日本电影大师 岩井俊二 电影《情书》 课件解析
电影作品分析：岩井俊二《情书》 拉片
《情书》影视分析《情书》是日本式的优雅与委婉，给人一种震慑的美，“寻找世界上的另一个我”是世界电影中一个经典的主题，《情书》的特别之处在于，是将“悲哀即美”表现的完美。
《情书》色调淡雅，表现淡淡的哀伤和淡淡的喜悦，以白色等冷色为色彩主调，因为女主角博子小姐带着淡淡的忧伤回忆着去世的爱人，因为是忧伤所以选用冷色，因为只是淡淡的，所以选用白色而不是黑色。
影片一开始以优美的构图唯美而静谧的画面开始，女主人公渡边博子静静地躺在浩瀚的雪地中凝住呼吸，她试图通过这种亲近死亡的方式缓解她心里强大的孤独感，想走出这段没有结果的爱情企盼。
她如同沉默的雪，绵延浩瀚。
在她的神情中，表现的不仅仅是她无措的命运感，更有她希望能够互通情感的对话世界。
穿着黑色的大衣，感觉笼罩着巨大的悲伤。
“坚强”的站起来，仰望天穹，大雪漫天而下，房屋错落，白色的山间，整个画面的白茫茫的雪，这是难以言表的沉浸，也是一种难以说清的感伤。
博子从雪上爬起来，走下雪山的一段，博子身着黑色大衣走在无边的雪地里，对比非常鲜明，在片头产生独特的视觉冲击力，非常抓人眼球，并渲染出一种至真至纯,悠扬远静的氛围。
她从白茫茫的雪地走向房屋错落的地方，而且是向左走，表示她在走向回忆，寻找回忆。
走向未知。
在寻找的过程中渐渐失去自我。
之后知道了这是渡边博子在参加男朋友藤井树的周年祭。
这是日本特有的东西，也是雪白的像是新娘子，表现出渡边博子此时内心的悲伤这是男藤井树母亲对渡边博子说的一段话，整个说话过程是从镜子里看见的她的面部，镜子里的物体都是虚的不真实的，在这也表现出她所说的话的不现实与不真实，一切都是虚的。
渡边博子进了男藤井树曾经生活过的屋，首先映入眼帘的是一面明亮的窗户，外面仍然是皑皑白雪，然后是几幅山的风景画，，让人能够更加了解到男主人公藤井树的性格以及爱好。
相当于间接地介绍了男主人公藤井树这个人物。
她在他家中看到了男友藤井树的毕业纪念册，看到了她最爱的人滕井树的名字，怀念的她偷偷的把名字记了下来，她先要将地址写在手掌上，继而改变主意写在手臂内侧，构成可一种写在自己的身体上，写在自己的隐秘中的视觉呈现。
电影《情书》 课件解析
电影《情书》课件解析情书导演编剧：岩井俊二演员：中山美穗藤井树/渡边博子丰川悦司秋叶茂柏原崇男藤井树酒井美纪.少女藤井树上映日期：日本 1995年3月25日《情书》是岩井俊二指导的第一部在电影院公映的剧情长片，上映后立即在日本等各国引起轰动，至今仍然有着简单纯净的艺术内涵，成为九十年代最为脍炙人口的日本爱情文艺片。
其它作品：《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《梦旅人》《烟花》、《爱的捆绑》1.唯美含蓄的爱情故事。
影片其实是在讲述两个故事，一个是博子怀念死去的未婚夫藤井树，又要面对善良的老师的追求，她处于失去爱喝被爱的矛盾境地，只好借助死去的未婚夫来寄托哀思；另一个故事时讲述中学时期的暗恋。
通过一场误会，逐渐揭示了三个人物之间的内在关系，也将男藤井树对女藤井树的暗恋呈现出来。
这个暗恋是在影片最后才揭示出来的，也就是那封女藤井树没有勇气寄出的信。
由此导演揭示出男藤井树真爱的是少年女藤井树。
而他对于博子的爱只是一种无法实现的暗恋的寄托。
两段爱情中，博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩。
影片以以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。
女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，这两段爱情都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在心里。
是女藤井树的回忆让博子终于走出了自我情感的深渊，也是博子让藤井树了解到从未深究过的记忆中的自己。
彼此照亮却从未相逢，似乎没有人为她们遗憾。
在影片中两人已然融为了一体，成为爱与记忆的印象。
主题：爱记忆与遗忘孤独和离丧2.一人饰演两个角色的精妙之处。
影片成功的让一个演员扮演两个不同的角色，而这两个角色是结束影片主题的关键。
通过成年女藤井树和博子极为相似的长相，来表现中学时期男藤井树对女藤井树的暗恋。
3.对岁月的怀念在精心描绘爱情的同时，岩井俊二还着意表现了对逝去岁月的怀念和追忆。
尘封的爱情和青春在主人公的回忆中逐渐清晰、复活。
与现实相比，影片中的过去更为明快优美。
电影《情书》赏析
电影《情书》赏析看完电影后，就萌生了要写观后感的想法。
可是想法是好的，付诸实际，往往不甚如意。
这件事是真的。
那个男孩爱着那个同名同姓的女孩。
而女孩却懵然未知，甚至直到最后，在他死后三年，藉由他人之手，她才知晓了那段国中时不为人知的少男情谊。
渡边博子对于藤井树的爱那样清晰，深刻，纯净。
她说，他说过对于我是一见钟情。
如果是假的呢？如果是被骗了呢？那么，我要怎么办？藤井树对于她的一见钟情，源自于他对于藤井树容颜的怀恋，源自于年少时那没有来的及说出口的爱恋。
我甚至觉得这对渡边博子是不公平的，但是那你又怎样呢？藤井树爱藤井树，但凡是处于那样境地中的伤害总是容易被原谅的。
更何况，他已经不在人世。
对于藤井树和渡边博子的故事，影片中并没有过多的描述。
只是在故事快要结束时，秋叶先生带着博子去藤井去世的山上，帮她打开心结时，她的一段话：他并没有真正向我求婚。
当时，他手中拿着装着戒指的盒子，虽与她在一起，却一直没有将求婚的话说出口，直到后来，博子对他说：“藤井先生，请你向我求婚。
”我想当时博子心中肯定是很失落的吧。
可是后来端看整个故事，却又轻而易举的对藤井先生报以理解的目光。
是啊，只是在她身上，在她相似的容颜上，覆上了心底之人的影子，可是，不管再怎么相似，也始终不是她。
所以在求婚时，才会犹豫不决，迟迟不语。
这对于博子，又是什么样的伤害呢？幸甚或又可怜，她当时并不知晓。
即便后来“真相大白”，她的身边也有了新的守护者。
所以并没有那样深刻的感伤。
于渡边博子，印象最深刻的仍然是那样的痴情，那样纯净如樱花的深深爱意。
这样一个女子，可爱，可叹，可敬。
女孩藤井树对于那个男孩的回忆，依旧是那么别扭的同班同学，从她回忆的那些片段，我看到了国中时期，暗恋着她的那个他。
不说外表是否帅气，只是那种对于喜欢的女孩，暗暗关注又别扭着想让她知道又怕她知道的矛盾心情，却是不论如何，都让人心疼的。
及至后来，那未说出口的爱恋，那隐晦的表白，以及令人惋惜的错过，都浸的人心上寸寸的疼。
情书电影ppt
情书电影pp t篇一：日本电影大师岩井俊二电影《情书》课件解析情书导演编剧：情书》课件解析情书导演编剧》是岩井俊二指导的第一部在电影院公映的剧情长片，上映后立即在日本等各国引起轰动，至今仍然有着简单纯净的艺术内涵，成为九十年代最为脍炙人口的日本爱情文艺片。
其它作品：《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《梦旅人》《烟花》、《爱的捆绑》1.唯美含蓄的爱情故事。
影片其实是在讲述两个故事，一个是博子怀念死去的未婚夫藤井树，又要面对善良的老师的追求，她处于失去爱喝被爱的矛盾境地，只好借助死去的未婚夫来寄托哀思；另一个故事时讲述中学时期的暗恋。
通过一场误会，逐渐揭示了三个人物之间的内在关系，也将男藤井树对女藤井树的暗恋呈现出来。
这个暗恋是在影片最后才揭示出来的，也就是那封女藤井树没有勇气寄出的信。
由此导演揭示出男藤井树真爱的是少年女藤井树。
而他对于博子的爱只是一种无法实现的暗恋的寄托。
两段爱情中，博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩。
影片以以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。
女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，这两段爱情都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在心里。
是女藤井树的回忆让博子终于走出了自我情感的深渊，也是博子让藤井树了解到从未深究过的记忆中的自己。
彼此照亮却从未相逢，似乎没有人为她们遗憾。
在影片中两人已然融为了一体，成为爱与记忆的印象。
主题：燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《梦旅人》《烟花》、《爱的捆绑》1.唯美含蓄的爱情故事。
影片其实是在讲述两个故事，一个是博子怀念死去的未婚夫藤井树，又要面对善良的老师的追求，她处于失去爱喝被爱的矛盾境地，只好借助死去的未婚夫来寄托哀思；另一个故事时讲述中学时期的暗恋。
情书
东方式的电影构思——由日本影片《情书》引发的思考近年来，被日本电影评论界称为“日本新电影的旗手”的岩井俊二引起世人瞩目。
特别是1995年他的爱情影片《情书》，不仅在日本引起了空前的轰动，而且获得了东南亚乃至欧美的好评。
在同年的横滨电影节上，一举夺得了年度最佳导演和最佳影片两项大奖。
影片《情书》的魅力何在？岩井俊二自己说他只不过是在影片中加入了许多个人化的东西。
所谓“个人化”，我以为既是他的个人艺术风格，也是民族心理、情感的表达，更是一种东方式的电影艺术构思。
一、细密的蒙太奇结构在世界各国的许许多多爱情影片中，男女之间相互爱恋的故事早已司空见惯，形形色色。
有的直率倾情，有的明争暗斗，有的成人之美，有的夺人所爱，或悲或喜，亦悲亦喜，林林总总，不一而足。
故事尽管千差万别，各不相同，但其中的共同点是：铺陈人物情感发展变化的历程。
然而，岩井俊二的《情书》却独辟蹊径，在众多爱情影片中脱颖而出。
其实，严格地说，《情书》算不上爱情片，因为影片中三个男女主人公都没有真正相爱过，所谓“情书”也不是其中一对男女主人公互诉衷肠的书信，而是通过两个女孩之间的通信唤起回忆的媒介。
那么，《情书》用什么打动了不同国界的千百万观众呢？这正是岩井俊二东方式电影构思的秘密所在。
《情书》的叙事文本很简单：处于青春萌动期的男中学生藤井树深深地暗恋着与自己同姓同名的女孩藤井树。
尽管他这种纯真的感情很强烈、很执着，但却始终不曾向她表白过，只在一些微不足道的细节中以恶作剧的形式透露出一丝丝内心的隐秘。
而女藤井树全然未觉，根本感受不到他的爱恋。
中学未毕业，男藤井树内心埋藏着那种青春的暗恋情愫转学来到了另一座城市，认识了另一个叫博子的女孩。
博子的相貌、气质与女藤井树几乎一模一样，于是，男藤井树便把对女藤井树的爱恋倾注在博子身上。
后来，男藤井树在一次爬山中，意外坠山身亡。
时空层面。
在现实时空中的情节采用外视角的形式，按照编导者的理性思维和情绪变化，表现两个女主人公在共同寻找“情书”之谜的答案过程中，由于某些外在因素的联结，致使两者或贴近，或远离，或若即若离。
电影《情书》赏析
白色温情电影《情书》是日本新锐导演岩井俊二的经典代表作。
整部影片就像一首清新淡雅的抒情小诗，抒写了一部极具东方文艺气质的回忆录。
影评的主要内容是：少女渡边博子因为思念两年前亡故的未婚夫，偶尔获得一个地址，便抑制不住思念，给他寄去了一封问候信，不料却有了回音。
喜出望外的博子一打听，回信人跟她长得一模一样，是位年轻漂亮的姑娘，而且跟他的未婚夫同名同姓，更巧的是，两个藤井树还是同班同学。
于是这两位少女开始了频繁的联系，从而开启了另一段爱的尘封往事。
一、酸涩的回忆意外的收获回忆是一件痛并快乐的事情，或是幸福的，或是酸涩的。
每个人都有属于他自己的记忆。
《情书》以唯美的镜头和真诚的视角，含情脉脉地展现了两段单纯的感情。
光阴的深处，我们依旧在那些泛黄的褪色旧照片上看到了少年人曾经执着的心意，感动着那份绵延不绝的暗恋情愫。
在这部关于回忆的电影里，导演对线索的成功把握，超越了时空界限，再现了曾经发生在两个少年人身上的故事。
女藤井树在一遍遍的回忆之中，记录下了她和男藤井树在中学时代的点点滴滴，这些在当时看来备显尴尬的琐碎回忆，加深了女藤井树对男藤井树的了解，重新审视了过去的经历，为自己曾经遗落的宝贵财富找到了心灵的居所。
博子在这段回忆当中认清了自己竟然是男友初恋对象的一个替代品。
在不懈的认证和伤口的愈合过程中，慢慢剥离了对男友念念不忘的眷恋，在沉痛的缅怀和刻骨的思念里，逐渐摆脱记忆里男藤井树的影子，勇敢地面对和接受现实生活中的秋叶。
当女树最后看到夹在《追忆逝水年华》中写有“藤井树”名字并画有自己肖像的卡片时，不禁眼泪盈眶，她敲下了描述这段情景的文字，却终究没有发出去，因为这个时候她明白，这是完完全全属于她的记忆了。
一个原本想占有更多的回忆，却通过记忆得到了忘却的解脱；一个似乎懵懵懂懂早已忘却，却在回忆中收获了最珍贵的记忆。
二、微凉的暗恋静谧的温情爱情总是电影中永恒不变的主题。
暗恋却又属于一份最特别的情谊，一种幸福的寂寞情怀。
意识流电影浅析——《情书》
电影《情书》简析
日本神户某个飘雪的冬日，渡边博子在前未婚夫藤井树的三周年祭日上又一次悲痛到不能自已。
正因为无法抑制住对已逝恋人的思念，渡边博子在其中学同学录里发现“藤井树” 在小樽市读书时的地址精神世界的发展有着深刻思考。
因此岩井俊二的很多作品都运用了意识流的表现手法。
通观《情书》这部影片，记忆是其中十分重要的部分，记忆与现实的闪回交叉建构了影片的整体情节。
过往的爱情和青春也便是在主人公的回忆中逐渐清晰、复交错的手法，而使那种本应生硬的时间交替变得痕迹模糊，酣畅自如。
岩井俊二将丰富的想象与联想、虚幻与现实组接在一起。
但导演的意识流的手段并没有使得故事变得晦涩。
在《情书》中，飘动的白纱窗帘、男藤井树的若隐若现正与女藤井树记忆的朦胧相合，整部影片就意识流电影浅析
文/半夏
情书 Love Letter 导演：岩井俊二主演: 中山美穗/酒井美纪/柏原崇/丰川悦司/光石研
类型: 剧情/爱情地区: 日本语言: 日语上映日期: 1995片长: 117分钟
——《情书》
91。
岩井俊二《情书》介绍PPT课件
2020/7/25
电影《情书》
• 日本“映像作家”岩 井俊二所导演的经典电 影。电影叙述著一封原 本出于哀思而寄往天国 的情书，却大出意料收 到同名同姓的回信，并 且逐渐挖掘出一段深埋 多年却始终沉静的纯真 单恋，真相大白之后前 尘往事与今时爱恋缠绕 出了一段痴情凄美的挚 爱情深。
5
2020/7/25
3
2020/Leabharlann /25点评鉴赏• 岩井俊二可以说是我的偶像。——郭敬明 • 寄往天国的信件带来了时光的回音，他，她，她，还有
我们，这样的微妙与青涩，美得让人心碎。——北京青 年报 • 单纯、唯美、干净的爱情，像一幅小小的淡彩画，读到 最后，心头像是飘下了一片雪花，微微地凉，暖暖地融 化。——南方都市报 • 无论如何，它都像是缓慢渗出、静水流深的清凉泉水一 样，是能让人的心变得柔软及澄澈的回溯。——安妮宝 贝 • 虽然经历了岁月的洗礼，但真挚的感悟没有磨灭，生命 是短暂的，而爱情是永恒的。——岩井俊二
可 能 回 复 的
过 去 的 地 址
不 忘 ， 于
念 册 ， 由 于
况 下 看 到 了
藤 井 树 的 葬
这 样 的 ： 渡
。
9
•
影 片 评 价
2020/7/25
10
2020/7/25
11
2020/7/25
Thank for watching
2
2020/7/25
《情书》故事梗概
• 日本神户，渡边博子在未婚夫藤井树的三周年祭日上 又一次陷入到悲痛和思念之中。博子在藤井树的中学 同学录里找到了他在小樽市读书时的地址。由于抑制 不住对爱人的怀念，博子按着这个地址给远在天国的 藤井树寄去了一封充满问候和思念的书信。
主体建构与欲望补偿的关系研究——岩井俊二《情书》精神分析解读
与“他者”逐渐建构某一共同的 事都轻描淡写不为所动的树（女）， 的生活牵扯得上树（女），同样
关系构架，博子对树（男）的情 不自觉地沉迷在一次次对树（男） 树（女）也如此，而哄笑打闹中
恋人已逝的现实，短短的只字片 和尴尬的青春，孰不知这种被同 放大误会的空间。第三方总是把
语又唤起博子的凝视，随之产生 名同姓牵连的尴尬盖过了内心的 两个人纠缠在一起，那么当事人
欲望并投射在给树（女）的回信“要 青春萌动。她清晰地回忆起国中 某种程度上会不自主地关注对方，
是你还记得与他有关的事情，可 时代种种藤井树与藤井树的故事。 在第三人称的他们“推波助澜”下，
井 树 爱‘ 藤 井 树’（ 博 子）”， 自我的满足：如果不是藤井树即
双影与双影的双影展开千丝万缕 使不是在高速公路上也是不会有
的欲望补偿关系。树把博子当成 回信的，为什么婆婆所说的高速
替代品何尝不是一种匮乏情感下 公路上会住着人？为什么正好也
抓住的欲望补偿，树（男）对博 是没有否认自己的藤井树？“感
不可以请你告诉我”之中。经过 树（女）口中“我想你能明白， 当事人共处同一空间，面对面的
时间不短的书信往来，博子已经 那并不是什么美好的记忆”，看 机会变得尤其多。在精神分析理
沉迷于这一与藤井树书信的表象 似不尽如人意的青春却在她的回 论中，这就是镜像阶段“自我和
之中，共同追忆树（男），“自我” 忆中显得格格不入。看似对所有 他我”的主体建构过程。树（男）
视野，而直接影射到树的初恋情 得密不透风而又深爱着树（女）的。
三、爱情界限的模糊化
人树（女）上，博子在看到“自己”
在博子要求打开这些回忆的
关 于“ 藤 井 树 爱 藤 井 树 ” 这
时，才深知为什么被爱。
《情书》分析
现实整体的赏析故事的吸引人之处，然后从导演的拍摄手法上来写故事的细节感受。
整篇故事之所以成功吸引人之处，就彷佛呼应了片中那本男藤井树借的书“似水年华的回忆”，诉说著大家心中都曾经可能有过的似水年华的回忆。
导演以回忆的手法来带领观众逐渐进入男藤井树的内心世界，像片中安排柏原崇刻意到酒井美纪家还书的一段，原想表白的他，因为时机的不对，终归欲言又止；当悠悠的配乐响起时，柏原崇不舍地看了看美纪，随后将围巾甩到肩上，一语未发地骑上单车离去，清楚地描绘出树心中的那种暗恋，这时旁白说明了这是两人最后的见面之时，的确令人感触良多。
那个叫藤井树的男孩两年前在一次登山中遇难，两年后的他已然被人慢慢忘却，只有对他一往情深的未婚妻博子还陷在失去他的悲痛中不能自拔，在翻阅他的遗物时，博子得到了藤井上国中时的家庭住址，为了排解无处安放的对他的思念，博子按照地址寄去了一封信；“阿树，你好吗？我很好。
博子。
”这封寄往天国的信居然寄到了同样也叫藤井树的女孩儿的手里，倍感奇怪的女藤井树给博子回了信，于是，两个女孩儿的通信，向我们慢慢呈现出一场阴差阳错的爱情故事。
女藤井树与逝去的男藤井树是中学时的同班同学，两个人经常因为名字相同而产生纠葛，有时还被同学取笑，女孩儿因此感到苦恼，一直苦恼了三年，而她不知道的是，那个因她而和别人打架的男孩儿；那个故意拿错卷子，让她等到天黑，然后一起和她在车后灯的灯光下慢慢看卷子的男孩儿；那个在图书馆里躲在飘动的窗帘后面，一边看书，一边偷偷看他的男孩儿；那个把纸袋扣在正在骑车的她的脸上的男孩儿；那个经常借一些莫名其妙的书却不看只为在借书卡上写下“藤井树”的男孩儿；那个腿受伤却执意去参加运动会的男孩儿；那个在《追忆似水年华》的借书卡背面画上她的画像的男孩儿.，其实一直在羞涩地爱着他，男孩儿不懂得表白，他用一些看似无理和怪异的行为来引起她的注意，而女孩儿就这么一直苦恼着，烦着他，疏离着他，直到男孩儿转学离开。
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情书导演编剧：岩井俊二演员：中山美穗藤井树/渡边博子丰川悦司秋叶茂柏原崇男藤井树酒井美纪.少女藤井树上映日期：日本 1995年3月25日《情书》是岩井俊二指导的第一部在电影院公映的剧情长片，上映后立即在日本等各国引起轰动，至今仍然有着简单纯净的艺术内涵，成为九十年代最为脍炙人口的日本爱情文艺片。
其它作品：《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《梦旅人》《烟花》、《爱的捆绑》1.唯美含蓄的爱情故事。
影片其实是在讲述两个故事，一个是博子怀念死去的未婚夫藤井树，又要面对善良的老师的追求，她处于失去爱喝被爱的矛盾境地，只好借助死去的未婚夫来寄托哀思；另一个故事时讲述中学时期的暗恋。
通过一场误会，逐渐揭示了三个人物之间的内在关系，也将男藤井树对女藤井树的暗恋呈现出来。
这个暗恋是在影片最后才揭示出来的，也就是那封女藤井树没有勇气寄出的信。
由此导演揭示出男藤井树真爱的是少年女藤井树。
而他对于博子的爱只是一种无法实现的暗恋的寄托。
两段爱情中，博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩。
影片以以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。
女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，这两段爱情都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在心里。
是女藤井树的回忆让博子终于走出了自我情感的深渊，也是博子让藤井树了解到从未深究过的记忆中的自己。
彼此照亮却从未相逢，似乎没有人为她们遗憾。
在影片中两人已然融为了一体，成为爱与记忆的印象。
主题：爱记忆与遗忘孤独和离丧2.一人饰演两个角色的精妙之处。
影片成功的让一个演员扮演两个不同的角色，而这两个角色是结束影片主题的关键。
通过成年女藤井树和博子极为相似的长相，来表现中学时期男藤井树对女藤井树的暗恋。
3.对岁月的怀念在精心描绘爱情的同时，岩井俊二还着意表现了对逝去岁月的怀念和追忆。
尘封的爱情和青春在主人公的回忆中逐渐清晰、复活。
与现实相比，影片中的过去更为明快优美。
在那一幅幅唯美的画面中，漫天飞舞的片片樱花，暗生情愫的少男少女，都唤起我们的无限遐想。
4.对死者的悼念，对死亡的看待。
《情书》的故事情节始终是围绕着生死而展开的，但与众不同的是，它并没有刻意去表现死亡的恐怖与残酷。
例如：男性藤井树的遇难、少女藤井树父亲的去逝、成年女藤井树因患重感冒而险些丧生。
影片中将死亡淡化为一种哀思和怀念。
男藤井树的死亡，片子一开始便是他离世两周年的悼念会，死亡本应给片子笼上灰暗的色调，但导演却将他的死处理得十分平和。
在他死后，身边所有人的生活又走上了正常温馨的轨道。
连他的父母都已经从哀伤中走出，唯独博子却一直耿耿于怀无法自拔。
少女藤井树父亲的死亡，那一段回忆的镜头和而后在冬季结冰的湖面被冻死的蜻蜓，一切的一切都是对死亡沉重的怀念。
尤其是在女藤井树生病，爷爷背着她在大雪中奔跑，不放弃一分一秒抢救时间的镜头叙述，用大量镜头来表现女藤井树的病，则意在通过这种生死较量的情节衬托出生命的珍贵。
病的预示。
在博子和女藤井树两人通信期间，女藤井树一直患着感冒，直到影片结尾真相大白，通信和回忆终于停止，此时春暖花开，她的感冒也痊愈了。
这里的病构成了隐喻蒙太奇：对逝去之人的不断回忆如同一场病症，如果你一直深陷在其中那么面对的只有无情的病症。
只有走出这场梦魇，才能重新过上快乐的正常生活。
5．释怀。
整个电影的内容只是单纯的两段逝去的纯纯感情；一段是埋藏在男藤井树心底的旧爱-对于同班同学从未表白的暗恋；另一段是渡边博子对逝者表达的无尽的追念。
从影片开头博子对男藤井树过分的怀念，到后来知道未婚夫爱上她的原因只是因为女藤井树与自己长得神似之后的悲伤，再到最后终于走出了这段感情的阴影，寻得自己心灵上最终的解脱。
影片结尾当博子再一次出现在雪地中泪流满面地一遍遍呼喊——“你好吗？我很好。
”的时候，她是用尽全力将自己最后一次对恋人的怀念包含进去。
是最真诚深情的心意流露。
影片讲述了博子心灵轨迹的演变过程。
拉康的镜像学说理论，过分的他恋就是绝对的自恋，所以博子的爱最终是为了完成对自我的自恋。
她的意识中无法容忍恋人对自己爱情的不纯净，因而当她慢慢了解到事情真相时心中是无法言说的痛。
6.雪。
影片的开头定格在日本神户这一沿海港口，大远景中白雪皑皑的天地仿佛连成一片，缓缓流动的钢琴曲中的博子辛苦地呼吸。
她独自躺在雪地上，双目似闭非闭。
随后的镜头中她从雪地中挣扎地站起来，然后深一脚浅一脚的往山下的墓地走去。
镜头将其缩成一个小灰点，慢慢的在白布上蠕动。
正值藤井树的忌日典礼。
博子此时的心情正如这片片白雪一般寒彻，悲凉。
女藤井树在风雪夜中病危抢救大雪纷飞的场景作为影片的一个线索，雪自始至终地贯穿于整部影片。
它落在现实，也落在回忆中。
它是一种满载着隐喻、符号和媒介意义的事物，它承载着心灵，雕琢着情感。
雪在影片中暗示两颗纯真羞涩、腼腆的心灵；暗示绵延不绝的思念；暗示稍纵即逝却有真实无比的时间，又暗示内心深处的每一份至真至纯的情感。
7.镜头游走在现实和回忆中。
一次又一次的镜头剪切，在回忆和现实中为我们交代了两个同叫藤井树的青年男女中学时代被隐藏的爱情。
这样的镜头穿插，将尘封的记忆层层打开。
违反连续时空连续原则的剪辑---非连贯性剪辑。
打破时间的连续性，打破空间的完整性，创造连续时空的假象。
当博子去拜访女藤井树时，两人在路上擦肩而过。
博子正打算搭乘飞机离开，在路边第一次看到了和自己长得一模一样、但从未谋面得女藤井树骑自行车从自己身边经过，她失口叫了一声“藤井小姐”。
这时观众看到女藤井树蓦然回首，向着博子的方向观望。
接下来是一连四组不同景别的目光对视，也就是建立在二人空间的沟通，他们处在同一个封闭空间内。
但是，接下来女藤井树的目光却开始游移，然后一脸茫然地骑车离去，这时我们才知道这一切全是误解。
到这里导演似乎还觉得意犹未尽，紧接着的镜头又做出了相同的处理。
接着树离去的镜头的是博子坐的飞机起飞。
接下来我们看到女藤井树在为博子送行的错觉。
但是接下来的镜头中再次证实了我们的这种误解，原来女藤井树只是在和她的妈妈一起看新公寓。
这里是再一次对目光顺接原则的玩弄，我们以为前后两个镜头处在同一个空间里，但事实上已经转移了空间。
在这个段落中，导演对空间连续性原则的有意违反并不是为了造成悬念的目的，在这里，两个命运有着神秘联系又从未谋面的女孩通过目光的顺接建立了某种沟通，她们似乎曾经处在同一个空间，但这事实上却是误解，他们依然擦肩而过。
导演通过这种方式建立了两个女孩若即若离的微妙空间关系，从而给观众带去了深深的喟叹。
8.音乐。
《情书》自始至终流淌着美妙缠绵的钢琴曲，洋溢着哀而不伤的感情和漫无边际的思绪。
9.简单的话语和沉默。
女藤井树和博子的书信交谈。
回忆篇幅中男女藤井树最后一次会面是女藤井树父亲刚去世后，男藤井树来找女藤井树代还一本普鲁斯特的《追忆似水年华》。
她看着他认真地说出“请你节哀”，在父亲去世后第一次会心地露出了笑容。
最后的画面，留给他的是站在雪地中笑脸嫣然的她，留给她的是在自行车上单脚支地羞涩地看了她最后一眼的他。
后来她回到学校，得知的却是他已经转学的消息。
在图书馆她微微踮起脚把那本《追忆似水年华》插入书架中，离开图书馆前转过身久久望着他曾经立着读书的窗户，她知道这一转身就是对这段感情的永诀了。
影片开头在男藤井树三周年祭礼上，大雪纷飞，依旧苦恋着逝去的男藤井树的博子躺在雪地上，呼吸急促，仰望漫天雪花在天空中祭出的回旋舞。
和影片结尾处博子站在铺满皑皑白雪的群山面前的呼唤“你好吗？我很好”作对比和照应。
“你好么？”“我很好”这已经远远超越的问话本身，而成为了对生命的叩问。
前一幕代表着博子依然深陷于对逝者的思恋的话，后一幕则代表博子从这段感情阴影中，这纠缠已久的郁结中走了出来。
思念的持续与终结仅用这简单的6个字就诠释得淋漓尽致。
10.干净的镜头语言。
当女藤井树回忆起中学时代的男藤井树时，有一个镜头:一个宁静的下午，阳光灿烂，穿过透明的玻璃，打在地板上，图书馆内白色窗帘飞舞。
昏沉的图书馆里，同为理事的藤井树在一起值班。
男藤井树似乎什么都不愿意做，只是一言不发地看书，这引起女藤井树的小小抱怨。
当少年藤井树拿着书站在窗边时，微风轻轻地撩起白色的纱帘，半掩着他清秀的侧脸，秀目似闭非闭。
少女藤井树抬眼望去，少年藤井树的侧影在金色的流光中若隐若现。
导演用干净唯美的镜头语言否映照着男女藤井树之间的那段懵懂青涩的爱情。
男藤井树的害羞，女藤井树的木讷，这样懵懂的画面让人不忍打破。
11.拉康的镜像学观点影片是一个关于爱、记忆的优美故事，细读就会发现在青春剧偶像剧的表象之下《情书》是一个充满痛楚的青春篇叙述。
这则似乎淡薄而迷人的爱情故事，事实上是一则没有爱情的故事，一个关于孤独与离丧的故事。
（1）人与镜这个优美的爱情故事，始终可以视为一个人和一面镜的故事，讲述着一个人绝望地试图获得或达到自己镜中的理想自我的故事：影片中的每个情节段落与影像构成，始终以欲望对象的缺席为前提。
影片序幕，博子独自躺在雪原之上，近景，雪花飘落，博子睁开眼睛，仰望天空，起身，再次如寻找般地仰望天空，而后离去，大远景，消失在景深处。
作为影片的开端，它更像是一次假想式的微缩的死亡/殉情和再生的仪式：渴望追随死去的恋人，但终于不能舍弃生命。
博子在雪中假想死亡，投向天国的目光，久久滞留在墓碑前的悲凄，表明拒绝接受爱人已死的事实。
另一个细节，她先要将初中纪念册上的地址写在手掌上，继而改变主意写在手臂内侧：构成可一种写在自己的身体上，写在自己的隐秘中的视觉呈现。
而后，她向这个地址发了一封寄往天国的情书，平凡的问候语中透露出巨大的悲痛：拒绝死者已逝的事实。
这封信具有双重意义：1 博子希望沿着缺席抵达在场。
2 她真正希望着的是印证缺席，博子需要用这封注定无法送到的信要自己相信，死者已去。
博子拒绝遗忘，这无疑是一份忠贞的爱情，但是在精神分析中，忘我的他恋，同时也是强烈的自恋。
当人们坠入情网时，感到自己深深爱着对方，人们也爱连着恋爱中的自己和自己深切、沉醉的爱。
同时，恋爱中的人在爱人那里获得的正是某种终于完满的理想自我的镜像。
就自恋而言，没有比恋人的目光最好的镜子了。
博子寄给死去恋人的信，事实上寄给了“自己”。
滕井树（女）和博子由同一个演员扮演并完满地呈现出一种镜像关系。
寄往天国的情书是为了想象死者的生，也是为了印证死者的死；就“哀悼的工作”而言，那在死者身后延续着的不能自已的爱，同时是一种强烈的修复自我、把握住生命的自恋冲动。
博子接到“天国”回信，她当然知道这无疑是某种阴差阳错的产物，但她却不去追问，而是沉浸在欣喜之中；但就是在这欣喜地体悦着死者犹在的时刻，她放任秋叶茂推进了他们之间的恋情，当博子来到小樽发现了藤井树（女），她曾经受困的想象王国因而出现了裂痕，她痛苦地意识到自己的爱情或许是他人的投影，同时意识到自己的爱情也只是水中月、镜中花般的想象。