设计创新——思维与方法

欣赏水平与专业技能
艺术素养的积淀
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● 原创即做出前所未有的事情。 ● 只有通过人脑的思维，确定针对某种事物创造的发展概念和具体 工作方法，通过艰苦的脑力劳动和所有必须的实践，才能完成特定 的创造。 ● 原创的基础在于人本身心智与体能发挥的潜在素质。 ● 这种素质不可能通过设计实践之外的渠道来获得。 ● 体现于人的心智与体能的素质，只有具备特定的专业技能，并在 具体的设计实践过程中不断锤炼，才能逐渐转换为相应的原创力。
● 作为这种创作方式的原创条件之一，就是创作者必须具备一定的 艺术素养。
● 凡是经过基础教育并有一定生活经验的人，一般来讲，或多或少 都具有自身相应的审美眼光，只是水平高低而已。
● 也就是说具有一定的欣赏水平，可以是眼高手低。
● 而这里所说的是全面的艺术素养，要求眼高手亦高，既具备较高 的审美水平，也能够亲自动手进行创作。换句话说，就是要具备较 高的专业设计技能。
心智与体能素质的转换
设计实践的锤炼
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● 设计的本质在于创造，创造的能力来源于人的思维。 ● 对客观世界的感受和来自主观世界的知觉，成为设计思维的原动力。 ● 这种原动力能否转换为原创力，取决于理论总结的升华。 ● 只有生活经验的积累，艺术素养的积淀和设计实践的锤炼，不善于 将积累的经验梳理为指导全局的理论概念，不能在某一方面有所突破， 则可能永远是一个兢兢业业一丝不苟的匠人，而绝难成为一个设计上 的原创者。 ● 不能进行理论思辨的艺术设计者，往往会落入因循守旧的巢臼。
知识产权的保护机制
设计市场
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原创的条件
创作的本身是一个积累与升华的过程，体现于主观世界 的创造性思维向客观世界的物质实体转化。
原创所强调的首先创作的第一性即原创性，并非完全是 从人的头脑中凭空产生，而是一个由外因促使内因转化的过 程，这个过程即是原创的条件。
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● 按照辩证唯物主义的观点：物质是第一性的，意识是物 质存在的反映，是第二性的。 ● 首先，原创的思想活动都是物质存在的意识反映，创作 中内在的主观灵感完全来自于外在的客观世界。 ● 其次，没有物质基础的保证，原创的产物就失去了赖以 生存的土壤，不能转化为物质实体而只存在于头脑或者纸面 的所谓创意，在设计的领域是没有任何意义的。
创造的第一性
原创性
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● 原创这个词之所以在21世纪的中国产生，显然有着深刻的 时代文化背景。 ● 从词义本身来讲 “原创”与“创造”并没用实质性的区别， “创造”词义的涵盖面反而更为广泛：“想出新方法、建立 新理论、做出新的成绩或东西” （《现代汉语词典》） ● 创造性劳动与原创性劳动，都是强调首创性，即：“作品 等具有的首先创作或创造而非抄袭或模仿的性质” ● 出现“原创”这个词，无非是要强调保护创造性的知识劳 动所具有的原在价值——知识产权。
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● 建筑的使用功能体现于人的生理和心理需求。表现在设计上，就是 能够规范人的环境行为。
● 室内设计既然是建筑设计的组成部分，那么使用功能的共性特征， 就是设计中必须遵循的铁的定律。
● 使用功能的需求转换为设计要素，则集中体现于尺度和比例。
● 改变使用功能，重新界定人的环境行为的设计原创，是一个典型的 时间概念。
艺术素养-设计实践-理论思辨
理论总结的升华
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设计的原创性体现
原创性体现的表征
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设计艺术是造型的艺术，换言之也可以称作造物的艺术。 从空间的概念出发，形态的变化是无限的。
然而从时间的概念出发，形态的变化则是有限的。 造物的原创性体现，实际上是一种时空综合的物象表征。 从历史发展的角度来认识造物的原创性，那种所谓前无 古人，后无来者，独一无二，前所未有的原创物，实际上是 不可能存在的。 每个时代都有人根据他们彼时彼地的社会生活需求，依 据可能的物质基础和技术条件，选取适当的材料，运用相应 的工艺，来完成设计者头脑中的反映的原创产物。
创作内在的灵感来自外在的客观世界
物质基础的保证
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● 人类的社会生活是艺术设计原创活动的源泉。
● 人的创造能力的取得，是一个通过社会生活渐进的积累过程，即 人的全部后天经历，具体到某个人就是他全部的生活经验。
● 不同的人有着不同的生活经验，这种经验的取得既有被动也有主 动，积累的深度完全取决于人的处境，即家庭、学校和社会生活。
创造性知识劳动的价值
知识产权
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● 原创的内容体现于知识劳动的前提在于知识产权。
● 随着科技的迅速发展和经济全球化进程的加快，知识产权 日益成为决定一个国家核心竞争力的关键，作为国家的社会发 展，制定和实施知识产权战略已十分紧迫。
● 作为设计行业的发展，意欲提高企业的竞争力，促使具有 原创能力的设计队伍大量涌现，就必须建立符合知识产权保护 机制的良性循环的设计市场。
● 只有当社会、经济、材料、技术等外在条件发生重大变化，这种功 能设计的原创才有可能产生。
重新界定人的环境行为
使用功能的“共性”
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● 艺术并不是一种不可捉摸的东西，它是人们感觉的产物。
● 就人的感官而言，视觉与艺术的关系已经是十分紧密了。视觉 艺术的概念在于“视觉形象永远不是对于感性材料的机械复制，而 是对现实的一种创造性把握，它把握到的形象是含有丰富的想象性、 创造性、敏锐性的美的形象。” （［美］鲁道夫·阿恩海姆：《艺术与视知觉》） ● 在室内设计的领域原创性体现的表征，完全是艺术的视觉显现， 尽管建筑空间艺术的本质体现于四维时空，但视觉的作用在这里还 是相当重要的，设计者只有掌握视觉的图形思维技巧，才能在艺术 个性原创表现的海洋中畅游。
● 既然生活是设计原创活动的唯一源泉。“这是唯一的源泉，因为 只能有这样的源泉，此外不能有第二个源泉。”
（毛泽东：在延安文艺座谈会上的讲话《毛泽东选集》第二版 第三卷，人民出版社1991年版）
●主动地深入生活，不断取得生活经验，是原创外在条件的基础。
设计原创活动的唯一源泉
生活经验的积累
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● 设计毕竟是一种以形象思维为主导的创作方式。
设计创新 ● 思维与方法
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◆ 设计创新的观念 ◆ 设计创新与图形思维 ◆ 室内设计图形思维方法
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设计创新的观念
原创性与原创的条件
原创性辩白
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● “原创”在汉语中是一个新词，鲜见于21世纪之前出版的各种汉 语词典。“原创性”更是近年才频繁出现于报刊的词汇。 ● 原创，在2003年版《当代汉语新词词典》的解释是：最初创作 成的，首创。 ● 在2004年版《现代汉语规范词典》的解释是：首创；创始。 ● 2005年版《现代汉语词典》的解释是：最早创作，பைடு நூலகம்创。 ● 三种词典对“原创”的解释，都使用了“首创”一词，无论是 “最初”还是“最早”都强调创造的第一性。