古田传统建筑装饰木雕初探
传统木雕在古建筑中的运用
传统木雕在古建筑中的运用古代的中国建筑以其独特的设计和精美的装饰而闻名于世。
而其中一种常见的装饰艺术形式就是传统木雕。
传统木雕在古建筑中的运用非常广泛，可以在建筑的各个部分和细节中见到其痕迹。
下面，我们来详细探讨一下传统木雕在古建筑中的运用。
古建筑的屋顶是传统木雕最常见的运用之一。
古代的屋顶设计非常重要，既要承载屋顶的重量，又要起到防风、遮雨等功能，并且要与整个建筑的气势和风格相匹配。
木雕在屋顶的装饰中起到了至关重要的作用。
在古代建筑中常见的木雕装饰有檐板、飞檐、角鼻、斗拱等。
这些木雕装饰不仅增加了屋顶的美感，还体现了建筑师的设计才华和工匠的精湛技艺。
古代建筑的门窗也是传统木雕的运用场所。
门窗作为建筑物的出入口，往往是建筑物的面部特色，因此门窗的设计非常注重。
在古代建筑中，门窗常常采用精雕细琢的木制装饰，让人一眼就能感受到建筑的庄严和气派。
在门窗的木雕中，常见的图案有花卉、禽兽、人物等。
这些图案的精细雕刻使得整个门窗都充满了生气和活力。
除了屋顶和门窗外，传统木雕还可以在建筑的墙体和梁柱上进行运用。
在古代建筑中，墙体常常用木雕装饰来增加建筑的美感和层次感。
墙上的木雕常常采用浮雕的形式，将各种图案和纹饰雕刻得栩栩如生。
而建筑的梁柱上则常常有各种形状独特的木雕装饰，这些装饰不仅为建筑物提供了支撑和稳定的作用，还增加了建筑物整体的气势和美感。
除了在建筑物的内部进行运用外，传统木雕还可以在建筑物的庭院和园林中进行运用。
传统园林建筑注重打造自然和谐的环境，因此木雕在园林中起到了非常重要的作用。
传统园林中常见的木雕装饰有花卉、小动物、山石等。
这些木雕装饰不仅与园林中的自然景观相得益彰，还起到了点缀和装饰的作用。
传统木雕在古建筑中的运用是非常广泛的，几乎可以在建筑的各个部分和细节中见到。
传统木雕不仅为建筑物增添了美感，还展示了中国古代建筑文化的独特魅力。
传统木雕的艺术价值和文化意义已经被列入了世界遗产名录，表明了世人对其的认可和赞赏。
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰浅析
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰浅析中国传统古建筑中的宗祠是一种重要的文化遗产，其中的木质雕塑装饰更是独具特色。
宗祠是一个家族祭祀祖先和举行重要仪式的地方，其建筑风格和装饰艺术代表了中国古代文化的精髓。
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰是一种独特的艺术形式。
这些装饰通常用于门楣、柱子、屏风、扇门等建筑元素上。
它们以木材为基础，通过雕刻、绘画等手法进行装饰，形成了独特的图案和造型。
在宗祠的木质雕塑装饰中，最常见的是各种神兽、花鸟、人物等图案。
这些图案往往具有一定的象征意义，反映了中国古代人们对神圣和美好事物的追求。
龙是中国传统文化中的祥瑞之物，常常被用于代表权力和吉祥。
而凤则是中国传统文化中的吉祥鸟，代表着幸福和美好的未来。
这些图案不仅装饰了宗祠的建筑，也传达了人们对祖先的崇敬和美好祝愿。
除了图案，木质雕塑装饰还包括一些华丽的造型。
在传统古建筑宗祠的装饰中，我们可以看到各种精致的雕花、栏杆、屏风等。
这些装饰不仅增加了建筑的美感，也显示了中国传统建筑艺术的独特魅力。
屏风是宗祠中常见的装饰物，它通常被用于分隔空间、划定界限。
它的造型多样，可以是方形、圆形或者其他形状，常常用细腻的雕花来装饰，展现了中国传统木质雕塑装饰的精湛技艺。
在木质雕塑装饰中，还有一些重要的技术和工艺。
中国传统木制门楣常常以“盖顶”技法制作，通过将木材切割、拼接、雕刻等工艺来营造不同的造型。
这种技法要求雕工具有丰富的木工知识和精湛的技艺，以创造出华丽、细腻的装饰效果。
木质雕塑装饰还经常会运用泥塑、彩绘等技法，增加装饰的层次感和艺术效果。
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰是一种独特的艺术形式，展现了中国古代文化的丰富内涵和独特魅力。
这些装饰不仅美化了建筑，也传达了人们对祖先的敬仰和美好祝愿。
随着时间的推移，虽然木质雕塑装饰的技艺有所衰落，但它仍然是中国传统文化的重要组成部分，值得我们珍视和传承。
古建筑木雕构件及雕饰艺术特点
古建筑木雕构件及雕饰艺术特点研究了这么久古建筑木雕构件及雕饰的艺术特点，总算发现了一些门道。
首先呢，我发现这些木雕构件的图案特别精致复杂。
就像是那种层层嵌套的俄罗斯套娃一样，一个小小的木雕构件上能刻画出很多不同的形象，有花鸟鱼虫，还有人物故事。
比如说古建筑的门窗木雕，有的窗子上刻着喜鹊登枝，那喜鹊的羽毛根根分明，就像是真的鸟儿站在树枝上，树枝的纹理也清晰可见，看起来特别逼真。
再有啊，这个木雕构件的雕饰特别讲究寓意。
咱就说蝙蝠这个形象吧，在古建筑木雕里出现的频率可高了。
你要是不懂呢，就会觉得奇怪，为啥老雕蝙蝠呢？后来我才明白，蝙蝠的蝠和福气的福同音，在木雕里就是取福气临门的好兆头。
还有什么牡丹，就代表着富贵荣华。
这就像咱们现在送礼物都讲究个好意头一样，古人在木雕上也是把美好的祝福都通过这些有寓意的雕饰表达出来。
而且啊，我发现这些木雕构件的技艺超级高超。
你别看有的构件就那么一小点儿，但它的立体感特别强。
这立体感是怎么来的呢？我想了好久才明白，原来是工匠通过雕刻不同的深浅度来呈现的。
就像咱们画画，如果只在一个平面上画就是平面图，但是把颜色深的地方弄低点，颜色浅的地方弄高点，就有了立体感。
这木雕也是，刀法深的地方和浅的地方组合起来，就像在一个平面上塑造出了一幅三维的画，人物就像是从木雕里走出来似的，花鸟也像要飞出来一样。
不过我也有些疑惑的地方，比如说有些木雕构件上面有些很奇怪的符号或者图案，我就搞不明白是啥意思。
可能还得再深入研究研究那些特定的历史文化背景才能清楚吧。
然后呢，我还发现不同地域的古建筑木雕构件和雕饰也有很大的区别。
像南方的因为气候湿润，木头的质地可能不同，雕刻出来的感觉更细腻温润，北方的木雕感觉就更加豪放大气。
这就好像南方人和北方人的性格区别一样，南方人细腻，北方人豪爽，也体现在木雕上了，你说这是不是很神奇？还有一个特别让我惊讶的地方，那就是有些古建筑木雕构件都经历了那么多年的风吹日晒，修补的痕迹很少。
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰浅析
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰浅析中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰一直以来都占据着重要的地位，不仅是古代建筑艺术的重要组成部分，也是中华文化的瑰宝。
本文将从宗祠的定义、木质雕塑装饰的种类和特点以及其在宗祠建筑中的应用等方面对这一传统艺术进行浅析。
宗祠是中国传统文化的重要体现，它是古代中国宗族社会的一种建筑形态，一般由祠庙和宗族大厅组成，是宗族祭祀活动的场所，也是家族成员参观缅怀祖先的地方。
宗祠的建筑风格和布局多样，但都注重对神明的尊崇和祭祀仪式的实施，因此在宗祠的建筑中，木质雕塑装饰起到了非常重要的作用。
木质雕塑装饰是中国传统建筑装饰的重要组成部分，它以木材为主要材料，采用雕刻等工艺技术创作出具有艺术表现力和装饰性的形象。
根据其具体形式和内容不同，可以分为扁雕、浮雕、散点雕、灯架和彩绘等多种形式。
扁雕和浮雕是最为常见的两种形式，它们通过对木材的切割、雕刻和加工等手法，将图案和纹饰雕刻在木板上，突出立体感和空间层次感，从而增加了建筑的艺术效果。
木质雕塑装饰在中华宗祠建筑中的应用非常广泛，它可以作为宗祠大门、厅堂、廊房以及主神庙堂等结构的装饰元素，也可以在宗祠的柱头、梁头、门楣等位置进行装饰。
它们以其独特的造型和精美的工艺，体现了中国古代建筑艺术的高度成就和审美追求。
在宗祠大门上常见的狮子、龙凤等动物形象，以及在廊房和厅堂等位置上的花鸟、山水等自然界的形象，都是通过木质雕塑装饰来表达的。
这些雕塑形象既具有象征性意义，又具有艺术观赏价值，形成了独特的宗祠建筑风格。
木质雕塑装饰在宗祠建筑中的应用除了满足装饰和艺术需求外，还具有一定的宗教和文化意义。
在中国传统文化中，宗教信仰与家族纽带紧密相连，宗祠是宗族祭祀活动的重要场所。
木质雕塑装饰作为宗祠建筑的一部分，不仅可以增加建筑物的庄重、肃穆感，更能够帮助人们凝聚集体意识，回溯族谱，缅怀祖先，传承家族文化。
木质雕塑装饰在中国传统宗祠建筑中具有重要的地位和作用。
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰浅析
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰浅析中华民族拥有悠久的历史文化，建筑遗存丰富而又精妙，其中又以宗祠建筑为代表。
宗祠是江南地区传统木结构的别墅式建筑，具有很高的文化艺术水平，同时也被认为是古代建筑中最具代表性的一种类型。
在宗祠建筑中，木质雕塑装饰是不可或缺的一部分，它不仅体现了建筑的美学价值，同时也是中国传统文化的重要体现，有着非常丰富的内涵和历史意义。
一、宗祠建筑的背景与特点宗祠建筑是中国传统民居建筑的代表之一，它是中国古代祖先崇拜、家族文化、地方文化和宗教信仰的产物。
宗祠建筑主要分布在中国南方地区，尤其是以福建、广东、江苏、浙江等地为主。
宗祠建筑在外观上以大门为中心轴线，分为前殿、中殿和后殿，建筑整体造型优美、谦逊、寓意深厚，富有文化底蕴和艺术价值。
宗祠建筑的木质雕塑装饰主要包括屏风、悬板、扇面、框花、大屏风、装饰门套等多种形式。
它们的造型多种多样，既有动物、人物、花卉、图案等自然元素，也有神话、传说、历史等文化元素。
这些木质雕塑装饰不仅在装饰上具有很高的艺术性和观赏性，而且在原本平淡无奇的墓室中，更有着优雅高贵的气息，令人赞叹不已。
在雕塑的风格上，宗祠建筑的木质雕塑装饰也有着不同的风格特点。
如福建一带的宗祠建筑雕刻形式大而不精，形象写实，色彩丰富，而广东的宗祠建筑雕塑形式则精细而精巧，更注重在花鸟文化的表现。
其他地方的宗祠则结合了各自地域特点和文化传统，形成了不同风格和特色。
宗祠建筑的木质雕塑装饰有着悠久的历史传承。
最初的宗祠建筑，雕塑装饰都是手工制作的，多数是家族中的木工或画家根据家族历史、祖先传说等创作的。
这些装饰在长时间的艺术传承中形成了独具特色的风格和魅力。
在古代，宗祠建筑是家族、祖先的象征和信仰，因此雕塑装饰也具有着极其重要的内涵和象征意义。
在现代社会，由于社会和经济环境的变化，传统的宗祠建筑及其木质雕塑装饰面临着很大的挑战。
尽管如此，我们仍然可以看到有许多传统的宗祠建筑得到了保存，传承了下来。
中国古代民间建筑木雕装饰初探
CATALOGUE目录•引言•中国古代民间建筑木雕装饰的历史与文化背景•中国古代民间建筑木雕装饰的类型与特点•中国古代民间建筑木雕装饰的工艺与技术•中国古代民间建筑木雕装饰在现代的应用与传承•总结与展望主题介绍揭示技艺传承挖掘文化内涵艺术价值评估030201研究目的和意义研究范围聚焦于中国古代民间建筑中的木雕装饰，包括但不限于门窗、梁架、檐口、柱础等部位的木雕。
研究方法采用田野调查、文献研究、案例分析等方法，结合历史学、艺术学、建筑学等多学科理论，对木雕装饰进行综合性研究。
同时，运用比较分析法，将不同地区、不同历史时期的木雕装饰进行对比，揭示其共性和个性特征。
研究范围和方法起源与演进地域特色历史发展脉络民间建筑木雕装饰作为古代民俗文化的重要载体，反映了民众的生活习俗、信仰观念、审美情趣等，具有极高的历史文化价值。
与社会文化的关系承载民俗文化反映社会等级与绘画的关系：木雕装饰与绘画艺术关系密切，许多木雕作品在构图、线条、色彩等方面都借鉴了绘画的表现手法，形成了独特的艺术风格。
与戏曲、文学的关系：木雕装饰题材广泛，涉及戏曲故事、历史人物、文学名著等，这些元素不仅丰富了木雕装饰的内涵，也为其与其他艺术形式建立了紧密联系。
综上所述，中国古代民间建筑木雕装饰作为一种独特的艺术形式，在历史长河中不断发展演进，与社会文化和其他艺术形式紧密相连，共同构成了丰富多彩的中国古代艺术世界。
与其他艺术形式的关系闽南风格徽州地区的木雕装饰精致细腻，注重线条的流畅与画面的层次感，常描绘山水、人物、花卉等题材。
徽州风格陕北风格吉祥图案戏曲故事民俗生活精湛工艺中国古代民间建筑木雕装饰注重细节处理，无论是雕刻线条的流畅度，还是图案构图的和谐度，都展现出匠人们精湛的工艺水平。
选材讲究多选用质地细腻、纹理美观的木材，如楠木、紫檀、黄花梨等，以保证木雕作品的质量和寿命。
雕刻技法丰富包括浮雕、镂空雕、线雕等多种技法，运用自如，使作品呈现出立体感和层次感。
中国古代民间建筑木雕装饰初探
传统木雕装饰元素的再生与应用
木雕装饰元素的数字化建模
利用现代技术手段，对传统木雕装饰元素进行数字化建模，实现高精度、高保真 的复制和传承。
木雕装饰元素的再利用
将数字化建模后的木雕装饰元素应用于现代建筑和室内设计中，使传统元素在现 代建筑中焕发新的生命力。
民间工艺的保护与传承
民间工艺的收集与整理
对民间木雕工艺进行收集和整理，建立数据库和资料库，为研究和传承提供基础数据。
地域特色
中国古代民间建筑木雕装饰具有鲜明的地域特色，反映了不同地区、民族的文化特点。设计师应注重挖掘和呈现 地域特色，为现代设计注入独特的文化内涵。
国际化视野
在强调地域特色的同时，设计师也应具备国际化视野，关注世界设计趋势，将中国传统木雕装饰元素与国际设计 理念相融合。推动中国传统文化走向世界舞台。
02
随着时间的推移，许多古代建筑 木雕装饰已经消失或受到破坏， 因此对木雕装饰的研究和保护变 得越来越重要。
研究目的与方法
研究目的
通过对中国古代民间建筑木雕装饰的 研究，了解其艺术价值、文化内涵和 历史背景，为保护和传承古代建筑木 雕装饰提供理论支持和实践指导。
研究方法
采用文献资料收集、实地考察、历史 研究和艺术分析等方法，对中国古代 民间建筑木雕装饰进行深入研究和探 讨。
元明清时期，木雕技艺达到了鼎盛，出现了许多精湛的木雕作品，如明清时期 的木雕门窗、木雕梁枋等。
03
中国古代民间建筑木 雕装饰的艺术风格
地域性风格差异
南方风格
以浙江东阳木雕、福建莆田木雕 为代表，注重细节，线条流畅，
造型生动。
北方风格
以山西木雕、河北木雕为代表，粗 犷豪放，构图饱满，注重整体效果 。
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰浅析
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰浅析中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰是中国古代建筑中独特而精美的一种装饰艺术形式。
它不仅赋予了古建筑以美感和艺术价值，更展示了中国传统文化的丰富内涵。
古代中国的宗祠是重要的宗族聚会场所，也是祭祀祖先的地方。
它的建筑和装饰都承载着丰富的宗族文化和家族传承的意义。
木质雕塑作为其中的一种装饰手法，以其精湛的技艺和独特的设计风格成为了宗祠建筑的重要组成部分。
木质雕塑的材料多选用桃木、黄杨木等具有高度耐腐蚀性和稳定性的木材，经过多道加工和雕刻工艺制作而成。
作品的主题多围绕神仙、龙凤和花鸟等传统中国元素展开，寓意着美好的祝愿和吉祥的寓意。
在宗祠的门楣、门额等位置，木质雕塑往往是以浮雕或者高浮雕形式呈现。
它们一般都是以神仙、草木、龙凤等图案为主题，再现了中国古代神话传说和宗族的历史故事。
这些雕塑不仅形象生动，还具备了浓厚的文化内涵和历史意义。
宗祠内的柱子也是木质雕塑的重要呈现位置。
柱子上的雕塑多为立雕或者高浮雕形式，其题材大多是花鸟、神仙等。
除了具备装饰作用外，这些雕塑还能强化宗祠的历史感和文化氛围。
柱子上的雕塑往往寓意着吉祥、幸福和繁荣，让宗祠的氛围更加庄重而神圣。
在宗祠的梁、椽等位置，木质雕塑也得到了广泛的应用。
这些雕塑多以低浮雕的形式呈现，以神仙、花鸟等图案为主题，展示了中国传统文化中的美丽意象和神奇传说。
梁、椽上的木质雕塑不仅美化了宗祠的空间，还能起到加强结构稳定性的作用。
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰以其独特的艺术风格和丰富的文化内涵为人们所喜爱。
它们不仅是古代建筑中的一道亮丽风景线，更是中国传统文化的重要组成部分。
通过对这些雕塑的浅析，我们能更好地理解和欣赏中国古建筑的独特魅力。
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰浅析
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰浅析中国传统古建筑宗祠是中国传统文化的重要组成部分，宗祠的木质雕塑装饰更是其重要的艺术元素之一。
木雕在中国历史悠久，技艺精湛，作为中国传统艺术的瑰宝之一，木雕在宗祠建筑中扮演着非常重要的角色。
本文将对中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰进行浅析，探讨其在宗祠建筑中的意义和特点。
一、木质雕塑装饰在宗祠建筑中的意义木质雕塑装饰在宗祠建筑中还具有审美和艺术价值。
古代的木雕工艺精湛，造型优美，雕工细腻，不仅在宗祠建筑中起到装饰作用，更是一种艺术品，展现了古代木雕工匠高超的艺术技巧和审美情趣，因此具有很高的艺术价值。
木质雕塑装饰在宗祠建筑中还具有祈福和保护的功能。
古人相信木雕有辟邪驱鬼、祈福保平安的作用，因此在宗祠建筑中的木雕装饰常常选取一些神兽、花鸟、神话人物等形象，寓意吉祥祈福，以此来保护和祈福宗祠及宗族的安宁。
木质雕塑装饰在宗祠建筑中具有多种重要的意义，不仅是宗族文化的传承和表达，更是一种具有审美和艺术价值的装饰手法，同时还具有祈福和保护的功能。
1. 精美细腻的工艺宗祠建筑中的木质雕塑装饰，其工艺精湛，雕工细腻，造型优美。
古代木雕工匠运用传统的手工工艺，通过琢磨、雕刻等技术手法，打磨出各种栩栩如生的形象，如神兽、花鸟、神话人物等，栩栩如生，栩栩如生。
雕刻出的花纹和图案线条流畅优美，层次分明，给人以精美细腻之感。
2. 富有地域特色中国各地的宗祠建筑在设计和装饰上都各具特色，而木质雕塑装饰也反映出了不同地域的文化气息。
比如岭南地区的宗祠建筑，其木雕装饰以岭南山水与传统花鸟为主题，反映出岭南地区的独特风情；而中原地区的宗祠建筑，则以中国传统的神话故事和历史人物为题材，展现出中原地区的历史文化底蕴。
3. 神话故事和历史人物的题材宗祠建筑中的木质雕塑装饰常常以神话故事和历史人物为题材，如《三国演义》中的人物形象、《水浒传》中的英雄形象等。
这些题材不仅反映出古代文化的内涵和传统价值观，更展现了古人对历史和文化的追求和向往。
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰浅析
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰浅析中国传统古建筑宗祠是中国文化的代表之一，深受人们喜爱。
其建筑风格独特，装饰精美，尤其是木质雕塑装饰更是让人惊叹不已。
本文将就中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰展开浅析，以期更好地了解其文化内涵和艺术价值。
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰是中国传统手工艺的代表之一，其涵盖了木雕、石雕、砖雕、瓦雕等多种技艺。
其中，木质雕塑是占据主导地位的。
中国民间手工艺的繁荣以及人们对建筑物的审美要求，使得传统古建筑大量采用木质雕塑来装饰建筑，从而使中国传统古建筑表现出更加独特、深刻的文化内涵。
中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰，首先展现的是富有中国传统文化精髓的神话、历史和文学题材。
这些文化素材被雕刻成各种造型，形象生动、神态自然、充满生命力，并传承了中国文化的精髓和价值观。
比如，八仙过海、龙凤呈祥、福禄寿、迎春接福等常见的中国传统文化元素，都被雕塑成精美的艺术品，装饰在宗祠的梁柱、门楹、屏风、天花等处，展现了丰富、多彩的文化内涵。
其次，中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰还表现出了中国传统美学的审美特点。
这种美学特点体现在木质雕塑的造型、色彩、构图和构造等各个方面。
在造型方面，中国传统木质雕塑大多取材于自然，刻画出古老的自然景观和生命、动物、植物等的形态，常常运用象征性和比喻手法，展现了深刻的文化意蕴。
在色彩方面，中国传统木质雕塑常常保留原木色，用手工染色的方式呈现出鲜艳的颜色，不仅逼真、明亮，而且蕴含着深厚的文化含义。
此外，在构图和构造方面，中国传统木质雕塑遵循着“以简为贵，不张不扬”的审美原则，精练、简洁、大方，凸显了中国传统美学的理念和风格。
最后，中国传统古建筑宗祠的木质雕塑装饰也突出了中国传统文化的精神与美德。
在中国传统文化中，人们对道德操守和行为准则有着极高的要求，因此很多木质雕塑题材取材于中国古典文学中的人物，如岳飞、关云长、文天祥等英雄人物，或是取材于相声、戏曲、小说等中的喜剧角色，如高剑云、燕小六等，这些人物形象雕塑的精深，为后代传递了追求真、善、美的理念，表达了对人的尊重与爱护。
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市相 临。古 田地 区包含 大 甲、杉洋、鹤塘 、卓 洋、大桥 、吉巷、凤都、凤埔 、平湖、黄 田、水 口等乡镇 。这里属于亚热带气候 ，温暖潮湿 的气 候使得这里的树木生长 良好 ，除盛产杉、松 、红 豆杉、水杉、银杏外 ，还盛产其他各种杂木 ，为 木 雕提 供 了足够 的原 材料 。清 朝时 期 ，古 田 的群 众文化活跃 ，咸丰年间 ，古田辖 区内的杉洋乡就 有戏台 １０余 座 ，现 已载人 《 国戏 曲志 ・ ０ 中 福
一
、
引 言
二 、 古 田 民 间 传 统 建 筑 装 饰 木 雕 产 生 的 背 景
古 田地处 福建 中部偏 东 北方 向 ，现隶属 闽东 辖 区 ，位于 闽东辖 区的西南 方 ，与福 州 、南 平 两
福建 的雕 刻 工艺 历史 悠久 ，人们 比较 熟悉 的
有寿山石雕、惠安影雕 、泉州 木偶、漳州泥偶 等 ，关 于建筑 木雕 的记 载则 比较 少 。然而 ，在福 建众多 的传统 建筑 中 ，却保 存着 许 多精美 的木雕 艺术品。古田传统民间建筑装饰木雕就是这样 的 例子，它们默默无闻 ，不为世人所知 ，蒙着灰尘 的苍老面容很难吸引人们去欣赏它隐藏着的艺术 美。可是 ，它的价值却并不亚于广为人知的徽州 木雕 、潮州 木雕 ，它 们 在反 映古 田历史 、文化 风 貌的作用上却是不可替代 的，其历史、艺术等价 值值得我们去探讨。 目前 ， 田地区传统木雕技 古 艺已基本失传 ，我们只能通过遗存至今的建筑装 饰去复原和追忆那些能工巧匠们 的精湛手艺了。
木 雕作 为整 个建 筑 的附属物 ，在建筑 中起 到
存多一些 ，其他地区则不多。但是如果把零星分 布于古 田各村落的木雕整合起来观察 ， 会发现古 田传统建 筑装 饰木 雕从装 饰部 位 的多样 性 、装 饰 题材的丰富性 、到雕刻技法精湛程度等方面都不 亚于同一时期其他地区的木雕艺术 ，很好地体现 了清代建筑木雕的工艺面貌。装饰部位的选择主
商人等经济富裕阶级的住宅也为木雕装饰提供了 平台。清朝时古 田隶属福州 府 ， “ 明清近代 以
来 ，福 州 民间木雕 技艺精 湛 ，名家 倍 出 ，与浙江 东 阳、广东 潮州 同为 中 国木 雕 三 大 产 区 ”２。福 ＿ Ｊ
州木雕工艺在清代的繁荣使其辖区内的古 田木雕 工艺 同步 发展成 为可 能 。
古 田地 区保 存至今 的古 建筑 中的木雕 装饰 除
图 １ 留下来 的，绝 大多数是清代 的遗
存 ，这些 木雕 遗存不 成规模 ，零 星 地分 布于古 田 的各 个村 庄 。在 当时农耕 文 明相 对 发达 的地 区遗
三 、 古 田 民 间 传 统 木 雕 和 建 筑 物 的 关 系
第１ ２卷第 ３期
２０ ０ ９年 ７月
集美大学学报（ 哲学社会科学版 ）
Ｊｕ ａｏ ｍ ｉ ｎ ｅｓｙ Ｐ ｉ ｓｐ ｙ ｎ ｏｉ ｃｅｃｓ ｏ ｒｌ ｆｉ ｅ Ｕ ｉ ｒｉ （ ｈ ｏｏ ｈ ｄ ｃ ｌ ｉ ｅ） ｎ Ｊ ｖ ｔ ｌ ａ Ｓ ａＳ ｎ
Ｖｏ． ２， ． １ １ Ｎｏ ３
建卷》 的大桥临水宫戏 台和杉洋岭里 戏 台就是 这个时期群众文化活动的见证。古 田的民间崇拜
［ 收稿 日期 ］２ ０ ０ ９—０ ４—１ ２ ［ 基金项 目］福建 省社会科学规划项 目 （０ ７ ０ ７ ２０Ｂ４ ） ［ 作者简介 】杨 广敏 （９２ ，男 ，山东郓城人 ，教授 ，主要从事传统文化艺术研究 。 １６ 一）
Ｊ１ ，０ ９ ｕ．２０
【 主持人语】长期 以来 ，雕刻技艺是传统建筑技艺 的一个分支。因此 ，传统 建筑技艺发达 的地 区，雕刻技艺也往往达到很高水平。我们既可以透过遗存至今的建筑遗产分析凝结其中的非物质文化 遗产技艺 ，也可 以通过依然存活的雕刻技艺追溯当年的建筑智慧。《 古田传统建筑装饰木雕初探 》通 过深入实地考察 ，借助现存建筑，对古田地区不为人知的木雕 艺术进行了初步研究 ，具有填补学术空 白的作用。《 闽南木雕技艺的继承与创新》则从工艺师的角度讨论了闽南木雕 的制作工艺特点。值得
集美大学 学报 （ 哲学社会科学版 ）
第１ ２卷
活动颇多 ，有对神明的崇拜 、对祖先的崇拜、还
有对 历史人 物 的崇拜 ，如 此一来 就 产生 了许许 多 多用 于供 奉崇拜 对象 的公用 建筑 ，如文 昌 阁、娘 娘庙 、极 乐 寺 、关 帝 庙 、祖 祠 等 等 Ｊ 。古 戏 台 和用 于 崇拜活 动 的公 用建 筑 为木雕 装饰 提供 了平 台。另 外 ，古 田辖 区 内封 建 时期 的地 主 、官 宦和
注意的是 ，惠安依然发达的雕刻技艺实为传统建筑技艺的遗留。可见 ，物质文化遗产与非物质文化遗 产有着互补的关系 ，两文并读 ，相信对文化遗产的保护与研究会有一定的启发作用。（ 杨广敏 ）
古 田传 统建 筑 装 饰 木 雕 初 探
杨广敏 ，黄 亨淼
（ 集美大学 艺术学院 ，福建 厦 门 ３ １２ ） ６０ １ ［ 摘要 ］古 田传统 民间建筑 中的木雕装饰 大多 出 自清朝 ，与 中国其 他地 区保存 下 来 的清代 木雕 一样 ， 体现了清朝建筑装饰木雕艺术 的成就 。这些木雕无论从装 饰的部位 、装 饰的题材 以及雕刻 的技 法等方 面都 体现了清代建筑装饰木雕 的工艺面貌 。透过木雕本身 的艺 术美 ，我们 可 以了解 到产生木雕 的时代 背景 ，了 解木雕与古 田当地的政治 、经济 、人文环境等方面的联系 。 ［ 关键词 】古 田；建筑 ；木雕 ；价值 ［ 中图分类号 】Ｊ １． ３４ ２ ［ 文献标识码 】Ａ ［ 文章 编号】１０ －８Ｘ （０ ９ ３９ －６ ０ ８８ ９ ２０ ）ｏ —５０ －
要 围绕 主厅 堂 、主庭 院展开 ，后厅 堂 、后庭 院一
的是装饰作用。从实用的角度来看，传统木结构 建筑 中 的木雕 可有 可无 ，可是 当人 们对 居所 的要 求不仅仅局限于实用，而增加了民俗审美的需求 时 ，包括木雕在内的各种各样的装饰手段便应运 而生。在传统的木结构建筑中，木雕必然成为一 个 重要 的装 饰 手 段 。木 雕 的用 材 低 廉 、制 作 方