空间设计美国国家美术馆分析PPT课件
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美国国家美术馆东馆赏析PPT
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把复杂的事物简单化， 从大关系入手，体现大手笔。
建筑不能脱离环境，无论形态或功 能都要与其所处环境相互统一协调，
并在一定程度上相互弥补。
注重功能和造型的结合。
细节对于建筑的作用很大，往往在 一些方面巧妙的细节构思简单
却能方便他人，且营造美妙的效果。
24
我们的收获
o(≧v≦)o~~好棒
LOGO
开口。最大的开口向内退 缩，并在左侧安置巨大雕 塑品，明显标示出入口， 而另两个开口是通向研究 中心。以门的大小位置与 雕塑品的设置使参观人员 不致闯入研究中心。
22
一些细节
5
光影效果 其中设置大
量玻璃顶，且是 用多个嵌架三棱 锥玻璃相互拼接 而成，天光垂泄 而下营造丰富光 影效果，采光充 足。
23
logo美国国家美术馆东馆赏析贝聿铭作品contents整体环境1形态3功能4一些细节5经典回放2外部环境经典回放经典回放经典回放经典回放经典回放经典回放形态功能一些细节1东西馆功能互补西馆餐厅改建空间东馆三分之一功能为后勤同时考虑周遭环境同时的餐饮缺乏2和谐统一东西馆虽建造时间不同但建筑材料与周遭相互统一但又用立面的斑驳色块突出从而凸显自身特色总之不失共性又独具特性一些细节yourtextyourtext3彰显功能艺廊与研究中心略分离之间又以三角中庭结合使两者似分实合一些细节4门的设置建筑物西立面有三个开口
建空间 东馆三分之一
功能为后勤，同时 考
但建筑材料与周遭相互统一， 但又用立面的斑驳色块突出从 而凸显自身特色，总之不失共 性又独具特性
20
一些细节
3
彰显功能 艺廊与研究中
心略分离，之间又 以三角中庭结合使 两者似分实合
21
美国国家美术馆东馆(细致)PPT
认为：“建筑是—种社会艺术的形式。”
具有很强统观全局的设计思想，认为：“建 筑设计中有三点必须予以重视：首先是建筑 与其环境的结合；其次是空间与形式的处理； 第三是为使用者着想，解决好功能问题。”
4/11/2020
3
1、善于把古代传统的建筑艺术和现代 最新技术熔于一炉，从而创造出自己独 特的风格
2、建筑融合自然的空间观念，利用 内庭将内外空间串连，使自然融于建筑
——贝聿铭
4/11/2020
20
卢浮宫改扩建工程中玻璃金字塔的光线运 用同样体现出贝聿铭对光的理解
4/11/2020
21
三角形元素的呼应运用
室外广场三角形的 体块构成
穿插的走廊过道形成丰
富的成角空间，地上的
同样饰以三角形面砖
4/11/2020
22
新老馆之间的关系
统一关系
原建筑是一个古典主义的建筑，是完全对称的建筑，而 东馆的西立面是完全对称的”H” 。
东馆用现代风格塑造了一种哥特式塔楼的意向，这是一 种对于历史演变的尊重，同时也是东馆作为老馆的一个 扩建，对老馆建筑风格表示出的一种尊重和延续。
对立关系
——西馆属于古典建筑，东馆属于现代 建筑，两种不同的建筑风格，却因为贝聿铭 的巧妙处理而体现出和谐的关系。
4/11/2020
23
以主从分明而达到统一； 以不对称的均衡达到统一； 以相似形求得和谐统一。
巨大的采光顶棚反复强调三角形 的基本构图要素。玻璃下面敷设 一层精细的铝合金管，不仅使光 线变得柔和，而且使建筑构造显 得无比精致细腻。
4/11/2020
19
“众所周知，光线在建筑中的重要性，但机 遇也是很重要的，我在这个设计中，正是有 机会可以探索光线的丰富变化，以及形态和 空间的神秘性，于是我进行了大胆尝试。”
具有很强统观全局的设计思想，认为：“建 筑设计中有三点必须予以重视：首先是建筑 与其环境的结合；其次是空间与形式的处理； 第三是为使用者着想，解决好功能问题。”
4/11/2020
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1、善于把古代传统的建筑艺术和现代 最新技术熔于一炉，从而创造出自己独 特的风格
2、建筑融合自然的空间观念，利用 内庭将内外空间串连，使自然融于建筑
——贝聿铭
4/11/2020
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卢浮宫改扩建工程中玻璃金字塔的光线运 用同样体现出贝聿铭对光的理解
4/11/2020
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三角形元素的呼应运用
室外广场三角形的 体块构成
穿插的走廊过道形成丰
富的成角空间，地上的
同样饰以三角形面砖
4/11/2020
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新老馆之间的关系
统一关系
原建筑是一个古典主义的建筑，是完全对称的建筑，而 东馆的西立面是完全对称的”H” 。
东馆用现代风格塑造了一种哥特式塔楼的意向，这是一 种对于历史演变的尊重，同时也是东馆作为老馆的一个 扩建，对老馆建筑风格表示出的一种尊重和延续。
对立关系
——西馆属于古典建筑，东馆属于现代 建筑，两种不同的建筑风格，却因为贝聿铭 的巧妙处理而体现出和谐的关系。
4/11/2020
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以主从分明而达到统一； 以不对称的均衡达到统一； 以相似形求得和谐统一。
巨大的采光顶棚反复强调三角形 的基本构图要素。玻璃下面敷设 一层精细的铝合金管，不仅使光 线变得柔和，而且使建筑构造显 得无比精致细腻。
4/11/2020
19
“众所周知，光线在建筑中的重要性，但机 遇也是很重要的，我在这个设计中，正是有 机会可以探索光线的丰富变化，以及形态和 空间的神秘性，于是我进行了大胆尝试。”
美国国家美术馆东馆详细案例分析课件
美国国家美术馆 东馆
——大师贝聿铭
地理位置
西馆
东馆
分特料是建聿建
的色考空筑铭筑
体 现
。
在 「 东
究 和
建
间 处
理
造 型
与
的 建 筑
介 绍
：
馆 」 的
设 计 中 得
到 了 充
筑 内
部 设 计 精
巧 。 这 些
独 具 匠
心 。 三 是
建 筑 材
所 处 环 境 自 然 融 化 。
二
设 计 有
三 个 特 色
东馆预留的扩建基地
面临的难题
• 位于历史敏感地带，如何融入城市，取得 与周边纪念性建筑群的协调
• 不规整基地的利用（直角梯形） • 如何与罗马风格的老馆取得联系 • 业主的特殊要求（亲切的外表，活泼的空
间，空间有中心有方向感）
解决思路
• 对国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线的尊重 导致梯形平面的切割
： 一 是
建 筑 界 人 士 普
遍 认 为 贝
最初规划
在市区中心偏东的仁金斯山上建设国会大厦，国会前是宽 阔的大草坪和林荫大道，在大草坪两侧设立博物馆和学术 机构；朗方的方案以国会大厦为中心，设计了一条通向波 托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布 置放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公 共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结合 的道路系统。并规定市内建筑都不得高于国会大厦，以象 片国会的权利高于一切。在市区将开辟13条斜向大街，以 美国独立时的13州命名。朗方规划，在市中心建立总统官 邸。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接这就是 今天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。
——艾佛森美术 馆
——大师贝聿铭
地理位置
西馆
东馆
分特料是建聿建
的色考空筑铭筑
体 现
。
在 「 东
究 和
建
间 处
理
造 型
与
的 建 筑
介 绍
：
馆 」 的
设 计 中 得
到 了 充
筑 内
部 设 计 精
巧 。 这 些
独 具 匠
心 。 三 是
建 筑 材
所 处 环 境 自 然 融 化 。
二
设 计 有
三 个 特 色
东馆预留的扩建基地
面临的难题
• 位于历史敏感地带，如何融入城市，取得 与周边纪念性建筑群的协调
• 不规整基地的利用（直角梯形） • 如何与罗马风格的老馆取得联系 • 业主的特殊要求（亲切的外表，活泼的空
间，空间有中心有方向感）
解决思路
• 对国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线的尊重 导致梯形平面的切割
： 一 是
建 筑 界 人 士 普
遍 认 为 贝
最初规划
在市区中心偏东的仁金斯山上建设国会大厦，国会前是宽 阔的大草坪和林荫大道，在大草坪两侧设立博物馆和学术 机构；朗方的方案以国会大厦为中心，设计了一条通向波 托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布 置放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公 共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结合 的道路系统。并规定市内建筑都不得高于国会大厦，以象 片国会的权利高于一切。在市区将开辟13条斜向大街，以 美国独立时的13州命名。朗方规划，在市中心建立总统官 邸。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接这就是 今天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。
——艾佛森美术 馆
美国国家美术馆东馆建筑设计分析
现代经典建筑分析美国国家美术馆东馆建筑设计解析美国国家美术馆东馆是美国国家美术馆的扩建部分，由美籍华人建筑师贝聿铭设计,1978 年落成。
它包括展出艺术品的展览馆、视觉艺术研究中心和行政管理机构用房。
原西馆落成于1941 年,两者前后时间差长达37 年。
新老两馆的建筑风格和处理手法差异较大,但又能相互协调统一。
东馆周围是重要的纪念性建筑，业主又提出许多特殊要求。
贝聿铭综合考虑了这些因素，妥善地解决了复杂而困难的设计问题，因而蜚声世界建筑界，并获得美国建筑师协会金质奖章。
对于美国国家美术馆东馆的设计主要分为以下几个方面加以描述：建筑与周围环境，建筑空间，建筑形式。
建筑与周围环境东馆位于一块3.64公顷的梯形地段上，东望国会大厦,南临林荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚大道,西隔 100余米正对西馆东翼。
附近多是古典风格的重要公共建筑。
东馆的大门北侧有一个大型抽象派铜雕，它的名字叫：Knife Edge Mirror Two Piece，是雕塑家亨利·穆尔（Henry Moore）的作品，它的立意、造型和位置都与东馆的整体建筑相得益彰。
从西大门进入东馆，这个等腰三角形建筑的中央是一个高24.4米的大厅。
大厅中布置乔木、休息长椅和艺术品。
大厅上方悬挂着出自抽象艺术定亚利山大·卡尔德（Alexander Calder）之手的红色翼状装饰物，很像秋天的红枫叶。
自然光从1500平方米大小的天棚上倾泻而来，使整个大厅显得气韵生动。
各个展品陈列室环绕中央大厅而设，在大有小，游人可以在这里看到毕加索等人的代表作品——绘画或雕塑。
这里的展品经常更换，常有观众感叹不知如何理解这里的陈列品，但可以肯定的是，抽象作品也有各自的知音，同样带给人强烈的艺术感受。
东馆的研究中心一侧为八层楼，第一层和第四层与展览馆相通，有一个三角形阅览大厅。
在研究中心内还有会议室、文物保护实验室、照片档案馆以及管理办公室等。
东馆的地理位置十分显要。
美国国家美术馆设计分析
朗方规划中最重要的一点，就是确定了首都的建筑中轴 线。这条中轴线从仁金斯山（也就是今天的国会山）向东西 两边延伸，分别抵达西边的波托马克河和东边的安那科斯蒂 阿河。在城市中心区两条主轴线之间预留了大面积开阔的草 地和水池，将城市轴线的焦点置于波托马克河边，同时，将 开阔的自然景色和绿化引入城市中心。
5、内部空间的丰富性和流动性
1983年荣获普利策建筑奖
东 馆 的 设 三角母体的加减法
计解析
The national museum of east hall
国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线
1983年荣获普利策建筑奖
东馆的设 计解析
The national museum of east hall
哥特式建筑
1983年荣获普利策建筑奖
贝聿铭 的生平 I.M.Pei
The national museum of east hall
坎布里奇的中国学生
贝聿铭始于宾夕法尼亚就读，后因满意古典装饰风格的 训练经过探究，在图书馆知道了柯布西耶，并且，在麻省理 工逗留的时候听了两天的讲座，对其有着很深的震撼。贝聿 铭的一生成功 在善于 审时度势，他敏锐的意识到，哈佛建 筑学院已经厌烦古典装饰艺术风格，他们的院长以独特而敏 锐的眼光授予格罗皮乌斯教授的头衔。
The national museum of east hall
是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它由
罗马式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。发源于
十二世纪的法国，持续至十六世纪。
哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户
及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、
飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。以及
新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直
5、内部空间的丰富性和流动性
1983年荣获普利策建筑奖
东 馆 的 设 三角母体的加减法
计解析
The national museum of east hall
国会大厦——杰弗逊纪念堂轴线
1983年荣获普利策建筑奖
东馆的设 计解析
The national museum of east hall
哥特式建筑
1983年荣获普利策建筑奖
贝聿铭 的生平 I.M.Pei
The national museum of east hall
坎布里奇的中国学生
贝聿铭始于宾夕法尼亚就读，后因满意古典装饰风格的 训练经过探究，在图书馆知道了柯布西耶，并且，在麻省理 工逗留的时候听了两天的讲座，对其有着很深的震撼。贝聿 铭的一生成功 在善于 审时度势，他敏锐的意识到，哈佛建 筑学院已经厌烦古典装饰艺术风格，他们的院长以独特而敏 锐的眼光授予格罗皮乌斯教授的头衔。
The national museum of east hall
是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它由
罗马式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。发源于
十二世纪的法国，持续至十六世纪。
哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户
及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、
飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。以及
新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直
美国国家艺术馆东馆分析详解
建筑材料
▪ 东馆外墙也和西馆一样，采用田纳西州的 大理石饰面，外表光洁柔和。
▪ 玻璃质感，把东馆的时代特征凸显出来
▪ 东馆门口的铜雕塑
平面图与功能流线
▪ 一层平面图
▪ 二层平面图
▪ 特殊角的利用。从平面图可以看出，设计 师更多的将尴尬的锐角使用为旋转楼梯。
▪ 交通分析
▪ 建筑中有很多斜楼梯出现，但是由于尺度 比较大而且斜角比较小所以不会让人觉得 不舒服。
▪ 四层平面图 ▪ 中庭使空间更富有变化
交通分析
▪ 东馆的研究中心一侧为八层楼，第一层和 第四层与展览馆相通，有一个三角形阅览 大厅。
四.建筑系馆各部分设计
▪ 空间与形式的处理 ▪ 在外形上是体积，在内部则是空间。——
贝聿铭
▪ 空间变化
▪ 东馆的内部空间与西馆不同，西馆空间是 新古典式的，而东馆的空间完全不同，是 非轴对称的空间。
入口的处理
▪ 东馆是旧馆的一部分所以大门开向旧馆
▪ 进研究中心的门设在两个三角形的夹缝之 间，这个门可分可合，并与旧馆遥相呼应。
建筑系馆设计
美国国家美术馆东馆解析
目录
▪ 建筑设计概念 ▪ 建筑与周围环境的结合 ▪ 功能分区及流线 ▪ 建筑系馆各部分设计 ▪铭对三角形、由三角形延伸出来的埃 及金字塔造型有独特的研究。几经琢磨贝 聿铭突出奇想，落笔一挥而就，画了一个 草图：一条对角线穿过这片梯形的直角顶 点，将这片用地划为一个等腰三角形和一 个直角三角形。这条线成为东馆设计的绝 妙发端。
▪ 等腰三角形的中线为西馆的对称线的延伸 ▪ 东馆的檐口高度都与西馆相同，高度变化
的韵律都与西馆相同。 ▪ 东馆外立面使用的建筑材料与西馆相同，
又增加使用了桁架等结构，产生了变化
美国国家美术馆东馆分析
两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的小广场， 全部用鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。地面耸立 起一串金字塔形的三棱镜地面采光窗，合理地利用了自然光。 采光窗北边是一排喷泉，泉水涌出后顺着石阶向南沿着采光井 向地下流去，正好成为美术馆东西两馆地下连接通道的银色水 帘，也给地下通道带来跃动的韵律。
西馆设计风格
西馆由约翰·雷塞尔·波普设计的， 外墙使用田纳西州粉红色花岗石， 外形上采取古罗马式结构，中央大 厅以大理石铺地，中央穹顶较低而 两翼较长，中央圆厅略暗一些，然 而两翼展厅天花板是直达天庭的透 明玻璃，可以充分利用自然光，光 线充足，形成对比。南北大门前以 长长的圆立柱，使整个建筑显得气 度恢宏，典雅不凡。
三角形元素的呼应运用
室外广场三角形的 体块构成
穿插的走廊过道形成丰 富的成角空间，地上的 同样饰以三角形面砖
新老馆之间的关系
统一关系
原建筑是一个古典主义的建筑，是完全对称的建筑，而东馆的西 立面是完全对称的”H” 。
东馆用现代风格塑造了一种哥特式塔楼的意向，这是一种对于历 史演变的尊重，同时也是东馆作为老馆的一个扩建，对老馆建筑 风格表示出的一种尊重和延续。
对立关系
——西馆属于古典建筑，东馆属于现代建筑，两 种不同的建筑风格，却因为贝聿铭的巧妙处理而体现 出和谐的关系。
美国国家美术馆西馆
解决思路
1.等腰三角形产生的轴线与西馆轴线的呼应 2.三角母体的使用及哥特式塔楼产生纪念性，3.对罗马 式的西馆进行一种历史风格的延续 4.构造和材质的极端追求 5.内部空间的丰富性和流动性
设计理念——矛盾解决的过程
• 构思过程— — 轴线
轴线确定的建筑形态 ——美术馆的西馆是对称的，将轴线延长与北侧边线相交决 定了建筑物的基本轮廓——一个顺应环境的梯形，梯形的对 角相连，分割出一等腰三角形，一直角三角形
空间设计美国国家美术馆分析ppt课件
8
9
新古典主义风格
东西共享轴线 直角三角形与道路平行，与等腰三角形平行呼应 整体直角梯形与基地呼应
10
2019/9/28
东西馆的结合
1.为了与西馆协调，贝聿铭特地找到了已废弃的石矿，重新生 产出相同颜色的桃红墙面石，使东西两馆色调一致。 2.又与东馆的建筑风格贴近，使整个美术馆更加名符其实。 3.它的大门面向旧馆 4.东西两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的 小广场，全部用鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。 5、但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板, 表面精细,不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色 11 接近，而纹理质感却不同
快活跃的时代感。以及被绘画、雕塑作品加强的艺术性。
主张 作为一名华人建筑师，他从未忽视自己同中国文化与历史的联系，而在建筑创作中，他则 把中国建筑的内在精华融合在现代建筑之中
5
建筑风格
贝聿铭的建筑风格一般认为受W.格罗皮乌斯的影响，他掌 握了在建筑设计中运用抽象几何形体的娴熟技巧，巧妙运 用石、混凝土、钢和玻璃等建筑材料。作为华人建筑师， 他主张寻求恰当的途径来表达中国建筑传统的本质。作为 最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注 重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、 玻璃和钢。 作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭 设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作 品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局 限于其作品本身
7ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
2019/9/28
美国美术东馆简介
美国国家美术馆东馆位于美国 首都华盛顿市中心，1978年向 公众开放。 东馆是被称为西馆的原美国国 家美术馆的扩建，新老两馆在 建筑风格与处理手法上差异极 大，但又能够彼此呼应，和睦 相处，这不能不说是归功于建 筑师的独具匠心。这座建筑的 整个构思都是由三角形变化出 来的，没有一般的矩形空间， 造型既清新简洁而又庄重典雅。 东馆的建筑用地地形是个直角 的梯形。
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新古典主义风格
东西共享轴线 直角三角形与道路平行，与等腰三角形平行呼应 整体直角梯形与基地呼应
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2019/9/28
东西馆的结合
1.为了与西馆协调，贝聿铭特地找到了已废弃的石矿，重新生 产出相同颜色的桃红墙面石，使东西两馆色调一致。 2.又与东馆的建筑风格贴近，使整个美术馆更加名符其实。 3.它的大门面向旧馆 4.东西两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的 小广场，全部用鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。 5、但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板, 表面精细,不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色 11 接近，而纹理质感却不同
快活跃的时代感。以及被绘画、雕塑作品加强的艺术性。
主张 作为一名华人建筑师，他从未忽视自己同中国文化与历史的联系，而在建筑创作中，他则 把中国建筑的内在精华融合在现代建筑之中
5
建筑风格
贝聿铭的建筑风格一般认为受W.格罗皮乌斯的影响，他掌 握了在建筑设计中运用抽象几何形体的娴熟技巧，巧妙运 用石、混凝土、钢和玻璃等建筑材料。作为华人建筑师， 他主张寻求恰当的途径来表达中国建筑传统的本质。作为 最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注 重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、 玻璃和钢。 作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭 设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作 品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局 限于其作品本身
7ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
2019/9/28
美国美术东馆简介
美国国家美术馆东馆位于美国 首都华盛顿市中心，1978年向 公众开放。 东馆是被称为西馆的原美国国 家美术馆的扩建，新老两馆在 建筑风格与处理手法上差异极 大，但又能够彼此呼应，和睦 相处，这不能不说是归功于建 筑师的独具匠心。这座建筑的 整个构思都是由三角形变化出 来的，没有一般的矩形空间， 造型既清新简洁而又庄重典雅。 东馆的建筑用地地形是个直角 的梯形。
华盛顿国家美术馆东馆分析 共17页PPT资料
东馆的展览室可以根据 展品和管理者的意图调 整平面形状和尺寸，有 些房间还可以调整天花 高度，这样就避免了大 而无当，而取得真正的 灵活性，使观众觉得艺 术品的安放各得其所。 按照布朗的要求，视觉 艺术中心带有中世纪修 道院和图书馆的色彩。 七层阅览室都面向较为 封闭的、光线稍暗的大 厅，力图创造一种使人 陷入沉思的神秘、宁静 的气氛。
美•
美术馆东馆内部几乎全
是六角形或三角形的空间而
术 不用普通的矩形空间。中央 大厅上为玻璃枯，天光自上
馆 泻下，中间有纵横跨越的栈 桥，挑出或凹进的廊子，共
东 参观者其中走动，步移景异 ，空间景象变化万端。
馆
华 盛 顿 国 家 美 术 馆 东 馆 模 型
东馆位于一块3.64公顷的梯形 地段上，东望国会大厦,南临林 荫广场，北面斜靠宾夕法尼亚 大道,西隔 100余米正对西馆东 翼。四周多是古典风格的重要 公共建筑。贝聿铭用一条对角 线把梯形分成两个三角形。西 北部面积较大，是等腰三角形 ，底边朝西馆，以这部分作展 览馆。三个角上突起断面为平 行四边形的四棱柱体。东南部 是直角三角形，为研究中心和 行政治理机构用房。对角线上 筑实墙，两部分只在第四层相 通。这种划分使两大部分在体 形上有明显的区别，但整个建 筑又不失为一个整体。
东馆内部图
展览馆美术馆馆长J.C.布朗还认 为建筑应该有个中心，提供 一种方向感。为此，贝聿铭 把三角形大厅作为中心，展 览室围绕它布置。观众通过 楼梯、自动扶梯、平台和天 桥出入各个展览室。透过大 厅开敞部分还可以看到周围 建筑，从而辨别方向。厅内 布置树木、长椅，通道上也 布置一些艺术品。大厅高25 米，顶上是25个三棱锥组成 的钢网架天窗。自然光经过 天窗上一个个小遮阳镜折射 、漫射之后，落在华丽的大 理石墙面和天桥、平台上， 非常柔和。
美国国家美术馆东馆设计分析
入口呈矩形内凹式，其内凹的体量触碰的是双层 玻璃幕墙的立面，层层退让，体现出包容性。天 花板的分割，也使入口空间更加精致。
3.形式与建构的分析
模型
用一条对角线把梯形分成两个三 角形。西北部面积较大，是等腰 三角形，底边朝西馆，以这部分
作展览馆。三个角上突起断面为 平行四边形的四棱柱体。东南部 是直角三角形，为研究中心和行 政管理机构用房。对角线上筑实 墙，两部分在第四层相通。这种
贝聿铭认为：“建筑是—种社会艺术的形式。”在 他的任何设计中都不会放松协调、纯化、升华这种 关系的努力。在设计时他对空间和形式常常都做多 种探求，赋予它们既能适应其内容又不相互雷同的 建筑风貌。贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说： “建筑设计中有三点必须予以重视：首先是建筑与 其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是 为使用者着想，解决好功能问题。……正是这一点，
三角形大厅作为中心，展览室围绕它布置。观众 通过楼梯、自动扶梯、平台和天桥出入各个展览 室。透过大厅开敞部分还可以看到周围建筑，从 而辨别方向。厅内布置树木、长椅，通道上也布 置一些艺术品。大厅高25米，顶上是25个三棱锥 组成的钢网架天窗。自然光经过天窗上一个个小 遮阳镜折射、漫射之后，落在华丽的大理石墙面 和天桥、平台上，非常柔和。天窗架下悬挂着美 国雕塑家A.考尔德的动态雕塑。
划分使两大部分在体形上有明显 的区别，但又不失为一个整体。
北面外景 东面外景
东馆内外所用的大理石的色彩、 产地以至墙面分格和分缝宽度都 与西馆相同。但东馆的天桥、平 台等钢筋混凝土水平构件用枞木 作模板,表面精细,不贴大理石。 混凝土的颜色同墙面上贴的大理 石颜色接近，而纹理质感却不同。
室内一角
美国国家美术馆东馆设计 分析
CONTENTS
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美秀图书馆
贝聿铭—美籍华人建筑师
一是建筑造型与所处环境自然融合。 二是空间处理独具匠心。 三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
这些特色在“东馆”的设计中得到了充分的体现。 纵观贝聿铭的作品，他为产业革命以来的现代都市 增添了光辉，可以说与时代步伐一致。到了1988年， 贝聿铭决定不再接受大规模的建筑工程，而是改为 慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建筑高度也 越来越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿 铭的东方意境，特别是故乡那遥远的风景——中国 山水理想风景画的握憬。。
贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说：“建筑设计中有三点必须予以重视：首先是 建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解 决好功能问题。……正是这一点，前辈大师们是不够重视的。”
贝聿铭的设计创造出了承前启后的建筑风格，他注意纯化建筑物的体型、尽 可能去掉那些中间的、过渡的、几何特性不确定的组成部 分。使他设计的空间形象具有鲜明的属性。另外，他的设计还具有强烈生动的雕塑性和明
贝聿铭的建筑思想
贝聿铭主张：“建筑虽受科技的影响，但并非完全建立在科学技术之上，它 还需要其他的条件。”
贝聿铭认为：“空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。”因此， 在他的任何设计中都不会放松协调、纯化、升华这种关系的努力。在设计时 他对空间和形式常常都做多种探求，赋予它们既能适应其内容又不相互雷同 的建筑风貌。
贝聿铭—美籍华人建筑师
主要成就：
1.荣誉 1984年，获法国政府授与艺术 及文学勋章司令勋位 1988年，获法国密特朗总统授 与法国荣誉军团勋章骑士勋位 1993年，升格为军官勋位 1988年，获美国雷根总统授与 美国国家艺术勋章 1993年，获美国乔治·布希总 统授与美国总统自由勋章
2.学术
1940年，麻省理工学院「阿尔法罗池 奖章 1940年，麻省理工学院游学奖学金 1940年，麻省理工学院「建筑师学会 奖章」 1951年，惠尔赖特游学奖学金 1975年，获选为美国艺术文学院终生 院士 1978至80年，当选为美国艺术文学院 首位建筑师背景的院长 1979年，罗德岛设计学院校长院士 1984年，成为法兰西艺术院外籍院士 1993年，获选为英国皇家艺术学院名 誉院士 1997年，获选为法国建筑学院海外院 士
快活跃的时代感。以及被绘画、雕塑作品加强的艺术性。
主张 作为一名华人建筑师，他从未忽视自己同中国文化与历史的联系，而在建筑创作中，他则 把中国建筑的内在精华融合在现代建筑之中
建筑风格
贝聿铭的建筑风格一般认为受W.格罗皮乌斯的影响，他掌 握了在建筑设计中运用抽象几何形体的娴熟技巧，巧妙运 用石、混凝土、钢和玻璃等建筑材料。作为华人建筑师， 他主张寻求恰当的途径来表达中国建筑传统的本质。作为 最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注 重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、 玻璃和钢。 作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭 设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作 品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局 限于其作品本身
入口：天才的创造力
因为东馆是整个美术馆的一部分， 所以它的大门必须面向1941年 建的旧馆（一座新古典形式的建 筑）。
同时，陈列馆和研究中心两部分要 求有分有合， 各自有出入口。这通 常会带来一些麻烦：在一个面上设 两个门，处理得不好，会使人感 到一个是大门，一个是“狗洞”。
设计者把梯形分成两个三角形：一 个大的等腰三角形， 做陈列馆；一 个较小的直角三角形，做研究中心。 进陈列馆的大门设在等腰三角形的 底 边，研究中心的小门设在两个三
美国国家美术馆东馆 设计分析
小组成员：肖君李倩 海娟 袁海月邓凌心
CONTENTS
1. 贝聿（yu）铭个人简介 2. “东馆”场地环境的分析 3. 美术馆空间分析 4. 平面图展示 5. 模型制作
贝聿铭—美籍华人建筑师
贝聿铭 美籍华人建筑师， 1983年普利兹克奖得主，被誉 为“现代建筑的后大师”。 贝聿铭作品以公共建筑、文教 建筑为主，被归类为现代主义 建筑，善用钢材、混凝土、玻 璃与石材，代表作品有美国国 家美术馆东馆、法国巴黎罗浮 宫扩建工程、中国香港中国银 行大厦，苏州博物馆，近期作 品有卡达杜哈伊斯兰艺术博物 馆。
角形之间的凹缝里。
入口呈矩形内凹式，其内凹的体量触碰的是双层玻璃幕墙的 立面，层层退让，体现出包容性。天花板的分割，也使入口 空间更加精致。
新旧馆主入口相对而设，而且在一条轴线上，中间由一鹅卵石铺就的铺地广场， 显得和谐统一。东馆两个三角形之间的玻璃顶的镶嵌，使三角形之间似分又和， 整个体量沉重感削弱，整体比例恰到好处。
美国美术东馆简介
美国国家美术馆东馆位于美国 首都华盛顿市中心，1978年向 公众开放。 东馆是被称为西馆的原美国国 家美术馆的扩建，新老两馆在 建筑风格与处理手法上差异极 大，但又能够彼此呼应，和睦 相处，这不能不说是归功于建 筑师的独具匠心。这座建筑的 整个构思都是由三角形变化出 来的，没有一般的矩形空间， 造型既清新简洁而又庄重典雅。 东馆的建筑用地地形是个直角 的梯形。
功能区划分
艺术展览馆(公共空间） 视觉艺术研究中心、行政管理机构用房(办公空间）
形式与建构
模型
用一条对角线把梯形分成两个 三角形。西北部面积较大，是 等腰三角形，底边朝西馆，以 这部分作展览馆。三个角上突 起断面为平行四边形的四棱柱 体。东南部是直角三角形，为 研究中心和行政管理机构用房。 对角线上筑实墙，两部分在第 四层相通。这种划分使两大部 分在体形上有明显的区别，但 又不失为一个整体。
新古典主义风格
东西共享轴线 直角三角形与道路平行，与等腰三角形平行呼应 整体直角梯形与基地呼应
东西馆的结合
1.为了与西馆协调，贝聿铭特地找到了已废弃的石矿，重新生 产出相同颜色的桃红墙面石，使东西两馆色调一致。 2.又与东馆的建筑风格贴近，使整个美术馆更加名符其实。 3.它的大门面向旧馆 4.东西两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的 小广场，全部用鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。 5、但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板, 表面精细,不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色 接近，而纹理质感却不同
贝聿铭—美籍华人建筑师
一是建筑造型与所处环境自然融合。 二是空间处理独具匠心。 三是建筑材料考究和建筑内部设计精巧。
这些特色在“东馆”的设计中得到了充分的体现。 纵观贝聿铭的作品，他为产业革命以来的现代都市 增添了光辉，可以说与时代步伐一致。到了1988年， 贝聿铭决定不再接受大规模的建筑工程，而是改为 慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建筑高度也 越来越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿 铭的东方意境，特别是故乡那遥远的风景——中国 山水理想风景画的握憬。。
贝聿铭具有统观全局的设计思想，他说：“建筑设计中有三点必须予以重视：首先是 建筑与其环境的结合；其次是空间与形式的处理；第三是为使用者着想，解 决好功能问题。……正是这一点，前辈大师们是不够重视的。”
贝聿铭的设计创造出了承前启后的建筑风格，他注意纯化建筑物的体型、尽 可能去掉那些中间的、过渡的、几何特性不确定的组成部 分。使他设计的空间形象具有鲜明的属性。另外，他的设计还具有强烈生动的雕塑性和明
贝聿铭的建筑思想
贝聿铭主张：“建筑虽受科技的影响，但并非完全建立在科学技术之上，它 还需要其他的条件。”
贝聿铭认为：“空间与形式的关系是建筑艺术和建筑科学的本质。”因此， 在他的任何设计中都不会放松协调、纯化、升华这种关系的努力。在设计时 他对空间和形式常常都做多种探求，赋予它们既能适应其内容又不相互雷同 的建筑风貌。
贝聿铭—美籍华人建筑师
主要成就：
1.荣誉 1984年，获法国政府授与艺术 及文学勋章司令勋位 1988年，获法国密特朗总统授 与法国荣誉军团勋章骑士勋位 1993年，升格为军官勋位 1988年，获美国雷根总统授与 美国国家艺术勋章 1993年，获美国乔治·布希总 统授与美国总统自由勋章
2.学术
1940年，麻省理工学院「阿尔法罗池 奖章 1940年，麻省理工学院游学奖学金 1940年，麻省理工学院「建筑师学会 奖章」 1951年，惠尔赖特游学奖学金 1975年，获选为美国艺术文学院终生 院士 1978至80年，当选为美国艺术文学院 首位建筑师背景的院长 1979年，罗德岛设计学院校长院士 1984年，成为法兰西艺术院外籍院士 1993年，获选为英国皇家艺术学院名 誉院士 1997年，获选为法国建筑学院海外院 士
快活跃的时代感。以及被绘画、雕塑作品加强的艺术性。
主张 作为一名华人建筑师，他从未忽视自己同中国文化与历史的联系，而在建筑创作中，他则 把中国建筑的内在精华融合在现代建筑之中
建筑风格
贝聿铭的建筑风格一般认为受W.格罗皮乌斯的影响，他掌 握了在建筑设计中运用抽象几何形体的娴熟技巧，巧妙运 用石、混凝土、钢和玻璃等建筑材料。作为华人建筑师， 他主张寻求恰当的途径来表达中国建筑传统的本质。作为 最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注 重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、 玻璃和钢。 作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭 设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作 品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局 限于其作品本身
入口：天才的创造力
因为东馆是整个美术馆的一部分， 所以它的大门必须面向1941年 建的旧馆（一座新古典形式的建 筑）。
同时，陈列馆和研究中心两部分要 求有分有合， 各自有出入口。这通 常会带来一些麻烦：在一个面上设 两个门，处理得不好，会使人感 到一个是大门，一个是“狗洞”。
设计者把梯形分成两个三角形：一 个大的等腰三角形， 做陈列馆；一 个较小的直角三角形，做研究中心。 进陈列馆的大门设在等腰三角形的 底 边，研究中心的小门设在两个三
美国国家美术馆东馆 设计分析
小组成员：肖君李倩 海娟 袁海月邓凌心
CONTENTS
1. 贝聿（yu）铭个人简介 2. “东馆”场地环境的分析 3. 美术馆空间分析 4. 平面图展示 5. 模型制作
贝聿铭—美籍华人建筑师
贝聿铭 美籍华人建筑师， 1983年普利兹克奖得主，被誉 为“现代建筑的后大师”。 贝聿铭作品以公共建筑、文教 建筑为主，被归类为现代主义 建筑，善用钢材、混凝土、玻 璃与石材，代表作品有美国国 家美术馆东馆、法国巴黎罗浮 宫扩建工程、中国香港中国银 行大厦，苏州博物馆，近期作 品有卡达杜哈伊斯兰艺术博物 馆。
角形之间的凹缝里。
入口呈矩形内凹式，其内凹的体量触碰的是双层玻璃幕墙的 立面，层层退让，体现出包容性。天花板的分割，也使入口 空间更加精致。
新旧馆主入口相对而设，而且在一条轴线上，中间由一鹅卵石铺就的铺地广场， 显得和谐统一。东馆两个三角形之间的玻璃顶的镶嵌，使三角形之间似分又和， 整个体量沉重感削弱，整体比例恰到好处。
美国美术东馆简介
美国国家美术馆东馆位于美国 首都华盛顿市中心，1978年向 公众开放。 东馆是被称为西馆的原美国国 家美术馆的扩建，新老两馆在 建筑风格与处理手法上差异极 大，但又能够彼此呼应，和睦 相处，这不能不说是归功于建 筑师的独具匠心。这座建筑的 整个构思都是由三角形变化出 来的，没有一般的矩形空间， 造型既清新简洁而又庄重典雅。 东馆的建筑用地地形是个直角 的梯形。
功能区划分
艺术展览馆(公共空间） 视觉艺术研究中心、行政管理机构用房(办公空间）
形式与建构
模型
用一条对角线把梯形分成两个 三角形。西北部面积较大，是 等腰三角形，底边朝西馆，以 这部分作展览馆。三个角上突 起断面为平行四边形的四棱柱 体。东南部是直角三角形，为 研究中心和行政管理机构用房。 对角线上筑实墙，两部分在第 四层相通。这种划分使两大部 分在体形上有明显的区别，但 又不失为一个整体。
新古典主义风格
东西共享轴线 直角三角形与道路平行，与等腰三角形平行呼应 整体直角梯形与基地呼应
东西馆的结合
1.为了与西馆协调，贝聿铭特地找到了已废弃的石矿，重新生 产出相同颜色的桃红墙面石，使东西两馆色调一致。 2.又与东馆的建筑风格贴近，使整个美术馆更加名符其实。 3.它的大门面向旧馆 4.东西两馆之间，贝聿铭别出心裁地设计出一个7000平方米的 小广场，全部用鹅卵石铺砌成，仿佛圆形向心状“石地毯”。 5、但东馆的天桥、平台等钢筋混凝土水平构件用枞木作模板, 表面精细,不贴大理石。混凝土的颜色同墙面上贴的大理石颜色 接近，而纹理质感却不同