中国手风琴现状分析
浅析中国手风琴艺术的流行化趋势
浅析中国手风琴艺术的流行化趋势一、手风琴的历史渊源二、流行化趋势随着社会经济的不断发展和文化交流的不断深入，中国手风琴艺术在近年来逐渐走向流行化。
手风琴的音色特点独特，能够表现出丰富的情感，给人以深刻的感染力。
尤其是在民间音乐、流行音乐等领域，手风琴的应用越来越广泛，成为乐队、乐团演奏中的主要乐器之一。
一些知名音乐家和音乐团体也开始重视手风琴这一乐器，积极参与手风琴的演奏推广和宣传工作。
通过音乐会、演出、比赛等形式，使更多的人了解和喜爱手风琴音乐。
媒体的宣传推广也起到了一定的促进作用，使手风琴这一乐器得到更为广泛的认知和接受。
中国手风琴艺术的流行化趋势已经成为了不可阻挡的趋势，将为手风琴艺术的进一步发展提供更为广阔的舞台。
三、发展现状及问题四、未来展望及发展建议面对中国手风琴艺术的发展现状和问题，我们可以大胆设想未来的展望，并提出一些建设性的发展建议。
需要加大对手风琴教育的支持力度，提高手风琴教学质量，拓宽手风琴学习的渠道。
鼓励更多的音乐教育机构开设手风琴课程，提供更为优质的教学资源，扶持培养更多的手风琴演奏人才。
要积极推动手风琴音乐的创作和推广，鼓励更多的优秀音乐人投身于手风琴音乐的创作，推出更多风格优异、具有中国特色的手风琴音乐作品。
加强手风琴音乐作品的宣传和推广，使更多的人了解和喜爱手风琴音乐。
积极探索手风琴艺术的市场化运作模式，成立专业的手风琴音乐品牌，推出专题演出和巡回演出，拓宽手风琴音乐的市场空间，促进手风琴艺术与大众的深度互动。
中国手风琴艺术的流行化趋势已经逐渐凸显，但同时也面临一些发展问题和挑战。
通过加大对手风琴教育的支持和投入，积极推动手风琴音乐的创作和推广，以及探索手风琴艺术的市场化经营模式，相信中国手风琴艺术将会在未来迎来更为广阔的发展空间，为音乐文化的丰富和多元做出更为重要的贡献。
让我们共同期待中国手风琴艺术蓬勃发展的美好未来！。
对近年来流行手风琴在我国发展状况的思考
刚 出现 ， 与 其他乐 器相 比的确年 轻 ， 也 尚未 有相 关规
风琴 产生 了一 定 的冲击 。就 市场 来讲 ， 轻 松愉悦 、 不 拘一 格 的流行 手风 琴 更 易 被 大众 所 接 受 和 喜 爱 ， 但 是 多年来 传统 的古 典 手 风 琴 教育 的根 深 蒂 固、 我 国 手 风琴作 品方面 的 陈 旧 、 手 风 琴 教 育 发 展 出现 的不
２ ９
了中国参赛选手的身影 ， 但是却只有极个别人数 ， 在
乐 器 。在我 国音乐 教 育 、 表 演领 域 当中 ， 流行 手 风琴
随着社会 的发展 ， 升学 压力越 来越 大 ， 许 多 学生 以考级 、 升学 为 目的选 择学 习手 风琴 ， 学 习的功 利性 强了， 就会感 觉枯 燥乏 味而 失去 学 习兴趣 。另外 ， 手 风琴 的学 习年龄 最 佳 时 间是 从 幼 儿起 ， 这 样 半 路 硬 闯硬学 效果 必然 不 佳 ， 加 上 流行 手 风 琴 在 我 国 刚刚 起步 ， 还没 有形 成一定 规模 的教 育机 构 ， 大多数 人觉 得还 是专业 学科 要 紧 ， 不愿 耗 费精力 在学科 以外上 。
平衡 一 系列 问题 ， 使 在 我 国 刚 刚起 步 的流行 手 风琴 面 临 巨大挑 战 。对 此 ， 我们 应 加 强 对 市 场 的调 研 和
手风琴 都 占据优 势 ， 更 容 易 被 大 众 接受 和 喜 爱 。 因 为传统 手 风琴 的结构 相对 复杂 ， 琴身 很重 ， 表现形 式
、
近年 来流 行手 风琴在 中国的发 展 现状
流行 手风 琴在 我 国的手 风琴 领域 中是 一件 新鲜 事物， 在 发展 过程 中不 可避 免地会 遇 到一些 问题 ， 我
中国流行手风琴艺术发展现状及其问题探究的开题报告
中国流行手风琴艺术发展现状及其问题探究的开题报告一、研究背景和意义手风琴是一种流行乐器，自20世纪初开始流传到中国。
如今，在中国，手风琴艺术得到了广泛的关注和发展。
然而，与古典钢琴、小提琴等传统乐器相比，手风琴在中国的地位和影响还比较低。
因此，对于中国流行手风琴艺术的发展现状和问题进行研究，对于推进中国流行音乐的发展，提高手风琴音乐在中国的地位和影响具有重要意义。
二、研究目的和内容本研究旨在探究中国流行手风琴艺术的发展现状及其问题，并分析其原因。
具体的研究内容包括：1. 中国流行手风琴艺术发展的历史概述。
2. 中国流行手风琴艺术现状及其发展趋势。
3. 影响中国流行手风琴艺术发展的主要问题。
4. 分析以上问题的原因，并提出对策。
三、研究方法本研究将采用以下方法：1. 文献调研：收集相关文献，如专业书籍、论文、期刊、专题报告等，了解中国流行手风琴艺术的发展现状及其问题。
2. 调查问卷：通过网络调查和实地调查方式，了解中国流行手风琴爱好者对于手风琴艺术的认知、喜好、需求等情况，以及手风琴艺术推广和教育的现状。
3. 专家访谈：专家访谈是了解行业内情况和发展趋势的重要手段。
通过专家访谈了解手风琴艺术家、教育家和经纪人对于流行手风琴发展现状的认知、存在的问题及其改进方案等。
四、预期结果预期结果包括：1. 对于中国流行手风琴艺术的发展历史和现状进行全面分析。
2. 揭示中国流行手风琴艺术发展的主要问题及其原因。
3. 提出针对以上问题的解决方案和改进措施。
4. 为推广和发展中国流行手风琴艺术提供参考。
五、论文构架和要点本论文将分为以下几部分：1. 绪论：主题介绍、研究意义、研究目的和内容、研究方法、研究限制和目前研究进展情况。
2. 手风琴艺术的发展历史：从手风琴进入中国的历程、中国手风琴艺术师资队伍和教育的发展等方面介绍中国流行手风琴艺术的发展历史。
3. 中国流行手风琴艺术现状分析：以手风琴音乐的流派、表演市场、作品创作等方面为切口，对中国流行手风琴艺术的现状及其发展趋势进行分析。
手风琴教育现状的几点思考
通过几年严格而专业 的训练 ， 不仅使学生的艺术潜质得 以充 分挖掘，更要使学生综合能力得到提高，成为适应面广的复
合型人才。
另外 ，实践环节 也是学校教育中应该更加重视 的环节 ， 特别是高师手风琴教育 。 长期 以来，在高师院校 中普遍存在 着重课堂，轻实践 的现象 。 在手风琴教学中，过分强调技巧 训练 ，而忽视 了手风琴教育 中的 “ 师范性” 。也就是说花 了 太多的时间在琴房里 ， 过分地崇 尚艺术的象牙塔而忽略了高 师手风琴教育 的 目的。因此，培养 出来 的学生上不了讲 台， 师范院校毕业 的学生却不能成为师 资建设 队伍中的一员。 所
手 风 琴 这 种 西洋 键 盘 式 和 声 乐器 ， 诞 生 至 今 ，已经 走 从 过 了 １０年 的 历 史 。从 国 内范 围来 看 ，作 为 一种 西 方 文 化 的 ８
竞争 的信心，高不成，低 不就 ，缺乏实践工作经验 ，期望值 很高 ，又不具备竞争的实力 。从某种角度来说，这 些都反映 了学校教育 中教学结构 的不完整 。 以， 所 学校教育要注重对
以 ， 高 师 手 风 琴教 学 中要 加 强 实 践环 节 ， 多为 学 生 提供 在 要 实 践 机会 。或者 是在 课 程 设 置 中增 加 教 学 实 践 课 ，或 者 是 为
器粉墨登场 ，这一切，都使手风琴艺术的舞 台越来越小，这 其 中的确有社会多元化变革带来多元文化选择 的客观因素。 但绝不是导致手风琴音乐与广大听众的距离越来越远 ， 形成
载体 ，手风琴与东方文化相结合，发展至今，已经形成 了我 国 目前拥有众多演奏 者和广泛社会 基础 的大好形势。 纵观手
教学规律和社会发展规律 的研究 ， 在教学 中要注意实效性与 社会性 ， 不能忽视学生的基础教育与素质教育 ， 为学生毕 要
手风琴的前景
手风琴的前景手风琴作为一种具有悠久历史和独特音色的乐器，其前景一直在变化和发展。
随着音乐产业的不断发展和创新，手风琴也逐渐走出了传统的角色，在现代音乐中拥有着广阔的前景。
首先，手风琴作为一种多功能乐器，不仅可以演奏各种音乐曲目，还可以被用于各种音乐风格。
它可以用于伴奏各种类型的歌曲，配合不同乐器和声部，创造出丰富多样的音乐效果。
手风琴有很大的表现力，可以通过演奏技巧和音色变化，表达出不同的情感和意境。
因此，在舞台表演、录音制作、电影音乐等领域，手风琴都有广泛的应用前景。
其次，手风琴在世界各地都有着独特的音乐文化和传统。
无论是西方的民间音乐、民俗音乐，还是东方的民族音乐，手风琴都扮演了重要的角色。
手风琴的独特音色和灵活性，使其成为各国音乐文化的代表之一。
随着人们对各种世界音乐的研究和欣赏程度的提高，手风琴的前景将会更加广阔。
人们可以通过演奏手风琴，深入了解不同国家和地区的音乐风格和文化特色，丰富自己的音乐体验。
再次，手风琴也是一种具有极高学习门槛的乐器。
学习手风琴需要掌握独特的演奏技巧和音乐理论知识。
由于手风琴的按键和排列方式与其他键盘乐器不同，因此需要专门的学习和练习。
然而，正因为手风琴的学习门槛高，导致了市场上对于优秀手风琴演奏家的需求量大于供应量。
许多音乐学校和音乐培训机构推出了专门的手风琴教育课程，培养出了一大批优秀的手风琴演奏家。
因此，在教育培训领域，手风琴也具有很大的发展潜力。
最后，随着现代科技的发展，电子手风琴的出现，为手风琴的发展开辟了新的道路。
电子手风琴集成了数位技术和音频处理技术，可以实现多种音效效果，同时还可以进行录音和合成。
电子手风琴不仅可以满足传统手风琴音乐的演奏需求，还可以通过连接电脑和其他音响设备，进行更加复杂和创新的音乐制作。
因此，电子手风琴在现代音乐制作和演奏中具有很大的发展潜力。
综上所述，手风琴作为一种具有悠久历史和独特音色的乐器，其前景十分广阔。
无论是在现场演出、音乐制作、音乐教育还是文化交流领域，手风琴都将发挥重要作用。
浅析中国手风琴艺术的流行化趋势
浅析中国手风琴艺术的流行化趋势一、历史回顾手风琴最早起源于欧洲，17世纪末由意大利人发明，后来逐渐传入中国。
最初，手风琴在中国并不为人所熟知，直到20世纪初期，才开始在中国的大城市中流行起来。
当时，手风琴主要是通过一些外国音乐家的演奏和宣传，逐渐引起了中国人的兴趣。
在上世纪40到50年代，中国开始生产手风琴，并且成立了手风琴交响乐队，进一步推动了手风琴在中国的传播。
在文化大革命期间，手风琴艺术受到了一定程度的冲击，很多手风琴演奏者因为其它原因而无法继续从事手风琴音乐事业，使得手风琴艺术陷入低谷。
直到改革开放以后，随着国家对文化事业的重视和发展，手风琴艺术才逐渐恢复生机，重新走向繁荣。
二、流行趋势1. 青少年的参与随着教育水平的提高和文化消费的多样化，很多青少年开始对手风琴这种乐器产生兴趣，更多的父母也开始鼓励孩子们学习手风琴。
在城市和乡村，无论是音乐学校还是社区教育机构，都可以看到很多手风琴班的开设，并且有越来越多的学生选择学习手风琴。
这些学生参与手风琴艺术的活动，不仅丰富了他们的课余生活，也为手风琴的流行提供了基础。
2. 专业团体的推动近年来，中国的手风琴行业取得了长足的发展，一些专业团体如中国手风琴协会、中国手风琴交响乐团等，也在推动手风琴艺术的流行化。
他们举办各类手风琴音乐会、比赛、培训班等活动，吸引了大批手风琴爱好者的参与。
这些团体也为手风琴音乐人提供了更多的交流和学习机会，促进了手风琴艺术的进步。
3. 文化交流的助推随着国际间文化交流的不断加深，中国手风琴艺术也受益于这种趋势。
越来越多的国际手风琴大师和团体来到中国进行演出、教学和交流，为中国的手风琴爱好者带来了更多的学习和欣赏机会。
与此中国的手风琴音乐人也获得了更多走出国门的机会，通过国际比赛和演出，提升了中国手风琴艺术的国际影响力。
三、发展现状目前，中国手风琴艺术的流行化已经取得了明显的进展。
从全国范围来看，手风琴音乐会、比赛、专业培训班和学校的增多，均反映了手风琴艺术受到了更多人们的关注和喜爱。
手风琴教育的现状及其发展的对策
手风琴教育的现状及其发展的对策
手风琴是一种拥有悠久历史和文化内涵的乐器，在许多国家和
地区都有被广泛传承和发展。
然而，在当前的教育环境下，手风琴
的教学和发展面临不少挑战，需要采取一定的对策来促进其发展。
首先，手风琴在教育系统中的地位需要提高。
当前，手风琴尚
未成为大多数学校音乐教育的必修课程，也缺乏专门的教育机构和
教师队伍。
因此，应该通过推广手风琴的应用范围、举办展览和比
赛等形式，让公众了解和认识到手风琴的价值，并为其在教育系统
中的普及做好准备。
其次，手风琴教学要与时俱进。
随着科技的发展，手风琴的教
学也需要更多地借助于现代化的教学手段和教具。
如今，一些手风
琴教师已经开始使用电子琴、手风琴模拟器等工具来辅助教学，并
将互联网等新技术应用于教学之中。
这些新技术不仅能够减少手风
琴学习的成本、提高学习效率，还能够让学习者更好地感受手风琴
音乐的魅力。
最后，应该加强手风琴文化的传承和推广。
手风琴固然是一种
音乐乐器，但它也蕴含着丰富多彩的文化内涵和艺术魅力。
因此，
当地文化机构和音乐机构应该积极参与到手风琴文化推广的活动中，通过展览、演奏会、报刊等多种途径，让更多人了解和喜欢上手风
琴音乐。
总之，手风琴教育的现状和发展需要关注和重视。
我们应该积
极寻求途径，推进手风琴在教育和文化领域中的发展，使其成为一
种多样化、普及化、鲜活化的艺术手段，让更多的人能够享受到手风琴的美妙之处。
中国手风琴的发展现状
中国手风琴的发展现状针对中国手风琴音乐发展的现状，主要表现在以下几个方面：首先，在音乐创作上。
近些年，伴随中国手风琴音乐的发展，陆续创作出许多优秀的手风琴作品，演奏形式也逐渐呈现出多样化的趋势。
但是，这类作品在演奏技术和表现力等方面对演奏者的要求也很高，一般的业余手风琴爱好者很难演奏，这对手风琴作品在普通人民群众中的普及带来一定的阻碍。
其次，音乐教育方面。
中国手风琴音乐教育经历几十年的发展，在学校手风琴教育和社会手风琴教育两个领域中取得了可喜的成绩。
但是，近年来，社会手风琴教育的队伍在逐渐减少，相应的教学问题也逐渐显现。
1、重视中国手风琴音乐教育的发展首先，端正社会手风琴教育态度，规范手风琴教育市场。
社会手风琴音乐教育的目的是以审美为核心，以人的全面发展为目标，应注重审美能力和受教育者自身能力的培养，而不应以应试教育和盈利为主要目的，使受教育者在学琴中获得美的享受和愉快的体验，并使音乐成为其生活中的一部分。
其次，加大发展学校手风琴教育的力度。
目前学校手风琴教育担当的教育任务是要培养高水平的演奏者，具有创新精神、受过严格训练且具有实践经验的作曲家，还要有一批具有鲜明中国民族风格的手风琴作品及创建一支素质较高的教师队伍。
再次，两者相互促进共同发展。
社会手风琴音乐教育和学校手风琴教育是今后中国手风琴音乐教育发展的两个重要方面，两者相辅相成，相互依存、缺一不可。
社会手风琴教育为手风琴音乐的发展提供了一个良好的社会基础和艺术氛围，学校手风琴教育则为手风琴向更高水平的发展提供了保障。
因此，两者的共同进步才能促进未来中国手风琴音乐的传播和发展。
2、建立多元化传播理念首先，对传统传播理念的继承，即“群众喜欢什么，就传播什么”。
当今中国手风琴音乐之所以发展缓慢，就是因为离大众越来越远。
毋庸讳言，中国手风琴音乐的传播是应面向大众的，传播的范围越广，效果就越好。
但是，必须要知道“群众喜欢什么”才能“传播什么”。
其次，对新兴传播理念的移植。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
十年的时间，老 百姓对手风琴都有一定 的认
识 。在 这几 十年 当 中 ，手 风 琴 经 历 了从 辉 煌
艺术欣 赏的视角更为开阔。在 当今信息社会 中，人们对音质，声部旋律以及形式 的多样
化都有了更为广泛的需求。传 统的民族音乐 经过新的 出新不断呈现在人们 的视线 中，而 电子音乐及管乐也不断地冲击 着人们的视 听
充满怀念 的人开始让 自己的孩 子学 习手风琴来完成 自己的梦想 。所 以
在上世纪八 、九十年代手风琴着实又火 了一把 ，风靡一时。有人称之
为“ 手风琴后火红 时代 ” 。但在九十年代后期 由于各类 乐器 的推广 ，手
风琴急尉 ‘ 降温 ” 。许多专业人士认为这种情况是正常的。直至今 日， 手风琴在人 民群众生活中出现 的是 日渐稀少 ，现在许多人 认为手风琴 音乐逐步被社会淘汰了，但我个人认为仍有许多热爱手风 琴音 乐的人 依 旧热情不减 ，在北京许多的中老年爱好者仍然在一起学习交 流着彼
产力 的发 展 ，从 而导致 了社会 阶级 秩序 错 乱 ，皮之不存毛将焉 附？，阶级秩序被新的
和 叹息。而从历史唯物主义的角度来讲，新 旧社会制度 的交替是新 旧生产力而引起的 ，
新的生产力必然冲破束缚 自己发展的陈 旧政 治统治，春秋 时期 的所 谓“ 礼崩乐坏” 正是新
的乐思想研究》江西人民出版社，５ ． ｐ． ［］ 转引自刘 再生． 中国古代音乐史简 ２ 《
述》人民音乐出版社，５ ． ． ｐ６
生产 力所 冲 破 ，那 么高度 反 映政 治制度 的
“ 制 ” 将 受 到冲 击 ， 由此 才 引起 了“ 礼 必 礼
的生产力代替 旧的生产力 的具体表现 ，其实
是 旧礼的崩溃，新的制度 的诞生 ，而对于音
参考 文献 ：
［ ］ 桑泽军． 中国古代音乐机构》 《 １ 《 ． 文
◎ 苜 水 论坛
中 国 手风琴 现状 分析
■ 王 刚
【 摘
பைடு நூலகம்
要 １ 手风 琴自 诞生 至今 近 ２ ０年的 历 史 。从 上世 纪 ２ ０ ０年代 进 入中国 后 。虽在 乐器 家族 中 比较年
轻 。却 经 历 了 多 次 的 变 。最 终 形成 了 今 天 多 种 结 构 并 存 的 局 面 。 【 键词 】 中固 手 风琴 ；现状 关
许多手风琴学生和 从业者不会看简谱，无法胜任此项工作 。我认为学
校 的专业课程 应当加入 伴奏 内容 。还有许 多专 业作品的演奏（ 近现代 音乐 ） ，许多听众听不懂 ，显得 曲高和寡，许多原创作 品的讲解与普 及工作 同样 需要开展 。
创作
在 中国现 已出版 的手风琴 曲集达上百种 。其 中包 括中等师范 以 及高等师范的手 风琴专业教程 ；以及各种专业教材 。但多数 曲集中重 复的 内容居多。好在天津音乐学院 ，上 海音协 以及 中国音协最近出的
面 的 因素 。
乐器制造方面
从 上 世 纪 到 现 在 手 风 琴 在 中 国 已 有 几
比较年轻 ，却经历 了多次 的变革 ，最终形成 了今天 多种结构并存的局面 。 今 天 的手风琴 作 品涉 及从 巴洛 克时期 至近现代 的各种风 格。当然较钢琴 、小提琴 等乐器 ，手风琴 的原创 作品依然显 的匮乏 。 自上世纪９ 年代开始 ，手风琴在演奏 水 Ｏ 平和 制造 水平上都有了翻天覆地 的变 化。大 型 国际性手 风 琴盛 会在 中 国频频 举行 ；北 京、天津、上海轮流开办着高档次、高规格
做出让群 众满 意的成绩 ，因此 ，因此手风琴
普及普及率还很差，我个人 认为造成 当今手 风琴普及不够深入的原因，还有 以下几个方
水平 不断提 高。在 这一次次的手风琴音乐活 以上 这些 ，都反 映 了在 当时文 化下移 的大潮流中 ，各国音乐文化迅速 发展起来的
事实。春秋时代的大动乱和大变革，彻底打
谓 的“ 礼崩 ” 乐坏 ” 与“ ，客观上讲 ，都是站在 当时时代统 治阶级 的立场 来说的，本 身就带 有 明显的阶级意 味，其 中孔子就是典型的阶 级代表，对 于周 室的统治阶级 来说，这 样的 文化 下 移景象 不 能不 引起他 们 的震 惊和 恐
乐艺术有 了下移的可能和机 会，本 为王室所 独有 的音乐艺术 由“ ” 朝 流向了“ ” 野 ，并与社 会音乐相互交流 ，进一步促进了音乐艺术 的 发展 。因此 ，从非统治阶级和音乐本身两个 角度 看 ，“ 礼崩 ” 没有导致“ 乐坏 ” ，而 ‘ 礼
到平淡的过程。在这些年 ，中国专业 院校 的
手风琴演奏者们 从传 统的键盘 琴开始接触 到 现今 的各 种类 型 的手风 琴 ：键盘 琴 、 巴扬 琴 ； 自由低音琴 ，传统琴；流行琴、班 冬纽 琴 、全音阶琴、半音阶琴等等；我们也 由过 去 的国产琴接触到意大利 、德 国、俄罗斯等 国家 的高端琴 。但 是在 国 内乐 器销 售市场
社， ０ ６ ０ ． ２０．８ ［ ］夏野著． 中国古代音乐简史》上海 ３ 《 ． 音乐出版社， ９９ ０ ． １８ ． ２ （ 厦门演艺 职业学院助 教 ）
皿
黄河 之声 ２１年 ３ ０２ 第ｌ期
投 稿热线 ：１ ８Ｉ ４ ９ ＼１ ５Ｉ ５ ５ １ ７ ２ ６１ ０ １ ８ ３ ４ ９ Ｑ Ｑ；５ ０ ４ ４ ＼Ｅ ＆ Ｉ ｗ 一９ ｌ ＠ ０ｎ Ｃ ｒ ４ ６ ８ Ｉ Ｉ ：１ ｋ ９ ９ ５ Ｂ ３ ｆａ． Ｏ ｎ
崩” ，而与礼制密切关联的“ 乐制 ＇ ， 也亏崩瓦解
了，因此才有 了音乐文化下移 的景象 。此所
乐这种特 殊的艺术 形式 ，Ｉ ￣ 的崩溃并没有 ＥＬ Ｉ
导致 乐坏 ” 。相反 ，种 种的“ 礼崩 ” 才使得音
教资料》２ ０ ．４ ．０ ８ ０ ．
［］ 刘蓝． 诸子论音乐》云南大学 出版 ２ 《 ．
片。制作波音簧片的工艺就今 天中国的制作水平绝对不是 问题 ，如果 乐器厂也能生产一批波音簧片 的琴供演奏者来选择，会对演奏者有极 大 的帮助 。其次是乐器的重量 ，这是我个人认为急需解决 的问题 。现 在手风琴 以一台鹦鹉牌三排簧１ ０ ２ 贝司手风琴来说 ，重量 是１ ． 公斤 ０５ （ Ｇ） Ｋ ，尺 寸是６ ． ４ ５ ｃ ，金杯牌三排簧 １ ０ ０ ３ ． ７ｍ ２ 贝司手风琴 重量是９ ． ８ 公斤（ Ｇ ，尺寸是５ １ ． ３ ｍ Ｋ） １ ９ ４ ｃ ，那么有 多少业余 爱好者愿意背着 这么 沉重 的琴 去到处 自娱 自乐 呢？在 当今 科学技术 如此发达 的情况 下 ，是否有可能采用轻型材料来给手风琴瘦身 ，把琴体尽 可能变轻变
的，多选择 ，多样化 的环境 中，手风琴似乎
逐渐 地淡出了人们 生活 的视线 ，有人说手风 琴 已被社会所淘汰 ，手风琴爱好者 已经消失 了。对于这种看法 ，个人认 为，这种现象只 能说明：我们 年轻 一代 的手风琴从业者没有
琴 ，这些琴 的型号大 多是６ 贝司 ，９ 贝司和 Ｏ ６ １０ ２ 贝司等几种 。虽然键盘与 巴扬 琴在 国内 乐器厂 家也有制作 ，但是大批量推 向市场 的 却不多见 。 在许 多销售 手风琴 的地 区 ，大 多只 能 看至 黑 、红、灰 ” 几种单一 颜色 的琴 ，在 等 制造工艺上也略显粗糙。国产 琴在 制作 上多 使用 直音 簧片 ，而 进 口琴使 用 的是波 音簧
手 风 琴 自诞 生至 今近 ２ ０ 的历 史 。 从 ０年 上 世 纪 ２ 年 代 进 入 中 国后 ，虽 在 乐 器 家 族 中 ０
动之 中，使手风琴极 富个性的音色 ，丰满的 音响效果，得到了淋漓尽致的发挥。 自中 国改革开放 至今 ，在祖 国日新月 益的发展下，人民的生活水平不 断的提高 ，
为精致一些 ，把簧片的改进工作做 的细致一些 ，将会为手风琴重新 回
到繁 荣时代提供强有力 的保 障。
学 习 者
在 上世纪五十年代 后期 ，手风琴无 论在 部队还是 民间都 是最受 欢迎 的乐器之一。当时国家的物资相对 匮乏 ，老百姓的思想情绪处于 压抑 的状态 ，文化活动较为单 一；在这种情况下， 由于手风琴便于携 带 ，和声效果相对丰富，右手 是钢琴键盘 的传统琴便于学 习使用 ，使 手风琴在那个时代成为了乐器 中的主角 。但在当时 由于个人 的经济 能 力较低 ，想要购置一台乐器 ，学习手风琴绝非易事。所以当时的手风 琴演奏者往往是 由单位指 派的。在上世纪５ 年代 ，为了活跃部 队官兵 ０ 文化 生活 ，手风琴成为 了部 队的必备乐器（ 当时 由人 民政府和 中国革 命军事委 员会共 同出版 的一部 内部教材足 以说 明） 。因此 ，当时许 多 人对手风琴都有一种特殊的军旅情 结。在改革开放 以后，人民的生活 水平有 了翻天覆地的变化。从精神上也有 了新的追求。那 些对手风琴
小 一 点 。乐 器 需 要 从 漆 面 到色 彩 ，从 外 包 装 到 内部 工 艺都 能制 作 的更
毕业就进入了教学工作 ，过早放弃演奏 ，缺乏舞 台实践经验。更有许 多专业学生改行转做其它工作 。我不能确定这样正确与否，只 是认 为 我们在普及传 播工作中有意无意 间放弃了 自己需要坚 守的岗位 。 普及工 作： 我个人 认为一种事物要想 发展 ，就必须 回到 人民群众的生活 当 中，让大家耳濡 目染 。民乐 ，钢琴之所 以能发展到今天的规模 ，除了 国家的支持因素，在人 民群众需要的各 个方面也 时刻能感受到它们 的 声音。 电视专栏 不断得推 出优秀的演奏 家，不 断地推 出优秀的组合 和 优秀 的作 品。在公 园、宾馆 、社 区也随时可 以听到播 放的音乐 。 手风琴 同样拥有许 多优秀 的演奏家 ，不仅在 国 内，在 国际上也 是最优秀的。许 多优秀 的作品也 同样打动着每一位专业听众的情感 ， 但专业 的圈子太 小 了。作 品的传播如 果只在专业 范 围内是远远不够 的，需要普及 到社会生活 需要 的各个 方面 。但现 在在老 百姓 的感觉 中，手风琴似乎已经过 时了；这是否只能说 明我们 的原创作品 已经脱 离 了人 民生活，远 离了大众的视线 。许 多毕业 的学生不会看简谱，对 即兴表演的能力与锻炼差 。原来在群众 歌曲伴奏上 ，大家都认为手 风 琴是最合适的，但现在却被铜管乐器组合和 电声乐 队所代替，原因是