动画剧本创作及赏析
影视动画作品赏析教案2动画剧本创作分析（优秀范文5篇）
影视动画作品赏析教案2动画剧本创作分析（优秀范文5篇）第一篇：影视动画作品赏析教案 2 动画剧本创作分析：动画剧本创作分析：使学生了解什么是电影剧本。
动画片剧作和实拍电影剧作的异同，动画剧作的特点。
并通过对例片《埃及王子》的赏析，进一步巩固以上知识。
：动画剧作的特点。
：动画剧作的特点。
：2课时：讲授法、举例法、讨论法、实践法、启发法电影是在有限的时间内通过视听手段讲述出来的故事，是一种突破了时空界限的、“可听”、“可看”的综合形式。
电影艺术发展到今天，已经是一个庞大的家族，有着众多的分支。
按照性质来分，电影大致可以分为两个基本类型：实拍电影和非实拍电影。
实拍电影：故事片、科教片、新闻纪录片非实拍电影：动画片电影剧本的写作，是电影创作的第一步。
动画片也不例外，它是动画片的前期环节，是“一剧之本”。
动画片剧作除了具有电影剧作的一般特点外，还有自己的特殊性。
动画片展示的是一个幻想的世界，它所涉及的角色和场景可以不受自然法则的约束，具有某种“神奇性”。
鉴于动画片的这种非现实特点，动画剧本的写作很大程度上是从不可能的事物中去发现、挖掘乃至创造出“可能性”来。
什么是电影剧本？电影剧本是由画面讲述出来的故事，是电影赖以拍摄的蓝本和依据动画片剧作和实拍电影剧作的异同（一）实拍电影剧作的主要特点实拍电影就是真人实景拍摄的影片，相应的，为实拍电影服务的剧本，有以下两个主要的特点：1.真人实景。
实拍电影剧本里设计的人物都由真人扮演，人物活动的场所、环境都是实景或者人工搭建的、符合拍摄要求的场景。
2.遵循真实法则。
实拍电影剧本，严格按照生活的逻辑来安排故事，从人物到场景都严格遵循真实的原则，以希望得到观众的共鸣。
电影剧本是实拍电影程序的第一步，它为未来的电影提供了故事、人物、场景、对白等，是实拍电影的起点。
之后，导演和演员在剧本的基础上进行二度创作，在其中加入自己对人物的理解和体验，从而使故事丰满和完善。
从这个意义上来说，实拍电影剧本提供给导演和演员的是一个基本的故事构架和画面设置。
“动画”剧本技巧谈
“动画”剧本技巧谈影视、动画剧本与其他文学作品，在创作手法上既有相同之处，又有不同的地方，其独特之处在于，它不是写作品，而是“画”作品。
虽然影视、动画叙述的是人物、事件的故事，但剧本的创作手法，完全颠覆了传统的文学作品所运用的表现手段。
一、变记叙故事为描写故事剧本写作和小说写作是两种完全不同的创作，剧本写作的目的是要用文字去表达一连串的画面，让看剧本的人见到文字而又能够因此联想到一幅图画。
小说就不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。
这些在剧本里是不允许出现的句子。
例如，小说是这样叙述一件事的：“今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。
老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……”如果将上面的句子写在动画剧本里，导演或美术师很难用画面表达出来。
那么怎样用剧本去表达同样的意思呢？剧本必须把这种叙述事件换成描写事件：“课室里面，学生们都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。
老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：“陈大雄！”大雄立刻走出去领取成绩单。
小明在教室的一角，两只手不停地搓来搓去。
“陈小明！”老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……很明显剧本的语言特点生动、形象，画面感很强，没有直白地去叙述一个故事或一件事情。
它使用浮雕式、视听式的语言在描写一个故事或一件事情。
人物的动作性极强，比文学作品的语言更有表现力，更能引起读者或导演的视觉形象的产生。
动画剧本叙述故事的方法讲究的是“展示”故事，而不是“讲述”故事。
具体的做法是：1、用行为去交待剧情剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，没有声色。
只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。
所以，一部优秀的动画剧本，对白越少，画面感就越强，冲力就越大。
动画剧本创作及赏析
优秀动画剧本的成功要素1.动画剧本要让读者清楚了解作者本意2.关注画面安排3.有趣味性的情节讲述故事4.关注作品的市场价值剧本创作时的注意事项1.避免把剧本写成小说剧本—描述画面小说---抒情语句、修辞、心理描写2.避免不必要的摄像机标注3.剧本里不宜有太多对话（除非是剧情的需要）---更多用动作表达情意—强烈的画面感和冲击力4.故事不应有太多枝节故事情节坐标1.外在、内在冲突2.因果情节、巧合情节背景与场景的设立1.时空背景2.发生场景3.相关物品或道具故事大纲1.重要人物2.故事背景—氛围3.故事的骨架4.故事的结尾剧本内容结构1.起—戏的开端2.承—发展3.转—高潮4.合—结局5.运用倒叙法将起变为合《萤火虫之墓》6.虚与实的转换《彼氏彼女的故事》7.虚合接转现实情境---原来只是虚幻《灵异第六感》8.前合后起的结合正常情况；主角—A—B—C结合后；主角与AB—胜A—胜B–重点对C人物个性的刻画1.角色自身的表现方式表情、动作、对白、思想、意念、欲望、弱点、优点、好恶2.把先前设定当成工具，好好利用突出重点要表达的（个性）3.把自己当演员融入到剧情里面4.跳出剧情，站在读者的角度看自己的表演5.其他配角的衬托制造高潮1.转折《功夫熊猫》神龙宝典竟是白纸一张2.深入《僵尸新娘》阴阳婚礼结尾对整个剧情做完整交代—检查是否缺少什么态度与主题明确态度和主题---要讲述一个什么样的故事—主题要鲜明要贯穿始终1.主题是否正确2.是否新颖3.是否有效地表达出来人物的内在设定---人物性格与能力的形成1.人物内在性格2.人物能力3.人物家属4.与家属发生的事及产生的影响5.人物的社会关系6.与社会关系发生的事及产生的影响人物的外在设定---故事发生到结束对人物所表现性格与能力的设定1.与个角色间的相互关系，对性格的辅助或凸显2.与其他角色间预计发生的重大的互动或冲突事件，及对角色得性格揭露或改变3.人物内在设定的部分，将在剧情中如何地揭露或产生转变人物的形象设定—外部特征、国籍、文化、时代将特点部分加以夸张人物设定的独特性---习惯、外部特征、能力、口头禅、癖好等人物设定样例表格背景设定时空故事长度场景基本设定姓名。
动画片剧本创作
动画片剧本创作动画片是一种通过图像和声音来讲述故事的艺术形式，而剧本则是动画片创作的基础。
一个好的剧本能够为动画片赋予生命，让故事更加有趣、引人入胜。
在本文中，我们将探讨动画片剧本创作，并分享一些关于如何编写精彩剧本的技巧。
一、剧本格式动画片剧本的格式与电影剧本类似，通常分为以下几个部分：1. 首页首先是剧本的首页，包含片名、作者、版权信息等。
在这里，你可以使用一些创意的排版方式，比如选择特殊字体或添加一些与故事有关的图案。
2. 情节简介接下来是情节简介部分，简要概括动画片的故事情节，引发观众的兴趣。
可以用几句话概括出故事的背景和主要情节，但不要透露太多关键性的剧情。
3. 剧本正文剧本正文是剧本的主体部分，描述了动画片的具体情节、对话和动作。
每个场景都应该单独占据一页，使用合适的标识符将角色名称、对话和动作分开。
二、剧本创作技巧1. 创造有趣的角色一个精彩的动画片需要有吸引人的角色。
在创作剧本时，应该努力塑造独特而有趣的角色形象。
可以给角色分配不同的个性特征和行为方式，从而使剧情更加生动有趣。
2. 确立清晰的结构好的剧本应该有一个清晰的结构，包括引子、发展、高潮和结尾。
通过明确每个场景所要表达的情感和主题，可以使剧情紧凑、连贯，让观众更容易跟随故事的发展。
3. 培养幽默感幽默是动画片中常见的元素，可以提升观众的娱乐体验。
因此，在剧本创作中，可以适当添加一些幽默元素，让观众在欢笑中享受故事。
4. 使用描述性语言剧本中使用描述性语言可以帮助读者更好地理解场景和情节。
通过生动的描写和形象的比喻，可以使观众对故事中的情境有更好的感知和体验。
5. 培养情感共鸣一个好的动画片剧本应该能够引起观众的情感共鸣。
为了实现这一点，可以通过描述角色的内心世界、表达情感和传递价值观来触动观众的心灵。
三、剧本创作的注意事项1. 注重观众群体在创作剧本时，一定要考虑观众的群体特点和口味。
不同年龄段的观众对动画片的喜好有所差异，所以需要根据观众的需求来编写剧本，以确保其能够受到观众的喜爱。
动画剧本创作 6.1.3《中华新孝道》剧本赏析3PPT教案.pptx
《中华新孝道》
米爸用尽各种措施阻止女儿，这是 冲突的高潮，
小米粒找出来米爸小时候的日记， 让米爸意识到自己的错误，一家人给 爷爷奶奶打电话，这是冲突的结束。
《中华新孝道》
爸爸因为工作忙所以给小米粒 ipad；因为小米粒过于依赖ipad所以 爸爸决定阻止小米粒；因为小米粒 找ipad所以翻出了爸爸的童年日记； 因为想起过去，所以越发想念爷爷
小米粒找不到ipad就开始到处翻找，无意间看到了爸爸小 时候的日记，勾起了爸爸关ห้องสมุดไป่ตู้小时候的回忆，使爸爸意识到 自己跟爷爷奶奶的交流太少，于是决定打电话跟爷爷奶奶聊 天。
(2)内容点评 现代子女整天忙于工作，经常忽略
对父母子女的关心照顾，小米粒因为 没有爸爸妈妈的陪伴迷恋上了ipad，这 是冲突的开始。
动画剧本创作
数字媒体专业群教学资源库项目组
第六章 综合实训
第一节 《中华新孝道》剧本赏析
《中华新孝道》剧本赏析(一) 《中华新孝道》剧本赏析(二) 《中华新孝道》剧本赏析(三)
2.《中华新孝道》剧本赏析（三） (1)剧本概括
小米粒的爸爸工作忙，没空陪她，就给了她买了一个ipad， 导致小米粒太过于依赖ipad，甚至影响了生活，于是米爸下 决心要改掉小米粒这个坏习惯，可是不论怎藏小米粒总有办 法找到，逼的米爸只好随身携带。
奶奶从而给爷爷奶奶打电话。由此
我们可以看出，这篇剧本中人物的
动机完全合理，情节链条顺畅，剧
作者对灵感和素材加以选择修改，
最后呈现给观众了这样一个一气呵 成的故事。
《中华新孝道》
《中华新孝道》拥有自己独 特的动画风格，不同于中国传 统的动画风格，这部动画的人 物风格为Q版人物，甚至还增加 了些许弹性，使整个人物看上 去生动可爱，吸引孩子们的注 意。
动画短片《伞》的剧本创作及分镜头设计
毕业设计（论文）题目：动画短片《伞》的剧本创作及分镜头设计学院专业年级 201级班级动画1 姓名学号 20指导老师职称讲师2017年5月目录一引言 ---------------------------------------------------------------------------------- 1（一）剧本创作的重要性 ----------------------------------------------------- 1（二）我国动画短片剧本创作现状 ---------------------------------------- 1（三）分镜头在动画艺术中的作用 ---------------------------------------- 1二分镜头设计中运动镜头的表现形式 ---------------------------------------- 2（一）运动镜头在分镜头设计中的作用---------------------------------- 2（二）运动镜头的种类与表现形式 ---------------------------------------- 2三动画的短片《伞》分镜头设计----------------------------------------------- 2（一）动画短片《伞》的剧本创作 ---------------------------------------- 2（二）动画短片《伞》的分镜头设计 ------------------------------------- 3第一步： ----------------------------------------------------------------------- 3第二步： ----------------------------------------------------------------------- 4第三步： ----------------------------------------------------------------------- 5结尾 ----------------------------------------------------------------------------- 6四结论 ---------------------------------------------------------------------------------- 6参考文献--------------------------------------------------------------------------------- 7动画短片《伞》剧本创作及分镜设计一引言（一）剧本创作的重要性“剧本是一剧之本。
《动画剧本创作》第1章解析
♫ 有些比较详细的分镜头剧本，在每 个段落之前还标注出场景，即剧情 发生的地点和时间，甚至还附有镜 头画面设计草图和艺术处理补充说 明等（表1-1）
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♫ 电影分镜头剧本是导演对未来影片 设计的蓝图，能够体现出导演的总 体构思，能具体地反映出每一个镜 头在影片中的作用和位置、蒙太奇 效果等。
♫ 其内容通常包括镜头顺序、景别、 拍摄方法、画面内容、台词、每个 镜头的拍摄次数、每次拍摄的时间 长度及效果等。
16
♫ 电影镜头记录本主要有以下作用： ♫ 一是可以为后期编辑时提供必要的
依据； 二是作为电影创作资料保存起来； ♫ 三是供研究者使用参考。
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♫ 电影理论研究者可以把它作为一种 研究资料，例如通过它与文学剧本、 分镜头剧本的对比，看看其间有哪 些改动，琢磨其中改动的缘由。电 影放映部门也可以根据它对电影拷 贝进行检查，看看其损坏程度，并 据此进行修复。【案例】《我的 1919》（片段）（图1-9至图1-11） 编剧：黄丹、唐娄彝图1-9 影片 《我的1919》镜头记录本图
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♫具体的视听形象就把舒缓的节奏 与“甜蜜而温柔”的情绪直观地 传达出来。
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课内小练习：
完成一段有场景
和人物出场的电
影剧本开端。时
间：周末傍晚，
甜 蜜
而
时代，现代。地
温 柔
点不限。
的 夜
（
卢
磊
磊
绘
）
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影视剧本与文学作品虽说都是在纸上 写故事，但叙事的方法、手段和构 思的规律却是有差别的。二者都需 要运用形象思维，但影视中的形象 思维更特殊一些。这种“影视化” 的形象思维要求创作者在构思时脑 海中总有一张银（屏）幕在播放影 像。
《狮子王》剧本赏析
《狮子王》剧本赏析第一篇：《狮子王》剧本赏析《狮子王》剧本赏析一、影片简介片名：《狮子王》英文： The Lion King国别：美国片长： 89分钟导演：罗伯?明科夫罗杰?阿勒斯编剧：艾琳?梅奇乔纳森?罗伯茨琳达?沃佛尔顿制作：迪斯尼发行：博伟上映时间：l994年6月27日二、剧作赏析自1994年夏天上映以来，迪斯尼推出的第32部经典动画电影《狮子王》席卷世界各地，在欧洲、拉美和非洲的20多个国家，成为历史上最受欢迎的英语影片。
《狮子王》更是电影史上第一部进入票房排名前十名的动画电影，并保持过近十年电影史上动画电影的最卖座记录。
所以，本片不仅创造了票房上的巨大成功，也使很多人从观念上重新定义了动画电影，对美国动画、世界动画的发展具有重要的推动作用。
由于电脑动画的诞生，影片又被公认为两维传统动画的巅峰之作，也是迪斯尼动画的最高成就的代表，在动画电影史上无疑拥有着举足轻重的地位。
1．人物原型分析《狮子王》是迪斯尼号称的第一部原创动画电影，在这个发生在非洲大陆的故事当中，我们看到对爱、对责任、对生命、对成长的探讨，充满了一般动画电影少见的王者风范和史诗气派。
一谈起《狮子王》，大家都说影片的故事灵感主要来自莎士比亚名剧《哈姆雷特》等等。
但是我们认为，从分析一部具有原创性的动画电影来说，概念性的将其中与某部经典原型相比较，得出其共性的思考路子，显得过于简单化了。
其实，《哈姆雷特》也只是《狮子王》创作的一部分．而不是全部。
那我们不仅要问，既然故事原型是《哈姆雷特》，那原创又在哪里呢?我们剥离整个电影的故事，还原其在最初创作中的元素的堆积，总结到以下的几个主要方面：动物题材原型——“小鹿斑比”我们从迪斯尼动画电影当中，尤其是改编经典童话、神话的创作当中看，改编手法最多的就是经典题材与动物题材的结合。
动物题材的选择与动画发展有着息息相关的关系，在最初的迪斯尼动画中的((101忠狗》、《小姐与流氓》、《小飞象》、《小鹿斑比》等等，动画将童话特有的童趣色彩和梦幻感挖掘得淋漓尽致。
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动画剧本创作及赏析(总3页)
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优秀动画剧本的成功要素
1.动画剧本要让读者清楚了解作者本意
2.关注画面安排
3.有趣味性的情节讲述故事
4.关注作品的市场价值
剧本创作时的注意事项
1.避免把剧本写成小说剧本—描述画面小说---抒情语句、修辞、心理描
写
2.避免不必要的摄像机标注
3.剧本里不宜有太多对话（除非是剧情的需要）---更多用动作表达情意—强
烈的画面感和冲击力
4.故事不应有太多枝节
故事情节坐标
1.外在、内在冲突
2.因果情节、巧合情节
背景与场景的设立
1.时空背景
2.发生场景
3.相关物品或道具
故事大纲
1.重要人物
2.故事背景—氛围
3.故事的骨架
4.故事的结尾
剧本内容结构
1.起—戏的开端
2.承—发展
3.转—高潮
4.合—结局
5.运用倒叙法将起变为合《萤火虫之墓》
6.虚与实的转换《彼氏彼女的故事》
7.虚合接转现实情境---原来只是虚幻《灵异第六感》
8.前合后起的结合正常情况；主角—A—B—C 结合后；主角与AB—胜A—
胜 B –重点对C
人物个性的刻画
1.角色自身的表现方式表情、动作、对白、思想、意念、欲望、弱点、优
点、好恶
2.把先前设定当成工具，好好利用突出重点要表达的（个性）
3.把自己当演员融入到剧情里面
4.跳出剧情，站在读者的角度看自己的表演
5.其他配角的衬托
制造高潮
1.转折《功夫熊猫》神龙宝典竟是白纸一张
2.深入《僵尸新娘》阴阳婚礼
结尾
对整个剧情做完整交代—检查是否缺少什么
态度与主题
明确态度和主题---要讲述一个什么样的故事—主题要鲜明要贯穿始终
1.主题是否正确
2.是否新颖
3.是否有效地表达出来
人物的内在设定---人物性格与能力的形成
1.人物内在性格
2.人物能力
3.人物家属
4.与家属发生的事及产生的影响
5.人物的社会关系
6.与社会关系发生的事及产生的影响
人物的外在设定---故事发生到结束对人物所表现性格与能力的设定
1.与个角色间的相互关系，对性格的辅助或凸显
2.与其他角色间预计发生的重大的互动或冲突事件，及对角色得性格揭露
或改变
3.人物内在设定的部分，将在剧情中如何地揭露或产生转变
人物的形象设定—外部特征、国籍、文化、时代将特点部分加以夸张
人物设定的独特性---习惯、外部特征、能力、口头禅、癖好等
人物设定样例表格
背景设定时空故事长度场景
基本设定姓名。
内在设定
外在设定
形象设定
独特点
个性变化曲线
原创点
联想店
冲突1.人物与人物间的冲突---《宝莲灯》
3.人物自身的内心冲突--《埃及王子》
4.人同自然环境或社会环境间的冲突《老人与海》《种树的人》
表现冲突的方式
1.冲突双方一次一次交锋《葫芦兄弟》
2.冲突一方不断变换为更强大的对手，斗争不断升级《神笔马良》
3.冲突双方，一方步步逼近而另一方不断退让，求妥协忍无可忍最终爆发
《哪吒闹海》
4.冲突双方，一方战无不胜；另一方屡战屡败，即将失败时，反败为胜
《功夫熊猫》
5.一方永远不败，另一方虽不断换人，不断使用新计策，但总是以失败告
终《黑猫警长》
6.双方角色固定，但进行一次次智慧较量，演绎出不同的小故事《聪明的
一休》
7.随着情节的发展，原来的冲突双方发生变化，或强弱互换，或对手互
换，或握手言和《美女与野兽》
故事悬念与角色张力
1.让观众知道一些事而角色不知道
2.让观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上
画面视距
1.远景---展示广阔的环境空间、宏伟的自然环境或者大场面的角色活动---
《小马王》片头远景-----气氛
2.全景---角色与环境或角色与角色之间的关系---全身、场景全貌---关系
3.中景---膝盖以上大部分身躯、局部场面
4.近景---胸部以上的身体—面部表情、口型、手势动作
5.特写—肩部以上的身体或突出单个物体的局部内容---细腻动作神态---观察
角色内心深处的微妙情绪变化
6.大特写---面部部分、某一对象的局部—悲痛的落泪、张大的嘴巴
动画电影剧本的选题
-----选定所表达的主题，解决写什么的问题
创新原则---内容情节、角度要力求创新新颖-------------可选择社会中最近出现、流行的事件作为背景对于历史事件或已被表达过的题材试用一个新的角度去诠释它
可行性原则---可以把握的主题
思路和结构---理清创作思路----------------------1.广开思路---比较筛选
3.深思与反思
4.编排提纲
组织相关素材，使之成为有机整体------------1.要符合人们的认识规律 2 总是为主题服务
3善于制造悬念
动画电影剧本中的叙述与描写
1.叙述—清晰地叙事线索
2描写---明确人物性格、事件特征
电视动画剧本的创作方式
1，原创------满足人类梦想是原创的主要来源
探索人生的意义是原创故事的精神所在
2，改编
3，移植
《墨水瓶人》《幻影集》《猫回家》《色彩随想曲》
Elton John Hans Zimmer
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