《奔跑吧兄弟》走红的传播学视角—从5w模式说起
电视真人秀整合营销分析--以《奔跑吧兄弟》为例
电视真人秀整合营销分析--以《奔跑吧兄弟》为例徐小玉【摘要】21世纪以来，真人秀节目用视觉冲击力和新颖的内容吸引了越来越多观众的注意，逐渐成为人们在电视、网络上消遣的重要方式。
一个成功的电视节目离不开成功的整合营销传播方式。
本文以《奔跑吧兄弟》为例，以4P-4C-4R理论为依据，分析国内真人秀节目的营销策略、发展趋势。
【期刊名称】《西部广播电视》【年(卷),期】2016(000)013【总页数】2页(P124-125)【关键词】真人秀;奔跑吧兄弟;整合营销;4P-4C-4R;品牌【作者】徐小玉【作者单位】上海理工大学【正文语种】中文《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩国SBS电视台综艺节目《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目。
目前七位固定主持是邓超、Angelababy（杨颖）、李晨、陈赫、郑恺、王祖蓝、鹿晗，节目播出至今一直占据综艺收视率排行榜第一名。
“跑男”充分利用各种媒介，整合传统媒体与新媒体资源，实现了电视、网络、手机应用、影院多渠道、全方位的传播，拓展了节目的影响力。
整合营销传播（IMC）,是将与企业进行市场营销所有关的一切传播活动一元化。
一方面，把广告、促销、公关、直销、CI、包装以及新闻媒体等一切传播活动都涵盖到营销活动的范围之内；另一方面，使企业能够将统一的传播资讯传达给消费者。
整合营销传播的目的在于最终影响或直接影响目标消费群的行为。
4P-4C-4R理论，是营销学发展史上的三大经典营销策略组合理论。
《奔跑吧兄弟》营销团队将三种营销理论有效地整合，最大程度地实现节目的高质量和高传播，本文将从该角度分析《奔跑吧兄弟》收视火热的原因，从而探讨国内真人秀的发展方向。
2.1 产品（Product）《奔跑吧兄弟》来源于韩国的《Running Man》，但其内容并不是完全的模仿，大多是将其游戏环节放置在中国独特的文化背景中，打造中国特色的“跑男”文化。
西湖、敦煌、乌镇、洛阳、西安和武汉等各地的风土民情在节目中展现，在给观众们带来快乐的同时，也极大地展现了各个地方的民俗风情。
《奔跑吧兄弟》走红的传播学视角—从5w模式说起
摘要：《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩版《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目，由浙江卫视和韩版《Running Man》制作团队SBS联合制作，节目于2014年8月28日正式开机，10月10日登陆浙江卫视周五21:10黄金档。
开播以来《奔跑吧兄弟》收视率居高不下，下面本文将在传播者、传播内容、传播媒介、传播对象和传播效果等五个方面探讨《奔跑吧兄弟》成功的原因。
其中传播者、传播内容和传播媒介三个部分介绍《奔跑吧兄弟》的独特优势，后两者主要分析《奔跑吧兄弟》的具体表现。
本文最后探讨了《奔跑吧兄弟》等娱乐节目的不足。
关键词：5w模式；收视率；传播内容一、绪论《奔跑吧兄弟》的成功不是不可复制的，而是有章可循的，任何节目的成功都是有可追寻的规律。
《奔跑吧兄弟》为什么会成功、为什么能成功，可以用传播学的5w模式一探究竟。
5w模式要叫拉斯韦尔模式，是第一个奠定了传播学研究领域、研究课题和研究框架的模式。
这个模式包括了传播者、传播内容、传播渠道、传播对象和传播效果五大部分。
【1】《奔跑吧兄弟》的成功关键是将这五部分有机的串联在一起，并找到了契合点。
无论是制作团队的选择，节目内容的创新，传播媒介的呈现还是受众人群的精准定位都是相当成功的。
下面从5w 的视角对比另外两个明星栏目《爸爸去哪儿》和《中国好声音》进行比较研究。
二、《奔跑吧兄弟》对拉斯韦尔模式的运用（一）作为传播者的制作团队不同于湖南卫视的明星栏目《爸爸去哪儿》,也不同于浙江卫视另一个当家节目《中国好声音》。
前者由《变形记》制作人谢条葵及其团队和《我是歌手》制作人洪涛及其团队联合打造，属于联合制作；后者是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目，不仅仅是一个优秀的选秀节目，更是中国电视历史上真正意义的首次制播分离；《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩版《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目，由浙江卫视和韩版《Running Man》制作团队SBS联合制作。
浅析电视真人秀节目《奔跑吧兄弟》的社会价值
视听天地NEWS RESEARCH浅析电视真人秀节目《奔跑吧兄弟》的社会价值□ 刘雅斐 贾钢涛【摘 要】近年来，真人秀节目层出不穷，各有特色，获得了许多观众的认可。
2014年浙江卫视重磅引进、倾力打造的真人秀节目《奔跑吧兄弟》以其独有的风格迅速在众多综艺节目中脱颖而出，引起了众多媒体和社会各界高度关注，获得了巨大成功。
本文着重从“独特的主持风格”“嘉宾的选择及形象解构”“节目元素的多元化”以及“价值导向的作用”四个方面对该节目进行剖析，以分析其社会价值。
【关键词】《奔跑吧兄弟》；真人秀；社会价值【中图分类号】J905 【文献识别码】A真人秀（Reality TV Show）起源于20世纪的欧美国家。
随着网络技术的发展，韩国、中国、日本等亚洲国家或原版引进或自行创作属于自己的电视真人秀节目，取得了比较明显的成绩。
近年来，中国引进的一些真人秀节目，如浙江卫视的《中国好声音》、湖南卫视的《我是歌手》以及东方卫视的《中国梦之声》都着力体现本土元素，成为中国受众喜爱和追捧的娱乐节目。
在国人渐渐厌倦批量生产的音乐选秀节目之时，浙江卫视另辟蹊径，引进韩版《Running Man》的节目，推出一档大型户外竞技真人秀节目《奔跑吧兄弟》。
《奔跑吧兄弟》虽然是由浙江卫视节目中心和韩国SBS团队联合打造的节目，但它与韩版《Running Man》大相径庭，节目中不仅融入了大量的中国元素，具有中国特色，还在每期的节目编排上有所创新，从而获得受众的青睐。
自2014年10月10日开播以来，收视率一路攀升，居高不下（见表1）。
表1《奔跑吧兄弟》在浙江卫视首播时收视情况期数CSM50城市网收视情况收视率(%)排名收视份额(%)第一期 1.1323 3.920第二期 1.8081 5.950第三期 2.18017.250第四期 2.1401 6.678第五期 2.48918.036第六期 2.21017.090第七期 2.23417.810第八期 2.40817.730第九期 2.48618.010第十期 2.77519.050第十一期 2.88919.589第十二期 3.162110.007第十三期 3.18019.890第十四期 4.206112.430第十五期 4.116112.218一、独特的主持风格主持人是综艺节目的灵魂，主持人能力的高低直接影响节目的质量和走向。
《2024年从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》范文
《从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一一、引言随着媒体技术的飞速发展，明星真人秀节目在中国乃至全球范围内获得了广泛的关注和追捧。
其中，《奔跑吧兄弟》作为一档典型的明星真人秀节目，其高收视率和广泛影响力充分体现了其受众的喜爱程度。
本文以《奔跑吧兄弟》为例，探讨明星真人秀节目的受众使用与满足，分析受众的心理需求、节目内容特点以及两者之间的互动关系。
二、明星真人秀节目的特点明星真人秀节目以其独特的魅力吸引了大量观众。
首先，其明星嘉宾的参与度较高，增加了节目的关注度和话题性。
其次，节目内容丰富多样，融合了竞技、游戏、娱乐等多种元素，满足了不同受众的需求。
最后，节目形式创新，注重与观众的互动，增强了观众的参与感。
三、《奔跑吧兄弟》的受众分析《奔跑吧兄弟》作为一档成功的明星真人秀节目，其受众群体广泛。
从年龄层面看，涵盖了各年龄段的观众；从性别层面看，男女观众比例相对均衡。
此外，节目所传达的积极向上的价值观和团队合作精神也吸引了大量年轻观众。
四、受众的使用与满足《奔跑吧兄弟》节目内容丰富多彩，为受众提供了多元化的信息体验和娱乐体验。
从受众的角度看，他们的使用与满足主要体现在以下几个方面：1. 娱乐需求：观众通过观看节目，获得轻松愉快的娱乐体验，缓解生活压力。
2. 社交需求：节目中的明星嘉宾和精彩瞬间成为社交媒体上的热门话题，观众通过讨论和分享节目内容来满足社交需求。
3. 情感需求：节目中的团队合作和友情等元素激发了观众的共鸣和情感投射，满足了他们的情感需求。
4. 认知需求：通过观看节目，观众可以了解不同领域的知识和信息，拓宽视野。
五、节目与受众的互动关系《奔跑吧兄弟》注重与观众的互动，通过多种方式与受众建立紧密的联系。
首先，节目组通过社交媒体平台与观众进行互动交流，及时了解观众的反馈和意见。
其次，节目中的明星嘉宾也会与观众进行互动，增加粉丝的黏性和忠诚度。
此外，节目还通过举办线下活动等方式与观众进行面对面的交流和互动。
《2024年从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》范文
《从明星真人秀节目看受众的使用与满足——以《奔跑吧兄弟》为例》篇一一、引言随着中国娱乐产业的蓬勃发展，明星真人秀节目成为电视观众喜闻乐见的娱乐内容之一。
作为国内领先的明星真人秀节目，《奔跑吧兄弟》自开播以来，就凭借其独特的形式和精彩的内容吸引了大量观众的关注和喜爱。
本文旨在通过分析《奔跑吧兄弟》这一真人秀节目的特点和受众的使用与满足，探讨其成功的内在逻辑。
二、明星真人秀节目的特点明星真人秀节目以明星为参与主体，通过设定任务、游戏等环节，展现明星的真实生活和个性魅力。
这类节目具有以下特点：1. 明星效应：明星的参与是吸引观众的重要因素之一，他们的知名度、影响力以及个人魅力都能为节目带来更高的关注度。
2. 互动性：节目通过设定互动环节，让观众参与到节目中来，增强观众的参与感和体验感。
3. 娱乐性：节目内容轻松、有趣，能够为观众带来轻松愉快的观影体验。
三、《奔跑吧兄弟》的节目特点《奔跑吧兄弟》作为一档明星真人秀节目，具有鲜明的特点和成功的运作模式。
其特点包括：1. 多元化的任务设定：节目通过设定各种不同的任务和游戏环节，让观众在观看过程中产生强烈的参与感和期待感。
2. 明星互动：明星之间的互动和合作成为节目的亮点，让观众在欣赏明星的同时，也能感受到团队合作的力量。
3. 创新的内容形式：节目不断尝试新的内容和形式，如户外挑战、竞技游戏等，以满足不同观众的需求。
四、受众的使用与满足《奔跑吧兄弟》之所以能够吸引大量观众的关注和喜爱，除了其独特的节目特点外，还与受众的使用与满足密切相关。
具体表现在以下几个方面：1. 娱乐需求：观众通过观看节目，获得轻松愉快的娱乐体验，满足其娱乐需求。
2. 情感需求：观众在观看过程中，能够感受到明星之间的友情、合作和竞争，从而满足其情感需求。
3. 社交需求：节目通过互动环节和社交媒体等渠道，让观众参与到节目中来，满足其社交需求。
4. 自我实现需求：观众在观看过程中，可以通过参与互动环节和讨论等方式，实现自我表达和价值实现的需求。
《2024年5W理论下网红直播带货研究——以李佳琦为例》范文
《5W理论下网红直播带货研究——以李佳琦为例》篇一一、引言随着互联网的快速发展，网红直播带货已经成为一种新兴的商业模式。
在众多网红中，李佳琦以其独特的风格和出色的销售能力脱颖而出，成为业界翘楚。
本文以5W理论为研究框架，对李佳琦的直播带货现象进行深入研究，以期为网红直播带货领域的发展提供参考。
二、5W理论概述5W理论是一种传播学理论，包括谁（Who）、说什么（Say What）、通过什么渠道（In Which Channel）、对谁说（To Whom）、产生什么效果（With What Effects）。
这一理论框架可以帮助我们全面地分析李佳琦直播带货的各个环节。
三、李佳琦直播带货的“谁”李佳琦作为一位知名的美妆博主和网红，具有极高的粉丝基础和影响力。
她的个人形象、风格和信誉在直播带货中起到了至关重要的作用。
她以专业、亲民的形象，为消费者提供了信任感，从而推动了销售。
四、李佳琦直播带货的“说什么”与“什么渠道”李佳琦在直播中主要推广美妆产品。
她通过亲身体验、试用产品，向观众传达产品的特点和优势。
同时，她还会与观众进行互动，回答观众的问题，提供专业的护肤、化妆建议。
在传播渠道上，李佳琦主要依靠各大直播平台，如淘宝直播、抖音等，这些平台为她提供了广泛的观众基础和互动机制。
五、李佳琦直播带货的“对谁说”与“产生什么效果”李佳琦的直播主要面向对美妆产品感兴趣的消费者。
她通过与观众的互动，建立起深厚的粉丝基础。
她的直播带货不仅为观众提供了购物便利，还为观众提供了专业的护肤、化妆建议。
在销售效果上，李佳琦的直播带货取得了显著的成绩，多次打破销售记录，为品牌和商家带来了可观的收益。
六、李佳琦直播带货的特点与优势1. 专业性：李佳琦具有丰富的美妆知识和经验，能够为观众提供专业的产品建议和护肤、化妆技巧。
2. 互动性：李佳琦在直播中与观众进行频繁的互动，回答观众的问题，提供个性化的服务。
3. 信誉度：作为一位具有高粉丝基础和良好口碑的网红，李佳琦的信誉度较高，为消费者提供了信任感。
从拉斯韦尔5W模式看“丁真走红”事件
|RADIO ＆TV JOURNAL 2021.42020年11月，来自四川省甘孜州理塘县的少年丁真因为一条不到10秒的抖音视频走红网络。
视频中的他身着藏族服饰，眼神干净清澈，面露微笑，与生俱来的独特气质和未经修饰的容貌与人们已经审美疲劳的精修美颜形成强烈的对比。
丁真的出现唤醒了人们对于原生态审美的渴望，这种稀缺性引发了社会各界的关注和热议。
本文试图从传播学角度出发，以拉斯韦尔5W 传播模式为理论依据，分析“丁真走红”事件。
一、拉斯韦尔5W 模式1948年，美国政治学家罗德·拉斯韦尔在《社会传播的结构与功能》一文中明确提出了传播过程及其五个基本构成要素：谁（Who ）、说了什么（Say What ）、通过什么渠道（In Which Channel ）、对谁（To Whom ）、取得什么效果（With What Effect ），即5W 模式。
这个模式简明而清晰，是传播过程模式中的经典。
该模式为人们理解传播过程的结构和特性提供了具体的出发点，为传播学的发展奠定了基础。
二、5W 模式下的“丁真走红”事件(一)传播者拉斯韦尔5W 传播模式中的“谁”就是传播者，指的是传播行为的引发者，即以发出信息的方式主动作用于他人的人。
在社会传播中，传播者既可以是个人，也可以是群体或组织。
“丁真走红”事件背后的传播者主要包括普通网民、丁真本人和当地官媒等。
福柯在《无名者的生活》中感叹道：“长期以来，只有血统的传承、出声与英雄事迹才能赋予一个人进入历史的权力。
如果说有时的确会有一些无名之辈享受历史的荣耀，但那也是借助了某些异乎寻常的事情，这些事情要么圣洁要么罪大恶极。
”但是，新技术的发展赋予了普通人参与传播的能力，他们就是福柯所说的“无名之辈”。
社会话语权逐渐从精英让渡给普通人，广大群众也可以代替专业团队成为造星主体。
丁真最先是在抖音平台走红，摄影师胡波作为个人用户将拍摄的视频发布在抖音平台，用最直观的方式进行个体叙事。
基于5W模式的选秀节目传播策略分析
基于5W模式的选秀节目传播策略分析作者：王佳琳来源：《记者观察·中旬刊》2020年第12期摘要：选秀节目在2020年火遍荧屏，《乘风破浪的姐姐》更是凭借年龄30+的女艺人参赛备受瞩目，本文以拉斯韦尔的5W模式入手，从传播主体、传播内容、传播媒介、传播受众、传播效果五个方面分析选秀类综艺《乘风破浪的姐姐》的传播策略，为选秀节目的发展提供参考。
关键词：5W模式;选秀节目;《乘风破浪的姐姐》;传播策略一、研究背景及意义（一）拉斯韦尔的5W模式1984年，美国学者拉斯韦尔在一篇题为《传播在社会中的结构与功能》的论文中，首次提出了构成传播过程的五种基本要素，后来人们称之为5W模式——谁（Who）、说了什么（Says What）、通过什么渠道（In Which Channel）、对谁（To Whom）、取得了什么效果（With What Effect）。
清晰完整地阐述了信息传播的过程，后文将由此入手，分析选秀节目的传播策略。
（二）《乘风破浪的姐姐》簡介《乘风破浪的姐姐》是由芒果TV推出的女团成长综艺节目，不同于青年偶像选秀综艺，参加选秀的选手都是年龄超过30岁的中国女艺人，包括演员、歌手、主持人等，节目模式是通过舞台表演，由观众投票，最终选出7位姐姐成团出道。
节目口号为：三十而骊，青春归位。
她们无惧年龄、逆龄奋斗，通过对她们舞台竞演和合宿生活的录制、播出，该节目向观众传达一种独立女性青春自信、勇敢追梦的思想。
这类真人秀具有舆论导向的示范功能，展示出来的女性形象，不仅代表了这30位女艺人，也是这个时代的女性群像，同时也在潜意识中影响着女性的思考方式。
2020年6月12日，即使没有过多宣传悄无声息地开播，《乘风破浪的姐姐》上线仅10分钟，播放量就达1000万以上，12小时播放量便达到了1.4亿，引发粉丝狂欢，股票上涨，收入暴增，节目播出到现在，话题阅读总量达百亿以上，总播放量超50亿次。
公司实现营业收入57.74亿元，同比增长4.9%;实现归属于上市公司股东的净利润11.03亿元，同比增长37.3%。
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摘要：《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩版《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目，由浙江卫视和韩版《Running Man》制作团队SBS联合制作，节目于2014年8月28日正式开机，10月10日登陆浙江卫视周五21:10黄金档。
开播以来《奔跑吧兄弟》收视率居高不下，下面本文将在传播者、传播内容、传播媒介、传播对象和传播效果等五个方面探讨《奔跑吧兄弟》成功的原因。
其中传播者、传播内容和传播媒介三个部分介绍《奔跑吧兄弟》的独特优势，后两者主要分析《奔跑吧兄弟》的具体表现。
本文最后探讨了《奔跑吧兄弟》等娱乐节目的不足。
关键词：5w模式；收视率；传播内容一、绪论《奔跑吧兄弟》的成功不是不可复制的，而是有章可循的，任何节目的成功都是有可追寻的规律。
《奔跑吧兄弟》为什么会成功、为什么能成功，可以用传播学的5w模式一探究竟。
5w模式要叫拉斯韦尔模式，是第一个奠定了传播学研究领域、研究课题和研究框架的模式。
这个模式包括了传播者、传播内容、传播渠道、传播对象和传播效果五大部分。
【1】《奔跑吧兄弟》的成功关键是将这五部分有机的串联在一起，并找到了契合点。
无论是制作团队的选择，节目内容的创新，传播媒介的呈现还是受众人群的精准定位都是相当成功的。
下面从5w 的视角对比另外两个明星栏目《爸爸去哪儿》和《中国好声音》进行比较研究。
二、《奔跑吧兄弟》对拉斯韦尔模式的运用（一）作为传播者的制作团队不同于湖南卫视的明星栏目《爸爸去哪儿》,也不同于浙江卫视另一个当家节目《中国好声音》。
前者由《变形记》制作人谢条葵及其团队和《我是歌手》制作人洪涛及其团队联合打造，属于联合制作；后者是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目，不仅仅是一个优秀的选秀节目，更是中国电视历史上真正意义的首次制播分离；《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩版《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目，由浙江卫视和韩版《Running Man》制作团队SBS联合制作。
【2】比较发现，三个节目各有特点，《爸爸去哪儿》主打团队之间的相互合作、相互配合；中国好声音》首次实现了真正意义上节目制作的产权分离，专业性强；《奔跑吧兄弟》则是与韩国sbs电视台合作共同打造的节目。
韩国sbs电视台是韩国四大全国无线电视及电台网络中唯二的私营业者之一（另一间是在2007年12月28日启播的OBS京仁放送）。
【3】韩国sbs在韩国主要从事电视剧和娱乐节目制作，尤其是在娱乐节目制作上很有造诣，《奔跑吧兄弟》就是引进sbs电视台的《Running Man》后，融合本土元素打造的大型户外竞技真人秀节目。
韩国sbs电视台丰富的娱乐节目制作经验以及强有力的节目制作团队加上浙江卫视雄厚的财力的政策支持，给节目的成功提供了源泉动力。
浙江卫视与韩国sbs电视台的合作是中国电视节目制作的一个典型的成功案例，强强合作也成为业界电视节目制作的大趋势，作为传播者的节目制作团队的强弱将在源头上影响节目成功与否。
《奔跑吧兄弟》的投资是巨大的，第一季的《奔跑吧兄弟》总共有15期，比湖南台的人气节目《爸爸去哪儿》多三期，拍摄地点有杭州、秀山岛、乌镇、敦煌、武汉、济州、首尔等多个地方，这点与《爸爸去哪儿》相似，但是与《爸爸去哪儿》相比，《奔跑吧兄弟》的资金投入更大，如2014-11-14第六期逃离秀山岛，把整个村子都包下来了，可见投资之大。
嘉宾的选择上《奔跑吧兄弟》较之《爸爸去哪儿》投资也要大，如邓超、王宝强、王祖蓝、李晨、杨颖等都属于一线演员，而《爸爸去哪儿》所选嘉宾的知名度较小。
与《奔跑吧兄弟》和《爸爸去哪儿》相比，《中国好声音》的投资就算少数了，毕竟只是在演播室录制的。
（二）内容为王：节目内容是节目成功的关键。
如果说制作团队是节目是否成功的源头，那么节目的内容就是成功的关键，没有吸引观众的好内容，再强大的制作团队，再多的物质投入，再好的噱头都无济于事。
《奔跑吧兄弟》成功的第二个因素是其播出内容具有了以往节目所没有的全新特点，具体包括了激烈的对抗性性、剧情的曲折性、人物选择的适宜性和节目内容的中国化，这些节目特点使受众愿意看、乐意看、想要看。
1、节目的激烈对抗性。
1.1撕名牌。
《奔跑吧兄弟》借鉴韩版《Running Man》，引入了撕名牌的环节。
所谓撕名牌就是节目嘉宾使用各种方法撕掉对方嘉宾背后写有名字的布牌，具有很强的对抗性，节目中不乏有嘉宾倒地打滚、面红耳赤、血洒赛场的场面。
如2014-11-07第五期李晨与韩星金钟国互撕名牌，因场面过于激烈导致李晨眉骨出血，导致此节目重新录制。
此外节目中也经常出现嘉宾暴怒的情况，撕完名牌后“衣衫褴褛”也司空见惯。
2.2水枪大战。
相比撕名牌，水枪大战就斯文多了。
水枪大战以击中对方嘉宾背后名牌并使之变蓝为胜，游戏过后嘉宾无不成“落汤鸡”。
水枪大战是将嘉宾置身于一个较大的范围内自由交战，就如网络第三人称游戏一样，给受众以全新的感受，并更容易接受。
在对抗性这方面，《爸爸去哪儿》和《中国好声音》也是有的，比如前者找食材、比赛一类，后者单纯的竞技、选择导师，但与《爸爸去哪儿》比起来是一种软对抗，并没有那么激烈。
2、节目制作的本土化、中国化。
在节目引入之前，就有不少观众担心《奔跑吧兄弟》会韩国化，毕竟sbs在制作娱乐节目上要强于浙江卫视。
尽管有韩国团队的大幅度介入，《奔跑吧兄弟》还是秉承打造节目的中国特色，尽力让受众感受到节目的本土色彩。
如2014-10-17第二期中的“新白娘子传奇”源自中国传统神话传说《白蛇传》，“大话西游”来自于中国古典四大名著《西游记》，“还珠格格”改编于琼瑶的清宫剧，这些内容都是中国特有的。
3、剧情的曲折性。
相比于《爸爸去哪儿》和《中国好声音》，《奔跑吧兄弟》的剧情更加曲折、引人深入。
《中国好声音》的模式是通过盲选导师转身到后期不同导师学员的同台竞技，逐步决出冠军的过程。
这个模式更像是一种考试选拔、竞赛夺魁。
我国娱乐节目中这种竞技类选拔性节目很多，流程也司空见惯，都是按预定的流程走，受众知道下步将发生什么，因此在曲折性这方面要弱于《奔跑吧兄弟》。
在这里论述曲折性，不是说《中国好声音》不如《奔跑吧兄弟》好，而是从剧情的曲折性说明《奔跑吧兄弟》成功的原因。
《爸爸去哪儿》的曲折性也是比较强的，诸如在山里探险、在新西兰打车等，但由于是一档亲子类互动节目，剧情的曲折并不是它所强调的，真正目的是告知受众明星家庭的爸爸们怎么与孩子互动、怎么教育孩子，剧情的曲折就被淡化了。
当然，《奔跑吧兄弟》也有节目的弊端，那就是告知的只是明星家庭的育儿方式，这与普通大众有很大的差别，这个问题因不是本文探讨的话题，故不在此敖述。
《奔跑吧兄弟》定位为大型户外竞技真人秀节目，因此剧情就是其节目制作的重点。
如2014-10-24的第三期和2014-10-31的第四期嘉宾们为寻找油霸费劲千辛万苦，马上就可以获得真相的时候被告知又从首尔飞向济州岛，整个节目牵着嘉宾走。
不仅如此，每期节目都有一个主题，比如寻找爱情之水、寻找油霸、逃离秀山岛等，剧情都相当曲折。
4、人物选择的适宜性嘉宾的选择关系到收视率的高低，很多娱乐节目的受众观看与嘉宾的选择有很大的关系。
《奔跑吧兄弟》首要嘉宾有邓超、王宝强、王祖蓝、陈赫、李晨、郑凯和杨颖，此外还有羽泉组合、白百合、王丽坤、林更新等的客串，光是这个阵容就可以完爆许多节目。
这些嘉宾当中最出彩的有王祖蓝和王宝强的“宝蓝”兄弟组合，他们的表现很符合当今网络上“逗比”的形象，给受众带来不经意间的欢乐；有陈赫，陈赫最初被受众所熟知来源于《爱情公寓》系列电视剧，他所扮演的曾小贤这个好男人的贱贱角色深入人心，在《奔跑吧兄弟》中陈赫也本色出演，再现了他贱贱的角色，这也正符合网络时代受众的审美趣味；还有队长邓超也是个亮点，他可以说是节目中最大的“逗比”，他所自创的“伐木林”和“What are you 揍啥呢？”也被人所熟知。
《爸爸去哪儿》就没有这样的“逗比”，《中国好声音》就更不可能有了。
5、节目内容的趣味性。
《奔跑吧兄弟》绝对不是粗制滥造，节目具有浓厚的趣味性。
如2014-10-28第八期“敦煌大劫案”、2015-01-02第十三期“寻找神秘人”、2015-01-09第十四期“秘密合伙人”，都加入了间谍的角色，有种猜谜的味道，增强了节目的现场感。
此外2015-01-16第十五期收官战“超能力特辑”给节目嘉宾赋予了超能力，即中国武侠小说中的武林秘籍，如“乾坤大挪移”、“降龙十八掌”、“斗转星移”等，每项能力具有一个特殊的属性，如“乾坤大挪移”可以把指定的某一嘉宾传送到某一特定地点，“降龙十八掌”可以召唤少林十八铜人，“斗转星移”可以把游戏倒转到一个小时之前。
嘉宾们置身于节目中，就像打电脑游戏一般，让受众充满了乐趣。
《爸爸去哪儿》与《奔跑吧兄弟》相比就少了许多趣味性。
《爸爸去哪儿》可以简单地理解为一个比赛、找食材、做饭的节目模板，久而久之，受众对这种单一的模式失去兴趣，因为它不像《奔跑吧兄弟》那样每期都有一个主题和游戏模式。
《中国好声音》是一个音乐竞技类节目，竞争性远远高于趣味性，而且还具有一定的残酷性。
(三)传播媒介-节目取得成功的重要一环。
在传播学研究中，我们将传播者和受传者之间相互进行信息交流的各种途径、手段、方式，通称为“渠道”，将扩大人类信息交流能力的传播中介物称为“媒介”，其中用于向社会公众进行公开、定期传播的工具被称为大众传播媒介。
【4】在信息时代的当下，任何电视节目的传播都需要通过大众媒介，这是节目抵达受众首要途径，在这里所说的大众媒介特指通过电视媒介进行的传播。
《奔跑吧兄弟》播出时间为每周五晚九点十分，《爸爸去哪儿》是每周五晚十点，《中国好声音》播出时间为每周五晚九点十分，这些都是湖南卫视和浙江卫视的播放时间，每周五晚都会有数以万计的热心观众守候在电视机前，可见电视媒介的传播对这三个节目的成功起到了重大作用。
置于播出时间对节目的影响在此不做敖述，这一部分的内容将在下面的传播效果方面加以介绍。
只靠电视媒介的传播体现不出《奔跑吧兄弟》的成功，新媒体的运用成为《奔跑吧兄弟》成功的核心竞争力。
新媒体是一个相对的概念，在时间上它是新出现的媒介，这是较之报纸、广播、电视等传统媒介而言的。
在特征上，它是一种多媒体互动式的媒介，传播双方具有交互性。
【5】相比《爸爸去哪儿》和《中国好声音》，《奔跑吧兄弟》几乎所有的播放软件都能下载、播放，这也使《奔跑吧兄弟》的下载率和网络点击率高于其他娱乐节目。
这一点可以从或然率公式看出。
【6】或然率公式即报偿的保证比费力的程度，报偿的保证是通过媒介获得满足的程度，费力的的程度是指接触和使用媒介的难易程度。
在报偿的保证一致的情况下（假设《奔跑吧兄弟》与《爸爸去哪儿》、《中国好声音》能满足共同的受众需求），但《奔跑吧兄弟》的费力程度低，它可以通过更多的软件进行下载、播放，所以说《奔跑吧兄弟》较之前两者更具优势，这也是其成功的重要一环。