视听语言10分析
视听语言分析
2007.9.19引子、开场、拜师开场年代感：1）色彩：黑白，逐渐转成彩色，凸现年代感，字慕“北平，北洋政府时代”。
讲故事，时间、地点是讲故事的前提。
打字幕是无声片的方法，一下子都理解了。
导演感觉不够，用黑白，年代感拉开。
胶片黑白片很难，几乎都是彩色，先用彩色片拍，压成黑白片。
效果远不如真正的黑白片。
2）环境：北平的特点3）人物形象：已经不留辫子了，但是衣服与现在大有不同。
电影很难具体表现是哪个年代，主要是观众辨析出来大概是哪个年代，反正不是现在。
也不是其他个年代。
4）长镜头：斯坦尼康拍摄的长镜头，对空间的展现，北平、政府年代一部电影出了时间、地点之外，还有很重要的一点就是人物，“谁”。
人物的交代：1）身份“妓女”。
你们怎么知道的？人物没有说她是妓女阿，没有自报家门说，我是谁谁谁，我是干什么的。
对吧！电影不能自报家门。
电影介绍人物、讲人物的身世，需要方法，是通过人的动作、行为，人与人之间的关系来表现的。
她抱着个孩子从这里走，你不知道她是妓女，旁边过来个一个地痞，上来抹他脸蛋。
这一个动作，表现了两个人的人物关系，同时知道她是妓女，因为不是哪个女孩的脸蛋都能摸得，不论是那个年代，还是现在。
特殊人物关系产生了这个动作。
电影的视听语言，不要理解成仅仅是镜头，仅仅是声音。
很多时候还要注意镜头里面的东西，这就包括了演员的表演。
人物的形体动作讲故事。
这一个摸脸蛋的动作，从视觉上大致辨识了人物的身份；地痞一开口，立刻明晰起来。
下面继续看，时间、地点、人物，还有什么？2）小石头戏班表演。
实际上，到这里，影片全部的主要人物都出场了。
张国荣饰演的程蝶衣的小时候，张丰毅饰演的段小楼小时候，那一板砖那位阿。
影片中的重要人物，巩俐饰演的菊？？张丰毅的妻子，后来介于程蝶衣和段小楼两人之间的一个女人形象。
现在不可能出现。
其实呢，蒋雯丽饰演的这个形象代替了，程蝶衣的母亲嘛，也是妓女。
巩俐饰演的也是个妓女。
还有，师傅、小癞子阿，几乎全部出场第一场戏，要有事时间、地点、人物，在一部影片中第一场戏要交待的。
电影视听语言经典分析共98页文档
11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
谢谢！
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
【视听语言】电影视听语言分析要点
【视听语言】电影视听语言分析要点第一遍，先看光，每个镜头中光是怎么用的，下一个镜头的光有什么变化，有没有投影的变化，有没有黑天白天的变化，有没有阴天、下雨；第二，空间有没有大小的变化，有没有室内室外的变化；第三，听声音，是同期还是后期，每个镜头中有有没有表现出的声音空间来，它是什么样的，下个镜头的声音空间感有什么变化；第四，背景是什么，与前景的关系，它怎样变的（这是透视关系）；第五遍，有没有运动，是画面内的被摄体在运动，还是摄影机在运动，是水平运动（左右横移）多还是纵深运动多。
运动的动与静的关系，是前景有运动，背景没有；或是背景有运动，前景没有；或是前后景都有，或前后景都没有；第六遍，有没有用变焦，它是准确地表现了两个人物关系，还是造成了错误的关系。
变焦用得多不多；摇镜头有没有增加新的信息或含义；第七遍，剪辑点在哪里，起幅、落幅的画面是怎样的，如果是一个人在跑，注意起幅的人体造型好不好，好与不好，看的时候有什么不同；是用切换多，还是用叠化多。
第八遍，在一个镜头中人物的调度是怎样的，有没有第四面墙的舞台处理（即所有镜头中的人都排成一排面向摄影机，就象幼儿园里的排排坐，吃果果。
）第九遍，音乐用在哪里；有没有主题歌，有作用吗？音乐与人物动作（或称表演）关系，音乐与摄影机运动的关系，音乐与色彩变化的关系，音乐与对话的情绪及节奏的关系，音乐与自然音响（即噪声）的关系等等第十，如果是故事片，情节的转折点是用什么手段来表现的，是用嘴皮子说出来的，还是无声的段落，如果是你的话，你能用无声把这一段落表现出来吗？第十一遍，画面上人物关系的变化，有变化，还是没有变化，A 在整个镜头里始终站在B右边，就没有走到B的左边去过，等等；第十二，画外空间是怎么用的，是作为画面内的空间的延伸，还是另外一个非叙事的空间；。
视听语言镜头分析
视听语言镜头分析视听语言镜头分析推荐镜头在影视中有两指，一指电影摄影机、放映机用以生成影像的光学部件，二指从开机到关机所拍摄下来的一段连续的画面，或两个剪接点之间的片段，也叫一个镜头。
下面是店铺精心整理的视听语言镜头分析，欢迎大家分享。
视听语言镜头分析篇1(一)淡出、淡入：又称渐隐渐显。
淡出是画面由明晰渐渐隐去，变为全黑，相当于舞台上的“幕落”;淡入是影片从全黑中渐渐显出画面来的一个镜头的开端，它的作用是分隔时间空间，表达戏剧段落，相当于“幕启”。
(二)化出、化入：即在前一个镜头渐隐的同时，后一个镜头又重叠出现，直到前一个镜头消失。
这种方法常用于影片开始时的字幕介绍，或表示剧中人的回忆、想象以及时间的省略。
比如从一个雪景转换为桃花盛开所表示的冬春季节，最适用于吐较缓慢或柔和的节奏。
(三)划出、划入：是以一条直线或一个圆周线，从镜头画面的一边或一部分运动到另一边或另一部分。
第二个画面就跟着这条直线或圆周线出现，直到前后两个镜头交替完毕。
这种方法好象翻阅画册的动作，常用于科教影片中，也可在故事片中表现字幕或人，景等物。
另外，“划”的技巧中还有帘子卷起或放下那样的帘出、帘入形式和以缩小或扩大圆圈来展现画面的圈出、圈入等形式。
(四)切出、切入：它是从前一个场景的画面立即转为后一个场景的画面，中间不需要任何技巧，而采用镜头直接转换，连接紧凑，往往用在环境描绘、人物对话、行动的衔接上，在艺术表观上具有干净利落，进展迅速的特点，在艺术表现上具有干净利落、进展迅速的特点。
(五)反转、倒转：是一个画面经过180度的前后翻转换为另一个画面。
这种反转画面特别适用于表现对比内容的镜头。
在影片结构上，还可以用它来连接两段各不相同的“戏”。
倒转画面，是将一个倒置的画面上下旋转180度变为正置的活动画面，这种方法，能够改变剧情发生的时间、地点。
电影镜头这里所讲的电影镜头，主要是指镜头运动的方式，拍摄的不同角度和不同内容而言。
电影视听语言分析
后现代主义分析法
后现代主义分析法强调对电影意义的多元解读，认为电影意义并非固定不变，而是随着观众的解读而 变化。
后现代主义分析法关注电影中的不确定性、模糊性、断裂性等元素，探究这些元素如何影响观众的认知 和情感体验。
色彩
电影中的色彩可以传达情感， 营造氛围。
光线
通过不同的光线设置，可以强 调或隐藏某些元素，营造特定
的氛围。
声音元素
对白
角色的对话，是故事情节展开 的重要手段。
音效
环境声音或特殊效果声音，增 强画面真实感。
音乐
背景音乐或主题曲，增强情感 表达。
声画关系
声音与画面之间的关系，如声 画同步、声画分离等。
色彩运用
电影中的色彩运用非常鲜明，明 亮的色调为主调，营造出一种温 暖而积极的氛围，突出了影片的 主题和情感。
《星际穿越》的视听语言分析
镜头语言
导演克里斯托弗·诺兰运用复杂的镜头语言，通过高速运动镜头和视觉特效等手法，营造出宏大而 神秘的宇宙景观和紧张的科幻氛围。
音效设计
电影中的音效设计非常出色，通过声音的运用加强了影片的紧张感和悬疑感，例如黑洞周围的引 力波效应。
电影视听语言的历史与发展
早期电影
早期的电影以简单的记录和叙事为主，视听手段 相对单一。
新浪潮与独立电影
随着电影艺术的不断发展，新浪潮与独立电影开 始探索更加多样化的视听手段，强调个性和创新 。
经典好莱坞时期
经典好莱坞时期的电影视听语言逐渐成熟，形成 了以镜头、剪辑、音效等手段为主的叙事方式。
数字技术时代
剪辑修辞
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电影视听语言分析共98页文档
66、节制使快早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭
电影视听语言分析
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6、黄金时代是在我们的前面，而不在 我们的 后面。
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7、心急吃不了热汤圆。
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8、你可以很有个性，但某些时候请收 敛。
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9、只为成功找方法，不为失败找借口 (蹩脚 的工人 总是说 工具不 好)。
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10、只要下定决心克服恐惧，便几乎 能克服 任何恐 惧。因 为，请 记住， 除了在 脑海中 ，恐惧 无处藏 身。-- 戴尔． 卡耐基 。
怦然心动视听语言分析
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1 色彩运用 3 镜头语言与剪辑技巧 5 总结：视听语言的完美融合 7 结论：经典之作的永久魅力
2 音乐与音效 4 表演与人物塑造 6 主题深度与现实意义 8 角色塑造与情感共鸣
9 结论：角色塑造与情感共鸣的完美结 10 跨文化传播与全球影响力
合
怦然心动视听语言分析
《怦然心动》是一部由罗伯·莱纳执导，演员朱莉·贝克和艾伦·艾克哈特等主演的经典 青春电影。影片讲述了一个纯真、美好的初恋故事，以及成长中的痛苦、困惑和坚持。在 这部电影中，视听语言的作用至关重要，为我们揭示了角色的内心世界，营造了丰富的情 感体验。以下是对《怦然心动》视听语言的全面分析
第3单元
镜头语言与剪辑技巧
镜头：捕捉细腻的情感变化
《怦然心动》的镜头语言非常出色，捕捉了角色们的细微情感变化。特写镜头让我们能够 深入到角色的面部表情中，感受到他们内心的喜怒哀乐。而长镜头则强调了角色们在时间 和空间中的连续性，使观众能够更好地理解他们的情感历程
镜头语言与剪辑技巧
剪辑：流畅转场与节奏掌控
结论：跨文化传播与全球影 响力的典范
第11单元
结论：跨文化传播与全球影响力的典范
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艺术价值与社会影响
第12单元
艺术价值与社会影响
艺术价值的表现
《怦然心动》不仅是一部成功的商业电影，更是一部具有艺术价值的作品。电影通过独特 的视听语言、深刻的主题和出色的角色塑造，展现了一种真实而细腻的青春情感。这种情 感表达不仅让人产生共鸣，还为观众带来了一种独特的审美体验
未来展望与影响延续
第14单元
未来展望与影响延续
经典地位的稳固
《怦然心动》作为一部青春电影的经典之作，其地位已经得到了时间的验证。无论是 在情感表达、角色塑造、视听语言等方面，电影都展现出了卓越的水准。因此，我们 有理由相信，即使在未来的发展中，这部电影仍将在观众心中留下深刻的印象
视听语言分析范例
视听语言分析范例（以下分析实属个人观点，仅供参考，切不可背诵）景别：年轻的绅士查理和他的未婚妻散步时，发现了站在防波提尽头的黑衣女人萨拉，萨拉回头的镜头是个特写镜头，充分的表现了萨拉在黑色的外套包裹下清秀的面庞和清澈的目光，使查理对她的产生好奇，并一直关注直到最后两人相爱。
构图：影片的最后查理和莎拉划船穿过桥拱的镜头，半圆的桥拱作为一种曲线的构图样式，这个镜头隐喻了两个人的爱情经历了重重阻碍，驶向美好、幸福的未来。
角度：在莎拉拜见普太太的段落中有一个普太太单独出现在画面上的镜头，摄影机从一个很低的角度正面拍摄人物，使得保守刻薄得令人窒息的普太太的形象更加的突出。
运动：在影片的第一个镜头中，导演很巧妙地利用演员安娜的表演从一条线索切换到另外一条线索。
在这个镜头中安娜从片场走向防波堤，摄影机一直跟随安娜的运动，当安娜走上防波堤的时候摄影机逐渐上升并从后面跟随安娜一直走向防波堤的尽头。
视听元素人：在影片进行到尾声的时候，时间标示三年后，查理恍惚坐在河边望向远方，当律师送来莎拉寄来的信时，查理是迟疑了一下，直到律师再次提醒时，查理才能对莎拉的思念中回过神来，然后慢慢的打开了信。
迟疑的这个小动作表现了查理对莎拉的思念之深切。
景：在影片的结尾时，有一个室内的场景分别用在了查理与莎拉的重逢和安娜与迈克分手的段落中，形成了强烈的对比效果，用现代人的爱情婚姻观衬托了莎拉所追求的自由、平等、独立、真诚的爱情观。
光：在莱姆小镇里，几乎所有的场景都是昏暗的，但是在小镇以外的场景中总是阳光灿烂的，通过场景中光亮的对比表现了莱姆小镇里面封建、保守的思想笼罩了整个小镇，令人感到压抑和窒息。
色：莎拉在莱姆小镇里经常穿一件黑色的外套，黑色象征着小镇里的保守封建的思想，包裹着莎拉，每当莎拉试图敞开内心世界的时候，她都会脱掉这件衣服，到她走出小镇的时候，衣服就换成了明快的颜色，通过衣服的颜色对比，隐喻了莎拉逃出小镇后，自由快乐的生活物：同上（那件黑色的大外套）场面调度：在查理去见未婚妻的片段中，查理坐着马车到门口，仆人从一个门口出来向另外一个门口走去，此时马车也走向那个门口，接下来的镜头是随着仆人说查理先生来了，马车进入画面，查理下车，通过这样的一个镜头中仆人和马车的运动调度流畅地实现了仆人通报和查理到访两件事情同时发生。
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【案例分析】
• 整个短片由两个大部分构成。
• 第一部分主要讲中国“印”的传统，日常生活中各种“印”，一条完整的 乐曲搭配，舒缓而又紧凑。
• 第二部分主要讲奥运会。这样2008年奥运会会徽片的主题构成就非常 清晰，用中国传统“印”文化诠释有中国特色的奥运会会徽。全片叙事 完整，表达主旨明确。
• 听觉节奏是时间层次的，表现在时间流程中，主要通过听觉形象表现 出来，如人物的语言、环境中产生的同期声、音响、音乐等，一切诉 诸观众听觉的有规律的轻、重、缓、急、强、弱等交替出现的声音层 次是听觉节奏产生的基点。
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任务二：影响节奏的各种因素
【任务导入】 • 观看《海上钢琴师》斗琴段落，找出其中影响节奏的因素。
• 一、内在节奏：戏剧动作 • 在影视节目中，情节发展内在矛盾的冲突外化成人物的动作，人物动
作本身形成了相应的节奏。演员在规定的情境中，把剧情规定的人物 内心体验的各种姿势、表情和形体动作节奏体现出来；同时，人物运 动的速度、方向、幅度都对视觉节奏产生明显的影响，这样，人物动 作的幅度、强度以及速度就形成了不同的节奏。
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【知识链接】
一、总体节奏与单元节奏
• 从影视片的整体看，节奏在影视作品中一般分为全片总体节奏和单元 段落节奏。
• 总体节奏是一种结构性的节奏，它统领和影响各叙事单元的具体节奏。 处理总体节奏时，要从全片的宏观角度设计总的基调和视听方案，这 种总的基调由各段落组合呈现出来。在具体创作中，分镜头本是节奏 设计规划的呈现，其中表演、摄影、镜头组接、音乐等环节勾勒出影 视片的节奏轮廓。从表现形态上讲，影视作品的节奏可分为平稳、跳 跃、流畅、凝滞、对比和重复等。
• 外部节奏即造型性节奏，是指导演通过造型手段表现出来，能为观众 直接感受的节奏形态。它是由画面中主体的运动以及镜头转换的速度 产生的影视节奏，即拍摄中画面主体的运动（包括语速和动作的速 度），摄影机运动速度，镜头长短，镜头切换频率以及效果声效等。 其中前两者在拍摄中已基本定型，后三者是在剪辑过程中形成。它们 可以通过视觉、听觉直接感受，均属于外部节奏。
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二、外在节奏：镜头组接的节奏 （一）拍摄手段 • 1.不同的景别 • 2.镜头的焦距 • 3. 镜头的运动 • 4. 摄影机的快门速度 • 5. 构图形式 • 6. 色彩和光影变化对节奏的影响
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• 整体节奏和单元节奏是相辅相成、不能割裂开来，只有它们相互配合， 才能形成张弛有度、轻重适当、缓急相宜的全片节奏。
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• 二、内部节奏和外部节奏
• 从影视片叙事表达的角度区分，影片的节奏可以分为内部节奏和外部 节奏。
• 内部节奏是由故事情节发展的内在矛盾冲突或人物内心情绪起伏而产 生的节奏。
学习单元十 节奏
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学习单元十 节奏
学习目标:
• （一）能力目标
• 1. 熟悉影视节奏的种类
• 2. 理解影视节奏的作用：协调统一作品、表现情绪、表现人物性格、 表现环境气氛
• 3. 掌握影响影视节奏构成的主要因素
• 4. 掌握拍摄、剪辑中的节奏元素
（二）剪辑手段
• 剪辑节奏是一种外部节奏，镜头转换的快慢、长短、衔接方式的变化 都会影响节奏的形成，外在节奏不仅存在在画面本身之中，并且存在 于连续的画面之中。
• 1. 景别的组合 • 2. 剪辑率 • 3.镜头的转换特技 • 4.镜头长度 • 5. 蒙太奇句子的叙述和表现 • 6. 声音元素
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【任务实施】
• 实训项目：判断控制节奏的影响因素
• 实训目的：通过影片案例观摩感知并掌握影视影视节奏控制的因素
• 项目类别：验证性实验
• 实训条件：非线性编辑实训室
• 实训步骤：
•
1. 学生将视音频素材导入到非线性编辑系统中
•
2. 对素材中的节奏进行分析
•
3. 把案例中影响节奏的因素记录下来并进行归类
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【知识链接】
• 任何一种镜头结构类型都有节奏的要求，因此节奏是影视镜头结构的 特点和属性。影响节奏的因素较多，从不同的角度进行分类的话，影 视节奏的形态是多元的，其中最基本的是内在节奏因素和外在节奏因 素两个方面。
任务一：影视节奏的种类及划分
【任务导入】 • 观看《北京奥运会徽揭幕片》（又名《中国印》）的宣传片（张艺谋
导演，2003），思考以下问题： • （1）短片分为几个部分，每个部分讲述的主题是什么？ • （2）观察每个部分的节奏安排？ • （3）具体分析每个部分的节奏类型与节奏构成？ • （4）以时间为X轴，以节奏为Y轴，画出短片的叙事节奏图？ • （5）对短片的结构做一个总结，并分析这样处理的优缺点。
•
4. 具体说出每个影响节奏的名称与作用
• 实训成果： 掌握影响节奏生成的不同因素
• 5. 掌握情节—情绪线对影片节奏的控制与调节
• （二）知识目标
• 1. 外在节奏（外在造型性节奏）
• 2. 内在节奏（内在叙事性节奏）
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• 3. 总体节奏
• 4. 单元节奏
• 5. 视觉节奏
• 6. 听觉节奏
• 7. 剪辑率
• 8. 情节—情绪线
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• 三、视觉节奏与听觉节奏
• 从感官接受上区分节奏可以分为视觉节奏和听觉节奏。
• 视觉节奏是空间的层次，表现在空间的运动形态上，主要是通过镜头 的画面形象表现出来，如场面调度、人物的动作表情、摄像机的运动、 镜头的长短等，一切诉诸视觉形象的张弛、缓急、远近、长短等交替 出现所形成的合乎规律的运动，都可以创造富于变化的视觉节奏。