影视视听语言中的景别
视听语言(一)景别
一、电影语言的概念
1.广义 广义 广义的电影语言指电影为了表达内容所采用的 所有艺术手段，涵盖电影艺术形式的各种方面： 所有艺术手段，涵盖电影艺术形式的各种方面：摄 等等。 录音、剧作、表演、美术、音乐、剪辑等等 影、录音、剧作、表演、美术、音乐、剪辑等等。 2.狭义 狭义 狭义的电影语言仅仅指电影最基本的艺术元素 ————画面和声音，所以人们又把电影语言称为 画面和声音， 画面和声音
作用： 作用：
镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。 镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。 此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可 此种景别，能充分展示人物活动的环境空间， 以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。 以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。 举例： 举例： 黄土地》中的远景，人物都处理得很小， 《黄土地》中的远景，人物都处理得很小，表现 了人对自然的一种受制与无奈。远景中视距最远 了人对自然的一种受制与无奈。 的景别，称为大远景。它的取景范围最大， 的景别，称为大远景。它的取景范围最大，适宜 表现辽阔的自然景色，能创造深远的意境。 表现辽阔的自然景色，能创造深远的意境。
视听语言
回课
搬家公司 牛肉干 淘宝网 啤酒 隐形眼镜
以上五种任选两种策划两 则富有创意的广告 要求：广告形式不限（ 要求：广告形式不限（影视 平面均可） 平面均可）
要求
1.唯一官方语言：普通话（严禁使用各种川普） 唯一官方语言：普通话（严禁使用各种川普） 唯一官方语言 2.珍惜每一次课堂提问和练习的机会 珍惜每一次课堂提问和练习的机会 3.保质保量的完成回课内容 保质保量的完成回课内容 4.认真听其他同学的回答并默默积累 认真听其他同学的回答并默默积累
2、景别的划分 、
影视视听语言中的景别
四、景别的作用
• 1、远景 • ①远景可以提供较多的视觉信息；
②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面； ③远景以景物为主，借景抒情； ④远景也是写人的景别； ⑤远景常用于开篇或结尾；
• 2、全景 • ①表现一个事物或场景的全貌； • ②完整表现人物的形体动作； • ③通过形体动作揭示人物内心； • ④表现特定环境下的特定人物； • ⑤在一组蒙太奇镜头中具有“定位“作用
• 在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例 作为划分景别的依据。
• 如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点：
• ①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体；
• ②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为 划分的标准。
大特写 特写 近景 中景
美式中景 意式中景
• 远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画 面中所占的比例很小。
• 全景：成年人的全身。 • 中景：成年人膝盖以上。 • 近景：成年人胸部以上。 • 特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
• 1、大远景
• 被摄主体——人物在画幅中的大小只占画幅高度关系的 四分之一。
• 2、远景 • 人物在画面中的比例关系大约是画幅高度的1/2。
• 3、大全景 • 大全景人物比例关系大约是画面的3/4关系。
景别的区分和作用
一、景别的定义
• 景别，是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现 出的大小和范围。
• 景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄 影创作最重要的视觉手段与方法。
景别的划分
• 由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的 一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体 部位多大范围来划分景别。
电影视听语言3第二节景别
一、定义
指的是由于摄影机与被摄主体间的距离不
同或者所用摄像镜头焦距不同而造成的被 摄主体在电影画面中所呈现的范围大小。 简言之即被摄主体在画面中呈现的范围与 程度。电影画面中的主体形象如人物、景 物等一般被称为“景”。在镜头景框和焦 距固定不变的前提下，取景距离的变化会 形成远近大小各自不同的种种画面，这些 不同的画面叫景别。
六、各种镜头的综合运用
《四百下》
你来当老师
景别作业 《爱错》
C、 景别画面与时间长度 影视画面中，0.4印象模糊；0.5介于有 印象于无印象之间；0.7秒可留下清晰印象； 3—5秒之后，注意力逐渐下降。
注意
1、全景、中景、近景是常用镜头，在整部影片中 所占的数量比例最大。 2、全景往往是拍摄一场戏的总角度。它制约着这 一场戏中的所有的分切镜头的光线、影调、色调、 以及被摄对象的方向和位置。长度一般不应少于6 秒。 3、中景又是“常用中的‘常用’”。
三、影响景别的因素
（1）场景空间
（2）摄影机到被摄体的物理距离 （3）镜头的焦距 （4）创作者的主观意图
四、景别对空间的表现
（1）景别不同，对事物的表现侧重点、 表现方式、表现程度不同 （2）景别可以使创作者有效地规范、 限制、引导观众的注意力 （3）景别的存在、变化、排列，可以 产生节奏，形成影视作品的叙事方式、表 现方式和画面风格。
八、景别决定影片的风格
戏剧性较强的影片——小景别。
一下镜头、景别。 2、被称为定位镜头的景别是（ ），其表现成 年人全身或场景的全貌。 3、（ ）（景别）用来刻画人物的心理。 4、什么是中景镜头？ 5、卓别林喜剧片常用的景别是（ ） 6、表现成人人体的主身或场景全貌的画面是 （ ）景别。 7、观看影片《阿里塔》，回答以下问题。分析 影片景别的运用。
《影视视听语言》名词解释
构图
概念
是什么
指在一定的画幅格式中，为表现某一特定的内容和视觉美感效果，将 镜
头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素有机组织、分布在画面中，
形成一定的画面形式。
构图基本形式 1、几何中心构图：画面对边中线交叉点或对角线交叉点。是一种客观中心
点。
2、视觉中心构图：按照黄金分割律的分法，构成画面的四个交叉点，吸引
意图，再现空间和某个事件的过程。
时间长镜头
具有美学意味的长镜头，贯穿全片的一种形式特征，隐含着电影创作
者微妙的表达，是非常个人化和作者性的电影手法。
作用
1、传达信息的完整性
2、相对可信的真实性
3、事态进展的连续性
记忆关键词
客观性、时空完整性、作者性
场面调度
来源
场面调度一词来自法文，为戏剧专有名词，其意为“舞台化一个行动”，或“放在场景
脚光
光线来自下方，异常感强烈，表现特定光效，制造恐怖气氛。
1、表现物体基本形态和物体神态 2、增强空间感觉 3、渲染现场气氛
光线来源、造型效果、物体层次
作用 记忆关键词
视点
概念
是什么
是摄像机的位置、摄影机从谁（观众、导演还是剧中人物）的视点来
捕捉场景，
分类
客观视点
摄影机对场景的记录，导演使用自然、直接、简单的机位设计捕捉摄
中”，是舞台戏剧构成的视觉元素。
狭义
单场戏中人物的表演、位置移动、关系变化、镜头运动以及人物和镜头相
对关系变化有关的处理手段。
广义
布景、灯光、人物的服装、化装造型，镜头运动、时间、空间等与电影的
场面叙事性相关的都属于场面调度。
学观影---视听基础：景别
学观影---视听基础：景别景别是指被拍摄主体在画面中呈现出来的范围。
景别是一种最重要、最外在的视觉语言形式。
当我们看到银幕上任何一个镜头画面时，最先识别、感受到的就是景别，辨别这是一个多大范围的画面。
景别的划分基本上是约定俗成的。
由于理论的不统一和实践中的个体差异，景别被划分出近lO种之多，具体到每一种景别，其概念和定义也不十分确定。
一般认定的划分景别的标准不外乎以下两种：一种是以被摄主体(人物)在画面中所占比例的大小作为标准，画框所截取的人体部位的多少可以直接确定景别；另一种是，当以景物为主要拍摄对象时，以其在面幅中所占的面积比例大小为标准。
因为电影、电视以人为主要关注对象，所以，景别的划分多采用前一种方法。
大致可以分为以下几类：大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景和特写、大特写。
1.大远景以表现环境气势为主，可以表现极远处的人和景物，人物只占画面面积的极小比例，只占画幅面积的四分之一，与环境相比微不足道，甚至，由于环境常常在这一景别中占主体，且分布在前后景，在画面中造成强烈的空间距离感，所以，人物有时会被前景的景物遮挡，从属于景物，以景抒情、以景表意，形成某种回味。
由于大远景中的信息量很大，所以不需要再用摄影机的横摇来扩大，基本上是静止的面面。
在史诗风格的影片中，我们常可看到这样的镜头。
《黄土地》大远景镜头2、远景远景中被摄对象在画面中比例关系大约是画幅高度的二分之一这种景别中的人物显得较小，通常会带有与之相关的景物环境，或者以表现自然景色为主和多人物的活动场面。
远景中，摄影机的视野较为开阔，能包括较大的空间，相当于人眼远距离地观察环境景物和人物，对象的细节部分无法看得清楚。
拍摄远景的时候，摄影机放在被摄对象远处，常用以展示事件发生的环境和规模、场面的宏大、显示空旷的画面，用来抒发情感、渲染气氛、调节节奏等。
在远景中出现的人物，只是小小的斑点，这类画面以景为主，以景抒情或表意，着重渲染气氛，人物则成为画面中的一个构成元素。
影视视听语言(镜头、景别)PPT精选文档
分类：表达视角和描写方法
1.主观镜头：与客观镜头相对，模拟剧中某一 个角色的眼睛，是角色视点所拍摄的镜头，是电影中极 富有感染力的镜头。《Hardcore》《让子弹飞》00:31:21
A、让摄影机镜头直接代替剧中角色的眼睛， 来拍摄角色所看到的场面和情境，使镜头连接顺畅，适 应观众的视觉接受习惯。
B、演员、被采访对象等在表演、和他人甲流 等，被拍摄者的视线不面对镜头；
C、摄像机纯粹作为第三者进行拍摄。
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分类：内容和在片中的作用
1.关系镜头：用来给被摄主体定位，交代其 所处地点、运动方向的镜头。一般都是用远景或全景镜 头从较大的范围来表现被摄对象之间的空间关系，又称 场景镜头、交代镜头、空间定位镜头或整体镜头。
A、将观众的注意力从主体引向环境，并交代 主体与所处环境之间的关系、局部与整体之间的关系。
B、用在影片的结尾，表示故事的结束。
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镜头的运动
3.摇镜头 ：指摄影机的机位不动，镜头借助 三脚架或者拍摄者的身体做上下左右摇动的拍摄方法。
常用来模拟人物转动的主观视线，以表示所看 到内容的变化，同时也可用来介绍故事发生地周围（《黄土地》
中开始交待时空背景为黄土高原）。
B、时空转换手段（《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华表
示三个月已经过去）。
C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使
影片产生借物抒情、见景生情的效果
D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的
发展。
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分类：内容和在片中的作用
4.主镜头：又称贯穿镜头。为了记录动作的 连续性和便于后期剪辑，在拍摄过程中唱吧一个动作或 段落完整拍摄下来，这个长镜头就是主镜头。
《我要去蓝山》开头
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分类：内容和在片中的作用
视听语言基本知识
视听语言基本知识（入门）一、电影、电视的景别景别，根据景距、视角的不同，一般分为：极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。
通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。
大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。
从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。
但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。
移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。
跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。
影视视听语言考试重点
视听语言的特性：单向性、运动性、模仿性、创造性..景别:是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中;所呈现出的大小和范围..分远景、全景、中景、近景、特写..远景：表现广阔空间或开阔场面的画面..主要表现地理环境、自然风貌等开阔的场景..远景功用1提供广阔的视觉空间;表现景物的宏观形象2在影视中作开篇镜头;起到交代环境、开门见山的作用3作结尾镜头;抒情性强;意味深长..全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面..全景功用1将人物及其所处的环境空间在一个画面中同时进行表现;环境对人物具有说明、解释、烘托、陪衬作用2能够完整地表现人物的形体动作;从而反映其内心情感和心理状..中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面..中景功用1中景对人的手臂活动可以实现一种较完美的2中景可以清晰地表现形体运动和情绪交流;有利于交待人与人、人与物之间的关系;所以常用来叙述剧情;是影视剧用的最多的景别..近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面..近景功用1近景画面中人物脸上表情的变化尽显无遗;拉近了被摄人物与观众的距离;容易产生一种交流感2新闻节目的播音员或主持人常以近景出现3调动观众参与的电视节目尤其是娱乐节目;多用近景画面..特写：表现成年人肩部以上的头像或被摄对象细部的画面..特写功用1可把近距离极微小的世界用特写画面放大呈现出来2在叙事性段落中;用特写表现人物面部表情和眼神变化;从而反映出其思想活动和内心意念;推动故事情节进展3用特写画面转场..拍摄方向：指摄像机镜头与被摄主体在水平平面上一周360°的相对位置;即正面拍摄、背面拍摄和侧面拍摄..正面拍摄功用1有利于表现被摄对象的正面特征2容易显示出庄重、严肃、静穆的气氛3正面平角度拍摄人物;可看到人物完整的脸部特征和表情动作;有利于人物与观众面对面地交流;使观众容易产生参与感和亲切感..背面拍摄功用1镜头拍摄的方向与被摄对象的视线方向一致;使观众产生与被摄对象有同一视线的主观效果..新闻记者采用这个角度表现追踪式记录或采访;具有很强的现场纪实效果2观众不能直接看到画面中所拍人物的面部表情;具有一种不确定性和悬念感;能够激发观众的想象和好奇心..侧面拍摄功用1有利于表现被摄物体的运动姿态及富有变化的轮廓线条2有利于表现人与人之间的对话和交流3通过把主体放在靠近镜头的位置上;有利于分出画面中的主次关系;突出主体..拍摄高度：指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度;即俯拍、平拍、仰拍..平拍功用1平角度拍摄合乎或接近人们平时的视觉习惯;使人感到平等真实、自然亲切2画面结构安定稳固;形象主体客观公正;是新闻摄像通常选用的拍摄高度..俯拍功用1有利于表现地面景物的大概面貌和壮观气势;给人以深远辽阔的感觉;如山峦等2有利于介绍规模、数量、层次;从而表现盛大的场面;如阅兵等3表现人物活动时;有利于展示人物间的相互关系、相互方位和人物活动的趋向等4俯拍人物时;对象易显得低矮、萎缩;画面带有贬低、蔑视的意味..仰拍功用1有利于表现高大垂直的景物2仰角度拍摄常出现以天空或某种特定物体为背景的画面;从而达到净化背景、突出主体的目的3仰角度拍摄有利于夸张跳跃高度和腾空动作的气势4仰摄画面中主体形象显得高大、挺拔、具有权威性;画面带有赞颂、敬仰、自豪、庄严等感情色彩..焦距：摄像机的镜头都可被看成一块中间厚、边缘薄的凸透镜;光线穿过透镜会聚成焦点;焦点至镜头中心的距离即为该镜头的焦距;单位是毫米mm..景深：是指通过光学镜头拍摄下的画面;其影像清晰的纵深范围.. 长焦镜头：焦距大于50mm的镜头..造型特点1视角窄视角：由视点引向被摄对象边缘的直线所构成的角度2景深小3画面包括的景物范围小4背景虚化;看上去与前景像是在一个平面;压缩了纵向空间5长焦距镜头有“望远”的效果6长焦距在表现运动主体时;对横向运动表现动感强;对纵向运动表现动感弱长焦距镜头功用1调拍距离较远的的被摄对象;追求真实自然的艺术效果2利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的优势;跨越复杂空间拍摄不易接近或无法接近的人物和场面3长焦距镜头能正确表现人物的面部而不会因为镜头畸变出现面部变形的现象4利用长焦距镜头景深范围小的特点;通过调整镜头焦点;形成画面形象的转换;完成同角度不同景物或不同景别的场面调度5利用长焦距镜头拍摄虚焦点画面;可以创造出人眼不常见到的景象;营造诗意氛围..广角镜头:短焦距镜头;焦距小于35mm的镜头..广角镜头特点1视角宽2景深大3画面包括的景物范围大4广角镜头有曲像畸变现象5广角镜头在表现运动对象时;对横向运动表现动感弱;对纵向运动表现动感强6广角镜头便于肩扛拍摄;画面易于平稳清晰..广角镜头功用1有利于近距离表现大范围景物的宏观形象2广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境3利用广角镜头景深大的特点;对被摄物进行多层次地表现;增加画面的容量和信息量4利用广角镜头近距离接近拍摄对象;完成抢拍和偷拍5利用广角镜头线条透视的夸张形变效果形成某种特殊的表现意义标准镜头：中焦距镜头;焦距从35mm到50mm的镜头..能还原人的正常视觉感受;空间既不延伸;也不压缩;变形也不明显;使人感到画面逼真自然;非常适合拍摄人像、风光、生活等题材..变焦距镜头：是相对于定焦距镜头而言的一种可连续变换焦距的镜头..标准镜头画面功用1通过变焦距推拉;实现画面景别的连续变化2通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体;保持画面景别的相对稳定3变焦距镜头便于调整画面构图;选择最佳景物;突出视觉重点4变焦距急推急拉镜头可以产生某种特定的节奏变化..色彩是由光照射在物体上呈现出来的颜色..色相：又叫色别;指色彩给予人的某种特定的视觉感受;用于区别不同色彩;即辨别色彩的差异..色值：也叫亮度、明度;指色彩的明暗、深浅程度;即该物体对光线反射的程度;它的强弱取决于照射光源的性质和物体的固有色..纯度：也称饱和度;指色彩的纯正指标和鲜艳程度..色调是根据人的视觉生理和心理对色彩的感知进行的规律性的分类..暖色调：红、橙、黄、黄绿等;对人的视网膜冲击力强烈;有扩张感;让人兴奋;代表不安、暴力、刺激、温暖、活力;使影像有突出、前进的感觉冷色调：绿、青、蓝、紫..黑、白、灰等无彩色系也倾向于寒冷的感觉..使视网膜收缩;让人压抑;代表安静、孤独、隐蔽、后退、收缩的视觉联想..色彩作用1.各种色彩和谐对比;平衡画面构图2.暗示人物背景和命运;塑造人物性格和内心世界；3.突出画面中的被摄对象和主要细节4.构成影视作品的画面基调;深化主题..光线是能够作用于人们的视网膜、刺激视神经、引起视觉感受的电磁辐射..光线是表达情绪、营造画面气氛的重要手段;光线效果和影调是影片形成视觉风格的造型元素..按光源性质分类1自然光2人工光按光源位置分类1正面光2侧面光3逆光4侧顺光 5侧逆光6顶光7脚光..按光效反差分1硬光2软光影调是指影视画面的明暗基调和层次;是构成影像的基本元素;是造型处理、画面构图、烘托气氛、表达情感的重要表现手段.. 影调的建立分类和摄影的光线性质、场景中的色彩性质有关影调的分类1高调表现欢乐、明朗、抒情的气氛2低调提升悬念感、表达忧郁情绪表现压抑、苦闷、恐怖的气氛3中间调给观者真实、亲切的感觉;适于表现的题材比较宽泛;尤其善于表现物体模糊的轮廓;又有表现雨、雾、云、烟的特长光线作用1.控制画面亮度和反差;形成明暗层次；2.渲染场景气氛..光线效果体现了空间、时间和情绪上的变化;决定了全片的时空发展和感情色彩；3.塑造人物形象..通过光线的明暗对比;突出主要人物或正面角色;隐蔽次要人物或反面角色；4.为影片确立视觉基调;表达情感和树立主题..镜头的视点指的是摄像机所模拟的观察者的视野;视点影响着影视的述说方式.. 客观镜头：客观描述人物活动和情节发展的叙事镜头..一般是指从旁观者的角度所看到的景物;或者是从导演艺术构思的角度来叙事和表现的一种镜头..主观镜头：是以摄影机镜头代表影片中某一人物的眼睛;直接摄取的当时目击的景象正反打镜头1内反打：不出现听话人;即以听话人的视点看说话人的主观镜头2外反打：框住听话人的肩部或头部;从听话人背面看说话人的客观镜头;即过肩镜..空镜头功能1介绍环境2表现时间3渲染情绪..画面构图是指在影视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排;以最佳画面形式塑造视觉形象、表现主题思想和抒发审美情感的一种创作活动..画面构图的形式元素构成视觉形象的“原材料”：光线、色彩、影调、线条、形状等元素..画面构图结构成分 1.主体2.陪体3.前景4.背景5.空白画面构图基本要求1.画面要简洁2.主体要突出3.立意要明确4.画面应具有表现力和造型美感5.在处理运动构图时;摄像机应抓住主体的运动来调整构图..常见的构图样式黄金分割构图法、垂直与水平构图、三角形构图、对角线构图、框式构图、S形构图、圆形构图、L 形构图固定画面是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的画面..固定画面功用1.固定画面有利于表现静态环境和静态人物；2.固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化；3.利用框架因素突出和强化动感；4.固定画面在造型上有绘画和图片效果;与运动画面相比;更富有静态造型之美及美术作品的审美体验；5.固定画面与运动画面相比较少主观因素;镜头表现出一定的客观性;特别是较少运动摄像所带来的指向性； 6.运动画面与固定画面所表现的时间感觉：运动画面有一种“近”的感觉;即正在发生和进行的时间感；固定画面则易于表现出“远”的感觉;即时间上的过去感、历史感和往事感等.. 运动摄像是指在一个镜头中通过移动摄像机机位;或者变动镜头光轴;或者变化镜头焦距所进行的拍摄..由起幅、运动过程、落幅组成推摄特征1形成视觉前移效果2具有明确的主体目标3将被摄主体由小变大;周围环境由大变小推镜头功用1突出主体人物;突出细节和重点形象2在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系3推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏;从而产生外化的情绪力量4可以通过突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义5可以加强或减弱运动主体的动感..拉摄特征1形成视觉后移效果2将被摄主体由大变小;周围环境由小变大..拉镜头功用1有利于表现主体和主体所处环境的关系2可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果3不易推测出整体形象的局部为起幅;有利于调动观众对整体形象逐渐出现的想象和猜测；摇摄特征1犹如人们头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果2一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程;迫使观众不断调整自己的视觉注意力..摇镜头功用1展示空间;扩大视野;包容更多的视觉信息2利用性质意义相反或相近的两个主体;通过摇镜头把它们连接起来;表示某种暗喻、对比、并列、因果关系3对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现;可形成一种积累的效果4在一个稳定的起幅画面后;利用极快的摇摄使画面中的形象全部虚化;以形成具有特殊表现力的甩镜头5用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹6用摇镜头摇出意外之物;制造悬念;在一个镜头内形成视觉注意力的起伏7利用摇镜头表现一种主观性镜头8利用非水平的倾斜摇、旋转摇;表现一种特定的情绪和气氛9摇镜头也是画面转场的有效手法之一..移摄特征1摄像机运动使得画框始终处于运动之中;画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态;都会呈现出位置不断移动的态势2摄像机的运动唤起了观众在交通工具上或行走时的视觉体验;产生一种身临其境之感..移镜头功用1在表现大场面、多景物、多层次的复杂场景时;具有气势恢宏的造型效果2可以通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感3摆脱定点拍摄后形成多样化的视点;可以表现出各种运动条件下的视觉效果.. 跟摄特征1画面始终跟随一个运动的主体2被摄对象在画框中的位置和景别相对稳定;以使被摄主体的运动保持连贯;有利于展示主体的动态、动姿和动跟镜头功用1能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体;它既能突出主体;又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系2从人物背后跟随拍摄的跟镜头;由于观众与被摄人物视点的同一;可以表现出一种主观性镜头3对人物和事件的跟随记录的表现方式;在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义升降拍摄特征1升降运动带来了画面视域的扩展和收缩2视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果..升降拍摄功用1有利于表现高大物体的各个局部2常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围3可实现一个镜头内的内容转换与调度4可以表现出画面内容中感情状态的变化..综合运动特征1镜头的综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果2镜头的综合运动所形成的画面的运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果..综合摄像功用1有利于在一个镜头中记录和表现一段相对完整的情节2在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”;形成画面与音乐一体化的节奏感..长镜头;是指和短镜头相对而言的;镜头尺数和延续时间都比较长的一种镜头..它往往在一段较长的时间10S内连续的对一个场景或一场戏进行拍摄;形成一个比较完整的镜头段落;以保持被摄体时空的连续性、完整性和真实性..分为四类：固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头长镜头功用：一增强艺术的真实感;创造动作、时空完整统一的银幕造型二营造场面氛围;表现内心世界在影视中;声音可分为语言、音乐、音响三大类..语言分成两大类：1对白、画外音可以是音乐、音响效果、旁白、独白、解说等2旁白作用：a. 用来介绍故事发生的时间、地点、社会环境等..b.结合人物的首次出场;旁白可对其姓名、年龄、性格等作介绍和提示..c.旁白是叙事、抒情的重要手段语言作用1揭示主题、阐述思想意义2补充画面形象的不足3揭示人物的内心活动..作品中人物的感觉和情绪;需要用语言来表述4渲染、突出、烘托图像;使图像更富有感染力、真实感和亲切感..5联结画面;把看似不相关的画面组接在一起..音乐的分类：标志性音乐、描绘性音乐、抒情性音乐、戏剧性音乐音乐作用1增强节目的艺术性;深化主题;渲染环境;抒发情感2是画面、语言和音响的有机补充;更美化了它们3作为一种蒙太奇手段;连接有关的内容.. 音响包括自然声、环境声、人声等所有的效果声..音响分类1客观音响、主观音响、描绘性音响音响作用1音响具有逼真性;可以增强真实感和现场感2渲染画面气氛 3刻画人物内心世界4组接时空;推动故事情节发展..。
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1、大远景 被摄主体——人物在画幅中的大小只占画幅高度关系的 四分之一。
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• 2、远景 • 人物在画面中的比例关系大约是画幅高度的1/2。
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四、景别的作用
• 1、远景 • ①远景可以提供较多的视觉信息； ②远景呈现出极其开阔的空间和壮观的场面； ③远景以景物为主，借景抒情； ④远景也是写人的景别； ⑤远景常用于开篇或结尾；
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2、全景 ①表现一个事物或场景的全貌； ②完整表现人物的形体动作； ③通过形体动作揭示人物内心； ④表现特定环境下的特定人物； ⑤在一组蒙太奇镜头中具有“定位“作用
五、全景系列景别/近景系列景别
• 全景系列——大远景 远景 大全景 全景 • 近景系列——中近景 近景 特写 大特写
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景
别 分析 全景系列景别 近景系列景别
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
抒情的、写意的 画面强调“势” 表现人物“形体”关系 空间“实”写 大景深、背景实像 地平线与人物关系很重要 画面气氛十分重要 环境为主人物为辅 构图更注重绘画性 画面角度不太重要
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• 10、满景镜头 • 满景镜头一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和评价标 准不是以人物为出发点的，而是以景物为出发点的。此时 被摄主体（对象）占据全部或绝大多数画面的空间的镜头。 无论被摄主体的体积与大小（例如小到一个苹果，大到一 辆客车），都以它们（被摄主体）的体积占满（充满）画 面为标准。
景别的区分和作用
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一、景别的定义
• 景别，是指被摄主体和画面形象在屏幕框架结构中所呈现 出的大小和范围。 • 景别是用二维平面画面表现和反映三维立体空间的电影摄 影创作最重要的视觉手段与方法。
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景别的划分
• 由于电影、电视表现的主要对象是人，因此，划分景别的 一般标准是以成年人身体为标准尺度，以画面表现出人体 部位多大范围来划分景别。 • 在没有人物的画面中，仍以成年人与被摄物体的大致比例 作为划分景别的依据。
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• 如何划分景别，讲法很多。我觉得应该主要把握以下两点： • ①、景别划分所指的对象应该是是被摄主体； • ②、通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为 划分的标准。
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大特写
特写
近景
中景
美式中景
意式中景
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• 远景：广阔的场面，画面中如果有人，那么，每个人在画 面中所占的比例很小。 • 全景：成年人的全身。 • 中景：成年人膝盖以上。 • 近景：成年人胸部以上。 • 特写：成年人肩以上的头，或被摄主体的细部。
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• 6、中近景 • 对于中近景的认同，大体上是指画面取人物的腰部以上左 右，即称之为“人物本身镜头”画面。
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• 7、近景 • 人物在画面中取胸部以上，并占据画幅面积一半以上。
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பைடு நூலகம்
• 3、中景 • ①可以表现人物手臂的活动； ②表现物体内部最富表现力的结构线； ③在有情节的场景中表现人物之间的交流。
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• 4、近景 • ①近景画面是表现人物面部神态、刻画人物性格的主要的 景别； • ②近景画面拉近了被摄人物与观众的距离，容易产生一种 交流感。 • ③近距离地表现物体富有意义的局部；
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5、特写 ①排除多余形象，突出最有价值的细部； ②突出细部特征，揭示事物本质； ③通过面部特写，揭示人物复杂多样的内心世界； ④将画面内的情绪强烈地传达给观众； ⑤表现物体的质感； ⑥创造悬念； ⑦常被用作转场镜头； ⑧在一组镜头中，常是表现重点
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• 3、大全景 • 大全景人物比例关系大约是画面的3/4关系。
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4、全景 在实际拍摄中，我们又称之为带头带脚的全身镜头，全 景镜头中，人物在画面中的比例关系大约与画幅高度相 同。
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5、中景 中景的画面一般是取人物膝盖以上的部分。
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• 8、特写 • 通常是指表现人物肩部以上的头像，或者某些被摄主体。
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• 9、大特写 • 大特写的画面是景别的极至，它表现人物或景物的局部画 面或细部画面。
叙事的、纪实的 画面强调“质” 表现人物“神态”关系 空间“虚”写 小景深、背景虚像 地平线与人物关系并不重要 画面构图十分重要 人物为主环境为辅 构图更注重随意性 画面角度十分重要
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