茶馆论文
中式茶馆装修设计特点与要点论文
中式茶馆装修设计特点与要点论文引言:中式茶馆以其独特的文化氛围和传统的饮茶习惯，吸引了越来越多的人们前来品茶休憩。
在中式茶馆的装修设计中，特点与要点的合理结合将直接影响到顾客的体验和茶馆的经营状况。
本文将探讨中式茶馆装修设计的特点与要点，并提供一些建议。
一、特点：1.简约与典雅：中式茶馆以简约的风格装修为主，注重典雅和质朴。
色彩上以传统的红、木质、浅黄色等为主，营造出温馨舒适的氛围。
装修材料以天然材料为主，如木质、石材、砖瓦等，强调自然与人文的融合。
2.悠久的历史文化：中式茶馆装修设计应凸显悠久的历史文化。
可以在装修中融入传统的中国元素，如中国结、竹编、山水画等，营造出浓厚的中国文化氛围。
同时，可以在装修中展示一些与茶文化相关的文物或艺术品，增加茶馆的观赏性和文化内涵。
3.氛围营造：中式茶馆装修设计应注重氛围的营造。
借助适当的灯光设计、音乐以及香气，营造出宁静、舒适、温馨的氛围，让顾客在品茶的同时感受到心灵的安宁和放松。
4.定制化家具：中式茶馆家具宜采用定制化设计，注重实用性与美观性的结合。
可以选用传统的家具风格，如红木家具、紫檀木家具等，也可利用现代设计元素进行创新。
家具的摆放布局也要注重空间流畅和舒适度，以便顾客能够自由自在地品茶休憩。
二、要点：1.明确主题：在进行中式茶馆装修设计时，明确主题是关键。
装修设计应围绕茶文化、中国传统文化等主题展开，将主题贯穿于整个装修过程中，使得顾客能够真正感受到中式茶馆的独特魅力。
2.合理利用空间：中式茶馆装修设计应充分利用现有空间，精心设计空间布局。
在保证顾客用餐舒适度的前提下，合理安排茶座与茶桌的摆放位置，确保空间利用得当，让顾客有足够的私密感。
3.良好的环境声学设计：中式茶馆装修设计时，要关注环境声学的问题。
采用吸音装饰材料，合理布置音响设备，控制噪音的传播，使顾客能够在安静而和谐的环境中品茶。
4.考虑人流量与服务流程：中式茶馆是为顾客提供休憩、品茶的场所，因此在装修设计中要考虑到顾客人流量和服务流程。
写一篇细读老舍《茶馆》的语言之恨、传统之殇的论文,2000字
写一篇细读老舍《茶馆》的语言之恨、传统之殇的论文，2000
字
《茶馆》是老舍五四运动期间笔下的一部经典长篇小说，书中描写了北京茶馆中失传的古老茶文化，以及在传统文化和现代文明对话中所发生的故事。
文中讽刺地描述了语言之恨和传统之殇，令人不禁感叹老舍凝重而深刻地表达了他对语言之恨和传统之殇的看法。
一、语言之恨
小说中，老舍通过茶馆张青的言行，展现出他的鸿沟感，反映出语言之恨的心态。
他让语言成为现实的障碍，不让老头子们能够对政治、社会等事情有所理解，也不让他们能够表达自我，用语言做出自己的声音。
可以说，老舍把语言当作一种自我表达的武器，但缺乏理解及使用能力却又不能发挥出真正的作用。
二、传统之殇
小说中，老舍借助失传的北京茶馆文化，反映了他对传统之殇的感受。
老舍以一种既柔柔弱弱又不同寻常的方式，把传统文化的失落和没落描写的淋漓尽致。
新的现代市民，用自己的语言去表达自己，但那些曾经留存在老北京茶馆里的古老茶文化却消失得无影无踪。
可以说，老舍运用一种比较平和的方式来把传统文化表达得淋漓尽致，指出社会上关于传统文化的否定，强调了新老文化之间的冲突。
本文通过分析老舍《茶馆》中蕴含的语言之恨和传统之殇，令
人深刻感受到作者以文字抒发的真实情感。
老舍在文中把一些潜台词暗指社会的发展变化，运用语言去表达自己的态度，以及对民族文化的思考，无疑是一部令人难忘的古典力作。
悠茗溢新中式风格主题茶馆设计论文资料
目录摘要 (I)ABSTRACT (II)绪论 (1)一、茶馆设计的来源和意义 (1)（一）茶馆设计的来源 (1)（二）茶馆设计的意义 (1)二、新中式风格的含义和特点 (2)（一）新中式风格的含义 (2)（二）新中式风格的特点 (2)三、新中式风格在室内茶馆中的应用 (3)（一）家具摆放 (3)（二）装饰陈设 (3)（三）材料体现 (3)四、新中式风格在室外茶馆中的应用 (4)结论 (5)参考文献 (6)后记 (7)绪论茶是上下五千年所流传下来的文化，也是从古至今一直都被中国人所喜爱的，所以我想做一个茶馆。
在现在中西文化相互流传的时代，现在出现了咖啡厅、酒吧之类的娱乐场所来代替茶馆的功能，此次的设计方案是以新中式风格，以现代人的眼光来看待中国传统文化，更加符合现代人的生活方式。
主要是让新中式风格和茶文化相结合，来设计此茶馆的室内外的应用。
做出来茶馆的功能分区也更加的全面，不会仅仅是只是喝茶的地方，更加结合城市人们的需求来定。
而且我想人们近到我这里面能感觉到放松，不会是疲惫的，可以在这里面感觉轻松愉悦。
一、茶馆设计的来源和意义（一）茶馆设计的来源在当今社会，人们的生活水平不断地提高，但是随之而来的压力也越来越大，所以很多人们在闲暇或者洽谈公务的时候都会找一些活动场所。
人们需要在这些场所里让自己更加的放松忘记一天的疲惫，也可以在里面谈合作，可以不用再办公场所的那么生硬，在这里可以更加轻松地洽谈商务。
茶从古至今流传下来的，可以说喝茶是一种喜好，也可以说是一种文化。
所以在咖啡厅和休闲吧等活动场所最后我选择了茶馆。
茶也是世界公认的饮料，也有用茶做成的茶膳成为一些人的喜欢。
地区的不同所以地方喜欢的也不同，所以为了更加了解当地的文化和喜好，我做了市场的调查，又通过在大学里学到的知识和查阅相关的资料，让我更加了解到我想做一个什么样式的茶馆，我想做一个新中式风格的茶馆，以现代人的眼光来看待传统文化的茶馆。
（二）茶馆设计的意义茶馆是一个既有开敞式空间又有封闭空间的地方，让人可以在里面洽谈商务，还能拉近彼此间的距离，让大家不像是在办公室里那么的紧张，闻着茶的香喝着茶吃着茶膳可以让人们的商谈更加的愉快，还可以在下班闲余时间来里面喝喝茶聊聊天，放松一下一天忙碌的心情，在里面喝茶的时候闻着茶的香味让自己感觉烦躁的心情被压下，它不仅仅是一个餐饮场所，更是一种文化；它不仅仅是一个休闲场所，更是一种情感寄托，它不仅仅是一个茶馆，更是一种现实与精神的平衡点，也是一种生活方式。
地域文化在云南茶馆设计中应用 论文
地域文化在云南茶馆设计中的应用(一) 摘要：云南地处西南边陲，气候独特，物产丰富，少数民族居多,形成了独具特色的地域文化。
茶位居世界三大非醇饮料之首，云南茶文化以普洱茶为代表，而云南的西双版纳州的普洱茶更是蜚声海内外，所以云南茶馆的设计能充分的展现云南的地域特色和文化。
关键词：地域文化普洱茶茶馆设计abstract: yunnan province is located in the southwest border, unique climate, rich products, minority is in the majority, forming the unique regional culture. tea in the world of the big three drinks, yunnan puer tea culture represented by, and yunnan xishuangbanna of puer tea is the famous at home and abroad, so the design of yunnan teahouse can fully show the yunnan region characteristic and culture.keywords: regional culture puer tea tea house design中图分类号：s611 文献标识码：a 文章编号：文化是有地域性的，地域赋予了文化基本的底色，形成文化最初的积淀。
所谓地域文化是指在一定的地域条件下，如海洋、山脉、河流以及气候特点乃至独有的人文精神等等，在一定的地域范围内长期形成的历史遗存、文化形态、社会习俗、生产生活方式等。
云南是个旅游非常发达的地区，再加上有26个少数民族，这些精彩纷呈的民族性展现了优秀的民族茶文化。
鉴于此，云南的茶馆设计有着自己独特的地域特色。
老舍茶馆论文
老舍茶馆论文引言老舍茶馆是中国文学史上一部重要的话剧作品，由著名作家老舍创作于1957年。
该剧以北京茶馆为背景，通过茶馆里各色人物的对话和争论，展现了旧中国社会的种种弊端和矛盾。
本论文将从剧本的创作背景、主题以及角色塑造等方面，分析老舍茶馆的艺术价值和影响。
一、剧本创作背景老舍茶馆的创作背景可以追溯到20世纪50年代的中国社会。
当时中国正经历着从封建社会向社会主义社会的转变，政治和社会变革带来了巨大的冲击和挑战。
在这个背景下，老舍以茶馆为小剧场，通过戏剧的形式表达人民群众的思想和对社会现象的关切。
茶馆成为了老舍描述社会深层问题的象征。
二、主题分析老舍茶馆的主题围绕着社会的变革和人性的困境展开。
通过茶馆里的对话和争论，老舍揭示了旧社会的各种弊病和社会矛盾。
茶馆里的人物代表了不同社会阶层、不同政治立场和不同思想观点，他们的争论和冲突既反映了旧社会的悲剧，也表达了人们对美好生活的追求。
茶馆代表了旧中国社会的封闭和沉寂，而随着社会变革的推进，茶馆里的人物逐渐认识到旧时代的束缚和腐朽。
老舍通过茶馆的变化，展示了人性的变迁和社会的进步。
同时，他也透过茶馆的角度，呼吁人们关注社会底层的生活状态和权益。
这一主题在当时引起了广泛共鸣，也深刻影响了后来中国话剧的发展。
三、角色塑造老舍茶馆中的角色塑造非常鲜明和生动，每个角色都代表了一种社会类型和思想观点。
下面是几个主要人物的简要描写：1.王利发：茶馆老板，代表着旧时代的封建势力，保守而贪婪。
2.铁炮公：退伍军人，身上带有受封建道德束缚的伤痕，但也有着对社会乱象的反抗精神。
3.秦健：懦弱而贫穷的小商人，为了生计不择手段，代表了社会底层人物的无奈和困境。
4.许云山：思想开明的知识分子，代表了改革的力量，有着对社会现象的冷静观察和分析能力。
通过这些角色的对比和互动，老舍成功地展示了旧时代的社会矛盾和思想冲突。
他巧妙地运用了幽默和讽刺的手法，为角色赋予了生动的个性和情感，使得剧情更加引人入胜。
茶馆毕业设计论文
茶馆毕业设计论文茶馆毕业设计论文茶馆，作为中国传统文化的重要组成部分，承载着人们对于闲适、宁静和交流的向往。
茶馆毕业设计论文旨在探讨茶馆的历史渊源、文化内涵以及当代茶馆的现状与未来发展方向。
本文将从茶馆的起源与发展、茶文化的传承与创新以及茶馆的社交功能等方面进行阐述。
一、茶馆的起源与发展茶馆的起源可以追溯到中国古代，最早出现在唐代。
当时，茶馆是供给行旅之人休息、饮茶的场所。
随着茶文化的传播和普及，茶馆逐渐成为人们交流、学问传承的重要场所。
宋代时，茶馆开始兴盛，成为文人雅士、学者饮茶、论道的聚集地。
明清时期，茶馆更是繁荣发展，成为文化交流与社会活动的中心。
二、茶文化的传承与创新茶文化作为中国传统文化的瑰宝，代表着中国人的审美情趣和生活态度。
茶馆作为茶文化的传承者和创新者，不仅承载着传统茶文化的精髓，还不断融入现代元素，使茶文化焕发出新的魅力。
茶文化的传承体现在茶馆的环境布置、茶具使用以及茶艺表演等方面。
茶馆内的装饰往往以传统的手工艺品为主，如雕刻屏风、挂画、瓷器等，营造出古朴典雅的氛围。
茶具的使用也十分讲究，不同种类的茶具适用于不同种类的茶叶，通过茶具的选择和使用，茶馆传达出对于茶文化的尊重和热爱。
茶文化的创新则表现在茶馆的经营模式、茶品种类以及茶文化的推广等方面。
现代茶馆不再局限于传统的茶叶饮品，而是引入了各种创新茶饮，如花茶、奶茶、冰茶等，以满足不同消费者的需求。
茶馆还通过举办茶文化活动、茶艺表演等形式，向更多人传递茶文化的魅力，使茶文化得以传承与发展。
三、茶馆的社交功能茶馆作为一个公共场所，具有重要的社交功能。
茶馆是人们交流、互动的场所，也是人们了解社会动态、获取信息的窗口。
首先，茶馆是人们交流互动的场所。
茶馆里的人们可以自由地与他人交谈，分享心情、交流思想。
茶馆内的环境和氛围有助于打破陌生人之间的隔阂，使人们更容易建立起友谊和亲近感。
其次，茶馆是人们了解社会动态的窗口。
在茶馆里，人们可以听到来自各行各业的人们的谈论，了解社会的最新动态和热点话题。
庆春中式茶馆室内设计论文资料
庆春中式茶馆室内设计论文资料中式茶馆是中国传统文化的代表性场所，它融合了中国的茶文化、建筑风格、传统美学与生活方式。
庆春中式茶馆作为一家具有文化底蕴的茶馆，其室内设计需要突出中式风格，营造出独特的氛围，带给顾客宁静、舒适的体验。
本文将以庆春中式茶馆的室内设计为例，分析中式茶馆的特点，并探讨如何通过设计来展现其独特魅力。
1.中式茶馆的特点首先，中式茶馆注重自然与人的和谐。
茶馆一般以园林式布局为主，会选用优质的木、石材等天然材料，营造出宁静、自然的氛围。
此外，茶馆还会突出绿色植物的装饰，使空间更加生机勃勃。
通过注重自然与人的和谐，中式茶馆营造出一种与大自然亲近的感觉。
其次，中式茶馆强调精致的形式美。
茶馆的室内设计通常会运用传统的中国建筑元素，如木雕、石刻、屏风等，结合华丽的中国传统绘画和书法，营造出一种极具艺术感的环境。
精致的细节和刻画，使茶馆充满了浓厚的文化气息。
再次，中式茶馆讲究情趣与雅致。
茶馆的设计应注重细腻的光线与色调，用温暖柔和的灯光营造出恬静、雅致的氛围。
此外，对茶馆的空间划分也需要注重，可以设置多个独立的茶室，每个茶室的装饰与用具都以符合不同情境和气氛的美学原则。
通过注重情趣与雅致，中式茶馆为顾客提供了一个高雅、亲切的社交场所。
2.庆春中式茶馆的室内设计庆春中式茶馆的室内设计应充分体现中式茶馆的特点，并注重与现代生活的结合。
在空间布局上，茶馆可以设置一个引人注目的门厅，门厅内可以放置一些展示茶文化的艺术品或茶具。
通过门厅的设计，可以增加茶馆的文化气息，吸引顾客的兴趣。
茶馆的主要空间可以划分为大堂和茶室两个部分。
大堂的设计可以参考传统的中国建筑风格，如雕花木饰、屏风等装饰元素。
大堂的灯光可以采用柔和的光线，营造出宁静、雅致的氛围。
此外，大堂的座位可以采用传统的桌椅，突出中式风格。
茶室的设计可以根据不同的情境和气氛来进行，可以设置多个茶室，每个茶室都有独立的装饰风格和用具。
茶室内的座位可以采用地板坐垫，以增加顾客的舒适度。
老舍《茶馆》论文
老舍《茶馆》论文11语文教育4 曾茵慧浅论老舍《茶馆》的艺术价值和社会意义摘要：《茶馆》以其独一无二的艺术手法展示了三个历史时期的中国社会变迁状况，是老舍充分发挥自己的长处而创作的富有“独立之美”的扛鼎之作。
剧作深刻地反映了旧中国的社会本质，展示了历史反战的必然趋势，揭示出吃人的旧社会必然要灭亡的历史规律。
关键字：艺术社会创作历史意义正文：《茶馆》是一部非常著名的话剧。
老舍的《茶馆》创作于1956年，他以独特的艺术手法，把三个历史时期的中国社会变迁状况，装进了不足5万字的《茶馆》里，以话剧的形式生动地表现了出来。
一、《茶馆》独一无二的写作手法。
全剧只有三幕，一幕一时段，干警、简洁，也十分容易表现剧情，从清末戊戌维新失败到民国初年北洋军阀割据时期再到国民党政权覆灭前夕，与其说是时间变迁不如说是历史变迁。
人物表现年代，而年代又作为人物表现的背景，相辅相成，使小小一茶馆提升到不得不让人用看“历史剧”的眼光评审这部巨作。
二、《茶馆》独特的艺术创新艺术贵在创新，纵观老舍的剧作，可以说每一出都有其独到之处，而《茶馆》则是他充分发挥自己的长处而创作的富有“独立之美”的扛鼎之作。
1、《茶馆》突破了传统的“一人一事，一线到底”的结构形式。
作品中没有贯穿始终的事件和人物，没有完整的故事情节，而是用富于典型意义的戏剧片段组成一系列社会生活画面，共同完成表现主题的任务，这里有“太监娶妻”之类的血腥买卖，有流氓打手的寻衅敲诈，特务暗探的搜捕无辜等。
2、《茶馆》采用的是一种典型的人物展览式的戏剧结构。
《茶馆》展览了七十多个形形色色的人物的生活风貌和性格特点，揭示了社会的一角。
它没有突出的主人公，也没有共同一致的行动，每个人都带着自己的过去，成为一条独立的故事线，而《茶馆》的出色之处不在于老舍使用了这种戏剧结构，而在于这种戏剧方法成功的表现了作品的主题。
正是这些创新赋予了《茶馆》顽强的艺术生命力，使它在十七年文学众多话剧中脱颖而出，成为十七年文学独挡一面的旗帜。
茶馆老舍的主题学术论文范文
茶馆老舍的主题学术论文范文《茶馆》是老舍先生在建国后戏剧的巅峰之作，是表现中国近半个世纪的风云变迁和人情冷暖的一部作品。
这是店铺为大家整理的茶馆的主题学术论文，供大家参考!茶馆的主题学术论文篇一：《茶馆》语言的艺术特色摘要:我国当代“语言艺术大师”老舍先生在语言运用上有多方面的贡献,运用活生生的北京口语是其突出而独特的贡献之一。
话剧《茶馆》正是以对话的形式,生动的运用了大量北京口语词,完美地与人物的性格相结合,用自然流畅、纯净漂亮的现代白话语言,将作品表达得生动、传神。
关键词:口语形式艺术特色话剧《茶馆》的选词择句是以平易朴实为标准的,基本上都直接选用有生命的、活在口语中的词语以对话的形式出现,没有什么古雅深奥、晦涩难懂的词语。
《茶馆》中北京口语的运用主要有以下几个方面:一、动词重叠式在《茶馆》中的使用动词重叠“AA”式和“A一A”式是人们在日常口语对话中经常使用的形式,《茶馆》中这两种形式的使用情况也比较有特色。
本文对《茶馆》中动词重叠“AA”式和“A一A”式的词例使用情况进行了穷尽性的统计,发现“AA”式动词重叠词为40个,用例为99例,使用频率为892%,是使用面最宽的动词重叠形式;“A一A”式动词重叠词为2个,用例为2例,使用频率为1.8%,使用面较窄。
在具有口语特色的《茶馆》中,“AA”式无论是词例数量还是用词数量都远远大于“A一A”式,这是一个值得讨论的语言现象。
比较“A一A”和“AA”格式时发现,两者的差别主要表现在语用上,认为在语用价值上,“A一A”和“AA”的区别在于“AA”是自由式,有随意性,而“A一A”是郑重式,不具有随意性。
如:王利发唐先生,你外边踏踏吧!句中使用“踏踏”显得很自由、随意,比使用“踏一踏”适合当时的语境,这说明在人物对话中要求受话人做某事时,用“AA”式比用“A一A”式更能显得他们之间的关系密切、融洽、和睦。
《茶馆》正是一部通过描写老百姓日常生活展现当时社会的话剧,运用口语对话这一形式是其特色,口语中词语的表达应该自然、随意、亲切,因此,“AA”式的使用频率会比“A一A”式高得多。
戏剧剧作分析《茶馆》
戏剧剧作分析《茶馆》论文分析话剧《茶馆》是人民艺术家老舍先生于195７年创作旳一部不朽旳名著,该剧以茶馆作为社会缩影，透过半个世纪旳世事变化,由70多种角色表演各阶层人民旳生活层面。
一种大茶馆,就是一种浓缩旳小社会。
老舍先生选用了清朝末年、民国初年、抗战胜利后旳三个历史阶段，透过茶馆这一窗口,呈现出三教九流各色人等旳生死沉浮，折射出整个社会旳变迁;描绘了一幅近半个世纪旧时代旳历史画卷。
茶馆之因此成功，是由于《茶馆》具有鲜明旳人物形象，独特旳戏剧构造,特殊旳戏剧冲突以及风趣诙谐旳语言艺术。
它在历史内容、构造形式、主体意识、人物塑造、戏剧语言、场景设计等各方面既体现了鲜明旳民族性，也传达出强烈旳现代审美特性。
《茶馆》成功地塑造了众多旳人物形象。
全剧出场旳人物有七十多人，有名有姓旳就有五十多人,并且这些人物大多种性鲜明。
下面对以王利发、秦二爷、常四爷、刘麻子旳形象进行分析。
王利发是一种贯穿全剧旳人物。
他精明、干练，谨小慎微，委屈求全，善于应酬。
在剧中，他巧于应付巡警旳敲诈，耐心倾听崔久峰旳牢骚。
作为商人,他还具有胆小怕事和自私旳特点。
如他对李三旳苦处、康顺子旳处境和难民旳哀告虽然同情,但也很有限度。
他对社会抱有强烈旳不满,但体现得十分含蓄,如唐铁嘴说“感谢这个年月”旳时候，他说“这个年月还值得感谢！”这句话中蕴含了他旳愁苦和愤怒。
王利发旳悲剧，是旧中国广大市民生活命运旳真实写照。
秦二爷是民族资产阶级旳代表。
他完全可靠着祖上旳财产,吃喝玩乐一辈子，但是面对国弱民穷,帝国主义列强旳入侵，他决心搞实业救国,变卖了家里所有旳房产、地产，办了个“顶大顶大”旳工厂,但是,在那黑暗旳、腐朽旳时代，他旳努力最后只智能化成泡影。
当他从自己亲手办旳工厂被赶出来时,只带了签支票用旳金笔和在工厂门口捡到旳两个螺丝帽。
他对王利发说：“人哪,有钱就该吃喝嫖赌,决不能做好事,做好事绝没有好下场！”他旳失败有力地证明了在半殖民地半封建旳旧中国，靠实业救国是行不通旳。
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孝感学院学报 2009年10月J OU RNAL OF XIAO GAN UNIV ERSIT Y OCT.2009 论老舍《茶馆》的人物形象塑造陈齐友(安陆市南城石桥小学,湖北安陆432600)摘 要:《茶馆》里的人物形象众多,但主次分明。
老舍先生成功运用独到的语言艺术,写出了人物,突出了主题,取得极大的艺术成就。
关键词:《茶馆》;人物形象;艺术塑造中图分类号:I207.4 文献标识码:A 文章编号:167122544(2009)增20063203 《茶馆》是老舍先生1957年创作的一部著名的话剧,是老舍先生的又一部成功力作。
《茶馆》全剧人物多(近70个),时间跨度大,没有一个中心故事,经过作者的巧妙编织,用四种手法结构展示了戏剧的矛盾冲突。
在3幕戏中,分别选取了3个不同历史时期的横断面,且主题鲜明。
作者用炉火纯青的语言艺术塑造了一个个形象逼真、语言精炼、有血有肉的不同类型的人物形象,老舍就是以茶馆为载体,以小见大地写出了各类人物。
一、主要次要人物的妥当处理 《茶馆》塑造了众多真实生动、个性鲜明的人物形象,上场人物近70个,第一幕就有20多个,这些人物个性鲜明,有血有肉,栩栩如生。
其最大的特点是主要人物从年轻到年老贯穿全剧,次要人物有的子承父业,有的招之即来,挥之即去。
1.主要人物形象的塑造。
裕泰茶馆的掌柜王利发是全剧的主人公,也是贯穿三幕剧的中心人物。
他精明能干,审时度势,在买卖上虽有自私、圆滑的一面,但为人也还正直、本分。
他凭借自己丰富的混事经验,谨小慎微,逆来顺受,见谁都请安、鞠躬、作揖、叩头,但结果终究逃不出破产的命运。
王利发的一生在当时极具代表性。
王利发的心态是当时平民百姓最具有代表性的心态,他不坑蒙拐骗,逆来顺受,没有过高的奢望。
但王利发的身份和地位比一般平民略高一点,他希望能过上小康富裕的生活,却没有如愿以偿,最后还是落下一个悲惨凄凉的结局。
[1]在旧中国,像王利发这样既不同于贫苦老百姓,又区别于统治阶级的人物大量存在。
他们一方面拥有一定的财产,另一方面又缺乏在社会上竞争的能力,具有广泛的代表性。
它形象地告诉人们:黑暗的旧中国已腐朽到了极点,使人们无法活下去,进而预示着一个新时代必然到来。
裕泰茶馆的老主顾常四爷是剧中的另一个主要人物。
他是享有“铁杆庄稼”(吃皇粮)特权的“旗人”,他为人正直、刚强、有爱国心。
常四爷是旗人,在清朝能吃官家钱粮。
“常四爷是旗人,在满清时吃皇粮。
但是,他对腐败的清王朝不满,对洋人更加痛恨”。
[2]328这个形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。
他一辈子不服软的耿直性格,同王利发形成鲜明的对照。
常四爷在《茶馆》中,是最少受到讽刺挖苦、批判的一个人物形象。
这跟他特殊的身份和相当经历有关系,也与作者的写作主要用意有关系。
老舍先生写常四爷这个人物,想从这个人物的身上写出旗人低层中的确也有一些忠肝义胆的爱国人物;写出满族文化精神中也有一些很价值的东西;想从常四爷的身上体现当时的八旗将士仍是爱国的。
他一生秉承着满人的血统———耿直忠厚,倔强不屈服的脾气。
他照样逃脱不了悲惨的命运,70多岁了,还是一贫如洗。
他的悲剧不是来自胆怯、懒惰,而是来自 收稿日期:2009207223 作者简介:陈齐友(1965— ),男,湖北安陆人,湖北省安陆市南城石桥小学高级教师。
—36—他的落伍观念,属于旧时代也属于满族传统的人生观,叫他总以为凭着一身正气和不服输的精神,就可以在铺天盖地的社会黑暗间闯开一条生路,这样天真的愿望根本没法实现,邪恶社会永远张着血盆大口,毫不留情地吞食着贫寒的个体市民小人物。
常四爷的悲剧,除了社会的因素之外,也因为他的人生处世已然不合时宜。
就这一点说来,他与终于跌进厄运的王利发、秦仲义,是一样的悲惨结局。
《茶馆》还有一个主要人物就是王利发的房东秦仲义。
这是个家产雄厚的阔少,在第一幕出场时只有20多岁,后来成了维新的资本家。
他主张实业救国,并且苦心经营几十年,最后还是彻底破产。
他在总结自己毕生经验教训时气愤地说,他认为人活一世不得枉费,要吃、要喝、要赌、要嫖、要不甘寂寞、要干尽缺德的事,出格的事情。
秦仲义虽然有过比王利发很强的生存能力,他想改革中国现实社会的现状,可是,他的人生也没能逃脱世道的约束,半封建半殖民地的社会制度,帝国主义、封建寡头和官僚买办共同控制的国家经济命脉,没给他留下一丁点儿施展的空间和机会。
而且,他自命清高,自认为高人一等,与大众无法融洽和沟通感情。
他在黑暗岁月里单挑独斗了一辈子,最后还是惨败下来,也是必然的。
2.次要人物的处理。
在较大的时空跨度上,在对一些招之即来,挥之即去的次要人物的处理上,则采取了“子承父业”的塑造手法。
小刘麻子,继承父业,但比其父更坏,投靠了国民党沈处长,要组织“拖拉撕”,企图霸占裕泰茶馆。
小唐铁嘴则当上了三皇道的“天师”。
小二德子,小宋恩子和小吴祥子都继承父业,都参加了镇压学生和教员的罢课活动。
《茶馆》第一幕中塑造的“卖小玩艺”老人的一句话:“八十二了,没人管!这年月呀,人还不如一只鸽子呢!”深刻揭露了当时社会的黑暗。
为了进一步揭露清政府的腐败,体现水深火热之中的穷苦百姓的苦难生活,作者还塑造了“招之即来,挥之即去”的次要人物。
产妇和女儿小妞,虽只有短短的一个过场、几句对话,却把几个不同类型的人物刻画得入木三分,把当时社会的黑暗,人与人的关系体现得淋漓尽致。
二、用含蓄生动的语言表现人物性格 《茶馆》“人物语言、个性就是本剧的一大特色。
”[2]327有的能够从一句话里看到一个人的性格,看到当时的社会。
“《茶馆》的成功也在于语言的成功。
话剧全凭台词塑造人物,台词到位了,人物就活了;人物活了,全剧就成功了。
被誉为’语言艺术大师’的老舍的的确确将语言功力发挥到极致。
《茶馆》中每个人物的台词都设计得非常生动传神、富于个性,同时又简洁凝练,意蕴深长。
”[2]327由于老舍先生注重在人物的塑造上以人物带剧情,让人物性格冲突作为戏剧冲突的核心,因此这三个潜在因素就成为了饶有趣味的、稳定的戏剧情境。
“幽默是本剧语言的又一特色”[3]。
《茶馆》共三幕,纵横几十年,出场人物达70个,举凡有名有姓者,莫不以最简炼的笔墨描画出鲜明的特征来。
如第一幕中的马五爷,只寥寥几句,便把吃洋教饭的地头蛇的威风全表现出来了。
作者在塑造半殖民地半封建社会的渣滓、吸鸦片的唐铁嘴时,用他自己一句洋洋自得的话,生动刻画了这个无耻之徒的嘴脸。
他说:“你看哈德门烟是又长又松,一顿就空出一大块,正好放‘白面儿’,大英帝国的烟,日本的‘白面儿’,两大强国侍候我一个人,这点福气还小吗?”剧中的沈处长,出台来只说了几个“好”字,充分揭露了不少国民党的军政要人,他们装模作样,一脸的阔气。
他们自命不凡,和同等的人说起下流的话来,口若悬河,可是对下级说话就只由口中挤出那么一半个字来,强调个人的高贵身份的丑恶嘴脸。
三、人物具有鲜明的时代个性 《茶馆》中没有中心故事,也不刻意营造曲折的剧情,而是以人物带剧情,以性格出故事,各人说各人的话,各人做各人的事,从而形成性格突出的核心。
各个大小场面,各场面犬牙交错,又环环相扣;时断时续又连绵不绝,似无关联却又大有深意,轻重缓急,井然有序,构成了《茶馆》一剧特有的“人物展览式”结构。
作者在人物塑造上设法使每个角色都说他们自己的事,可又与时代发生关系,这么一来,厨子就像厨子,说书的就像说书的了。
因为他们说的是自己的事,同时把他们自己的事又和时代结合起来。
像名厨而落得去包办监狱的饮食,顺口说出这年头就是监狱里人多;说书的先生抱怨生意不好,也顺口说出这年头就是邪年头,真玩艺要失传……“秦仲义看房产”和“庞太监娶媳妇”事件是第—46—陈齐友一幕的重头戏。
前者以王利发与秦仲义的性格对比展开剧情,后者以庞太监同康六,康顺子为代表的广大人民群众的尖锐对立为戏剧冲突。
中间又巧妙地穿插了秦仲义与庞太监“逗嘴皮子”的一个过场戏,从而使两个场面有机地衔接起来,使剧作成为完整的统一体。
王利发伶牙利齿,精明圆滑,秦仲义戏谑地称赞他:“你这小子,比你爸爸还滑!”当听说秦仲义要收回房子时,王利发说:“您甭吓唬着我玩,我知道你多照应我,心疼我,不会叫我挑着大茶壶到街上卖热茶去!”这一番话,一半是奉承,一半是乞怜,透露出一个小业主的多少辛酸和无奈。
另一方面从秦仲义与王利发等人的一段高谈也塑造了这个民族资本家爱国的一面:“把本钱拢在一块儿,开工厂!嗯,顶大顶大的工厂!那才能救得了穷人,那才能抵制外货,那才能救国!”“只有那么办,国家才能富强!”这一番实业救国的宏论,既表现了他远大的志向,同时也显示出他的不切实际的幻想,为他日后的命运发展埋下了伏笔。
作为维新派,秦仲义与庞太监等顽固势力格格不入,尽管百日维新失败,但维新派并未屈服。
秦仲义与庞太监语带双关的一番“逗嘴皮子”正是维新派对腐朽的守旧派的示威!“庞太监娶媳妇”是那个荒唐年代的荒唐事。
得意忘形,利令智昏的庞太监也要娶老婆,这既暴露了他腐朽的丑恶嘴脸,同时也反映出农民破产,民不聊生的现实状况。
心狠手辣的人贩子刘麻子,拐卖人口,从中渔利———倒手净赚一百九十两银子,还说:“也甜不到哪里去,弄好了,赚个元宝。
”其狠毒无耻溢于言表。
正是有庞太监这样的黑暗势力的庇护,才使刘麻子之流如鱼得水,而且,物极必反,腐朽势力的猖狂必将引火烧身。
在第一幕结尾,静场后,两个茶客的棋语:“将,你完啦!”正是一语双关,宣告了庞太监及腐朽的清政府的死刑。
因此,人物虽各说各的,可是又都能反映时代,就使观众既看见了各色人物的性格和命运,也看见了那个时代的面貌。
《茶馆》中,对于戊戌变法的反映,即通过各种人物的不同态度,自然流露出它的性质、特点和失败的原因。
面对这场变法运动,新兴的资产阶级代表秦仲义认为“只有振兴实业,那才能救得了穷人,那才能抵制外货,那才能救国”;而顽固派庞太监则以“谁敢改祖宗的章程,谁就掉脑袋”相威胁。
一无所知的茶客又是一种反映,他们甚至连谭嗣同是谁都不知道,我们透过这些富于戏剧性的冲突,仿佛看到一面社会历史的镜子,给人以哲理的思索。
[参 考 文 献][1] 梅梓.社会变迁下一曲小人物的悲歌———从《茶馆》中裕泰茶馆的兴衰看王利发的性格变化[J ].安徽文学:下半月,2009(5):214-215.[2] 符文军,李丹.中外经典名著导读[M ].北京:时事出版社,2009.[3] 苑书.中国近代史新编:下[M ].北京:人民出版社,2007.On Creation of Images of Figures in Lao She ’s Tea houseChen Qiyou(S hiqiao Elementary School of N ancheng ,A nl u ,H ubei 432600,China )Abstract :There are many images of figures in Teahouse ,and t he p rimary and secondary images are clearly demarcated.Wit h unique language art ,Lao She wrote t he figures ,gave prominence to t he t heme and made great art achievement s.K ey Words :Teahouse ;images of figures ;artistic creation(责任编辑:祝春娥)—56—论老舍《茶馆》的人物形象塑造。