预期的剧本效果呢，需要对症下药的就是这些参与影视制作的人员。
首先要清楚这些人员是怎么样的人，其欣赏水平以及对文字的敏感度有多强，比如安排一个“雪花飘飘”的场景，让一个在不下雪的地方生长的人来转换，他找不到那种感觉，那种情调一般是达不到要求的；其次要讲求整组的绘画团队的配合，因为一个人配合整组的绘画团队绝对比整组人员配合一个人的节奏来的好。
这些都处理好后，就将这些剧本转换成画面的剧本。
2. 剧本的画面安排好的剧本来自于好的动画编剧，而好的动画编剧在画面的安排上要随着故事安排，并且一定要懂得动画的整个制作流程，甚至对动画的一些相关的技巧与工具也要非常熟悉，这样才能制作出适合动画人员发挥的剧本。